《羅拉快跑》的深層主題探究

宋 蕾 (河南財政金融學(xué)院，河南 開封 475000)

《羅拉快跑》是一個犯罪愛情故事，曼尼在地鐵上丟掉了走私毒品所得的10萬馬克，這就意味著對黑老大的不忠，會因此丟掉性命，緊急情況下曼尼在公用電話亭給自己的女友羅拉打電話求救，約好20分鐘內(nèi)如果羅拉未帶著10萬馬克到達(dá)約定的螺旋酒吧，曼尼就去搶劫超市。羅拉為了阻止曼尼做出搶劫超市這樣的傻事，奮力奔跑，以期在20分鐘內(nèi)弄到10萬馬克并按時到達(dá)約定地點(diǎn)，影片講述的就是這20分鐘內(nèi)發(fā)生的故事。本文擬探究影片的深層主題。

一、因?yàn)閻矍?/h2>

愛情是文學(xué)藝術(shù)及影視作品永恒的主題，幸福的愛情是相似的，不幸的愛情各有各的不同，但我們卻很難用一句話來判定曼尼和羅拉的幸與不幸。從感情上來講，兩人對對方的感覺是對的，但這也是一對苦難的情侶，他們陷入了黑社會的旋渦，這就注定了他們的愛情要遭遇一些不幸。

曼尼和羅拉交往一年，原本約好一起去進(jìn)行毒品交易，但因電車被人偷走，羅拉錯過了約定的時間，曼尼只得一個人進(jìn)行交易。交易成功后，曼尼因扶摔倒的流浪漢把交易所得的10萬馬克落在了地鐵上，被這個流浪漢拾得，這就是故事發(fā)展的導(dǎo)火索。在接下來的20分鐘內(nèi)，影片為我們展示了三種故事發(fā)展的可能性，他們的愛情也面臨著考驗(yàn)：一是羅拉曾向曼尼確認(rèn)他是否愛自己，為什么他那么確定愛自己，在當(dāng)時的曼尼看來，這都是些愚蠢的問題，他相信自己內(nèi)心的感覺：羅拉這女孩是最棒的。但羅拉對曼尼并沒有十足的信任，她對于這份感情還有很大的不確定性。二是曼尼也曾問過羅拉如果自己死了，她會怎么辦，他想象羅拉在傷心幾天后會投入他人的懷抱，這是曼尼對于這段感情的珍惜和不舍。兩個人都想考驗(yàn)對方對于愛情的忠誠度，此次丟錢事件便為他們提供了檢驗(yàn)愛情的機(jī)會。事情發(fā)生后，曼尼找羅拉求救，羅拉有救與不救兩種選擇，但羅拉毫不猶豫地選擇了前者，是出于對曼尼的真愛。可以說羅拉用實(shí)際行動通過了曼尼愛情的考驗(yàn)，踐行了她“愛情無所不能”的觀點(diǎn)。

胡阿利(2016)認(rèn)為《羅拉快跑》最為經(jīng)典之處，便是電影對于復(fù)調(diào)敘事手法的運(yùn)用幾乎臻至化境，也正是這種復(fù)式的敘述筆調(diào)讓我們在80分鐘內(nèi)見證了愛情的三種可能性：羅拉被警方擊斃，但她在臨終前意識到自己不能死；曼尼被救護(hù)車撞死，但他“還沒死”，是彼此的愛使他們超越苦難，獲得第三次奔跑的機(jī)會，成就了大團(tuán)圓的結(jié)局。西方文學(xué)作品常用悲劇的手法帶給大家心靈的震撼，但《羅拉快跑》卻采用了中國式的大團(tuán)圓結(jié)局，描述了“情不知所起，一往而深。生者可以死，死可以生”的至情來滿足觀眾對于愛情的期待。所以，羅拉緣何而跑？很顯然，是因?yàn)閻矍?。正如?dǎo)演湯姆·提克威所言：“《羅拉快跑》的故事美麗而簡單：你有20分鐘去弄到10萬馬克，然后穿過城市去拯救你的真愛。”

二、穿越時空

單純的愛情復(fù)調(diào)敘事并不會使這部影片獲得如此大的成功。使這部戲劇充滿魅力的是戲劇張力，而這一張力來源于時間的緊迫性，來源于20分鐘內(nèi)獲得的無限可能性。

(一)環(huán)形敘事

李顯杰(2000)指出，電影敘事結(jié)構(gòu)有因果式線性結(jié)構(gòu)、回環(huán)式套層結(jié)構(gòu)、綴合式團(tuán)塊結(jié)構(gòu)、交織式對比結(jié)構(gòu)和夢幻式復(fù)調(diào)結(jié)構(gòu)五種，該影片就采用了回環(huán)式敘事結(jié)構(gòu)，該結(jié)構(gòu)是指以多層敘事鏈為敘述動力，以時間方向上的回環(huán)往復(fù)為主導(dǎo)(非線性發(fā)展)，情節(jié)過程淡化，講述方式凸顯，意義不在故事中而在敘述中產(chǎn)生。它調(diào)動觀眾參與意義建構(gòu)，以理性思考取代前者的移情入戲，不給出確定的結(jié)局和意蘊(yùn)。本部影片中，編導(dǎo)在20分鐘內(nèi)為我們呈現(xiàn)了回環(huán)往復(fù)的三個故事，每個故事開始羅拉都要重新開始一次奔跑。

第一次奔跑，羅拉向在銀行工作的父親借錢未果，無奈只得陪男朋友一起搶劫超市，最終被警察意外擊斃；第二次奔跑，羅拉緊急之下拿槍劫持父親搶劫銀行，拿到10萬馬克去救曼尼，曼尼卻被救護(hù)車撞死；第三次奔跑，羅拉未能見到自己的父親，在賭場試運(yùn)氣，贏了10萬馬克，曼尼也從流浪漢手里拿到了丟失的錢，解決了曼尼的問題，從此兩人成了富人。只要對結(jié)局不滿意，我們就要重新開始，這是我們的愿望，卻也有非現(xiàn)實(shí)性，但影片卻用游戲的筆法完成了現(xiàn)實(shí)的不可能性。這就是這個故事如此吸引我們的原因。

環(huán)形敘事同樣也照應(yīng)了影片伊始提出的疑問：“人類，也許是這個星球上最神秘的生物，是一個無從解答的謎團(tuán)。我們是誰？我們從何而來？去向何處？有無數(shù)疑問需要找到答案、一個答案將衍生一個新的疑問，而下一個答案將衍生下一個疑問，如此循環(huán)不止。但最終會不會是永遠(yuǎn)相同的疑問？并且永遠(yuǎn)是相同的答案？”好像萬物都可以這樣回環(huán)往復(fù)地進(jìn)行下去。

(二)圓形鐘表

與環(huán)形敘事相呼應(yīng)的還有影片中具有象征意義的物體——鐘表。影片伊始，黑色的屏幕上出現(xiàn)了來回擺動的鐘擺，擺動七次后屏幕中間定格的是一個圓形的丑惡猙獰的怪獸面孔，觀眾心生一驚，不知道接下來會發(fā)生什么。順著鐘擺的擺針一點(diǎn)點(diǎn)向上，展示的卻是一個表針迅速旋轉(zhuǎn)的表盤，表盤外緣就像環(huán)繞了一個盤根錯節(jié)的千年樹妖，更為可怕的是，隨著鏡頭一點(diǎn)點(diǎn)地逼近，這只樹妖竟張開血盆大口想要吞噬什么，鏡頭漸入，我們進(jìn)入了黑色的深淵，一個沒有盡頭的時間隧道。10秒之后抵達(dá)隧道的終點(diǎn)：人類世界?？梢哉f，影片開始的前90秒給觀眾帶來的并不是美的體驗(yàn)，鐘表這一物象帶給人們的緊張感，為后面時間的緊迫性做了良好的心理鋪墊，從而也增強(qiáng)了戲劇的張力。接下來黑色的屏幕上打出了諾貝爾文學(xué)獎獲得者艾略特富有哲理的名言：我們不能放棄探索，探索的終點(diǎn)將是開始時的起點(diǎn)，就讓我們重新認(rèn)識它吧。另有德國賽車手賀伯格的名言：比賽之后就是比賽之前。這些文字在影片一開始便提醒觀眾注意時間，注意時間起點(diǎn)和終點(diǎn)，注意時間的循環(huán)往復(fù)。

在影片的敘述過程中，出現(xiàn)了四次不同位置的圓形鐘表：故事開始前面目猙獰的鐘表，曼尼所在的市中心的鐘表，羅拉掛掉曼尼求救電話后的鐘表，羅拉父親辦公室的鐘表。根據(jù)故事情節(jié)的發(fā)展，這些鐘表有出場的先后順序。第一次奔跑過程中，曼尼在生死攸關(guān)時向羅拉求救，在看了市中心的鐘表后約定12點(diǎn)鐘見面；羅拉掛掉電話后看到的第一個物象——鐘表；曼尼向朋友求救不得后出現(xiàn)了鐘表；羅拉向父親借錢來做“這輩子最要緊的一件事”，父親不理解自己并不肯施出援手的時候，羅拉再一次施展“洪荒之力”，大聲尖叫震碎了父親辦公室墻上的鐘表；曼尼第二次向朋友求救不得后又一次出現(xiàn)了鐘表；曼尼走到超市門口想要搶銀行的時候，鐘表再次出現(xiàn)，并指向12點(diǎn)鐘；曼尼在超市門口猶豫，想著羅拉可能不能按時到達(dá)，又出現(xiàn)了一次鐘表。第二次奔跑時，曼尼掛掉朋友的電話準(zhǔn)備搶劫超市之前鐘表出現(xiàn)，曼尼掏出槍將要搶劫超市時出現(xiàn)鐘表。第三次奔跑時，羅拉在賭場贏錢以后，鏡頭越過賭場里人們茫然和驚訝的臉，定格在一個大的鐘表上。12點(diǎn)鐘，兩人在約定的螺旋酒吧見面，鐘表再次出現(xiàn)。

現(xiàn)代語言學(xué)之父索緒爾提出二元語言學(xué)原則，認(rèn)為語言包括“能指”和“所指”兩元含義，“能指”指音響等純物質(zhì)層面，“所指”是人物想要表達(dá)的真正內(nèi)涵。電影敘事過程中也是借助電影語言和電影物象來表達(dá)導(dǎo)演的思想。多次出現(xiàn)的鐘表就是一個具有象征意義的符號表達(dá)系統(tǒng)。從表層含義上來看，鐘表的“能指”就是時間；從深層含義上來看，鐘表的“所指”是指人物的命運(yùn)。人物在行動之前總是會有鐘表出現(xiàn)，鐘表代表著時間，在定時游戲里，時間是人行動的指令，象征某種命運(yùn)。不停旋轉(zhuǎn)的鐘表既推動了故事的發(fā)展，也暗示著某些可能性。

與鐘表一樣帶有象征意義的還有螺旋酒吧門口呈螺旋運(yùn)動的圖像，羅拉奔跑過程中墻壁上的圖像等，時間無處不在，如影隨形，夢幻、迷離，讓人不知所以。人們根本沒有辦法擺脫時間的控制，只能用生命與時間賽跑，來獲取自己想要的結(jié)果，這也是影片的藝術(shù)魅力。

(三)特殊鏡頭

從電影技巧方面來講，影片使用了多種鏡頭敘事，如長鏡頭、快速閃回鏡頭、并列鏡頭、鏡頭組等。其中最為突出且與環(huán)形敘事相照應(yīng)的是快速閃回鏡頭和并列鏡頭，這兩種鏡頭打破了時空限制。

并列鏡頭是指同一屏幕上展示兩個動態(tài)的鏡頭，多用來展示同一時間、不同空間下的情境，也就是讓鏡頭去創(chuàng)造異質(zhì)空間。影片中兩次出現(xiàn)并列鏡頭，一次是羅拉的拼命奔跑與曼尼的焦慮等待，一次是與父親的惶恐神情并列，并列的鏡頭更容易讓觀眾直接感受到同一事件在同一空間下的發(fā)展，提升觀眾感受的豐富性，也有利于環(huán)形敘事模式的完成。

快速閃回鏡頭能直接地揭示人物的內(nèi)心世界，該影片通過快閃鏡頭追溯路人，也是影片次要人物的人生。影片中出現(xiàn)的較具代表性的路人有推小孩的婦女、銀行的女職員捷歌、賣踏板車的青年。在三次敘事中，他們的命運(yùn)也發(fā)生了改變。伴隨著“咔擦、咔嚓”按下照相機(jī)快門的聲音，屏幕上瞬間回放了幾張照片，觀眾可以通過這些照片來了解人物半生的經(jīng)歷。羅拉第一次奔跑中共使用了三次快閃鏡頭，第一次是用10秒鐘時間閃放了23張照片，揭露了推小孩的女子曾經(jīng)偷過小孩；第二次是用8秒鐘時間閃放了14張照片，讓我們認(rèn)識了偷自行車青年的一生；第三次是用7秒鐘時間閃放了13張照片，讓我們認(rèn)識了銀行女職員的悲苦人生。他們的經(jīng)歷與第一次奔跑的羅拉一樣都是不幸的，隨著羅拉的第二次和第三次奔跑，這些次要人物的命運(yùn)也發(fā)生了變化，比如那個偷小孩的婦女在第二次奔跑中買彩票中了大獎，擁有了幸福的家庭生活；在第三次奔跑中，她遇到了教徒，并做禱告分發(fā)教物。從主要人物到次要人物命運(yùn)的改變，我們感受到了編導(dǎo)的良苦用心，影片藝術(shù)具有無窮的魔力，可以穿越時空，使回環(huán)式敘事具有一定的普適性。

三、抗?fàn)幟\(yùn)

影片中保安說：“球是圓的，比賽90分鐘后結(jié)束，這是毋庸置疑的。其他一切純屬理論，開始吧！”接著便開始踢球，球一踢便看到一個女孩拼命向著時間奔去，那是一條黑色的隧道、無盡的深淵，最后弱小的女孩子只能陷入時光的漩渦，失去了掙扎、努力的能力。在大自然、時光等這些永恒不變的事物面前，人類是弱小的，是無助的，人類很難與苦難和命運(yùn)抗?fàn)?，而用生命奔跑的羅拉卻見證了抗?fàn)幊晒Φ目赡苄浴?/p>

羅拉與命運(yùn)抗?fàn)幊似疵寂苓€有她歇斯底里的尖叫。羅拉的尖叫共出現(xiàn)了三次，第一次是奔跑之前，曼尼第一次打電話求救，告知羅拉如果自己20分鐘內(nèi)拿不到十萬馬克，他就會被黑社會老大朗尼殺掉且尸骨無存，責(zé)備女朋友的無能為力。羅拉受不了男朋友的指責(zé)更不愿意男朋友失去生命，憤怒之下爆發(fā)出洪荒之力，歇斯底里地尖叫，這種尖叫就如地震襲來，震壞了屋子里養(yǎng)烏龜?shù)牟ＡЦ?。小烏龜一步一搖地在地面上爬行的畫面與羅拉緊張的心情、與故事發(fā)展的危機(jī)感形成極大反差，正好印證了編導(dǎo)在影片伊始的觀點(diǎn)：“人類，也許是這個星球上最神秘的生物，是一個無從解答的謎團(tuán)?！敝挥腥祟惒趴赡苡龅竭@樣緊迫的事情。第二次是羅拉向父親借錢來做“這輩子最要緊的一件事”，父親不理解自己并不肯施出援手的時候，羅拉再一次施展洪荒之力尖叫震碎了父親辦公室墻上的鐘表。第三次是羅拉去賭場試運(yùn)氣，在決定命運(yùn)的關(guān)鍵時刻尖叫以期命運(yùn)的大轉(zhuǎn)盤能將勝利的指針指向自己。尖叫是羅拉釋放壓力的方式，是她面對困境時發(fā)自內(nèi)心的無助感，正如第三次奔跑時，羅拉一直問自己“我到底能做什么”，羅拉用自己身體的力量和能量與時間賽跑，與命運(yùn)抗?fàn)帯?/p>