《海洋之歌》的浪漫主義敘事

王夢(mèng)瑩 (鄭州升達(dá)經(jīng)貿(mào)管理學(xué)院，河南 鄭州 450000)

動(dòng)畫電影《海洋之歌》講述了一個(gè)浪漫而又溫暖的故事。與好萊塢影片相比，愛爾蘭Cartoon Saloon公司制作的《海洋之歌》并不強(qiáng)調(diào)明快的色調(diào)、強(qiáng)烈的節(jié)奏感以及鮮明的現(xiàn)代性，而是用舒緩的節(jié)奏、淳樸的畫面風(fēng)格和古典的氛圍，帶給觀眾以獨(dú)特而清新的審美體驗(yàn)。影片以古老神秘的傳說為背景，以兄妹兩人的冒險(xiǎn)之旅為敘事線索，通過溫馨與唯美的畫面，展現(xiàn)了兄妹兩人的心路成長，詮釋了自然與生命的美好。哲學(xué)家以賽亞·伯林認(rèn)為，浪漫主義“又是求新變異，是革命性的變化，是對(duì)短暫性的關(guān)注，是對(duì)活在當(dāng)下的渴望，它拒絕知識(shí)，無視過去和將來，是對(duì)瞬間的喜悅，是對(duì)永恒的意識(shí)”?！逗Ｑ笾琛吩跀⑹律?，無疑有著濃郁的浪漫主義色彩。本文從瑰麗的想象、傷感的敘事基調(diào)以及人與自然的和諧三方面，分析這部動(dòng)畫電影的浪漫主義敘事。

一、瑰麗的想象

影片將神話傳說與現(xiàn)代生活聯(lián)系在一起，體現(xiàn)了豐富的想象力?！逗Ｑ笾琛分械暮１从趷蹱柼m的傳說，海豹精靈(Silkie)本身是精靈，他們?cè)诤Ｑ笾新眯袝r(shí)會(huì)借用海豹的外形，而且某些海豹精靈還可以幻化成人形。片中本和西爾莎的母親就是一個(gè)海豹女，她在西爾莎出生時(shí)被迫離開了本和康納。在康納將西爾莎的白色精靈之衣丟進(jìn)大海后，西爾莎因?yàn)槿鄙倭诉@件幻化為白衣的海豹皮而無法重歸大海，這也是與傳說相符的。此外，片中的巨人麥克·利爾，則是凱爾特神話中的海神瑪納諾·麥克·利爾，他之所以哭泣，是因?yàn)樗募胰吮粍P爾特女神放逐到靈界。貓頭鷹女巫瑪查，同樣是神話傳說中的人物?，敳槭枪艕蹱柼m的戰(zhàn)爭(zhēng)女神，她象征著戰(zhàn)斗、憤怒等。在濃郁的神話傳說中，影片還融入了現(xiàn)代元素。如，康納是一個(gè)燈塔守護(hù)人，他住在海邊的燈塔樓里。而康納的母親則住在城市，這里有高樓大廈和令人暈頭轉(zhuǎn)向的街區(qū)。本和西爾莎在被奶奶強(qiáng)制帶回城市后，偷偷溜出來尋找回家的路。

影片沒有激烈的沖突，但劇情并不趨于平淡，其原因在于情節(jié)的發(fā)展充滿了想象力。影片充分利用細(xì)節(jié)和道具等，使情節(jié)具有引人入勝的魅力。如，海螺是母親留下的遺物，也是影片中的重要道具，西爾莎每每遇到不開心的事情或有迷惑時(shí)，總是會(huì)吹起海螺。本和西爾莎從奶奶家溜出來后，尋找回到海島的路徑。在乘坐公交車的路上，西爾莎吹響了海螺，二人跟隨精靈的召喚下了車，他們找到了大狗咕嚕，開始了回家之旅。但情節(jié)如果就此發(fā)展，也就過于平淡，于是影片中將矛盾沖突集中于西爾莎身上，西爾莎變得越來越虛弱，而且頭發(fā)開始變白，并且回家的兄妹倆碰到了大雨，在一處山林中的小房子中避雨。小房子內(nèi)也有兩尊女神像分立在門口兩側(cè)，與教堂門口的女神像一模一樣，仿佛在指引兄妹二人。當(dāng)西爾莎再次吹響海螺，精靈召喚她進(jìn)入屋中的一口深不見底的井，她毫不猶豫地跳進(jìn)去了。而本在咕嚕的拉扯下也跌入深井，由此開啟了神奇之旅。本通過井下的路徑，找到了另一番天地，這里是偉大的講述者棲居的場(chǎng)所，從講述者的發(fā)絲中，本看到了屬于自己以及父母的記憶，他也終于知道了母親就是海豹女的事實(shí)。解開心結(jié)的本踏上了拯救西爾莎的道路?？梢姾Ｂ莩蔀樨灤┯捌闹匾谰?，推動(dòng)情節(jié)不斷發(fā)展。

此外，影片在人物形象設(shè)計(jì)上，也充滿了想象力。以貓頭鷹女巫瑪查為例，她可以算作影片中最大的反派，她將眾多海洋精靈的情感都收集在魔法瓶中，使他們成為沒有情感的石頭，但其實(shí)她自己也是受害者?，敳槌鰣?chǎng)時(shí)，全身大部分都籠罩在灰袍之內(nèi)，只留貓頭鷹般的臉和沒有血色的手在外邊，給人一種陰暗冷酷的感覺。當(dāng)貓頭鷹將她從椅子上拉起，本才發(fā)現(xiàn)，瑪查的下半身已經(jīng)石化。原來，瑪查為了使自己的兒子巨人麥克·利爾免于痛苦，就將他的感情收進(jìn)魔瓶中，麥克·利爾也因此變成了石頭。類似的，瑪查認(rèn)為情感并不是精靈所需要的，她將他們的情感奪走是在幫助他們。當(dāng)西爾莎吹響海螺釋放出瑪查的情感后，瑪查終于恢復(fù)了原來的模樣，兄妹二人也在她的幫助下回到了海島?，敳榕c傳統(tǒng)魔幻電影中的女巫形象相去甚遠(yuǎn)，除了開場(chǎng)時(shí)帶給人幾分寒意外，瑪查基本上沒有威脅到本與西爾莎的安全。在恢復(fù)原貌后，瑪查則成為一個(gè)渴望減輕兒子痛苦的母親，她的行為也就可以讓人理解了。片中偉大的講述者，是在動(dòng)畫電影中經(jīng)常出現(xiàn)的智者形象。在電影之中塑造智者，既是對(duì)古代戲劇創(chuàng)作傳統(tǒng)的延續(xù)，也是當(dāng)代人在精神上謀求享受與安慰的一種體現(xiàn)?？梢哉f，這種人物塑造傾向是一種藝術(shù)者的集體無意識(shí)，但是同樣也是電影人們?cè)诰目紤]、理性選擇之后的產(chǎn)物。而《海洋之歌》中的智者是頗有些“糊涂”的，這也是影片創(chuàng)作者的想象力所在。作為用頭發(fā)來記憶海洋精靈發(fā)生的各種事情的長者，講述者卻忘記了自己是誰，這一細(xì)節(jié)能使觀眾莞爾一笑，也為講述者增添了幾分童趣。

二、傷感的敘事基調(diào)

《海洋之歌》在對(duì)敘事的處理上，與美國好萊塢電影有著很大的不同。好萊塢電影制作模式乃是隨著時(shí)代和大眾潮流，順勢(shì)而為，適時(shí)而變，迅猛地?fù)尀┦袌?chǎng)，自成雜燴又鮮明的勢(shì)態(tài)，也陳列出時(shí)代的人心變幻。它時(shí)刻準(zhǔn)備著以改頭換面后的所謂新穎和個(gè)性創(chuàng)作與時(shí)下的觀者產(chǎn)生互動(dòng)，而講述情感的變遷、感受與期待則成為永恒的主題。進(jìn)而使得視覺敘事的目的、效果都得到升華和強(qiáng)化?！逗Ｑ笾琛返臄⑹聞t不同，它沒有鮮明的娛樂性，只以一種清新自然之態(tài)，向觀眾娓娓道來，而影片洋溢的憂傷之感也縈繞在觀眾心頭，揮之不去。

影片在敘事中，包含了豐沛的情感，而這正是浪漫主義的典型特征。在影片的眾多情感中，憂傷是敘事的主基調(diào)。布羅娜的離開使康納一家的生活蒙上了陰影，康納因?yàn)閷?duì)妻子的愛無法釋懷而染上了酗酒的惡習(xí)，沉迷于憂傷中無法自拔，對(duì)孩子也不夠關(guān)心愛護(hù)；本認(rèn)為妹妹西爾莎的到來使母親不辭而別，也讓爸爸對(duì)他不像以前那么關(guān)愛，由此產(chǎn)生了對(duì)妹妹的厭惡心理；西爾莎同樣可以感受到來自哥哥的不友好，而出生之后就沒見過母親也使她陷入憂傷；作為康納的媽媽，老奶奶看到康納的沉淪以及孩子無人看管，同樣非常痛心。影片的前半段，康納一家一直處于這種陰影中無法自拔。而從兩個(gè)孩子被帶到奶奶家開始，影片的敘事則陷入了另一種憂傷之中，那就是如果不能在萬圣節(jié)的夜晚找到西爾莎的白色精靈之衣，西爾莎就會(huì)死掉，本則為了拯救妹妹的生命而積極行動(dòng)。從本發(fā)現(xiàn)妹妹的頭發(fā)開始變白，到本在貓頭鷹女巫瑪查住處將半石化的妹妹解救，以及送妹妹回海島的過程，憂傷的氛圍一直延續(xù)在影片的敘事之中。西爾莎在這一過程中不斷變得虛弱，而觀眾的心情也隨之緊張起來。不過，影片也沒有進(jìn)行刻意的煽情，憂傷的情緒形成一種淡淡的情感氛圍，既不熾烈，也不是若有若無，而是成為影片的敘事背景，伴隨著情節(jié)不斷發(fā)展向前。

其次，影片不僅有憂傷的色彩，其中也不乏溫馨的基調(diào)。尤其是在講述本的成長以及與妹妹關(guān)系的修復(fù)過程，溫暖成為一種主基調(diào)。整部影片對(duì)于主人公本來說，是一部成長史，其中自然涉及影片的成長敘事。所謂成長敘事，就是指電影在敘事的編碼中著重以“成長”為題材，既包括少年或兒童的成長故事，也包含明顯的時(shí)間間隔、跨度，側(cè)重反映個(gè)體生命成長經(jīng)歷、心路歷程的類型片。具體表現(xiàn)在敘事體系、敘事風(fēng)格、敘事情感諸多方面，透過普遍模式和慣有結(jié)構(gòu)，其核心主旨是注重對(duì)成長心理進(jìn)行深層的探究。在《海洋之歌》中，本的成長體現(xiàn)在家庭責(zé)任感的增強(qiáng)以及對(duì)父權(quán)的抗?fàn)幧?。而影片?duì)這兩方面的描寫，皆以溫暖為主基調(diào)。在對(duì)待妹妹的態(tài)度上，本最開始時(shí)是厭惡的，他嫌棄妹妹吵，還用腳將西爾莎踢到石頭下面就是例子；而到后來，本對(duì)妹妹則是倍加珍視，雖然妹妹是海豹女，但他也不希望妹妹被母親帶走，他懇切地要求母親將西爾莎留下來。而在對(duì)待父權(quán)上，本開始是服從，雖然他不愿意跟隨奶奶去城里，但被爸爸塞進(jìn)車內(nèi)，他也只是無可奈何；而為了尋找妹妹的精靈之衣，本選擇了與父權(quán)對(duì)抗，他勇敢地跳入大海，并最終尋回了西爾莎的衣服。影片在詮釋本的成長中，運(yùn)用了溫暖的敘事基調(diào)，表現(xiàn)了一個(gè)頑皮的男孩兒成長為保護(hù)妹妹的男子漢的歷程。同時(shí)，影片對(duì)本的勇敢有夸張的成分，但這也正是浪漫主義敘事的要求。

三、人與自然的和諧

在談到《海洋之歌》創(chuàng)作的初衷時(shí)，導(dǎo)演湯姆·摩爾曾提到他與妻兒在愛爾蘭西海岸度假時(shí)，在沙灘上看到有人捕殺海豹而感到痛心?！逗Ｑ笾琛芬岳寺髁x的風(fēng)格，對(duì)大自然和生命進(jìn)行了禮贊，同時(shí)也是在警醒處于當(dāng)下的人們。正如歐文·拉茲洛所指出的：“人類最大的局限不在外部，而在內(nèi)部。不是地球的有限，而是人類意志和悟性的局限，阻礙著我們向更好的未來進(jìn)化。”無論是在東方抑或是西方的生態(tài)觀中，都有“大宇宙”與“小宇宙”的概念，小宇宙即人類個(gè)體，人類復(fù)雜的、完整的、和諧的生理系統(tǒng)以及人類表現(xiàn)出來的本質(zhì)力量可以視作大宇宙，即自然界的翻版。人類對(duì)外部大宇宙的認(rèn)識(shí)與自己對(duì)小宇宙的認(rèn)識(shí)，即自我認(rèn)知是分不開的。影片中，自然界的動(dòng)物是人類的伙伴，海豹與人和諧相處，成為彼此的玩伴。在本前往海底取回西爾莎精靈之衣的過程中，正是海豹銜來鑰匙，使得箱子順利打開。影片通過這種方式，表現(xiàn)了人與自然和諧的重要性。

此外，影片還表現(xiàn)出對(duì)生命的禮贊。海豹精靈與人是不同的存在，但海豹精靈可以與人產(chǎn)生情感，影片中對(duì)海豹精靈的描寫，展現(xiàn)出萬物有靈的思想。布羅娜與康納真心相愛，他們有了自己的孩子本。在懷上第二個(gè)孩子西爾莎后，為了拯救西爾莎，布羅娜選擇重歸大海。從布羅娜的身上，可以看到母愛所包含的偉大的奉獻(xiàn)精神。海豹精靈與人類社會(huì)相比，其相互關(guān)系更加緊密。影片借助講述者之口，說出了飄浮在空中的靈光、海豹精靈、海洋精靈都是連接在一起的事實(shí)。影片最后，當(dāng)西爾莎唱出海洋精靈之歌時(shí)，她的頭發(fā)由白轉(zhuǎn)黑，她恢復(fù)了往日的生機(jī)。而眾多的精靈在西爾莎的歌聲中蘇醒，他們擺脫了石化的身體，自由地飛翔在空中，直到聚集在巨人麥克·利爾周圍，向海洋對(duì)面散發(fā)出金光的彼岸進(jìn)發(fā)。影片中，無論是海洋精靈以及水鳥、海豹等動(dòng)物，還是人類自身，都是生命存在的形式，這些生命是平等的，沒有高低貴賤之分。布羅娜重回大海以拯救西爾莎，以及西爾莎脫下精靈外衣后回歸人類社會(huì)，都說明了各種生命存在都有自己的生存法則。影片借此表達(dá)了人類應(yīng)充分尊重自然、尊重生命的自然生態(tài)觀。

綜上，《海洋之歌》有著濃郁的浪漫主義色彩。電影以古老的神話為原型，將其與現(xiàn)代生活融合在一起，使影片既充滿了神秘色彩，又不乏濃郁的生活氣息。同時(shí)，整部影片憂傷與溫暖交相輝映，電影創(chuàng)作者用舒緩的節(jié)奏、詩意性的敘事向觀眾講述主人公的成長和蛻變，并借此表達(dá)了對(duì)自然、生命的思考，賦予了影片更多的思想深度。