國(guó)產(chǎn)犯罪片《追兇者也》的紀(jì)實(shí)風(fēng)格

雷 婷 岳 堂 (西南石油大學(xué)藝術(shù)學(xué)院，四川 成都 610500)

曹保平被認(rèn)為是一位極富創(chuàng)作激情的導(dǎo)演，其創(chuàng)作態(tài)度和水準(zhǔn)是有目共睹的，他每次出手都能贏得無(wú)數(shù)的好口碑。有人說(shuō)他是“獲獎(jiǎng)專業(yè)戶，影帝制造機(jī)”，從早期的電影《李米的猜想》《狗十三》等在各大電影節(jié)頻獲嘉獎(jiǎng)，到《烈日灼心》創(chuàng)造了傳奇的“影帝三黃蛋”，再到2016年的《追兇者也》在第19屆上海國(guó)際電影節(jié)金爵獎(jiǎng)獲得最佳影片提名，劉燁憑借在這部作品中的出色表現(xiàn)獲得最佳男演員的殊榮，印證了曹導(dǎo)出手必不同凡響的說(shuō)法。也有人說(shuō)他是“犯罪片老司機(jī)”，劇作穩(wěn)健扎實(shí)、精益求精，邏輯思維成熟嚴(yán)密,故事講述跌宕起伏，把商業(yè)片進(jìn)行風(fēng)格化的表達(dá)，既融入當(dāng)下電影產(chǎn)業(yè)化的大流，又保持自身對(duì)藝術(shù)風(fēng)格的追求，極大地拓寬了國(guó)產(chǎn)犯罪片的表現(xiàn)視域。

《追兇者也》把犯罪題材與黑色幽默完美地融合在一起，采用非線性敘事手法把一樁命案的三個(gè)不同視角進(jìn)行多維度展現(xiàn)，巧妙地提高了觀影樂趣。從三個(gè)人物的三個(gè)不同角度，圍繞同一起事件講述正反時(shí)間差中的三段故事，隨著多維度的細(xì)節(jié)整合，懸念恰到好處地被解開。宋老二(劉燁飾)被村里人誤認(rèn)為是殺人兇手，輿論壓得他抬不起頭，為了證明自己的清白，他走上了漫漫追兇之路。王友全(段博文飾)貪便宜撿了被害者的摩托車，摩托車上遺留著真正殺手的外套，他一路被宋老二追逮，一路又被真殺手董小鳳(張譯飾)盯梢。董小鳳是全片笑料和諷刺的集中展示，號(hào)稱“五星級(jí)殺手”的他交錯(cuò)連環(huán)，笑料百出。從三個(gè)角度講述的這三段故事，層層剝開，到最后誰(shuí)是兇手卻不是最重要的了。當(dāng)觀眾看到王友全為了心中的道義逃跑又折返時(shí)、看到萍姐對(duì)小鳳的情感時(shí)、看到董小鳳講出自己搶劫殺人的真正原因時(shí)，影片主題得到思想性的升華。這部看似荒誕瘋狂的黑色犯罪片實(shí)際上離現(xiàn)實(shí)如此之近，讓人邊笑邊感慨，殘忍的現(xiàn)實(shí)與黑色幽默的表現(xiàn)方式共同構(gòu)建起一幅真實(shí)帶來(lái)的期待錯(cuò)位的紀(jì)實(shí)主義佳作圖景。巴贊曾發(fā)表過(guò)著名電影理論：“人們通過(guò)想象去發(fā)現(xiàn)各種能增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)可信性的符號(hào)，使生成的影像盡可能地接近現(xiàn)實(shí)，這也是人們?cè)谟跋裆蛇^(guò)程中，處理能指的缺陷的一種有效方式?！盵1]巴贊理論對(duì)中國(guó)電影的影響非常深遠(yuǎn)，本文旨在通過(guò)探究《追兇者也》這部作品呈現(xiàn)出的紀(jì)實(shí)風(fēng)格，來(lái)分析商業(yè)化與娛樂化背景下曹保平電影的獨(dú)特魅力與鏡鑒意義。

一、人物塑造：呈現(xiàn)普通人的生命本真

人物塑造被稱作電影敘事的核心所在，是一部作品成功與否的關(guān)鍵，也是衡量電影藝術(shù)所能達(dá)到的思想高度的重要標(biāo)志。美國(guó)著名劇作理論家羅伯特·麥基曾對(duì)人物塑造進(jìn)行歸納：“人物塑造是所有可觀察到的素質(zhì)的總和，是一個(gè)使人物獨(dú)一無(wú)二的綜合體：外表特征，加上行為舉止、語(yǔ)言和手勢(shì)風(fēng)格、性別、年齡、智商、職業(yè)、個(gè)性、態(tài)度、價(jià)值觀、住在哪、住得怎樣?！盵2]在進(jìn)行人物塑造時(shí)，所有“素質(zhì)的總和”呈現(xiàn)得是否周到細(xì)膩，“可觀察到的素質(zhì)”能否體現(xiàn)“潛在的”“隱藏性的”“不可觀察到的素質(zhì)”，是電影人物塑造的關(guān)鍵?！蹲穬凑咭病愤@部影片真實(shí)而深刻地將鏡頭對(duì)準(zhǔn)了這樣一批典型的社會(huì)底層人物：故鄉(xiāng)“邊緣人”修車工宋老二，城市“漂泊者”無(wú)業(yè)青年王友全、餐廳服務(wù)員楊淑華，外來(lái)“務(wù)工人員”夜總會(huì)服務(wù)員董小鳳、舞女萍姐……以這群普通人物的現(xiàn)狀為背景，用最真實(shí)的鏡頭語(yǔ)言講述這樣一群生命個(gè)體的本真面貌。

影片第一條敘事線索的主人公宋老二是一個(gè)修車工，在西南一隅偏遠(yuǎn)山村的一條盤山公路旁，開著一家破爛不堪的修車鋪，穿著邋遢、面龐黝黑，獨(dú)自一人撫養(yǎng)著上高中的兒子，本該波瀾不驚的生活被他的一個(gè)老“冤家”貓哥的死給打破了。由于他之前與貓哥有過(guò)一些小恩怨，加上貓哥的媳婦一口咬定他曾大言不慚地說(shuō)過(guò)要?dú)⒇埜?，他成了警察眼中的重點(diǎn)嫌疑對(duì)象，也成了全村人茶余飯后討論的焦點(diǎn)。曹保平在影片中賦予了他普通的情感，為了證明自己的清白，他撇開毫無(wú)頭緒的派出所警察，開始了踽踽獨(dú)行的追兇之路。直到影片最后，他才明白這一系列事情的起因是他執(zhí)意不肯搬遷祖墳影響開發(fā)商發(fā)展經(jīng)濟(jì)造成的，而他不遷祖墳的原因只是想“有一個(gè)說(shuō)話和哭一鼻子的地方”，影片把如此單純的普通人的情感渲染得淋漓盡致。在他脆弱而豐富的情感世界背后，是他被主流世界拋棄的掠影，他游走在這個(gè)山村世界的邊緣。通過(guò)對(duì)宋老二的人物塑造，觀眾看到了一幅故鄉(xiāng)“邊緣人”生活的浮世圖。

第二條敘事線索的主人公王友全是一個(gè)出身農(nóng)村的無(wú)業(yè)青年，人還是來(lái)自故鄉(xiāng)的小人物，但他的故事的發(fā)生地點(diǎn)從農(nóng)村轉(zhuǎn)移到了城市。窮困潦倒的、連車費(fèi)都掏不起的落魄鄉(xiāng)村古惑仔，信奉的人生格言是“出來(lái)混的，要有誠(chéng)信”。開始他逃得火急火燎，但當(dāng)他從女朋友的電話里得知自己被誣陷為殺人犯的時(shí)候，立馬從去省城的路上折返回家找宋老二對(duì)質(zhì)，還很仗義地給宋老二提供破案線索，并且信誓旦旦地答應(yīng)幫宋老二保密。觀眾發(fā)現(xiàn)了這個(gè)偽兇手的可愛之處。感受到了導(dǎo)演賦予角色的有血有肉的思想情感。作為城市的“漂泊者”，他雖過(guò)得艱辛卻有自己內(nèi)心的追求，貧窮卻對(duì)未來(lái)充滿希望。

第三條敘事線索的主人公董小鳳是一個(gè)來(lái)自異地的打工者，操著一口濃重的東北腔調(diào)，從后續(xù)的故事里我們得知他和女朋友萍姐是為了逃避搶劫金店的法律制裁，才來(lái)到異地他鄉(xiāng)謀生的。號(hào)稱“五星級(jí)殺手”的他有點(diǎn)偏執(zhí)有點(diǎn)傻又有點(diǎn)可憐，一出場(chǎng)整部影片的畫風(fēng)就變了：穿白西裝殺人，照片都看錯(cuò)的“笨賊”，屢戰(zhàn)屢敗的殺人過(guò)程，自帶喜感的動(dòng)作和眼神，使這位外表文弱、內(nèi)心兇殘的賞金殺手并不招人討厭，反而成了整部影片的喜劇元素集中點(diǎn)。直到影片結(jié)尾他被捕時(shí)說(shuō)的那一段話，觀眾得知，他勤勤懇懇工作為的是擁有自己的一套房子，犯罪是被房地產(chǎn)奸商逼的，其實(shí)他也是受害者。作為最底層人民對(duì)于生活的向往和憧憬被層層現(xiàn)實(shí)擊破，所有人都明白了作為“外來(lái)人”的他走的是一條多么不易的尋覓之路。

二、原生態(tài)視聽元素：展示國(guó)產(chǎn)犯罪片的原貌

曹保平導(dǎo)演對(duì)云南似乎有著難以磨滅的特殊情結(jié)，從《光榮的憤怒》開始，這已經(jīng)是第二部以云南農(nóng)村為背景的長(zhǎng)篇作品了。云南作為西南地區(qū)的一部分常被冠以欠發(fā)達(dá)的頭銜，事實(shí)亦是如此，云南人面朝黃土地背朝亂石灘，大部分居民以農(nóng)業(yè)生產(chǎn)為主，相比于其他地區(qū)，他們交通閉塞、經(jīng)濟(jì)落后、生活艱苦。正是這樣的生活現(xiàn)狀造就他們樸實(shí)、憨厚的個(gè)性。曹導(dǎo)選擇云南作為敘事背景，看重的不僅是這片土地上美麗而奇特的自然風(fēng)景，還有在這片土地上生長(zhǎng)的人們骨子里透出來(lái)的那股厚重的淳樸的情感。

《追兇者也》在風(fēng)格和氣質(zhì)上與以往的犯罪題材完全不同，它用原生態(tài)視聽元素講述了一個(gè)源于真實(shí)的故事。影片一開場(chǎng)，一名死去的男人橫尸于云南邊陲的一條水渠旁，隨后鏡頭橫掃過(guò)他血肉模糊的身體、沾滿鮮血與枯草的凌亂的頭發(fā)，一群正在取證的警察逡巡于這荒涼、粗糲的西南一隅。這種蒼涼而粗獷的感覺，瞬間將觀眾帶入原生態(tài)式的紀(jì)實(shí)犯罪電影的觀感之中。不僅是故事開端的氛圍如此，整部影片都貫穿著這種西南邊陲的荒蠻之感。宋老二為了給受害者一點(diǎn)補(bǔ)償，用蠻橫掠奪的方式到王友全老家搶豬的橋段，整個(gè)村子被攪得人仰馬翻，宋老二搶到豬找到買主，拿著錢送到受害者家里的全過(guò)程，西南一隅的偏僻小村莊整體蒼涼的氣息被表現(xiàn)得淋漓盡致。董小鳳為了兌現(xiàn)給“客戶”殺一送一的承諾，不惜冒著暴露自己的危險(xiǎn)在村子里跟蹤宋老二，沿著彎彎曲曲的石子路，破舊的村社一覽無(wú)余，緊張的追殺加上強(qiáng)烈的畫面顏色對(duì)比度，殺戮氣息彌漫在其中，濃烈的紀(jì)實(shí)風(fēng)格突出。

在聽覺元素方面曹導(dǎo)巧妙地將云南方言與東北方言植入其中，用特色方言得天獨(dú)厚的喜劇優(yōu)勢(shì)更加真實(shí)化、平民化地講述整個(gè)故事，營(yíng)造極具紀(jì)實(shí)風(fēng)格的傳播環(huán)境。劉燁在接過(guò)曹導(dǎo)的劇本之后花了三個(gè)月的時(shí)間學(xué)習(xí)云南話，雖然他飾演的宋老二說(shuō)的云南話并不算完美，但觀影時(shí)卻幾乎不受影響。并且正是由于他的這種囫圇不清的表達(dá)方式，更加寫實(shí)地展現(xiàn)了一位不善言辭、憨厚老實(shí)的云南修車工的本來(lái)面貌。出生于黑龍江的張譯一出場(chǎng)就操著一口流利的東北方言，以假亂真的東北腔調(diào)把一個(gè)兇殘卻不怎么幸運(yùn)的憨賊演繹得入木三分，將影片的喜劇性發(fā)揮到最大限度的同時(shí)，也拉近了與觀眾的心理距離。

眾所周知，電影中出現(xiàn)的各類道具并不只是隨意出現(xiàn)的物品，它們是電影創(chuàng)作者根據(jù)電影內(nèi)容、思想情感、情節(jié)推動(dòng)的需要而精心設(shè)計(jì)的。作為犯罪片，《追兇者也》中所使用的道具也是別具一格?！霸诰似校F(xiàn)代技術(shù)的種種產(chǎn)品是主人公身份的標(biāo)志，也是某種力量和權(quán)力的象征(固定道具：汽車和槍支)?！盵3]片中宋老二所使用的經(jīng)典道具是一輛破舊的深色皮卡車。宋老二駕駛著這輛皮卡車從一路追兇到被真兇追殺，最后車子爛得玻璃全部碎掉、車門關(guān)不上、火打不著，這輛皮卡正是宋老二身份的象征，一位僅限于溫飽的修車工，卻執(zhí)著地?fù)?dān)負(fù)起了追查殺人兇手的責(zé)任。導(dǎo)演用極具真實(shí)感的道具塑造出一位社會(huì)底層小人物的生活現(xiàn)狀和精神面貌。殺手董小鳳在片中的牛角帽造型也是讓觀眾過(guò)目不忘。他搶了一位“殺馬特”小孩的摩托車和牛角帽去尋找他丟失的西服，生動(dòng)有趣的牛角帽很好地呈現(xiàn)出這位殺手荒誕、黑色的氣質(zhì)，烘托出影片搞笑的喜劇氛圍，為影片主旨埋下伏筆。另外，作為犯罪片的《追兇者也》沒有大火力武器，只有一桿簡(jiǎn)易的鳥銃似的步槍，就連“五星殺手”也只有一把光禿禿的匕首。鐵棒、板凳、繩索、網(wǎng)袋等一系列的作案工具充斥其中，這些接地氣的道具設(shè)計(jì)，用逼真的紀(jì)實(shí)手法不斷引發(fā)觀眾聯(lián)想，賦予它們道具符號(hào)化之外的意象，表現(xiàn)主人公的底層人物身份。

三、固守人文關(guān)懷：現(xiàn)實(shí)主義主題顯現(xiàn)

《追兇者也》的故事表現(xiàn)出曹保平導(dǎo)演對(duì)小人物命運(yùn)的關(guān)注和同情，把他們對(duì)命運(yùn)、生存、現(xiàn)實(shí)的抗?fàn)幈憩F(xiàn)得如此深刻。影片改編自一個(gè)真實(shí)的事件——“吊水巖殺人追兇案”，曹保平更像一位時(shí)代的記錄者，把邊緣人的生活狀態(tài)層層剝開展示給觀眾看。從宋老二不遷祖墳引發(fā)的一系列啼笑皆非的事件開始，觀眾看到了個(gè)別農(nóng)村人的愚昧和悲哀，城市邊緣人的心酸和無(wú)奈。宋老二作為警察的懷疑對(duì)象被逮捕，提供證據(jù)極力說(shuō)服警察去抓真兇，警察一句“你是警察還是我是警察？”問得他瞠目結(jié)舌，社會(huì)底層法制化進(jìn)程緩慢和落后一覽無(wú)余。董小鳳與其說(shuō)是一位殺手，倒不如說(shuō)更像一個(gè)小丑。從一開始看錯(cuò)照片殺錯(cuò)人，到在車上打盹跟丟盯梢對(duì)象王友全，永遠(yuǎn)找不到自己丟失的西服，心急火燎地一直吃不上一口粉……這個(gè)常常犯二出岔子的殺手，弄得自己鼻青臉腫、行若狗彘，活生生地被逼成走投無(wú)路的小丑。愚蠢、倒霉、瘋狂卻不自知的他，最后在警察的重重圍堵下色厲內(nèi)荏地?fù)]著手臂，聲嘶力竭地嚷出他的心里話，最后卻死在了警察的一發(fā)子彈下，卑微的生命戛然而止，不禁讓人生出巨大的悲愴感。

曹保平導(dǎo)演之前所有的鋪墊，終于有了存在的價(jià)值，從逗人發(fā)笑到引人慨嘆，在憨民、悍匪與笨賊間，用紀(jì)實(shí)主義風(fēng)格手法探索出了一條更具人文關(guān)懷的路子。