《非誠(chéng)勿擾1》中場(chǎng)景與情節(jié)的表現(xiàn)藝術(shù)

吳曉磊(長(zhǎng)春建筑學(xué)院，吉林 長(zhǎng)春 130000)

電影《非誠(chéng)勿擾1》中室內(nèi)外場(chǎng)景設(shè)計(jì)令無(wú)數(shù)觀眾難以忘懷，場(chǎng)景環(huán)境設(shè)計(jì)藝術(shù)風(fēng)格最重要的體現(xiàn)就是中國(guó)文化，可以說(shuō)電影場(chǎng)景環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)體現(xiàn)了電影文化，場(chǎng)景中的環(huán)境設(shè)計(jì)實(shí)現(xiàn)了傳統(tǒng)文化的繼承，提高了電影的文化藝術(shù)水平，使作品具有深厚的文化藝術(shù)氣息。本文主要就電影《非誠(chéng)勿擾1》場(chǎng)景中中國(guó)風(fēng)格的環(huán)境藝術(shù)特色進(jìn)行詳細(xì)的分析。

一、環(huán)境設(shè)計(jì)在電影《非誠(chéng)勿擾1》場(chǎng)景中的應(yīng)用

(一) 電影《非誠(chéng)勿擾1》的基調(diào)與氣氛

一首成功的音樂(lè)作品是需要有相應(yīng)的節(jié)奏感的，一幅著名的繪畫(huà)作品也是需要有獨(dú)特的基調(diào)氛圍的，可以說(shuō)某些藝術(shù)元素是為了更好地為主體發(fā)揮鋪墊的作用，在一定程度上是可以體現(xiàn)出創(chuàng)作者內(nèi)心的情感的。因此，電影《非誠(chéng)勿擾1》也是有著屬于自己的基調(diào)和氣氛的，而且從目前的國(guó)內(nèi)外影視作品中可以得知，成功的影視作品都是比較擅長(zhǎng)對(duì)環(huán)境的整體搭配的，這也關(guān)系到整部影片的藝術(shù)風(fēng)格。電影《非誠(chéng)勿擾1》中的環(huán)境設(shè)計(jì)主要是為時(shí)空背景以及人物內(nèi)心情感奠定情感基調(diào)，是為電影《非誠(chéng)勿擾1》情感主體的發(fā)展趨勢(shì)服務(wù)的，對(duì)觀眾內(nèi)心情感的影響也是有一定作用的，同時(shí)環(huán)境設(shè)計(jì)還可以深化電影作品的主題內(nèi)容，對(duì)人物形象的塑造也是有著不可或缺的作用的。通常來(lái)講，環(huán)境設(shè)計(jì)是以調(diào)度為基本出發(fā)點(diǎn)的，依據(jù)人物的動(dòng)作變化，為人物造型設(shè)計(jì)服務(wù)的，一般都是通過(guò)造型的表象功能真正地實(shí)現(xiàn)意象的傳達(dá)。想要更好地凸顯電影的視覺(jué)效果就必須有相應(yīng)的感情基調(diào)，這里所謂的基調(diào)就像是音樂(lè)旋律一樣，無(wú)論是在哪個(gè)電影情節(jié)里都是需要一個(gè)相應(yīng)的基調(diào)的，可能是歡快的，也可能是悲傷的。電影《非誠(chéng)勿擾1》需要通過(guò)出色的人物角色定位、情節(jié)的發(fā)展以及到位的環(huán)境設(shè)計(jì)等才可以表現(xiàn)電影不一樣的藝術(shù)風(fēng)格。

(二)電影《非誠(chéng)勿擾1》的空間與造型

環(huán)境設(shè)計(jì)在電影《非誠(chéng)勿擾1》場(chǎng)景中的應(yīng)用除了基調(diào)和氣氛之外，還是一個(gè)相對(duì)寬泛的藝術(shù)表現(xiàn)形式，具有鮮明的綜合作用。這里的環(huán)境設(shè)計(jì)主要就是指環(huán)境工程匯總進(jìn)行的空間構(gòu)建以及藝術(shù)構(gòu)思等，還包括空間環(huán)境在內(nèi)的基礎(chǔ)設(shè)施以及裝飾風(fēng)格、色彩搭配等多方面，表現(xiàn)形式也是多樣性的。環(huán)境設(shè)計(jì)為電影《非誠(chéng)勿擾1》的人物行為動(dòng)作以及內(nèi)容情節(jié)發(fā)展起到了襯托和推進(jìn)作用，同時(shí)在一定程度上對(duì)電影人物的心理活動(dòng)以及思想情感具有寫(xiě)意功能，環(huán)境設(shè)計(jì)作用可以深入到電影人物角色的情感表現(xiàn)過(guò)程，深化加強(qiáng)人物的情感表達(dá)。因此，電影《非誠(chéng)勿擾1》中環(huán)境設(shè)計(jì)就是為了主題內(nèi)容表現(xiàn)服務(wù)的，主要就是通過(guò)環(huán)境中氛圍以及情感的變化發(fā)展等，促使作品的進(jìn)一步升華，完成一部具有別樣韻味的影視作品。

(三)電影《非誠(chéng)勿擾1》的色彩與材質(zhì)

電影《非誠(chéng)勿擾1》最重要的環(huán)節(jié)就是環(huán)境設(shè)計(jì)以及人物角色的定位，是電影《非誠(chéng)勿擾1》的核心內(nèi)容，承載著電影情節(jié)的發(fā)展。因此，人物角色造型上的色彩以及環(huán)境設(shè)計(jì)成為電影人必須重視的問(wèn)題。不過(guò)必須清楚人物造型上的色彩體現(xiàn)與環(huán)境設(shè)計(jì)是不能分開(kāi)獨(dú)立的，很多電影創(chuàng)作者就是由于過(guò)分重視電影情節(jié)的關(guān)系忽視了電影環(huán)境色彩的選擇，無(wú)法給觀眾帶來(lái)完美的視覺(jué)感受。因此，電影《非誠(chéng)勿擾1》的創(chuàng)作者需要將空間環(huán)境設(shè)計(jì)、人物的服裝以及人物造型化妝的色彩搭配形成統(tǒng)一的整體。此外最重要的就是人物角色與環(huán)境設(shè)計(jì)也需要建立一種相互統(tǒng)一的關(guān)系。人物造型上的色彩是可以反映出人物復(fù)雜的內(nèi)心世界，可以非常到位地體現(xiàn)出人物的心理變化以及精神領(lǐng)域方面的變化的。相反的就是人們的生活色彩對(duì)于人物的內(nèi)心活動(dòng)以及心理情感還存在一種隱形的關(guān)系。以往我國(guó)的很多電影作品都是停留在單一地表現(xiàn)故事情節(jié)以及人物的表演層次上，對(duì)于展現(xiàn)人物的角色定位涉及的很少。電影《非誠(chéng)勿擾1》的環(huán)境設(shè)計(jì)一般就是采用了人物的色彩和材質(zhì)來(lái)表現(xiàn)出人物的內(nèi)心變化，對(duì)觀眾思想感情產(chǎn)生沖擊的作用。因此，電影的環(huán)境設(shè)計(jì)應(yīng)該正確合理地選用相對(duì)應(yīng)的色彩和材質(zhì)，通過(guò)視覺(jué)的藝術(shù)感染力來(lái)展現(xiàn)出主題內(nèi)容，提升電影《非誠(chéng)勿擾1》作品的質(zhì)量。

二、影片《非誠(chéng)勿擾1》場(chǎng)景環(huán)境設(shè)計(jì)的藝術(shù)風(fēng)格體現(xiàn)

影片《非誠(chéng)勿擾1》的環(huán)境設(shè)計(jì)是可以很好地體現(xiàn)出社會(huì)形態(tài)以及電影中人物的內(nèi)心情感的，因此，影片《非誠(chéng)勿擾1》的創(chuàng)作者非常善于扣住電影的場(chǎng)景前后的變化，以此來(lái)抓住人物角色的情感，還可以增強(qiáng)電影的背景效果。環(huán)境設(shè)計(jì)主要就是一種具體的形象化的思維與其他思維相互作用形成的。一般來(lái)講，環(huán)境設(shè)計(jì)是將“景”和“情”相互融合的，這里的“景”就是通過(guò)自然景觀以及人文景觀構(gòu)建的空間。在進(jìn)行環(huán)境設(shè)計(jì)的過(guò)程中，電影創(chuàng)作者都是會(huì)借助景來(lái)表達(dá)人物的內(nèi)心情感的，還在一定程度上折射出人文風(fēng)情。電影《非誠(chéng)勿擾1》場(chǎng)景環(huán)境設(shè)計(jì)的藝術(shù)風(fēng)格最重要的體現(xiàn)就是中國(guó)傳統(tǒng)文化風(fēng)格。在電影《非誠(chéng)勿擾1》環(huán)境設(shè)計(jì)中的中國(guó)風(fēng)格主要表現(xiàn)在兩方面：首先就是電影場(chǎng)景設(shè)計(jì)是以中國(guó)傳統(tǒng)環(huán)境文化風(fēng)格為基礎(chǔ)，將傳統(tǒng)的文化風(fēng)格在當(dāng)前時(shí)代下真實(shí)演繹，雖然沒(méi)有強(qiáng)調(diào)中國(guó)傳統(tǒng)的家具以及一些鮮明的中國(guó)元素，但是中式設(shè)計(jì)的深沉穩(wěn)重內(nèi)斂在電影中處處體現(xiàn)，讓中國(guó)傳統(tǒng)文化氣息隨處可見(jiàn)。其次就是電影中中國(guó)風(fēng)格不再是單純的古典元素展現(xiàn)，更是中國(guó)風(fēng)格古雅與現(xiàn)代風(fēng)格素雅的完美融合。

(一)打造雅致古樸的中式空間環(huán)境藝術(shù)風(fēng)格

電影《非誠(chéng)勿擾1》中將男女主人公的相親安排在了杭州玉玲瓏餐廳，場(chǎng)景設(shè)計(jì)中對(duì)于“中國(guó)紅”的運(yùn)用以及深棕色中式家具的碰撞是非常完美的，可以說(shuō)這里的紅色增添了空間設(shè)計(jì)上的中國(guó)風(fēng)格?！爸袊?guó)紅”的運(yùn)用也給相親空間增加了一些雅致，場(chǎng)景中對(duì)于純棉質(zhì)地紅色沙發(fā)的空間設(shè)計(jì)給人幾分舒適感，恰到好處地運(yùn)用質(zhì)地輕柔的紅色紗幔在一定程度上增添兩人的相親情調(diào)和浪漫情感，透雕的花格可以使得室內(nèi)鋪天蓋地的“中國(guó)紅”與室外的自然環(huán)境在空間上實(shí)現(xiàn)了通透、相互借景的作用。場(chǎng)景中“中國(guó)紅”的運(yùn)用達(dá)到了奪人眼球的作用，電影環(huán)境中“中國(guó)紅”與充滿質(zhì)感的深棕色中式家具搭配得非常和諧，完美地實(shí)現(xiàn)了古典與時(shí)尚的優(yōu)雅碰撞、雅致與熱烈的和諧對(duì)話。電影《非誠(chéng)勿擾1》對(duì)“中國(guó)紅”的運(yùn)用，顯示了導(dǎo)演對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文化的深入了解。中國(guó)歷史上，紅色就是最早的流行色，也是中華民族最喜愛(ài)的顏色，象征著喜慶，“中國(guó)紅”在一定程度上代表著中國(guó)人的魂?！爸袊?guó)紅”是有著很強(qiáng)烈的民族象征性的。因此，餐廳的場(chǎng)景環(huán)境設(shè)計(jì)給觀眾帶來(lái)了民族親和力以及視覺(jué)審美上的高度認(rèn)同感。

(二)傳統(tǒng)與時(shí)尚的碰撞，營(yíng)造人性化的中式空間環(huán)境藝術(shù)風(fēng)格

電影《非誠(chéng)勿擾1》中在安排男主人公與臺(tái)灣女子的相親地點(diǎn)在杭州慶春路的心源茶樓，場(chǎng)景環(huán)境設(shè)計(jì)的風(fēng)格就屬于典型的中國(guó)風(fēng)格。在影片中導(dǎo)演以中國(guó)傳統(tǒng)古典文化為基礎(chǔ)，營(yíng)造了富有中國(guó)浪漫情調(diào)的環(huán)境，場(chǎng)景中中式木制桌椅以及精致透雕的運(yùn)用，其中中國(guó)書(shū)法也是通過(guò)燈光的交織以及桌椅的曲線顯得格外協(xié)調(diào)，其中對(duì)于古樸雅致的茶具運(yùn)用，透明時(shí)尚的玻璃櫥柜帶給人視覺(jué)沖擊，其中安排的古玩、青花瓷工藝品都體現(xiàn)了東方美。影片打造了傳統(tǒng)與時(shí)尚相互結(jié)合的空間氛圍，中式風(fēng)格與現(xiàn)代風(fēng)格自然銜接。在茶樓的場(chǎng)景配飾選擇上，流暢地表現(xiàn)出了傳統(tǒng)文化的精髓。場(chǎng)景中精巧的燈具以及雅致的掛畫(huà)，雖然不引人注目，卻使整個(gè)茶樓的古韻中增加了幾分現(xiàn)代氣息，可以說(shuō)這是電影場(chǎng)景環(huán)境設(shè)計(jì)中難能可貴之處，也展現(xiàn)了導(dǎo)演對(duì)清雅含蓄的東方精神世界有著深入的研究與不懈的追求。

(三)混搭手法營(yíng)造和諧的中式空間環(huán)境藝術(shù)風(fēng)格

電影《非誠(chéng)勿擾1》中男主人公與苗家姑娘的相親地點(diǎn)則是安排在杭州西湖邊上的茶樓。這個(gè)場(chǎng)景環(huán)境設(shè)計(jì)不僅具有中國(guó)風(fēng)格，同時(shí)還充滿沉穩(wěn)大氣的異域情調(diào)，主要就是體現(xiàn)在場(chǎng)景環(huán)境設(shè)計(jì)上采用混搭手法進(jìn)行的處理。影片場(chǎng)景的混搭手法設(shè)計(jì)體現(xiàn)就是沙發(fā)樣式類似于北歐極簡(jiǎn)主義的民族風(fēng)格，其中有中國(guó)傳統(tǒng)風(fēng)格，但是形式被簡(jiǎn)化的家具在整個(gè)場(chǎng)景環(huán)境設(shè)計(jì)中占據(jù)了相當(dāng)大的比重，不過(guò)整體上的空間主風(fēng)格還是濃濃的中國(guó)風(fēng)格。因此，場(chǎng)景環(huán)境設(shè)計(jì)中的混搭唯美和諧。除此之外就是場(chǎng)景環(huán)境設(shè)計(jì)中的軟裝飾是世界各地的風(fēng)格，不過(guò)主體的裝飾物都是中國(guó)傳統(tǒng)飾物，可以看出導(dǎo)演在場(chǎng)景的環(huán)境設(shè)計(jì)中是非常講究細(xì)節(jié)的，做到了“移步換景”的效果，特別是窗欞、磚雕、門(mén)墩等傳統(tǒng)建筑構(gòu)件用來(lái)做局部裝飾，展現(xiàn)了中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)的美感，雖然數(shù)量不多，卻在環(huán)境設(shè)計(jì)中起到了畫(huà)龍點(diǎn)睛的作用，顯示了導(dǎo)演始終把中國(guó)風(fēng)格貫穿于電影場(chǎng)景環(huán)境設(shè)計(jì)之中。

(四)中國(guó)韻味與自然融為一體，塑造中式自然美的空間環(huán)境藝術(shù)風(fēng)格

電影《非誠(chéng)勿擾1》中男主人公與股民姑娘的相親地選在了杭州西子湖畔，這里的場(chǎng)景風(fēng)格可以說(shuō)是屬于新中式的自然風(fēng)格。主要就是以中國(guó)的園林造園法為基礎(chǔ)，可以說(shuō)室外完全采用了自然素材，這里將中式的材料元素和西湖的自然風(fēng)景完美融合，凸顯了新中式的環(huán)境設(shè)計(jì)風(fēng)尚。其中的室外新中式家具造型簡(jiǎn)潔，但是不失精致線條，中國(guó)傳統(tǒng)紋樣的原木圍欄以及厚重的鐵藝造型就再次體現(xiàn)出來(lái)，其中質(zhì)地粗獷的板巖以及光潔的玻璃桌面具有視覺(jué)張力，湖面中的荷花都是典型的中國(guó)風(fēng)格，將這樣的中國(guó)風(fēng)格空間元素安排在了風(fēng)光秀美的西子湖畔，實(shí)現(xiàn)了中國(guó)元素與西湖自然美景的融合。觀眾觀看影片的時(shí)候還可以體會(huì)到中國(guó)文化的生長(zhǎng)，影片為我們展現(xiàn)了令人驚訝的喜悅空間，中國(guó)風(fēng)格被完美地詮釋出來(lái)。

三、結(jié) 語(yǔ)

電影場(chǎng)景環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)特點(diǎn)是體現(xiàn)電影文化的重要方式，場(chǎng)景中的環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)、傳統(tǒng)文化是在新設(shè)計(jì)中得到繼承流傳的，電影導(dǎo)演把創(chuàng)作尊重傳統(tǒng)文化特色的電影作品作為自己義不容辭的責(zé)任，電影本身的文化含量和藝術(shù)水平也在相應(yīng)的提高，反映出導(dǎo)演強(qiáng)烈的社會(huì)責(zé)任感和深厚的文化藝術(shù)素養(yǎng)。文化延續(xù)是人類社會(huì)最有價(jià)值的文化傳統(tǒng)，電影人要認(rèn)識(shí)到這一點(diǎn)，相信本土優(yōu)秀電影作品將不斷增多。電影藝術(shù)是一種可以感染很多觀眾，產(chǎn)生情感上的共鳴的藝術(shù)體現(xiàn)，是可以為觀眾展現(xiàn)視覺(jué)上的快感的。因此，不管是哪個(gè)民族或者哪個(gè)年齡階層的人，都在電影的發(fā)展中看到自我的成長(zhǎng)印記。電影還可以體現(xiàn)出多種藝術(shù)特點(diǎn)，因此電影不斷受到人們的喜愛(ài)。電影有著近百年的發(fā)展歷史，因此站在學(xué)科角度上看，電影是綜合性非常強(qiáng)的，環(huán)境設(shè)計(jì)在電影中發(fā)揮的作用是不可忽視的?？梢哉f(shuō)，除了人物角色造型的設(shè)計(jì)，其他的電影造型都是在環(huán)境設(shè)計(jì)的影響之中的，因此，環(huán)境設(shè)計(jì)可以認(rèn)為是電影的靈魂。此外，環(huán)境設(shè)計(jì)對(duì)于電影作品的藝術(shù)風(fēng)格起著決定性作用，因此要求環(huán)境設(shè)計(jì)者需要具備過(guò)硬的專業(yè)知識(shí)和豐富的設(shè)計(jì)經(jīng)驗(yàn)，設(shè)計(jì)之前還需要掌握電影的主題，有助于更好地進(jìn)行相適應(yīng)的環(huán)境設(shè)計(jì)，使得電影達(dá)到引人入勝的藝術(shù)效果。