《憤怒的小鳥(niǎo)》中的美國(guó)勵(lì)志文化

吳彬彬(上海師范大學(xué)天華學(xué)院教育學(xué)院，上海 201815)

電影具有藝術(shù)與商品兩種身份，基本上并不存在只具有藝術(shù)或商業(yè)單一屬性的影片。而類型化則是在視電影為商品的前提下提供了一種能在某種程度上保證其藝術(shù)質(zhì)量的標(biāo)準(zhǔn)化商品生產(chǎn)規(guī)范。這也是當(dāng)前“制片人負(fù)責(zé)制”電影生產(chǎn)模式下的一種使電影能夠高效出品、盡快收回成本的電影拍攝方式，即電影主創(chuàng)根據(jù)制作人設(shè)立好的電影類型，進(jìn)行循規(guī)蹈矩的創(chuàng)作，如情節(jié)往往是公式化的，人物往往是臉譜化的，而視覺(jué)影像則是具有圖解式效果的。

2016年上映的《憤怒的小鳥(niǎo)》(AngryBirds)由費(fèi)格爾·雷利、克雷·卡提斯執(zhí)導(dǎo)，影片根據(jù)同名游戲改編。眾多游戲中的角色悉數(shù)登場(chǎng)，但影片劇情為原創(chuàng)，講述了一群不會(huì)飛的小鳥(niǎo)與搶奪它們的蛋的綠色小豬作戰(zhàn)的故事。影片是一部典型的美國(guó)式勵(lì)志片，在嬉笑怒罵、插科打諢中，片中主角小鳥(niǎo)“胖紅”也從被人忽略的邊緣人物成長(zhǎng)為眾人仰慕的英雄?？梢哉f(shuō)，勵(lì)志是穿起影片類型化敘事的主線。

一、對(duì)主流價(jià)值觀的迎合

意識(shí)形態(tài)表達(dá)是伴隨著電影藝術(shù)問(wèn)世而存在的，從盧米埃爾兄弟在巴黎咖啡館為當(dāng)?shù)厣鐣?huì)名流播放自己制作的第一部電影開(kāi)始，電影實(shí)際上就已經(jīng)在為某種意識(shí)形態(tài)進(jìn)行表達(dá)。《憤怒的小鳥(niǎo)》體現(xiàn)了典型的美國(guó)文化價(jià)值觀，胖紅的成功可以說(shuō)就是小鳥(niǎo)版的“美國(guó)夢(mèng)”。從廣義的方面來(lái)講，“美國(guó)夢(mèng)”指的是“民主、平等、自由”的國(guó)家理想；從狹義的方面來(lái)講，它指的是個(gè)人通過(guò)自我?jiàn)^斗而獲得成功的夢(mèng)想。在相對(duì)平等的環(huán)境下自立自強(qiáng)并最終獲取成功，贏得他人由衷的尊敬，這便是“美國(guó)夢(mèng)”的題中之義。而這也是電影藝術(shù)中極容易為觀眾制造心靈觸動(dòng)和情感激蕩的元素。從好萊塢的動(dòng)畫(huà)電影中不難發(fā)現(xiàn)，美國(guó)夢(mèng)得到了較為全面的詮釋，例如，《超能陸戰(zhàn)隊(duì)》(BigHero6)、《瘋狂動(dòng)物城》(Zootopia)、《飛屋環(huán)游記》(Up)等。美國(guó)夢(mèng)成為好萊塢動(dòng)畫(huà)電影一個(gè)永恒的，但又隨著時(shí)代而進(jìn)行調(diào)整的主題。

在《憤怒的小鳥(niǎo)》中，胖紅雖然是一個(gè)小人物，但在他的身上，有著踐行美國(guó)夢(mèng)的優(yōu)秀品質(zhì)：第一，胖紅具有敏銳的觀察力。當(dāng)鳥(niǎo)島上的眾多村民沉浸在綠豬們營(yíng)造的歡樂(lè)氛圍時(shí)，胖紅卻保存了高度的警覺(jué)性，事實(shí)證明，胖紅的擔(dān)心是對(duì)的；第二，胖紅具有執(zhí)著的進(jìn)取心。尋找無(wú)敵神鷹的路十分艱難，胖紅三人還走錯(cuò)了路，但他毫不遲疑重新上路。在無(wú)敵神鷹那里收獲的只有失望時(shí)，胖紅也沒(méi)有放棄，他認(rèn)為世界仍掌握在自己的手中；第三，胖紅具有勇于擔(dān)當(dāng)?shù)呢?zé)任感。綠豬搶走了所有的蛋，但這其實(shí)與胖紅沒(méi)有半點(diǎn)關(guān)系，里面沒(méi)有一顆是胖紅的鳥(niǎo)蛋(胖紅沒(méi)有成家)。當(dāng)飛鏢黃提議小鳥(niǎo)們?cè)倥ι皶r(shí)，胖紅則旗幟鮮明地表達(dá)了自己的立場(chǎng)：找回孩子們(鳥(niǎo)蛋)！這體現(xiàn)出胖紅身上具有一種崇高美。除了胖紅身上的這些優(yōu)秀品質(zhì)，還有一點(diǎn)值得注意，那就是他的火暴脾氣。之前，胖紅因?yàn)椤皯嵟北圾B(niǎo)類法庭仲裁，需要接受憤怒管理課程的訓(xùn)練。而在綠豬事件中，胖紅的這一缺點(diǎn)也發(fā)生了逆轉(zhuǎn)，因?yàn)樾▲B(niǎo)們此時(shí)需要的正是憤怒的情緒，胖紅的憤怒與眾多小鳥(niǎo)的憤怒匯成了一體，構(gòu)成了小鳥(niǎo)們自己的力量源泉。這一點(diǎn)與《頭腦特工隊(duì)》(InsideOut)頗有幾分相似，《頭腦特工隊(duì)》中，代表憂傷情緒的憂憂開(kāi)始也是被忽略的情緒，后來(lái)卻成為掌控大腦總部的重要一員。

毫無(wú)疑問(wèn)，美國(guó)夢(mèng)是鼓舞人心的，在當(dāng)代，美國(guó)夢(mèng)依然有著激人上進(jìn)、傳遞希望的價(jià)值。但另一方面，與美國(guó)文學(xué)所不同的是，更強(qiáng)調(diào)娛樂(lè)性和樂(lè)觀性，面向觀眾群包括更多青少年觀眾的好萊塢動(dòng)畫(huà)電影中缺失美國(guó)夢(mèng)的失敗者形象，認(rèn)為美國(guó)夢(mèng)已經(jīng)頹廢、腐朽的觀點(diǎn)尚未波及動(dòng)畫(huà)電影，好萊塢動(dòng)畫(huà)還沒(méi)有諸如《了不起的蓋茨比》中的蓋茨比、《推銷員之死》中的洛曼這樣的角色。而《憤怒的小鳥(niǎo)》中，同樣是以正面的態(tài)度來(lái)展現(xiàn)美國(guó)夢(mèng)的。

《憤怒的小鳥(niǎo)》對(duì)主流價(jià)值觀的迎合，還體現(xiàn)在其對(duì)個(gè)人主義的宣揚(yáng)。以商業(yè)精神立國(guó)的美國(guó)，其占主導(dǎo)地位的價(jià)值觀是個(gè)人主義。在《憤怒的小鳥(niǎo)》中，胖紅也是一個(gè)具有個(gè)人主義的英雄。他我行我素，對(duì)鳥(niǎo)類法庭的仲裁完全不放在眼里。在綠豬的大本營(yíng)中，胖紅冒著生命的危險(xiǎn)，在炸藥堆中保護(hù)了最后一枚丟失的鳥(niǎo)蛋。但是，影片避免了類似勵(lì)志電影中主角完全單打獨(dú)斗的局面，為胖紅設(shè)定了團(tuán)隊(duì)幫手，這也使胖紅的塑造避免掉進(jìn)臉譜化的窠臼。飛鏢黃和炸彈黑可以說(shuō)是胖紅的有力助手，無(wú)論是搜查綠豬的船只，還是在倫納德的城堡奪取鳥(niǎo)蛋的過(guò)程中，二者都發(fā)揮了重要作用。此外，值得一提的是無(wú)敵神鷹。神鷹在某種程度上是胖紅的引路人，在胖紅等人在山頂找到神鷹后，得到的是滿滿的失望。但這種失望刺激了胖紅的斗志，促使他向著超越自我的方向前進(jìn)。在豬豬島的大戰(zhàn)中，神鷹雖然沒(méi)有展現(xiàn)出與其名字相符的無(wú)敵狀態(tài)，但鳥(niǎo)島上唯一會(huì)飛的鳥(niǎo)類在拯救鳥(niǎo)蛋過(guò)程中，還是起到了決定性的作用。由此可見(jiàn)，團(tuán)隊(duì)力量的加入，使影片在宣揚(yáng)個(gè)人主義的同時(shí)，也做出了適當(dāng)?shù)恼{(diào)整。

二、對(duì)小人物成長(zhǎng)的言說(shuō)

在勵(lì)志電影中，主人公通常都有著平凡的出身，與普通人類似，甚至起點(diǎn)更低。這樣，觀眾更容易在主人公的身上，找到自己的影子，從而產(chǎn)生良好的代入感?！稇嵟男▲B(niǎo)》的主人公胖紅就是這樣的設(shè)定。首先來(lái)看影片中的社會(huì)環(huán)境。影片中，一個(gè)處于熱帶小島上的以不會(huì)飛的小鳥(niǎo)組成的擬態(tài)環(huán)境被搭建出來(lái)，主人公胖紅在其中實(shí)現(xiàn)個(gè)人理想的過(guò)程則可以視作電影的“夢(mèng)中夢(mèng)”。由于擬態(tài)環(huán)境是被電影主創(chuàng)針對(duì)人們的主觀意識(shí)和經(jīng)驗(yàn)領(lǐng)域進(jìn)行加工了的，銀幕上人物的追夢(mèng)過(guò)程很容易被觀眾聯(lián)想到個(gè)人奮斗的歷程。影片將胖紅設(shè)定為比普通人起點(diǎn)更低的邊緣化人物。胖紅是個(gè)孤兒，從小失去了父母的蔭蔽，而他的粗眉毛也成了眾多小朋友嘲笑的對(duì)象。胖紅的壞脾氣也讓眾多小鳥(niǎo)疏遠(yuǎn)他，當(dāng)胖紅離開(kāi)村子搬到海邊居住時(shí)，沒(méi)有鳥(niǎo)來(lái)挽留他。村民在路上看到他時(shí)會(huì)笑，但那笑容并不代表喜歡，換句話說(shuō)，笑容中更多包含的是嘲諷。離群索居的胖紅感受到的是村民的不理解和孤獨(dú)。

在馬斯洛需求理論中，一個(gè)個(gè)體成長(zhǎng)的內(nèi)在力量便是各種性質(zhì)、各種層次的需要。影片中，胖紅的物質(zhì)生活并不匱乏，其基本需要一般都能夠得到滿足，可以說(shuō)是“衣食無(wú)憂”的。胖紅有著更高層次的需求，即身份認(rèn)同。胖紅在長(zhǎng)大后融入鳥(niǎo)類社會(huì)的過(guò)程中，確立自己身份的需求也會(huì)越來(lái)越急切。影片中，胖紅呈現(xiàn)在觀眾眼前的第一種社會(huì)身份是快遞員。胖紅懷抱著蛋形盒子包裝的蛋糕，在小島的林間穿梭。他穿越樹(shù)洞，小心地躲過(guò)蜘蛛網(wǎng)，在叢林中蕩著藤條飛速前進(jìn)，雖然各種小狀況層出不窮，但胖紅堅(jiān)持保護(hù)蛋糕到達(dá)目的地。他甚至還準(zhǔn)備了蝴蝶結(jié)和小丑禮帽、假發(fā)等裝飾，來(lái)給過(guò)生日的小鳥(niǎo)主顧驚喜。但他帶給對(duì)方的只有驚嚇，主顧的刻意刁難使胖紅怒火中燒，他干脆將蛋糕砸在對(duì)方臉上了事。從這一橋段中可以看到，胖紅尋找身份認(rèn)同的過(guò)程是失敗的，其中既有自己壞脾氣的因素，也有來(lái)自外部環(huán)境的誤解。在相對(duì)穩(wěn)定的社會(huì)環(huán)境(熱帶小島)中，一旦形成誤解是較難解開(kāi)的，除非有外部因素來(lái)打破環(huán)境的穩(wěn)定狀態(tài)。而綠豬的到來(lái)為胖紅解開(kāi)眾人的誤解提供了契機(jī)。

綠豬事件使胖紅從小鳥(niǎo)社會(huì)中的邊緣人物成長(zhǎng)為英雄。綠豬倫納德帶領(lǐng)他的跟班乘船來(lái)到了鳥(niǎo)島，他的目的就是盜取鳥(niǎo)島上的鳥(niǎo)蛋，回到豬豬島來(lái)一頓鳥(niǎo)蛋大餐。倫納德以探險(xiǎn)者的身份來(lái)到鳥(niǎo)島，他和隨船而來(lái)的眾多小豬為小島上的鳥(niǎo)群帶來(lái)了娛樂(lè)盛宴，他花樣翻新的娛樂(lè)節(jié)目使眾多小鳥(niǎo)癡迷，只有胖紅、飛鏢黃、炸彈黑對(duì)綠豬的行為心存疑慮。在胖紅等人探索倫納德的船只并發(fā)現(xiàn)里面隱藏眾多綠豬后，鳥(niǎo)島的村民非但沒(méi)有引起重視，反而嗔怪胖紅對(duì)待“朋友”倫納德的不友好。就在村民盡情享受狂歡派對(duì)時(shí)，綠豬們已經(jīng)偷走了大家的鳥(niǎo)蛋，并準(zhǔn)備裝船離開(kāi)。胖紅雖盡力阻止仍無(wú)濟(jì)于事。這一事件的發(fā)生使鳥(niǎo)島陷入了混亂，在胖紅的領(lǐng)導(dǎo)下，小鳥(niǎo)們建造了自己的船只向豬豬島進(jìn)發(fā)。在拯救鳥(niǎo)蛋的行動(dòng)中，胖紅表現(xiàn)出杰出的領(lǐng)導(dǎo)力和大無(wú)畏的犧牲精神，他力保每個(gè)鳥(niǎo)蛋都萬(wàn)無(wú)一失，這使他贏得了眾人的尊敬，胖紅也搖身一變成為鳥(niǎo)島的大英雄。從胖紅的成長(zhǎng)軌跡可以看出，小人物從邊緣化逐漸走向中心，并最終成長(zhǎng)為英雄，這是典型的勵(lì)志電影的敘事模式。胖紅的經(jīng)歷具有很強(qiáng)的勵(lì)志性，非常容易引起觀眾的共鳴。

三、對(duì)娛樂(lè)精神的闡釋

勵(lì)志電影不缺少美國(guó)式娛樂(lè)精神。影片對(duì)娛樂(lè)精神的闡釋主要體現(xiàn)在幽默情節(jié)設(shè)計(jì)和具有視覺(jué)沖擊的空間場(chǎng)景呈現(xiàn)兩方面。

首先，影片利用大量的幽默情節(jié)來(lái)提升自身的娛樂(lè)性。如前所述，勵(lì)志電影在思想上，往往都會(huì)弘揚(yáng)社會(huì)主流的價(jià)值觀，在內(nèi)容與形式上則有著對(duì)崇高美的尊崇，觀眾往往會(huì)陷入因?qū)徝缹?duì)象的堅(jiān)強(qiáng)、英勇、不屈不撓等精神品質(zhì)帶來(lái)的沉重感中。而娛樂(lè)性更強(qiáng)的幽默情節(jié)則能夠調(diào)節(jié)電影的敘事情緒，緩解觀眾觀影時(shí)的緊張、凝重氣氛，為電影提供輕松、快樂(lè)的風(fēng)格。以胖紅三人組尋找神鷹的橋段為例，在歷盡千辛萬(wàn)苦來(lái)到山頂后，首先映入三人眼簾的是智慧之湖。清澈的湖水讓飛鏢黃和炸彈黑喜不自勝，兩者跳進(jìn)湖中戲水并盡情暢飲。只有胖紅在一邊苦苦相勸，卻沒(méi)有絲毫作用。然而神鷹出場(chǎng)后，一切都發(fā)生了逆轉(zhuǎn)，他站在山崖上朝湖中小便，原來(lái)這里的湖是神鷹的排泄之地。剎那間，眾多小鳥(niǎo)從小就耳聞的智慧之湖變成了污穢之湖，這種反轉(zhuǎn)帶來(lái)了強(qiáng)烈的喜劇效果。炸彈黑看到此景不斷地反胃，而飛鏢黃則拿來(lái)石塊，不斷地擦拭著舌頭。類似的橋段在影片中不可勝數(shù)，可以說(shuō)，影片帶給了觀眾整場(chǎng)的歡笑。

其次，影片利用大量具有視覺(jué)沖擊的空間場(chǎng)景來(lái)吸引觀眾，通過(guò)充滿娛樂(lè)的大場(chǎng)面來(lái)進(jìn)行敘事?！半娪暗臄⑹驴臻g可以說(shuō)是電影制作者對(duì)故事或事件中原有空間進(jìn)行取舍、處理和表現(xiàn)以及重組的結(jié)果，是電影制作者所認(rèn)為的最具代表性和最適合故事或事件中的事物活動(dòng)或存在的場(chǎng)所空間及其組合，是電影制作者運(yùn)用電影的表現(xiàn)手段來(lái)建構(gòu)而成的一個(gè)由活動(dòng)影像和聲音構(gòu)成的意象性空間?！痹凇稇嵟男▲B(niǎo)》中，有兩個(gè)場(chǎng)景視覺(jué)效果十分突出；第一處就是鳥(niǎo)島上的狂歡派對(duì)場(chǎng)景，其中既有絢爛的燈光、焰火，也有蹦床、彈弓發(fā)射食物等娛樂(lè)項(xiàng)目；第二個(gè)場(chǎng)景是豬豬島的大戰(zhàn)，各種鳥(niǎo)使出個(gè)各自具有的特殊能力，而綠豬則出動(dòng)了空軍部隊(duì)，一時(shí)間，綠豬建造的城市煙塵四起，火光飛濺，建筑物崩塌。在最后的大爆炸中，巨大的火焰沖天而起，綠豬的城市被夷為平地。其浩大的場(chǎng)面堪與戰(zhàn)爭(zhēng)片相比。

綜上，《憤怒的小鳥(niǎo)》中胖紅的“崛起”，讓我們看到了美國(guó)動(dòng)畫(huà)電影中勵(lì)志文化的無(wú)處不在?！稇嵟男▲B(niǎo)》以寓教于樂(lè)的精神，于不經(jīng)意間向觀眾傳達(dá)了個(gè)人奮斗的理念。影片最終在中國(guó)內(nèi)地取得了超過(guò)5億元的票房，其成功經(jīng)驗(yàn)無(wú)疑值得中國(guó)動(dòng)畫(huà)電影人細(xì)細(xì)研究。