《湄公河行動(dòng)》:一次成功的有益嘗試

劉 嘉

(江蘇警官學(xué)院基礎(chǔ)課教研部，江蘇 南京 210031)

在2016年國(guó)慶節(jié)期間上映，反映我公安人員根據(jù)上級(jí)組織安排，赴國(guó)外勇擒槍殺我公民的販毒集團(tuán)首腦的故事片《湄公河行動(dòng)》異軍突起，不但在評(píng)論界好評(píng)如潮，而且也收獲了高額票房：截至2016年10月10日，上映11天累計(jì)已收獲6.8億元票房，牢固占據(jù)中國(guó)票房排行榜第一的位置，①被稱為“逆襲”和“碾壓”②，成為“現(xiàn)象級(jí)”影片。

總體上筆者對(duì)這部影片持肯定態(tài)度，其在國(guó)產(chǎn)類(lèi)似題材影片中實(shí)屬佳作。主旋律影片要是都能這樣，市場(chǎng)回報(bào)就會(huì)非常可觀了。筆者認(rèn)為，《湄公河行動(dòng)》的成功之處主要體現(xiàn)在以下幾方面。

一、 題材上的新突破

《湄公河行動(dòng)》是根據(jù)真實(shí)案件(10·5湄公河大案③)改編的電影。按照影片監(jiān)制黃建新的說(shuō)法：“以往中國(guó)在‘境外持槍’這樣的題材上沒(méi)有開(kāi)放過(guò)，《湄公河行動(dòng)》是一次突破?！雹?/p>

本片顯然是一部主旋律警察影像，但是這樣的“主旋律電影”完全是按照警匪動(dòng)作(槍?xiě)?zhàn))片模式組織拍攝的，并且請(qǐng)來(lái)擅長(zhǎng)這類(lèi)題材的香港導(dǎo)演林超賢執(zhí)導(dǎo)，在投入上也比較大(有一種說(shuō)法是人民幣2億，⑤可能有夸張的成分，但是看場(chǎng)面不會(huì)小)，因而顯得制作精良、場(chǎng)面火爆、情節(jié)緊張、扣人心弦。

本片在公安部的主導(dǎo)之下，雖然仍然是一篇“命題作文”，但影片的主創(chuàng)仍然能夠相對(duì)自由地進(jìn)行創(chuàng)作，把影片的重心放到如何抓捕販毒集團(tuán)首腦糯卡這條線索上，安排多場(chǎng)動(dòng)作和槍?xiě)?zhàn)戲，這就避免了題材上的敏感之處，并增強(qiáng)了可看性。

如主人公高剛假扮毒品大佬商場(chǎng)談判，孩子兵炸毀中國(guó)警察指揮總部，情報(bào)人員對(duì)毒販進(jìn)行逼供，甚至殺俘以及特戰(zhàn)隊(duì)最后擒獲糯卡等血肉橫飛的戲在以往的警察影像中都是很難見(jiàn)到的。某種程度上，這也是追求真實(shí)的體現(xiàn)，因?yàn)槠偏@這樣的販毒、殺人大案，在境外抓獲匪首，必然要付出相當(dāng)?shù)拇鷥r(jià)。限于保密紀(jì)律，有些具體過(guò)程和手段不能全面展示，因而創(chuàng)作人員選擇合適的切入點(diǎn)進(jìn)行適度表現(xiàn)和夸張，是可以理解，并且值得稱道的。

正如影片主人公高剛的原型之一、時(shí)任“10·5湄公河案”專案組組長(zhǎng),也是本片總顧問(wèn)的劉躍進(jìn)所說(shuō)：“看過(guò)電影之后感覺(jué)非常真實(shí)，令人耳目一新?！雹?/p>

二、 良好的敘事節(jié)奏與技巧

導(dǎo)演林超賢以擅長(zhǎng)拍攝警匪動(dòng)作片著稱：《野獸刑警》《證人》《G4特工》等影片都是明證。他秉承香港警匪片的一貫傳統(tǒng)，特別善于表現(xiàn)槍?xiě)?zhàn)/動(dòng)作場(chǎng)面，敘事線索清晰，節(jié)奏明快。

《湄公河行動(dòng)》整部影片可以說(shuō)是由一個(gè)又一個(gè)精彩的動(dòng)作/槍?xiě)?zhàn)場(chǎng)面構(gòu)成的：營(yíng)救人質(zhì)，商場(chǎng)談判，保護(hù)線人，總部被炸……到最后突入敵巢抓捕匪首糯卡，令觀眾緊張到幾乎喘不過(guò)氣來(lái)，完全沒(méi)有以往傳統(tǒng)國(guó)產(chǎn)同類(lèi)型影片節(jié)奏緩慢、劇情拖沓的毛病。這與林超賢的努力方向一致：所有的動(dòng)作/槍?xiě)?zhàn)場(chǎng)面都被導(dǎo)演處理得干凈利落，毫不拖泥帶水(當(dāng)然這么做也會(huì)帶來(lái)一定弊端，之后將會(huì)論述)。

更難得的是，編導(dǎo)對(duì)于幾場(chǎng)動(dòng)作戲結(jié)果的處理都是不落俗套的：營(yíng)救人質(zhì)失敗，扮賊首與毒販商場(chǎng)談判失敗，最后的抓捕戲也是困難重重，幾乎面臨失敗……公安人員雖然英勇，但也并不是神，因而通過(guò)這樣的描寫(xiě)與刻畫(huà)，更為本片增添了可信度。

能夠形成這樣凌厲的敘事節(jié)奏，本片的剪輯也起到重要作用，來(lái)自香港銀河映像的剪輯師David M.Richardson(戴維·理查森)擁有豐富的動(dòng)作片剪輯經(jīng)驗(yàn)，處理起《湄公河行動(dòng)》這樣的素材也是駕輕就熟。

三、攝影與畫(huà)面

本片之所以成功，特別是給人留下深刻印象的動(dòng)作場(chǎng)面，和攝影也有很大的關(guān)系。很多場(chǎng)面的攝影都不是按照常規(guī)方法處理，在表現(xiàn)槍?xiě)?zhàn)場(chǎng)面時(shí)，攝影機(jī)的機(jī)位更多的是主觀視角，而且擺放較低，更增添了第一人稱射擊游戲般身臨其境的緊張感，類(lèi)似于三屆奧斯卡攝影金獎(jiǎng)得主艾曼努爾·盧貝茲基在《人類(lèi)之子》中的拍攝手法。手提攝影比較多，但也并沒(méi)有讓觀者不適，顯示出攝影師的良好藝術(shù)理解與精湛技術(shù)。

在景別選擇上，本片以中近景為主，也穿插了很多的遠(yuǎn)景和全景鏡頭，顯得氣魄宏大，特別是一些動(dòng)作場(chǎng)面俯視的大全景鏡頭，顯得張力感十足，而且避免了畫(huà)面的單調(diào)。

本片外景主要取自泰國(guó)、柬埔寨和馬來(lái)西亞，尤其是大反派糯卡的藏身之地，取自馬來(lái)西亞山區(qū)，熱帶雨林式的風(fēng)景優(yōu)美壯麗，影片也多次借直升機(jī)出征的場(chǎng)面表現(xiàn)此點(diǎn)，給觀眾帶來(lái)愉悅的感受，就像斯皮爾伯格在《侏羅紀(jì)公園》中做的那樣。

四、不足之處

影片總體上是成功的，但也有一些可以商榷之處。

(一)說(shuō)教分寸的把握

主旋律題材的影片，切忌生硬的宣傳和說(shuō)教，否則對(duì)于觀看過(guò)高水平外國(guó)電影的年輕觀眾群體而言，可能會(huì)適得其反。

本片在采用警匪片的樣式進(jìn)行拍攝之后，已經(jīng)最大限度地避免了傳統(tǒng)的窠臼，但某些地方仍然顯得不足。比如開(kāi)頭關(guān)于案情陳述的方法和結(jié)尾張涵予的獨(dú)白，本可以通過(guò)字幕的方式進(jìn)行，無(wú)須刻意說(shuō)明，甚至都可以不要。因?yàn)橛捌闹髦肌皣?guó)家有決心有能力有辦法保護(hù)公民安全”(也可以表達(dá)為“犯我中華者，雖遠(yuǎn)必誅”)，已經(jīng)通過(guò)故事的敘述表達(dá)得很清楚了，這樣反而降低了全片的藝術(shù)感染力。

(二)故事的邏輯缺陷

影片中的某些戲顯然有一些邏輯缺陷。比如糯卡派孩子兵去炸我境外指揮總部的戲，雖然夠殘忍，損失夠慘重，但筆者認(rèn)為在現(xiàn)實(shí)生活中這樣的場(chǎng)景是很難發(fā)生的，按照影片的邏輯也不太可能。因?yàn)楝F(xiàn)在的毒販即使再狂妄，也太不可能直接和國(guó)家機(jī)構(gòu)作戰(zhàn)，更遑論武力上顯得非常強(qiáng)大的中國(guó)。

筆者相信，也許我國(guó)公安人員在這樣的行動(dòng)中付出了比這更大的代價(jià)，但不會(huì)是這樣的代價(jià)，影片這么處理，說(shuō)服力不足。

結(jié)尾的抓捕糯卡一場(chǎng)戲也有問(wèn)題。在高剛率領(lǐng)中國(guó)突擊隊(duì)前往糯卡老巢的同時(shí)，身份未明的宋哥帶領(lǐng)一撥人“黃雀在后”，敵暗我明，再加上“只能生擒，不能打死”的命令，以概率而言，高剛等人的行動(dòng)基本不可能成功，而且還會(huì)付出比影片中表現(xiàn)出的更高的代價(jià)，大概只能以慘敗收?qǐng)?，但高剛等人居然就成功了，未免顯得有些牽強(qiáng)。

(三)線索與節(jié)奏

大約是囿于時(shí)間和題材的限制，兩個(gè)小時(shí)的電影有不少東西沒(méi)交代清楚，比如宋哥的真實(shí)身份到底是什么，糯卡和宋哥提到的“大老板”是誰(shuí)，警方如何獲取情報(bào)，泰國(guó)軍方在此案中有何種惡劣的表現(xiàn)，影片都沒(méi)有說(shuō)清楚(當(dāng)然也可能是不便明言)。表現(xiàn)公安人員智謀的“文戲”也太少，這就造成了情節(jié)的突兀。

實(shí)際上“文戲”的適當(dāng)加入也是這類(lèi)警匪動(dòng)作片所必需的，因?yàn)檫m時(shí)的舒緩節(jié)奏不但不會(huì)影響到動(dòng)作片的表現(xiàn)力，反而會(huì)和激烈的動(dòng)作場(chǎng)面形成鮮明的對(duì)比和視覺(jué)反差，給觀眾帶來(lái)更強(qiáng)的觀影刺激。而且“文戲”的參與也能使影片的敘事線索變得更加清楚，邏輯上的層層推進(jìn)也可以增加影片的說(shuō)服力，一味的緊張反而不可取。

(四)人物刻畫(huà)

有人說(shuō)刻畫(huà)人物向來(lái)不是林超賢的強(qiáng)項(xiàng)，⑦筆者不認(rèn)可這樣的說(shuō)法，《野獸刑警》中的黃秋生，《證人》《激戰(zhàn)》中的張家輝，都是靠著這幾部林超賢的作品獲得了香港電影金像獎(jiǎng)的最佳男主角，而本片的男主角彭于晏也在和林超賢的幾次合作后變得越來(lái)越成熟，要說(shuō)這些演員的成功和導(dǎo)演林超賢沒(méi)有關(guān)系是不客觀的。

但本片中，幾位主演的發(fā)揮確實(shí)不算出色：張涵予的表現(xiàn)遠(yuǎn)不如《集結(jié)號(hào)》，彭于晏和林超賢的第三度合作也不如前兩部出彩，這大概是因?yàn)閷?dǎo)演的注意力都集中在動(dòng)作場(chǎng)面的描繪上了，留給演員的表現(xiàn)時(shí)間和空間都不足。

林超賢真正不擅長(zhǎng)的是男女之間的感情戲，本片中彭于晏扮演的方新武和女友的感情顯得不倫不類(lèi)、蒼白無(wú)力，完全可以刪去，干脆成為純粹的“硬漢戲”可能反而好些。反派人物糯卡的設(shè)計(jì)也顯得過(guò)于臉譜化。

(五)影片音樂(lè)

對(duì)于不熟悉歐美動(dòng)作片音樂(lè)的觀眾而言，影片的配樂(lè)是合格的，對(duì)情節(jié)的鋪墊和情緒的渲染較到位。但是，對(duì)歐美動(dòng)作片音樂(lè)比較熟悉的觀眾，很容易就能找到本片音樂(lè)的模仿對(duì)象——美國(guó)影片《勇闖奪命島》，很多音樂(lè)動(dòng)機(jī)甚至旋律的進(jìn)行節(jié)奏都太過(guò)相似，有孫新愷記錄的樂(lè)譜為證。⑧

不能說(shuō)這就是抄襲，但過(guò)度的模仿還是會(huì)讓人失去好感，雖說(shuō)這是現(xiàn)在中國(guó)乃至好萊塢配樂(lè)界不鮮見(jiàn)的事情，但電影配樂(lè)的“罐頭化工業(yè)生產(chǎn)”會(huì)使影片音樂(lè)喪失個(gè)性，也會(huì)影響影片本身的表現(xiàn)力。

國(guó)內(nèi)影視界本來(lái)就不太重視配樂(lè)這個(gè)領(lǐng)域，甚至連做配樂(lè)的自己都不重視：拿來(lái)主義，抄襲盛行，扼殺了音樂(lè)的創(chuàng)造力。普多夫金說(shuō)：電影音樂(lè)反映了對(duì)影片客觀性的“主觀評(píng)價(jià)”⑨， 不用心的配樂(lè)，只能反映創(chuàng)作者敷衍了事的態(tài)度，會(huì)給電影帶來(lái)傷害，這恐怕是影片創(chuàng)作者和觀眾都不愿意看到的。

五、結(jié) 語(yǔ)

雖然有不少缺陷，但《湄公河行動(dòng)》仍然是一部成功的作品。主創(chuàng)者抓住了電影市場(chǎng)觀眾群以年輕人為主的特點(diǎn)，以類(lèi)似于游戲闖關(guān)的情節(jié)設(shè)計(jì)，輔以激烈精彩的視覺(jué)奇觀和特效(雖然有些地方特效拼接的痕跡明顯，如無(wú)人機(jī)觀察的場(chǎng)面)，不但取得了高票房，也借此成功地進(jìn)行了一次愛(ài)國(guó)主義教育，為主旋律題材影視的創(chuàng)作提供了一種開(kāi)闊的思路，值得借鑒。

注釋：

① 數(shù)據(jù)資料來(lái)自“中國(guó)票房”，http://www.cbooo.cn/，2016年10月10日。

② 《〈湄公河行動(dòng)〉逆襲成黑馬》，人民網(wǎng)，http://society.people.com.cn/n1/2016/1009/c1008-28761148.html。

③ 2011年10月5日上午，“華平號(hào)”和“玉興8號(hào)” 兩艘商船在湄公河金三角水域遭遇襲擊。此事件造成“華平號(hào)”上的6名中國(guó)船員和“玉興8號(hào)”上的7名中國(guó)船員全部遇難，其中1人失蹤。2012年4月25日，“10·5”案件聯(lián)合專案組在老撾波橋省抓獲案件主犯糯卡。2013年3月1日，案件主犯糯卡、桑康·乍薩、依萊、扎西卡在云南昆明被執(zhí)行死刑。

④⑥ 王小羊：《〈湄公河行動(dòng)〉如何再現(xiàn)真實(shí)大案？》，時(shí)光網(wǎng)，http://news.mtime.com/2016/09/28/1560209-all.html。

⑤ 高慶秀：《博納如何“搶”下〈湄公河行動(dòng)〉？原來(lái)是讓公安部動(dòng)了心》，網(wǎng)易財(cái)經(jīng)，http://money.163.com/16/1004/11/C2HEN626002580S6.html#from=keyscan。

⑦ 《解析精彩影片〈湄公河行動(dòng)〉卻為何拿不到好的票房》，搜狐網(wǎng)，http://mt.sohu.com/20161007/n469662 377.shtml。

⑧ 哈利波菜、孫新愷：《深夜專訪作曲黎允文，在〈湄公河行動(dòng)〉音樂(lè)涉嫌抄襲之后》,微信公眾號(hào)：影樂(lè)志，http://mp.weixin.qq.com/s?__biz=MzA4MzY2MzMwMg==&mid=2650981082&idx=1&sn=e11c87e5d5f24cb4b 43ab7854d45922a&chksm=84056273b372eb65d39e8e7dd0c 15b51550268a4c47d600de575fbef93f6c815316e44fd2b82#rd。

⑨ [美] David Lewis Yewdall：《電影聲音實(shí)用藝術(shù)》，張?jiān)赖茸g，人民郵電出版社，2011年版，第123頁(yè)。