舞臺(tái)燈光的暗示作用

■錢(qián)宏強(qiáng)

舞臺(tái)燈光的暗示作用

■錢(qián)宏強(qiáng)

通常情況下舞臺(tái)燈光被認(rèn)為是在舞臺(tái)演出中用于照明、造型、修飾和營(yíng)造氣氛，這是舞臺(tái)燈光在舞臺(tái)演出中不可或缺的功能。其實(shí)在完成舞臺(tái)燈光這些功能的時(shí)候，我們還需要去挖掘它在揭示人物的內(nèi)心情感、劇情發(fā)展以及戲劇主題等方面的作用。舞臺(tái)燈光可以讓觀眾在不同的意識(shí)層面產(chǎn)生有助于推動(dòng)舞臺(tái)演出的幻想和意識(shí)，即對(duì)觀眾產(chǎn)生心理暗示。

一、揭示人物

燈光在揭示人物時(shí)，除了展現(xiàn)人物的面貌、形體，更多的是對(duì)人物情感、命運(yùn)的一種外化和推進(jìn)，我們應(yīng)將這種外化放大以增加感染力。這是設(shè)計(jì)者對(duì)人物的一種創(chuàng)造、一種解讀，確切地說(shuō)是為了表現(xiàn)人物，而非再現(xiàn)人物。

在現(xiàn)實(shí)生活中，沒(méi)有兩個(gè)完全相同的人。燈光在表現(xiàn)人物時(shí)是具有象征意義的，每種顏色在不同的文化環(huán)境、不同的時(shí)代背景下所象征的含義也會(huì)截然不同，這就要求設(shè)計(jì)者從劇本出發(fā)，對(duì)人物的特征進(jìn)行刻畫(huà)。

“在戲劇演出中，表現(xiàn)人物心理狀態(tài)，固然以演員表演為主，但在某種情況下，音樂(lè)與光在表現(xiàn)心理方面卻是表演的得力助手。光具有一種精神輻射作用，一旦它滲透到戲劇情感的波濤中與表演融為一體時(shí)，光就能給觀眾一種感覺(jué)，一種喚起，從而產(chǎn)生心理共鳴和思維聯(lián)想?！笨梢?jiàn)舞臺(tái)燈光對(duì)人物內(nèi)心情感的刻畫(huà)顯得尤為重要，它不僅對(duì)演員的表演起到推波助瀾的作用，而且它能體現(xiàn)人物內(nèi)心更深層次的情感激蕩，即人物情感的外化。這種情感激蕩源于演員對(duì)人物情感節(jié)奏的把握，即情緒落差。而這種情感節(jié)奏分為動(dòng)和靜兩種，動(dòng)態(tài)的燈光往往需要設(shè)計(jì)者配合演員的表演設(shè)計(jì)，主要還是去表現(xiàn)人物失衡、瘋狂等心態(tài)。在錫劇《紫砂夢(mèng)》中，連城對(duì)紫砂壺的堅(jiān)持一直都很純粹，梅花壺是連城跟邱心梅感情的見(jiàn)證物，在他看來(lái)那是他愛(ài)情的見(jiàn)證，不是金錢(qián)可以去衡量的。這與陳明在面對(duì)金錢(qián)時(shí)的那種貪婪與不擇手段形成鮮明對(duì)比。在連城竊取梅花壺時(shí)，我們將這種對(duì)比強(qiáng)化在燈光節(jié)奏中，制壺區(qū)域的頂光運(yùn)用和走色體現(xiàn)了梅花壺的靈動(dòng)之感，準(zhǔn)確地表達(dá)了物體的指代性，多有擬人化的手法。而陳明的出現(xiàn)則是用一束角度相對(duì)較低的逆光來(lái)襯托他那時(shí)失衡的心態(tài)，強(qiáng)化了心理失衡的變化。芭蕾舞劇《大紅燈籠高高掛》中，三太太和老爺在屏風(fēng)后的追逐，那種來(lái)回的剪影效果，表明三太太不愿屈從于老爺，所以她掙扎，而這種掙扎在老爺?shù)男蜗笙嘛@得格外無(wú)力。老爺是封建禮制的代名詞，而三太太是被壓迫的人民，這兩者的矛盾是不可調(diào)和的。這種光和影的效果準(zhǔn)確地表現(xiàn)了人物形象和內(nèi)心情感，與時(shí)代背景相得益彰。

我所指的靜，并不是說(shuō)燈光會(huì)隨著演員在舞臺(tái)畫(huà)面中定格。這種靜是相對(duì)存在的，最主要的是要將人物情緒進(jìn)行外化。南京大學(xué)演出的話劇《海鷗》中，特利波列夫?qū)懽鞑](méi)有太多理想和目的，他把愛(ài)情寄托在寫(xiě)作上以尋求與玲娜的交集，而玲娜卻愛(ài)著特列果林。夜晚，當(dāng)特里波列夫回到家中，在窗前的書(shū)桌旁他只是扔掉桌上自己寫(xiě)的東西，趴在桌上。深藍(lán)的月光透過(guò)窗戶照在趴在桌上的特里波列夫身上，夜晚正如特列波列夫的外表，顯得平靜，而夜晚的凄涼也正如他的內(nèi)心一般，痛苦的內(nèi)心帶給他的是無(wú)盡的低落。我們可以看到特里波列夫痛苦的內(nèi)心，理想的破滅，愛(ài)情的離棄。

動(dòng)和靜不是絕對(duì)的。只有動(dòng)靜結(jié)合才能更好地去演繹人物的內(nèi)心。舞臺(tái)燈光對(duì)于人物還具有描繪作用，描繪人物的命運(yùn)曲折與生活狀態(tài)等。在《雷雨》中，繁漪是一個(gè)反對(duì)封建專(zhuān)制追求個(gè)性解放的人，她忍受不了周樸園對(duì)她的的關(guān)心與專(zhuān)橫，她追求精神上的解脫，“開(kāi)窗”是她對(duì)封建壓迫的一種反抗，但也只是給了她一時(shí)的滿足。“開(kāi)窗”使室內(nèi)光線稍顯明亮，而這種明亮仍舊擺脫不了“屋子里的死氣”。這種開(kāi)窗的變化，在描繪繁漪當(dāng)時(shí)的心境再合適不過(guò)。

二、揭示戲劇節(jié)奏

戲劇節(jié)奏也有內(nèi)部節(jié)奏與外部節(jié)奏之分，內(nèi)部節(jié)奏即心理節(jié)奏，外部節(jié)奏為時(shí)間、空間、矛盾沖突點(diǎn)和現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)想等的節(jié)奏。在這里，我更多的是去關(guān)注它的外部節(jié)奏?！独子辍分?，金長(zhǎng)烈強(qiáng)調(diào)在光的處理上要有起伏，要有節(jié)奏感，他在該劇中運(yùn)用“閃電”來(lái)表現(xiàn)人物，三幕的四鳳起誓，繁漪在魯家窗口出現(xiàn)，四幕結(jié)尾四鳳與周沖觸電后的連續(xù)閃電，這三次的閃電，一次比一次強(qiáng)烈。這種閃電是有目的性與節(jié)奏感的，但是不會(huì)去擾亂劇情。在他看來(lái)，《雷雨》是展現(xiàn)時(shí)代的“雷雨”，展現(xiàn)人物內(nèi)在情感的“雷雨”。這部戲中的光的節(jié)奏給了我很大啟示，我們?cè)谧裱匀坏耐瑫r(shí)，要照顧到劇情的發(fā)展變換，要設(shè)計(jì)有助于推動(dòng)劇情發(fā)展的燈光變化，帶動(dòng)戲劇節(jié)奏。

在《雷雨》中有兩次開(kāi)窗的燈光，這兩次的燈光變化是有意圖的，第一次“開(kāi)窗”室內(nèi)氣氛明快、活躍，這不僅契合劇情，也為下一次的“開(kāi)窗”埋下伏筆。第二次“開(kāi)窗”為了使“吃藥”的戲劇沖突展開(kāi)，室內(nèi)燈光亮度將需要大幅下降。這種寫(xiě)實(shí)的燈光變化，不僅強(qiáng)調(diào)了戲劇沖突，而且暗示和帶動(dòng)了劇情發(fā)展，對(duì)整部戲的節(jié)奏具有促進(jìn)作用。

三、揭示戲劇主題

戲劇主題最重要的還是中心思想，也是戲劇的核心所在。抽象點(diǎn)說(shuō)，中心思想是對(duì)“世界”或“存在”提出的“問(wèn)題”與“解答”。戲劇的中心思想即劇作者或?qū)а菹雮鬟_(dá)給觀眾的某一思想，或者揭示某種事實(shí)。舞臺(tái)燈光在配合戲劇演出時(shí)，也應(yīng)圍繞中心思想來(lái)進(jìn)行。

《竇娥冤》中，竇娥含冤被斬，通常人們會(huì)聯(lián)想到大片紅光，以去表現(xiàn)竇娥死得悲慘，死得無(wú)辜。設(shè)計(jì)者如此表現(xiàn)并無(wú)不妥，如果在大片的深藍(lán)光中以一束白光來(lái)打竇娥，給觀眾帶來(lái)的沖擊不亞于大片紅光所帶來(lái)的沖擊。白光是死去的竇娥真實(shí)的靈魂，是竇娥靈魂的圣潔所在，也是對(duì)現(xiàn)實(shí)的一種無(wú)聲批判。在黃梅戲《徽州女人》“井臺(tái)”一場(chǎng)戲中，整個(gè)舞臺(tái)以淺藍(lán)色光為鋪墊，強(qiáng)烈的白光照在井臺(tái)之上，這種類(lèi)似于電影的特寫(xiě)手法，具有很強(qiáng)的沖擊力。頂光照耀下的井臺(tái)顯得格外生硬與冷酷，這與徽州女人脆弱的生命形成鮮明對(duì)照，這也正表現(xiàn)了時(shí)代的冷酷、無(wú)情與女人的弱小、無(wú)奈?？梢?jiàn)燈光的暗示作用對(duì)戲劇主題的詮釋也具有極其重要的作用。

我們?cè)谟梦枧_(tái)燈光揭示戲劇主題時(shí)應(yīng)結(jié)合舞臺(tái)的外部形態(tài)，這種外部形態(tài)是指舞美、道具、服裝等，這樣才能準(zhǔn)確地表達(dá)戲劇主題。在《商鞅》一劇開(kāi)始，煙幕、逆光、地腳光等光線對(duì)面具、馬俑及其空間進(jìn)行塑造。商鞅從舞臺(tái)后區(qū)的煙幕中走出，穿行于面具、馬俑之間，給人以一個(gè)歷史人物頓時(shí)復(fù)活之感。僵硬的馬俑與商鞅那種氣宇軒昂的姿態(tài)形成對(duì)比，他從舞臺(tái)后區(qū)逆光照耀下的煙幕中走出，也正如他的身世一般，沖破迷霧進(jìn)行變法帶領(lǐng)秦國(guó)走向強(qiáng)盛，最終落得與秦俑為伍的下場(chǎng)。

在戲劇演出中，光是一種精神輻射的產(chǎn)物，當(dāng)它與表演溶為一體，滲透到戲劇情感中時(shí)，不僅能帶動(dòng)觀眾的情緒，而且能喚起觀眾的聯(lián)想，從而形成柔和、刺激、朦朧等心理感受。目前舞臺(tái)燈光已從外部的視覺(jué)直觀轉(zhuǎn)向心理、內(nèi)心世界等方面去尋求舞臺(tái)燈光的表現(xiàn)力。舞臺(tái)燈光在創(chuàng)造意境時(shí)，觀眾可以對(duì)人物、景物、情調(diào)、氣氛有一個(gè)全新的定義。舞臺(tái)燈光有指代、暗示、隱喻等作用，這些能使我們對(duì)人物的內(nèi)心情感、戲劇的節(jié)奏以及戲劇主題等方面有一個(gè)全新的理解。

【1】《舞臺(tái)燈光》【M】金長(zhǎng)烈 2008版 機(jī)械工業(yè)出版社

【2】《閱讀舞臺(tái)》【M】姚振中 2008版 上海百家出版社

【3】《電影中的心理暗示》【M】張智華2004版 文化藝術(shù)出版社