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    京劇表演的美學(xué)特點(diǎn)淺析

    2017-11-16 00:26:49范俏倩
    戲劇之家 2017年15期
    關(guān)鍵詞:京劇戲曲美學(xué)

    范俏倩

    (安徽省徽京劇院 安徽 合肥 230001)

    京劇表演的美學(xué)特點(diǎn)淺析

    范俏倩

    (安徽省徽京劇院 安徽 合肥 230001)

    京劇是我國古代戲曲重要的劇種,是我國五大戲曲劇種之一,雖然京劇的發(fā)展只有幾百年的歷史,卻早已形成自身獨(dú)特的戲曲風(fēng)格,有著極強(qiáng)的藝術(shù)研究價(jià)值。目前,京劇已經(jīng)在全世界范圍內(nèi)廣泛傳播,成為外國人認(rèn)識(shí)和了解中國傳統(tǒng)文化的一張名片。京劇是一項(xiàng)綜合性的表演活動(dòng),美學(xué)特征也比較明顯,如舞蹈美、韻律美等,給觀眾極強(qiáng)的視覺享受,具備綜合性、虛擬性、程式性等特征,使整個(gè)京劇表演過程極具藝術(shù)感染力,充分展現(xiàn)京劇與眾不同的藝術(shù)魅力。本文簡單分析京劇表演中的美學(xué)特征,以及分析京劇的三大綜合性特征。

    京劇表演;美學(xué)特征;綜合性;虛擬性;程式性

    隨著人們物質(zhì)生活水平和精神生活水平的提高,對(duì)音樂藝術(shù)的審美需求日益增大,京劇作為我國傳統(tǒng)的戲曲成為人們?nèi)粘I钪械闹匾M成部分。京劇經(jīng)過短短幾百年的發(fā)展,已經(jīng)具備獨(dú)具一格的聲樂藝術(shù)形態(tài),認(rèn)真研究京劇表演的美學(xué)特征,將能更全面地、深入地體會(huì)和感悟到其燦爛的藝術(shù)魅力。經(jīng)過先輩京劇藝術(shù)家們的持續(xù)探索和研究,傳承和留存下京劇表演的藝術(shù)精髓,在此過程中,京劇的表演藝術(shù)逐漸完美,并作為中國傳統(tǒng)文化的代表走向世界。

    一、京劇表演藝術(shù)的美學(xué)特征

    (一)舞蹈美。與其它戲曲相同,京劇也具有明顯的舞蹈美的美學(xué)特征,可以說舞蹈和唱腔是京劇表演過程中的兩大重要支柱。京劇表演中的舞蹈美不同于其它的舞蹈美,它比較獨(dú)特,包括程式嚴(yán)格性、時(shí)空虛擬性和境界的寫意性等,從而展現(xiàn)出別具一格的美學(xué)意味,令人回味無窮。例如,京劇《小湯山》的表演中,要想生動(dòng)形象地將戲曲中的人物個(gè)性表現(xiàn)出來,演員就需要運(yùn)用跪步、磋步、交跨踢腳、左右揮鞭等變化多端的舞姿,在緊鑼密鼓的音樂的配合下,將主人公參加馬戰(zhàn)的宏大場景十分直觀形象地表現(xiàn)出來。此時(shí),演員的表演未采用兩腿跨馬的動(dòng)作,而采用的是更形象且虛擬的舞蹈動(dòng)作,呈現(xiàn)給觀眾的是強(qiáng)烈的思想幻覺,激發(fā)起觀眾的思維空間,讓觀眾利用自身的藝術(shù)想象力來感受戲曲的內(nèi)涵和情感,并與演員的情感發(fā)生碰撞和交流。

    (二)韻律美。通常情況下,在詩歌的鑒賞中會(huì)考慮到韻律美,運(yùn)用格律和聲韻來表現(xiàn)詩歌的形式美。在京劇的表演中,也存在明顯的韻律美,主要從節(jié)奏感和音樂性來體現(xiàn)。整個(gè)京劇的表演過程,需要運(yùn)用復(fù)雜多變的表演技術(shù),如打功、做功、唱功、念功以及步法、身法、眼法、手法等,而這些都必須配合音樂伴奏才協(xié)調(diào),如唱腔的音樂伴奏就是樂隊(duì),表演動(dòng)作的音樂伴奏就是“鑼鼓鈸”,武打戲段的音樂伴奏是打擊樂,由此可見,在京劇的整個(gè)表演中都必須有音樂伴奏。對(duì)于節(jié)奏感,它是音樂中非常關(guān)鍵的構(gòu)成要素,尤其是舞蹈動(dòng)作表演中顯得非常重要。例如,演員在動(dòng)作表演時(shí),動(dòng)作的速度、幅度、力度、強(qiáng)弱等,均是在音樂節(jié)奏性的配合下完成。舞蹈韻律美的表現(xiàn)也依賴于舞蹈的節(jié)奏感,它是用歌舞表現(xiàn)京劇的關(guān)鍵因素,并且還能表現(xiàn)出京劇藝術(shù)的韻律美。

    二、京劇表演藝術(shù)的綜合特征

    (一)綜合性。京劇表演綜合性是從多個(gè)方面來體現(xiàn)的。首先,音樂是器樂與聲樂的綜合,器樂又綜合了打擊樂、弦樂和管樂,聲樂綜合了散文、對(duì)聯(lián)、詞、詩等。其次,美術(shù)是紋飾、圖案和色彩的綜合。再次,舞蹈是雜技、武術(shù)、群舞、獨(dú)舞的綜合,還包括行當(dāng)綜合等等。整個(gè)京劇表演的過程就是多方面綜合,將舞蹈、音樂,美術(shù)、審美等融合,再運(yùn)用節(jié)奏進(jìn)行串連,就使京劇顯得非常和諧完美,構(gòu)成了有著鮮明的節(jié)奏和具有民族特色的傳統(tǒng)文化表演藝術(shù)。京劇表演的綜合性特征,使觀眾很容易獲得聽覺和視覺上的美感享受,更能使觀眾的情感隨著表演的層層遞進(jìn)而迸發(fā),這是其它單獨(dú)藝術(shù)品種無法達(dá)到的藝術(shù)表演境界。

    當(dāng)然,京劇表演并不是簡單地將多個(gè)獨(dú)立元素進(jìn)行拼湊,而是講究一定的技巧性。把京劇中唱念即聽覺形象全都音樂化,將做打即視覺藝術(shù)全都舞蹈化,再運(yùn)用節(jié)奏感將他們有機(jī)結(jié)合于一體去表現(xiàn)人物形象和故事情節(jié),從而實(shí)現(xiàn)高度的綜合美。綜合性是京劇表演中的一大特色,主要是為劇情展開、人物表現(xiàn)和主題深化等打基礎(chǔ)的,演員所展現(xiàn)出的舞蹈般動(dòng)作和唱念等都是同時(shí)開展的,做、打是與打擊樂器的伴奏相融合。

    (二)虛擬性。京劇表演中的虛擬性是根據(jù)寫意的基本原理來展現(xiàn)社會(huì)現(xiàn)實(shí)生活的一種比較基本的表演手段,在寬大的戲曲表演舞臺(tái)上,戲曲演員運(yùn)用唱念以及豐富多變的形體動(dòng)作來展現(xiàn)戲曲的內(nèi)容,這就能促使觀眾充分發(fā)揮自己想象,去想象舞臺(tái)上究竟是何種環(huán)境,并揣測人物的個(gè)性色彩和內(nèi)心情感。每部京劇作品的選材皆來源于現(xiàn)實(shí)生活,并高于生活,演員運(yùn)用自己所掌握的藝術(shù)表現(xiàn)手段去為觀眾展現(xiàn)出一幅幅豐富多彩、妙趣橫生的生活情境,既反映出現(xiàn)實(shí)生活中的某些現(xiàn)狀,同時(shí)也與現(xiàn)實(shí)生活構(gòu)成一定的差距,需要演員不斷地變換藝術(shù)表現(xiàn)手法,使得舞臺(tái)上表現(xiàn)出的生活畫面與真實(shí)生活相吻合,此時(shí)就要運(yùn)用到大量的虛擬動(dòng)作。

    在京劇表演中運(yùn)用到的虛擬動(dòng)作顯得有些夸張,卻不只是用虛,而是虛實(shí)有機(jī)結(jié)合,二者相輔相成,主要還是虛,正是這種虛擬夸張的表現(xiàn)手段將京劇的藝術(shù)表現(xiàn)力無限放大,充分激發(fā)觀眾的想象思維,從而有效地解決了舞臺(tái)空間限制和時(shí)間限制的問題,讓舞臺(tái)的局限性非常自然地過渡到戲曲藝術(shù)的廣闊性,營造出自然、和諧、統(tǒng)一的表演畫面。實(shí)踐表明,運(yùn)用這種虛擬的表現(xiàn)方式相比于寫實(shí)的表演效果要更加逼真、更加生動(dòng)形象,帶給觀眾的是無盡的想象。同中國國畫一樣,京劇藝術(shù)所展現(xiàn)出的表演畫面是與現(xiàn)實(shí)生活相似的片段,更容易打動(dòng)觀眾,并傳達(dá)出生活的本質(zhì)。通過復(fù)雜的表演技巧把戲曲人物的真實(shí)感受和想法進(jìn)行外化,并且精心刻畫出人物的動(dòng)作和交流,運(yùn)用虛擬表現(xiàn)手法大大提升了京劇表演的藝術(shù)魅力,可謂是一種偉大的藝術(shù)創(chuàng)造。

    (三)程式性。舞臺(tái)動(dòng)作的規(guī)范化稱為程式性,整個(gè)京劇表演中,圓形是最常見的形體程式化特征,它既在人物動(dòng)作上體現(xiàn),也在形體姿態(tài)上體現(xiàn)得比較明顯。因此,演員們在舞臺(tái)表演時(shí),盡最大努力避免出現(xiàn)硬直的角度和線條,主要是通過弧形、圓形的相互交織來表現(xiàn)戲劇的藝術(shù)美。在實(shí)際的表演中,如果演員處于靜態(tài),在伸出手臂的過程中就務(wù)必要保證肩部和肘部呈現(xiàn)出一條伸展的曲線。相反,如果演員處于運(yùn)動(dòng)狀態(tài),小到眼睛的眼神大道主角的舞臺(tái)調(diào)度,必須要按照這個(gè)美學(xué)原理來展開。

    例如,例如演員要坐在臺(tái)上的椅子上,演員先繞到舞臺(tái)的左側(cè)或右側(cè),同時(shí)逐漸轉(zhuǎn)身面對(duì)舞臺(tái)后方,而后再以略微傾斜的角度斜穿后場到椅子一側(cè),而后以相反方向再次轉(zhuǎn)身面對(duì)前臺(tái),立于椅子前面,然后坐下。這個(gè)表演過程是始終不變的,均是按照這個(gè)固定格式進(jìn)行,這就形成了這個(gè)動(dòng)作的舞臺(tái)程式化。再如,在實(shí)際生活中,對(duì)于上馬或關(guān)門的動(dòng)作,不同的人會(huì)運(yùn)用不同的動(dòng)作,然而在京劇表演中,全部的動(dòng)作都必須采取一種固定的格式,不管在哪部京劇作品表演中,均是固定格式的,這也就形成了舞臺(tái)程式。每個(gè)京劇表演都是由多個(gè)人物角色共同參與完成,對(duì)于京劇表演中的“行當(dāng)”,其中的生旦凈末丑等均有著明確的規(guī)范要求,通過統(tǒng)一京劇動(dòng)作的方位、韻律和美感等來體現(xiàn)出舞臺(tái)程式性,并且也能把每個(gè)“行當(dāng)”的差異化特點(diǎn)充分表現(xiàn)出來。

    三、結(jié)語

    京劇藝術(shù)是我國傳統(tǒng)民族文化中的瑰寶,深入研究京劇表演藝術(shù)的審美特征能讓我們?nèi)娑钊氲乩斫夂透形蚓﹦∷囆g(shù)的魅力,進(jìn)而激發(fā)我們對(duì)京劇表演的興趣,為京劇藝術(shù)的傳承和發(fā)揚(yáng)打下基礎(chǔ)、京劇表演中的美學(xué)特征也十分明顯,在表演中只有將這些美學(xué)特征全部演繹出來,才能實(shí)現(xiàn)極具感染力的舞臺(tái)效果,激發(fā)觀眾的情感,讓觀眾與之共鳴,充分享受京劇表演的藝術(shù)魅力。

    [1]劉志梅.京劇表演中的“傳神”[J].戲曲藝術(shù),2013(01).

    [2]劉思.京劇藝術(shù)發(fā)展及其舞臺(tái)表演要求探析[J].藝術(shù)研究,2015(02).

    [3]趙向軍.京劇唐派表演藝術(shù)的發(fā)展脈絡(luò)及程式研究[J].藝術(shù)研究 ,2014(03).

    [4]賀雯.京劇表演藝術(shù)中的審美體驗(yàn)[J].大舞臺(tái),2012(04).

    [5]解振宇.探討京劇表演效果的幾個(gè)因素[J].北方音樂,2016(04).

    J821

    A

    1007-0125(2017)15-0021-02

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