肢體語(yǔ)言在戲劇表演中的應(yīng)用

陳 平

（山東傳媒職業(yè)學(xué)院 山東 濟(jì)南 250001）

肢體語(yǔ)言在戲劇表演中的應(yīng)用

陳 平

（山東傳媒職業(yè)學(xué)院 山東 濟(jì)南 250001）

肢體語(yǔ)言不僅是臺(tái)詞表演最重要的輔助手段，更能在很大程度上烘托戲劇情節(jié)，并使角色刻畫更加立體生動(dòng)。本文通過(guò)分析肢體語(yǔ)言對(duì)戲劇表演的重要性，闡釋了戲劇表演中肢體語(yǔ)言的主要特點(diǎn)，并就肢體語(yǔ)言在戲劇表演中的應(yīng)用及鑒賞途徑，提出若干建設(shè)性意見。

肢體語(yǔ)言；戲劇表演；應(yīng)用

一、肢體語(yǔ)言對(duì)戲劇表演的重要性

毫無(wú)疑問(wèn)，戲劇表演是聽覺(jué)與視覺(jué)充分融合的藝術(shù)表現(xiàn)形式，沒(méi)有任何一種戲劇表演僅僅依靠單一的臺(tái)詞表現(xiàn)就能帶給觀眾立體、形象的藝術(shù)感染力。因此，戲劇表演過(guò)程中應(yīng)用肢體語(yǔ)言是極其自然而且必不可少的。

肢體語(yǔ)言對(duì)戲劇表演的重要性，在于其通過(guò)表演者的身體動(dòng)作讓相對(duì)固定的臺(tái)詞有了更加豐厚的深層含義，也就是說(shuō)，讓故事情節(jié)、矛盾沖突等有了更多的內(nèi)涵。同時(shí)，通過(guò)演員肢體動(dòng)作的補(bǔ)充展示，其刻畫的角色性格更加立體。

臺(tái)詞是提前預(yù)設(shè)好的內(nèi)容，而肢體動(dòng)作則是臨場(chǎng)發(fā)揮，是更加真實(shí)的角色內(nèi)心情感的流露，較口頭語(yǔ)言更加真實(shí)、靈動(dòng)，富有生命力。觀眾基于日常生活經(jīng)驗(yàn)而更加能夠?qū)ξ枧_(tái)上的角色產(chǎn)生強(qiáng)烈的代入感、認(rèn)同感，也就更加容易理解劇情和創(chuàng)作者想要表達(dá)的思想主旨。

二、戲劇表演中肢體語(yǔ)言的主要特點(diǎn)

生活化是戲劇表演的主要特點(diǎn)之一。所謂“藝術(shù)來(lái)源于生活又高于生活”，指的就是藝術(shù)表演過(guò)程中必須存在且需出現(xiàn)一定比例的生活場(chǎng)景或內(nèi)容。舉例來(lái)說(shuō)，傳統(tǒng)戲劇表演中，舞臺(tái)上通常只有幾件簡(jiǎn)單的桌椅代表家具，也就不可能具體出現(xiàn)諸如門窗或樓梯等室內(nèi)陳設(shè)。而在不少戲劇劇目里，開關(guān)門窗、上下樓梯卻是必不可少的環(huán)節(jié)。逢到此時(shí)，就需要演員利用肢體語(yǔ)言進(jìn)行無(wú)實(shí)物表演。比如開門時(shí)，演員往往會(huì)先舒展雙臂，然后再緩緩向胸前合攏雙臂，掌心向外，以一個(gè)輕推的動(dòng)作結(jié)尾。又如上樓，演員需要輕輕提起衣裙，微微低頭，再以小碎步徐徐前行，由此表現(xiàn)角色上樓時(shí)的身體動(dòng)作等。

隱喻化和鏡頭化則是戲劇表演的另外兩個(gè)主要特點(diǎn)。所謂隱喻就是演員借助肢體語(yǔ)言無(wú)聲地表現(xiàn)出內(nèi)心情緒。比如京劇《拾玉鐲》，女主角開門后發(fā)現(xiàn)了地上的玉鐲，隨即出現(xiàn)了以手掩口、左右張望、彎腰曲膝、拾起玉鐲、仔細(xì)打量等一系列肢體動(dòng)作，再結(jié)合抬眉、瞪眼、張口、歡笑等面部表情，生動(dòng)表達(dá)了女主角見到玉鐲后驚詫、欣喜，又怕被別人看見、小心又匆忙、開懷一笑等復(fù)雜的情緒轉(zhuǎn)變過(guò)程。

鏡頭化則是演員在舞臺(tái)上表演時(shí)，無(wú)論運(yùn)動(dòng)軌跡還是體位展示都需遵從為觀眾帶來(lái)最佳視角的原則。也就是說(shuō)，無(wú)論是否有實(shí)體的鏡頭，演員都要假定觀眾是透過(guò)鏡頭進(jìn)行戲劇欣賞，故舞臺(tái)上的表演需要充分照顧到觀眾的審美需要，為觀眾提供最好的藝術(shù)表現(xiàn)效果。

三、肢體語(yǔ)言在戲劇表演中的應(yīng)用策略

戲劇表演中，肢體語(yǔ)言的應(yīng)用需要緊密接合劇目主題，并以角色的行為為依據(jù)，同時(shí)根據(jù)角色性格進(jìn)行動(dòng)作設(shè)計(jì)。比如京劇中有一段“蕭何月下追韓信”的表演，主題就是表現(xiàn)蕭何為了將負(fù)氣離開的韓信追回，不顧年老體弱，在月夜一路奔跑的過(guò)程。因此演員在這一場(chǎng)景中不能再延續(xù)蕭何作為德高望重的老臣常見的穩(wěn)重端莊、從容不迫，而是需要挽袖、撩袍、踉踉蹌蹌，甚至搖頭晃腦，為的是表現(xiàn)這個(gè)角色在緊要關(guān)頭一反常態(tài)、心急如焚。

不同戲劇劇目或場(chǎng)景，一般都會(huì)有一個(gè)相對(duì)明確的主題，表演者的肢體語(yǔ)言需要緊緊圍繞這個(gè)特定主題展開。為了達(dá)到最直觀表現(xiàn)的目的，演員的肢體動(dòng)作一般需要直接、客觀表現(xiàn)出來(lái)，在真實(shí)還原的同時(shí)兼顧藝術(shù)美感。

而蕭何追趕韓信的路途中既有相對(duì)平坦的路面，也有比較崎嶇的坡道，甚至是樓梯臺(tái)階，因此，演員先是大步流星跨步行走，之后行走頻率越來(lái)越快，逐漸轉(zhuǎn)為細(xì)碎小步，由于速度過(guò)快而出現(xiàn)跌跌撞撞幾欲撲到在地的肢體狀態(tài)。這就是根據(jù)蕭何這一角色在月夜下趕路的舞臺(tái)再現(xiàn)。

作為一種藝術(shù)形式，戲劇表演中的肢體語(yǔ)言一般需要對(duì)角色行為進(jìn)行一定程度的濃縮或夸張。比如，現(xiàn)實(shí)生活中一段長(zhǎng)距離追逐，搬上舞臺(tái)后往往就需要在短短幾秒鐘之內(nèi)實(shí)現(xiàn)從慢到快、再?gòu)目斓綐O限，甚至失控等過(guò)程。同時(shí)，伴隨四肢動(dòng)作的搖頭、喘息等也會(huì)在舞臺(tái)上更加程式化地表現(xiàn)出來(lái)。這一過(guò)程既要符合現(xiàn)實(shí)生活中人們的行為舉止，又需要適度的藝術(shù)提煉，從而讓舞臺(tái)上的表演既真實(shí)又富于藝術(shù)表現(xiàn)力，具有趣味性和美學(xué)性。

同時(shí)，由于蕭何追趕韓信并非一時(shí)起意，而是有股不達(dá)目的不罷休的勁頭，故而這一角色性格十分堅(jiān)定。演員的動(dòng)作表現(xiàn)過(guò)程則是先慢后快，待速度累積到一定程度時(shí)，會(huì)表現(xiàn)出搖晃跌倒的動(dòng)作，隨后又會(huì)奮力爬起，雖然略有失去平衡之感，卻依然奮力不停。這一系列的肢體語(yǔ)言都是在表現(xiàn)蕭何這個(gè)忠心耿耿的老臣為了追回一個(gè)棟梁之材而甘愿舍命的角色性格。

在戲劇表演中，角色往往會(huì)展現(xiàn)一種主體性格，故演員的肢體語(yǔ)言需要有所側(cè)重，突出這個(gè)適時(shí)出現(xiàn)的性格特點(diǎn)。在設(shè)計(jì)肢體動(dòng)作時(shí)，不僅要逼真和生活化，讓角色栩栩如生，同時(shí)，出于舞臺(tái)表現(xiàn)的效果要求，肢體語(yǔ)言的設(shè)計(jì)常常需要比日常生活中的動(dòng)作更加突出或符號(hào)化，也就是讓角色在特定場(chǎng)景中的特定性格更加典型、鮮明，從而讓角色性格更加具有藝術(shù)吸引力，并產(chǎn)生足夠的藝術(shù)魅力。

四、戲劇表演中肢體語(yǔ)言的鑒賞途徑

（一）從技術(shù)層面鑒賞戲劇表演中的肢體語(yǔ)言。雖然是舞臺(tái)藝術(shù)表演過(guò)程中的肢體動(dòng)作，但在一定程度上，戲劇中的肢體語(yǔ)言其實(shí)也是人體運(yùn)動(dòng)形式的組成部分。而人體運(yùn)動(dòng)形式涉及到力量、速度、柔韌性、協(xié)調(diào)性、平衡性等方面，因此，鑒賞戲劇表演中的肢體語(yǔ)言，從技術(shù)層面來(lái)講也是在考量這部分的表現(xiàn)力。

以我國(guó)長(zhǎng)江中下游地區(qū)流行的采茶戲?yàn)槔叭缽潯本褪茄輪T表現(xiàn)人體力量、速度、柔韌性、協(xié)調(diào)性、平衡性最直接的動(dòng)作。采茶戲中，男性演員一般扮演茶公、茶童等角色，常見的肢體語(yǔ)言就是“矮子步”，即需要曲膝微蹲進(jìn)行表演，這不僅要求演員下肢力量強(qiáng)勁，且在邊唱邊跳過(guò)程中還需要配合小跳、旋轉(zhuǎn)、快步走等諸多表演，這就要求男演員的肢體動(dòng)作有足夠的力量和速度。而對(duì)女演員來(lái)說(shuō)，由于時(shí)常需要有“踏步轉(zhuǎn)”“十字步”等舞蹈動(dòng)作展現(xiàn)角色天真、活潑的性格，還要手拿彩扇，或輕揮或疾舞，因此女演員需要有高超的平衡力與肢體協(xié)調(diào)能力，并在多人表演中保持良好的靈活性。

（二）從藝術(shù)層面鑒賞戲劇表演中的肢體語(yǔ)言。戲劇作為藝術(shù)最主要的表現(xiàn)形式，為觀眾帶來(lái)美的享受是第一要旨。因此戲劇表演中應(yīng)用肢體語(yǔ)言的核心目的就是審美。仍以采茶戲?yàn)槔?，無(wú)論男女演員采取何種舞步或姿態(tài)，都需要充分表現(xiàn)出男性的陽(yáng)剛、幽默，以及女性的溫婉、婀娜等藝術(shù)美感。不僅要在個(gè)體人物表現(xiàn)上具備強(qiáng)烈的藝術(shù)觀賞性，在整個(gè)畫面、場(chǎng)景、情節(jié)等方面也不能脫離了對(duì)美的烘托與展示。

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1007-0125(2017)15-0010-02

陳 平（1984-）， 女，漢族，山東濰坊人，本科學(xué)士，助教，研究方向：影視表演。