聚焦基層 推動繁榮
——“江蘇省基層院團現(xiàn)代戲創(chuàng)作專題研討會”綜述

■顏玖蕙

聚焦基層 推動繁榮
——“江蘇省基層院團現(xiàn)代戲創(chuàng)作專題研討會”綜述

■顏玖蕙

由江蘇省戲曲現(xiàn)代戲研究會主辦的“全省基層院團優(yōu)秀戲曲現(xiàn)代戲交流展演”，日前落下帷幕。這是江蘇第一次完全面對區(qū)縣級基層劇團而舉辦的全省性大規(guī)模展演活動，自8月22日至9月6日，共有11臺劇目參演。江蘇戲曲劇種多，戲曲團體也多，目前全省有近50家區(qū)縣級戲曲劇團，幾乎占到大半壁江山。而在現(xiàn)代戲創(chuàng)作中，區(qū)縣一級基層劇團則是一支不可小覷的主力軍，他們長期活躍在基層第一線，不斷克服生存和發(fā)展中的困難，努力創(chuàng)作，堅持演出，為豐富廣大群眾的精神文化生活做出了巨大貢獻。

參加展演的11臺劇目，是從各地近兩年來新創(chuàng)的數(shù)十臺劇目中遴選出來的，共有七個劇種，分別來自鹽城、淮安、蘇州、常州、泰州、南通、宿遷、連云港和徐州等九個地區(qū)，體現(xiàn)了劇種的豐富性和地域的廣泛性。它們是：鹽城市淮劇團《送你過江》，漣水縣淮劇團《留守村長留守鵝》，建湖縣淮劇團《蘆荻知秋》，張家港市錫劇藝術(shù)中心《江邊新娘》，常州武進區(qū)錫劇團《玉蘭花開》，靖江市錫劇團《呼喚》，海門山歌藝術(shù)劇院《臨海風(fēng)云》，南通市通劇團和通州市歌舞團《瓦匠女人》，宿遷市柳琴劇團《古城拉魂》，贛榆縣京劇團《九月菊》，沛縣梆子劇團《苦楝樹下莊戶人》。

江蘇省文化廳副廳長、江蘇省戲曲現(xiàn)代戲研究會會長吳曉林說：省戲曲現(xiàn)代戲研究會組織這樣的交流展演，旨在為各地基層劇團搭建一個展示平臺，激活他們的創(chuàng)作積極性，更重要的是，可以通過交流演出，在全省逐步形成一個相互融匯、相互依存、相互影響、相互滲透的戲曲現(xiàn)代戲良性發(fā)展的生態(tài)環(huán)境。

展演活動期間，正值江蘇省戲曲現(xiàn)代戲研究會第五屆年會召開，選調(diào)了其中五臺劇目集中在鹽城地區(qū)演出，特邀首都戲劇專家歐陽逸冰、王安葵、姜志濤、賡續(xù)華、武丹丹等，和與會代表一起觀摩，并于展演結(jié)束后召開了“江蘇省基層院團戲曲現(xiàn)代戲創(chuàng)作專題研討會”。

關(guān)注基層 服務(wù)百姓

研討會上，專家們對江蘇省戲曲現(xiàn)代研究會組織全省基層院團優(yōu)秀戲曲現(xiàn)代戲交流展演十分贊賞，認為這是搭建了一個重要的平臺，非常必要，影響深遠，希望堅持下去。

原《中國戲劇》主編姜志濤說，江蘇現(xiàn)代戲的原創(chuàng)力，勢頭強勁，充滿活力，具有優(yōu)勢，在全國名列前茅?；磩　缎℃?zhèn)》剛剛獲得文華大獎，揚劇《花旦當(dāng)家》、錫劇《三三》等在全國產(chǎn)生了廣泛影響……這次展演雖然只選了部分有代表性的劇目，但管中窺豹，一葉知秋。參加國家級藝術(shù)活動的主要是國家院團和省、市一級院團，區(qū)縣級劇團參演機會不多，而廣大基層觀眾，接觸最多的卻還是這些小劇團。其實，小劇團的創(chuàng)作活力最強，受眾面最廣，他們的作品大多是表現(xiàn)當(dāng)下生活，以小見大，有深刻厚重的主題立意，深受群眾歡迎。

《劇本》月刊副主編武丹丹說，江蘇省委書記李強在前不久發(fā)表的論文《論特色田園鄉(xiāng)村建設(shè)》中引用了一位學(xué)者的話說，鄉(xiāng)村文化建設(shè)要抓住四緣：地緣，自然條件；血緣，親情紐帶；事緣，特色產(chǎn)業(yè)；情緣，情感認同。江蘇組織基層院團現(xiàn)代戲展演，就是體現(xiàn)這“四緣”的舉措，它不同于一般意義上的匯演，是對基層文化建設(shè)中文化布局戰(zhàn)略的貢獻，是現(xiàn)代戲曲不斷優(yōu)化生態(tài)的過程。她說，江蘇有這樣好的戲曲生態(tài)環(huán)境，不是一朝一夕得來的。三十年前，全國大多數(shù)省都有省、市、縣三級劇目工作室，十八年前，我去《劇本》月刊工作時，已所剩無幾，而今天，怕是只剩江蘇一家還幾乎完好地保存著三級聯(lián)網(wǎng)的創(chuàng)作機構(gòu)，這是江蘇重視戲曲創(chuàng)作的結(jié)果。武丹丹還舉漣水縣淮劇團為例說，這是一個地地道道的“草根”小劇團，他們將劇團定位在寫小人物、小故事，而努力表現(xiàn)大情懷、正能量，他們的作品生活化、接地氣，這讓我們必須思考“我們的基層院團到底演出給誰看”，“我們的基層觀眾到底需要什么樣的戲曲”，“我們的基層院團怎樣生存”，《留守村長留守鵝》恰恰是符合了廣大人民群眾、特別是廣大農(nóng)民觀眾的需求，回答了“我從哪里來、要到哪里去”的問題。這樣的基層劇團，只要找準(zhǔn)合適的題材、選擇合適的編劇和導(dǎo)演，彼此有常年默契的磨合，就會有良好的藝術(shù)狀態(tài)。

中國故事 本土表達

原中國兒童藝術(shù)劇院院長、著名戲劇評論家歐陽逸冰說，這次展演，充分證明了“好戲在民間”的真理。他說，《玉蘭花開》里的陳警官，代表著黨和人民的利益，在尖銳的社會矛盾和群體事件中，她選擇站在人民中間，體恤民情，化解矛盾?！读羰卮彘L留守鵝》里的村長是中國最小的“官”，說出了“你不想吃虧，就別當(dāng)干部”，這是對時代、對黨、對所有公務(wù)員提出的要求?！督呅履铩分械姆揭嗉t，面對著職業(yè)選擇，其實作出的是人生的抉擇?！短J荻知秋》的主人公原本是要到重慶結(jié)婚，陰差陽錯，來到了鹽城魯藝，最后堅決要求參加新四軍，是魯藝、是新四軍、是當(dāng)?shù)匕傩崭袆恿怂！端湍氵^江》在“打過長江”的宏偉樂章中，寫出了感人至深的柔美樂段，寫出了這場戰(zhàn)爭真正要解決的是精神的束縛、封建的束縛。歐陽逸冰認為，這幾戲的共同特點，就是都從本劇團、本劇種出發(fā)，寫熟悉的人物，寫百姓喜歡的人物，塑造生動鮮活的人物，這才是觀眾所需要的，這才是真正的中國故事。

原《中國戲劇》主編賡續(xù)華說，戲曲創(chuàng)作，其實就需要你對腳下這個地方有情，了解了這里的風(fēng)土人情，才能說好故事，才能寫出真正的優(yōu)秀作品。江蘇的劇作家們正是守住這片土壤，勤奮耕耘，方有那么多的佳作。

原中國藝術(shù)研究院戲曲研究所所長、著名戲劇評論家王安葵說，戲曲創(chuàng)作，一定要用本地群眾熟悉的語言，講好本地故事，才是一個好的方向。江蘇的現(xiàn)代戲創(chuàng)作遵循了這個方向，值得肯定。

直面生活 反映民生

參演劇目中，有許多是直接反映當(dāng)下百姓生活的題材。錫劇《江邊新娘》《玉蘭花開》，淮劇《留守村長留守鵝》等，就是寫身邊人、身邊事的作品。

賡續(xù)華說，看錫劇《江邊新娘》時，原本以為“花錢租女友”的情節(jié)看過很多，司空見慣了，擔(dān)心會落俗套，卻不料只是以此切入，作者真正的表達是一個大的社會問題：一個走出去的人，即所謂的鳳凰男、鳳凰女，飛出去還愿不愿意再回來？作品寫的不是鄉(xiāng)愁，是體現(xiàn)著在這個巨變的時代里，作者對社會發(fā)展的憂患意識。主人公方亦紅是有典型意義的。扶貧到底扶什么？不是光給錢，是要扶精神層面的東西，要激活生命，改變命運。這里涉及到社會、情感和道德評判等，是人情、鄉(xiāng)情和恩情這三個“情”，把一個靠資助讀完醫(yī)科大學(xué)的女大學(xué)生最終留在了農(nóng)村。她尋找恩人的過程，也正是思想提升的過程，是她逐漸成長和感悟人生的過程，立意很深刻。

姜志濤認為，錫劇《玉蘭花開》的成功之處就是敢于直面人生，敢于表現(xiàn)生活中真實而尖銳的矛盾沖突，敢于直接寫警察維護農(nóng)民工討薪等情節(jié)，從而引起了觀眾的極大共鳴。劇中的人物很真實，警察與農(nóng)民工的溝通也很真誠，主人公因此立了起來。作為一部真人真事作品，能找到和觀眾的共鳴點，就成功了。

淮劇《留守村長留守鵝》是一出輕喜劇，剛剛在第二屆全國基層院團優(yōu)秀劇目交流展演的開幕式上獻演。武丹丹說，輕喜劇不好寫，因為生活中簡單的、快樂的東西不多了，因此戲曲現(xiàn)代戲的這種風(fēng)格很可貴，很難得。這部戲的最大特點就是在輕喜劇風(fēng)格的追求上，編導(dǎo)演高度的一致。還有一大特色就是語言本土化，生動幽默風(fēng)趣，很多比喻讓人完全相像不到，但是一旦唱出來、說出來，則繪聲繪色，令人拍案叫絕。這是因為它是從生活中來，帶著泥土的味道，又緊跟時代。

革命題材 角度新穎

此次展演中有兩部革命戰(zhàn)爭題材的作品，受到了專家的關(guān)注。王安葵說，新中國成立以來，國家非常重視革命歷史題材的戲劇創(chuàng)作，取得了一些成就，但也難免地受到一些觀念的影響，有時代的局限性，特別是如何突破樣板戲的模式？淮劇《送你過江》和《蘆荻知秋》作出了可喜的探索，找到了新的表現(xiàn)角度，有很大的提升空間。

建湖是淮劇發(fā)源地，當(dāng)?shù)鼗磩F根據(jù)新四軍魯藝題材創(chuàng)作了《蘆荻知秋》。王安葵說，鹽城在歷史上是重要的革命根據(jù)地，把華東魯藝搬上舞臺并作為該戲的背景，寫一個從巴黎回國的文藝女青年林嵐，被誤接到魯藝，之后的幾天時間里，她遇到了種種不理解的事情，更是時不時耍耍洋小姐脾氣。當(dāng)二杠頭為了給她找藥而遭遇鬼子中彈，章保強隊長為了阻擊日寇，和一個班的戰(zhàn)士全部犧牲，她被震撼了，被新四軍和老百姓深深感動了，后來決意加入這支隊伍。這種設(shè)置很有意思，很有新鮮感，這個題材也是值得做的。留洋小提琴家在劇中的幾次拉琴，也很有深意。

《送你過江》在第二屆全國戲曲劇本孵化計劃評比中名列榜首，此次由鹽城市淮劇團首演，不同凡響，大獲成功。歐陽逸冰認為，該戲的創(chuàng)作角度新穎，主人公江常秀與郭教員、江更富三者之間的情感糾葛，寫出了人性中封建的束縛，是中國三座大山里的第一座大山，就應(yīng)該用解放軍的大炮轟碎的！人物情感的描寫，構(gòu)成了一段柔美的樂章，在有如宏偉交響樂一般的整場戲中，這段樂章是最本質(zhì)、最具內(nèi)涵的。王安葵說，《送你過江》不僅成功地描寫了渡江戰(zhàn)役那場偉大的戰(zhàn)爭，更是深入到人的情感世界，在描寫革命者流血犧牲的同時，著重刻畫了一段不可避免的感情悲劇，這是可取的。

研討會上，專家們對江蘇編劇隊伍的整體實力給予了較高評價。歐陽逸冰認為，江蘇劇作家們在創(chuàng)作中，有一種自覺的意識，就是十分注重戲劇文學(xué)性。他說，在陳明的潛意識里，戲劇文學(xué)的內(nèi)涵已經(jīng)得到了極大的提升，經(jīng)過多年的磨煉，作為一個成熟的劇作家，《送你過江》顯示出他對戲劇文學(xué)的最深刻的感悟和本質(zhì)的升華。賡續(xù)華對此很有同感。她說，現(xiàn)在整個社會有一種浮躁的東西，有許多迷惑，但江蘇的幾部戲卻讓我們看到了縷縷春光。如陸倫章的《江邊新娘》很接地氣，讓人看到了作者在追求一種平靜，一種文化價值。武丹丹說，這次演出的幾部戲有一個共同的特點，就是體現(xiàn)了戲劇文學(xué)上的造詣，這是江蘇作者獨特的傳統(tǒng)，也已形成了全國現(xiàn)代戲中的一個重要現(xiàn)象——江蘇現(xiàn)象。特別是鹽城地區(qū)，有一批優(yōu)秀的編劇，如陳明、徐新華、楊蓉、袁連成……這幾年推出了《小鎮(zhèn)》《花旦當(dāng)家》《三三》《送你過江》《半車?yán)蠋煛贰肚嘁隆贰鹊?，也逐漸形成了獨具特色的“鹽城現(xiàn)象”。

專家們對參演團演員們的努力充分的肯定，認為幾部戲的主演都很稱職，甚至有些很具光彩。他們說，沒想到基層院團的演員有如此的藝術(shù)修養(yǎng)和創(chuàng)造角色的能力，出乎意料，令人欣喜。

研討會上，專家們和參演團主創(chuàng)人員進行了充分的交流，他們還對參演劇目指出了不足，對如何進一步打磨提出了中肯的建議。