影片《致命黑蘭》中的暴力敘事

張瑞芳

(安陽師范學(xué)院，河南 安陽 455002)

一、引 言

影片《致命黑蘭》上映于2011年，由導(dǎo)演優(yōu)奧利維爾·米加頓執(zhí)導(dǎo)、佐伊·索爾達(dá)娜領(lǐng)銜主演，影片講述了一個女殺手卡塔利亞復(fù)仇的驚險故事，她在與叱咤黑道多年的毒品大亨唐·路易斯的對抗下最終獲得了勝利。這部影片是導(dǎo)演優(yōu)奧利維爾的第四部故事片，在拍攝影片之前，導(dǎo)演優(yōu)奧利維爾就曾表示自己一直希望創(chuàng)作一部類似于《諜影重重》這樣的動作片，塑造一位“英雄”形象并著力塑造人物的內(nèi)心世界，挖掘角色背后的力量。在《致命黑蘭》的拍攝過程中，優(yōu)奧利維爾也踐行了自己曾經(jīng)對這部影片的期許，在塑造女主人公卡塔利亞這一女殺手形象的過程中沒有落入女性動作影片過分暴露或過分神化的窠臼，而是呈現(xiàn)出一個在復(fù)仇中不斷成長的女性形象和一部嚴(yán)肅的動作片。有評論者認(rèn)為，《致命黑蘭》是一部向《殺手里昂》致敬之作?！吨旅谔m》不僅在故事情節(jié)及人物形象等方面具有很高的藝術(shù)價值，同時還輾轉(zhuǎn)在墨西哥、邁阿密、新奧爾良、芝加哥、巴黎等地取景拍攝，無愧為導(dǎo)演優(yōu)奧利維爾近年來的鼎立制作。這部影片也憑借精良的制作榮獲2012年金拖車獎的最佳驚悚片提名，同時影片女主人公的飾演者佐伊·索爾達(dá)娜也憑借此片榮獲2012年度阿爾瑪獎、青少年選擇獎、黑盤獎、黑人娛樂電視獎中的多個獎項及提名。目前，該影片的續(xù)集也在創(chuàng)制過程中。

美國電影中的暴力敘事，可謂是由來已久，在20世紀(jì)60年代的新好萊塢電影中，暴力敘事就已占有一席之地，在二戰(zhàn)及東西方冷戰(zhàn)后的社會變革之中，許多反主流的敘事題材頻繁出現(xiàn)在好萊塢電影之中，通過暴力敘事來呈現(xiàn)新一代的反叛思想的影片也獲得了越來越多的關(guān)注，其中《邦尼和克萊德》被認(rèn)為是美國暴力敘事影片中的奠基作品之一，隨之而來的《出租車司機(jī)》《發(fā)條橙》等影片進(jìn)一步將具有寫實傾向的暴力敘事發(fā)展壯大。[1]自20世紀(jì)八九十年代以來，以《天生殺人狂》《低俗小說》為代表的暴力敘事在美國影壇一度掀起了觀影熱潮。在這一發(fā)展階段，典型的暴力敘事影片中開始出現(xiàn)典型的“暴力”女性形象，如1991年的《末路狂花》、2000年的《霹靂嬌娃》、2001年《古墓麗影》、2003年的《殺死比爾》等影片中的暴力女都給觀眾留下了深刻的印象。近年來，黑幫題材、犯罪題材及復(fù)仇題材的影片也逐漸成為美國電影的重要組成部分，其中也不乏以女性為主人公的作品，這些作品徹底打破了男性在美國電影暴力敘事中一統(tǒng)天下的局面，為美國的暴力敘事影片注入了一股獨特的力量，不僅引發(fā)了許多來自業(yè)界內(nèi)部的關(guān)注，同時也都取得了不俗的票房收入。[2]本文所論及的《致命黑蘭》也是近年來以女性為中心的暴力敘事影片中的優(yōu)秀代表。本文將立足《致命黑蘭》的創(chuàng)制過程及故事主線，從“暴力”情節(jié)、“暴力”人物及“暴力”意蘊(yùn)三個層面，解讀影片《致命黑蘭》中的暴力敘事。

二、《致命黑蘭》的“暴力”敘事情節(jié)

從敘事題材的角度而言，影片《致命黑蘭》講述了一個女性復(fù)仇的故事。女主人公卡塔利亞出生在一個涉黑家族之中，在她童年時期就不得不目睹父母雙親的死亡并開始獨立逃亡。在黑幫老大唐·路易斯的指使下，卡塔利亞的父母死于槍口之下，而卡塔利亞也幾乎死于槍下。在千鈞一發(fā)之際，卡塔利亞憑借著與年齡不相符的心理素質(zhì)及身體素質(zhì)成功逃脫了黑幫的追捕，并在父親的事先安排中，成功地逃至美國，來到了同樣身處黑幫的舅舅埃米利奧身邊，從此踏上了一條殺手養(yǎng)成之路。在舅舅的培養(yǎng)和幫助下，十余年后的卡塔利亞已經(jīng)成長為一個美麗性感、智慧及能力超群的女殺手，開始為埃米利奧的黑幫組織工作。事實上，卡塔利亞并不嗜殺成性，更不貪圖金錢，而是借助殺手工作來實現(xiàn)自己的復(fù)仇計劃，在近乎瘋狂地尋找殘殺雙親的兇手的過程中，卡塔利亞不聽舅舅的警告，不惜暴露自己的身份。然而這種大膽而急切的復(fù)仇行動終于讓卡塔利亞再次感受到了失去親人的痛苦，包括舅舅和外祖母在內(nèi)的親人都成為復(fù)仇的犧牲品。失去所有親人的卡塔利亞更加堅定了復(fù)仇的決心，憑借超乎常人的運籌能力和膽識深入虎穴，最終殺死了毒品大亨唐·路易斯等人，完成了復(fù)仇。為了迎合整個故事的發(fā)展，《致命黑蘭》的創(chuàng)制組輾轉(zhuǎn)于不同的城市拍攝，比如女主人公卡塔利亞深入牢房行刺的部分，主要在巴黎取景；卡塔利亞的童年生活主要取景自墨西哥，而卡塔利亞的逃亡過程則取景自美國的多個城市。這雖然在很大程度上加大了拍攝的難度，卻為女主人公復(fù)仇故事的推進(jìn)提供了更為真實的基礎(chǔ)，使整部影片避免了為暴力而敘事的問題。

在《致命黑蘭》中，故事情節(jié)發(fā)展的關(guān)鍵之處都與暴力和死亡相關(guān)聯(lián)。女主人公卡塔利亞復(fù)仇歷程的起源是父母的死亡，影片伊始，毒品大亨路易斯便派人來到卡塔利亞家中，在機(jī)槍的掃射過程中，父親和母親倒在血泊之中，卡塔利亞成為孤兒；多年后的卡塔利亞已經(jīng)成長為冷血殺手，她超人的能力首次在獄中殺囚的過程中得以呈現(xiàn)。更為重要的是，卡塔利亞在被殺者身上都留下了獨特的印記——名為卡塔利亞的稀有蘭花，以此來吸引毒品大亨路易斯的注意力。影片沒有過多地詳細(xì)呈現(xiàn)卡塔利亞的謀殺過程，而是以警官的視角呈現(xiàn)出犯案現(xiàn)場的暴力和血腥，以此完成了關(guān)于卡塔利亞殺手生活的敘事。在卡塔利亞的“蘭花謀殺”計劃推進(jìn)過程中，毒品大亨路易斯意識到曾經(jīng)逃脫殺戮的小女孩正在復(fù)仇，于是便派出手下馬仔找到卡塔利亞的舅舅一家并再次實行了殘忍的虐殺。路易斯等人使卡塔利亞失去最后親人的暴行令女主人公傷痛欲絕并更加堅定了復(fù)仇的決心，同時也推動了整個故事情節(jié)的發(fā)展?！吨旅谔m》的高潮部分無疑是影片最后的暴力復(fù)仇，極端悲傷和憤怒的卡塔利亞威脅警察并查找出了路易斯的所在，殺掉了路易斯等黑幫成員。在其中的近距離搏擊、機(jī)槍掃射及惡犬襲咬等暴力畫面中，觀眾感受到的不僅是血腥的感官刺激，還有女主人公燃燒的復(fù)仇心理和悲愴的心境。

三、《致命黑蘭》的“暴力”形象塑造

《致命黑蘭》的女主人公佐伊·索爾達(dá)娜于1978年出生在美國的新澤西州，這位擁有愛爾蘭、印度、黎巴嫩、牙買加多國血統(tǒng)的女演員于20世紀(jì)末進(jìn)入影壇，直到2009年在《加勒比海盜：黑珍珠號的詛咒》中飾演女海盜這一配角后，才被觀眾廣泛知曉。同年，佐伊·索爾達(dá)娜在重量級大片《阿凡達(dá)》中飾演女主人公，但外星生命的造型使許多人并沒有記住佐伊·索爾達(dá)娜的臉。正因如此，導(dǎo)演優(yōu)奧利維爾·米加頓在為《致命黑蘭》挑選角色時，才首選了佐伊。優(yōu)奧利維爾認(rèn)為佐伊雖然在多部大片中均有優(yōu)秀的表現(xiàn)，卻因為客觀原因而并不被觀眾所廣泛熟知，而《致命黑蘭》正需要這樣一位不會受到以往表演經(jīng)歷影響并在銀幕中缺乏完整亮相的演員來飾演女主人公。事實證明，優(yōu)奧利維爾的選擇是正確的，佐伊是一位十分努力的演員，在籌備拍攝《致命黑蘭》期間，她接受了大量的體能訓(xùn)練，并深入地研究人物心理。同時童年喪父的悲傷經(jīng)歷及一直以來的舞蹈基礎(chǔ)也為佐伊成功飾演這一身負(fù)仇恨的“暴力”女性形象奠定了基礎(chǔ)。佐伊曾在接受采訪時表明，影片中的卡塔利亞并沒有經(jīng)過專業(yè)的軍事訓(xùn)練，而是深受黑幫家庭的熏染，她與暴力有著天然的關(guān)聯(lián)，武器仿如她的朋友。在《致命黑蘭》中，由優(yōu)奧利維爾和佐伊共同打造的女殺手卡塔利亞不僅擁有超越性別的暴力侵略性，還擺脫了以往“暴力女”易呈現(xiàn)出的矯揉造作之感，是一個身手敏捷、果斷勇敢且情感豐富的暴力女性形象，從卡塔利亞身上，觀眾能夠看到女性之柔和暴力之美的完美結(jié)合。

美國影壇的“暴力”形象塑造大致可劃分為兩個類型：其一是直接執(zhí)行暴力的形象，這類形象常常出現(xiàn)在典型的驚悚片中，影片對此類“暴力”形象的打造更加注重視聽層面的沖擊力，不會過多地塑造人物的內(nèi)心世界。總的來說，此類“暴力”形象被賦予了更多的娛樂價值。其二是經(jīng)過藝術(shù)化處理后的“暴力”形象，在此類形象的塑造中，角色執(zhí)行暴力的過程被社會化和儀式化，避免了過于血腥的場面，在足夠支撐“暴力”敘事推進(jìn)的前提下，角色暴力行徑背后的內(nèi)容被更多地挖掘和呈現(xiàn)。[3]無疑，《致命黑蘭》中的女主人公卡塔利亞就屬于后者，從外在造型角度而言，卡塔利亞穿著簡潔，除任務(wù)需要之外，卡塔利亞的著裝并沒有過分裸露，這也體現(xiàn)出導(dǎo)演在塑造這一暴力女性形象時對女性的充分尊重，使影片中的卡塔利亞在很大程度上擺脫了以往銀幕“暴力女”對身體和情欲特征的依賴。從動作設(shè)計而言，卡塔利亞在執(zhí)行刺殺任務(wù)及報仇計劃的過程中并沒有花哨或神化的暴力動作，而是十分實際、干脆。從人物的內(nèi)心世界而言，卡塔利亞始終對曾經(jīng)的仇恨念念不忘，執(zhí)著于為父母復(fù)仇，悲慘的童年記憶和復(fù)仇的強(qiáng)烈愿望融合形成了卡塔利亞既堅強(qiáng)又脆弱的矛盾內(nèi)心，殺人時的果斷、獨處時的憂傷、與父母及男友相處時的恬靜都是其矛盾內(nèi)心的具體表現(xiàn)。同時，更為難得的是，在《致命黑蘭》中，導(dǎo)演設(shè)置了女主人公舅舅被殺的劇情，這一劇情設(shè)置為女主人公這一人物形象的成長提供了可能，最后親人的死亡不僅進(jìn)一步激發(fā)了卡塔利亞的斗志，還為年少沖動的她上了血腥一課。

四、《致命黑蘭》的“暴力”審美意蘊(yùn)

在《致命黑蘭》中，暴力貫穿在女主人公卡塔利亞成長、復(fù)仇的整個過程之中，延續(xù)全片的暴力敘事為觀眾提供了強(qiáng)烈的感官刺激。在和平年代，戰(zhàn)爭的硝煙已經(jīng)遠(yuǎn)去，在日常的生活中，暴力之行也并不多見，所以銀幕上的暴力敘事在很大程度上滿足了人們的獵奇心理，由“暴力”的故事情節(jié)和人物造型所帶來的新鮮感為平凡生活注入了激情，使觀眾在“不真實”的暴力中感受“真實”的刺激。[4]在帶來強(qiáng)烈的感官刺激之外，《致命黑蘭》的“暴力”美學(xué)意蘊(yùn)還體現(xiàn)在影片借助復(fù)仇主線所帶來的情緒的宣泄。伴隨著暴力的復(fù)仇過程及成功復(fù)仇的結(jié)果，無論是影片中的女主人公卡塔利亞，還是影片外的觀眾，都實現(xiàn)了一種“本我”的釋放。精神分析學(xué)大師弗洛伊德認(rèn)為，個體的“本我”會受到“超我”的控制，“本我”遵循“快樂原則”，而“超我”奉行“道德原則”，在“超我”的控制下，個體常常遵循“道德”而放棄“快樂”。但在電影的世界中，一切暴力行為都是被隔離后的暴力，觀眾在將自身代入電影后能夠安全地釋放“本我”，實現(xiàn)情感的宣泄。

眾所周知，美國是一個十分崇尚英雄的國度，無論是在現(xiàn)實主義影片中，還是在具有科幻元素的影片中，“英雄”形象都備受歡迎，而書寫英雄的影片也成為滿足觀眾英雄主義精神追求的重要載體。在《致命黑蘭》中，女主人公并不是典型意義上的英雄形象，她懲罰邪惡的方式本身并不具有合法性，卻為觀眾呈現(xiàn)了一幕女孩成長為女殺手并最終依靠自己的能力為親人報仇的令人動容的故事。可以說，在許多觀眾心中，《致命黑蘭》中的卡塔利亞無疑就是一個實現(xiàn)自我的悲情英雄。電影中的暴力敘事通過其特有的儀式感和視聽沖擊力為觀眾帶來了獨特的審美體驗，也因具體敘事題材和講述故事的不同而具有不同的內(nèi)涵，研究電影中暴力敘事的目的并不是助長暴力，而是在于透過暴力認(rèn)識現(xiàn)實、思考存在。