《麥兜我和我媽媽》的浪漫主義敘事

史 杰

(鄭州工業(yè)應(yīng)用技術(shù)學院，河南 鄭州 451100)

《麥兜我和我媽媽》是麥兜系列電影之一。影片上映于2014年。在此之前，大銀幕上已經(jīng)相繼上映了5部以小豬麥兜為主人公的影片?！尔湺滴液臀覌寢尅犯木幾韵愀勐嬜骷饮溂冶膛c謝立文所創(chuàng)作的動漫作品。影片以一只普通、質(zhì)樸的粉色小豬為主人公，講述了它與單親媽媽清苦而又充滿快樂的生活。影片以主人公的成長為敘事線索，呈現(xiàn)了麥兜從童年到成年的豐富人生經(jīng)歷，刻畫了母子間濃濃的親情，也有對時代變遷的書寫。

電影能夠成為一門獨立的藝術(shù)，其依據(jù)不僅在于導演的才華，更多的是其系統(tǒng)本身的特質(zhì)，如強大的敘事傳統(tǒng)，以及將戲劇和視覺的形式轉(zhuǎn)化為故事信息的能產(chǎn)性。敘事技巧是電影最主要的通用語匯和區(qū)別特征，現(xiàn)代影視美學傳承和變革也正是主要借助技巧的轉(zhuǎn)化策略來完成的?！尔湺滴液臀覌寢尅吩跀⑹律系耐怀鎏卣鳎褪抢寺髁x手法的運用。本文從田園詩化的敘事背景、充滿童真的敘事格調(diào)與理想主義的敘事情懷三方面，分析了影片的浪漫主義敘事。

一、田園詩化的敘事背景

電影既是藝術(shù)創(chuàng)作，也是一項敘事活動，是不同價值觀的對話場地，與各種社會精神活動都有交流和互動。它不斷地介入、參與、整合著人類的成長過程。所以，成長敘事一直是電影或隱或現(xiàn)的重要主題存在。《麥兜我和我媽媽》以一樁密室殺人案展開，但隨著懸疑推理的展開我們可以看到，這樁疑案其實只是影片串聯(lián)起情節(jié)的引線，影片的主題內(nèi)容是麥兜回憶自己的成長歷程。敘事背景是成長敘事中的重要內(nèi)容，如果在故事背景還沒完全敘述清楚之前，就急于展開敘事、傳達思想的話，往往容易給觀眾帶來一種突兀的說教之感，觀眾也就難以真正地融入影片之中，獲得自己心靈上、情感上的體驗。

《麥兜我和我媽媽》敘事背景呈現(xiàn)出田園詩化的意境，其不僅為敘事做了良好的鋪墊，也使影片展現(xiàn)出唯美的浪漫主義色彩。動畫電影區(qū)別于真人電影之處，主要就在于動畫特有的視覺奇觀性，《麥兜我和我媽媽》充分利用了動畫電影的這一優(yōu)勢，營造出令人驚奇的田園美景。以麥兜的出生地為例，這里是只有一兩萬人的靠海小城鎮(zhèn)。在鏡頭中，藍色的海水背景襯托下，小島一片綠意盎然，在山腳下分布著錯落有致的民居，一條環(huán)島公路從中穿過。海邊有一個小小的港口，里面停泊著為數(shù)不多的大小不一的船只。這里充滿著田園般的美景，還有熙熙攘攘的人群。在麥兜出生的年代，互聯(lián)網(wǎng)還沒有興起，人們的生活節(jié)奏也比較緩慢，可以說雖然物質(zhì)生活不是很寬裕，但人們也樂在其中。麥兜的媽媽麥太是當?shù)厣鐓^(qū)小電視臺的監(jiān)制、編劇、主持兼演員，雖然不是明星，但在島上也是“家喻戶曉”的人物。麥太輕歌一曲《單思河畔》，透出20世紀80年代的港式風情。臺長則開著電視臺的宣講車，在環(huán)島公路上穿梭，播報著路況、天氣、廣告等生活信息。從麥兜的自述中，我們可以看到，小鎮(zhèn)沒有現(xiàn)代都市的高樓林立以及快節(jié)奏的生活，有的只是愜意的田園之境。影片對麥兜童年所處的小鎮(zhèn)有美化的傾向，將物質(zhì)匱乏年代人們的生活展現(xiàn)得十分溫馨，這種“虛美”是影片浪漫主義敘事的體現(xiàn)。

值得一提的是，“靚煲皇”飯店是影片中的一個重要符號，它可以說是一個時代的縮影，影片中靚煲皇從生意興隆到最后的拆遷，實際上也是小島生活變化的標志。美國學者米歇爾曾經(jīng)在他的“圖像轉(zhuǎn)向”理論中指出：“無論圖像轉(zhuǎn)換是什么，我們都應(yīng)該明白，它不是幼稚的模仿論、表征的重復或?qū)?yīng)理論的回歸，也不是一種關(guān)于圖像在場的玄學的死灰復燃。它更應(yīng)該是對圖像的一種后語言學的、后符號學的重新發(fā)現(xiàn)，將其看作是視覺、機器、制度、話語、身體和比喻之間復雜的互動?！膘n煲皇在片中重復出現(xiàn)，實際上是對其符號意義的強化。靚煲皇第一次出現(xiàn)在片中，臺長正在做廣告，從中可以得知，黃沙豬肝、手打肉丸等靚煲皇招牌菜已經(jīng)遠近聞名。靚煲皇對麥兜母子來說，是一個比較奢侈的地方，麥太在買菜歸來時與麥兜算賬，她對麥兜說：“一天省一塊，一年下來夠去吃靚煲皇啦?！笨梢婌n煲皇在麥太生活中的符號化。隨著時代的發(fā)展，小鎮(zhèn)也一天天變樣，當?shù)教幎钾Q立起建筑用的塔吊，靚煲皇也面臨著拆遷的命運。在靚煲皇的牌匾上，也掛出了“多謝街坊支持，后會有期”的橫幅。靚煲皇這里少了幾分商業(yè)氣息，更多的是百姓日常生活中的一種陪伴。麥兜和媽媽“發(fā)達了”也會去靚煲皇吃頓好的，這已經(jīng)成為他們生活中的一種習慣。隨著吊車上大鐵球的揮舞，靚煲皇化為一堆碎磚瓦，舊時的慢節(jié)奏生活也成為一種回憶。影片中的懷舊氛圍，也是浪漫主義的彰顯。

二、充滿童真的敘事格調(diào)

影片充滿童真的敘事格調(diào)，是浪漫主義敘事的又一層表現(xiàn)。讓觀者在輕松快樂中獲得收益和美的熏陶，是動漫電影創(chuàng)作人對動漫電影著迷所在，也是觀眾喜愛動漫電影的原因。《麥兜我和我媽媽》從孩童的視角出發(fā)，影片充滿了質(zhì)樸但又美好的童真色彩。

在《麥兜我和我媽媽》中，兒童視角使影片具有天真爛漫的一面。如影片開頭，工作了三十幾年的老警察回憶起當差的歷程，其中自然少不了驚心動魄的畫面。有幾件事令老警探難以忘懷，而這些事情是由自己的兒子口中說出的。在爭奪撫養(yǎng)權(quán)的法庭上，兒子揭露老爸很臭，其實是警探為了監(jiān)視嫌疑犯，在糞坑中蹲守了三個月；兒子又說老爸有六個“咪咪”，實際上是警探在辦案中被嫌犯槍擊所致，如果沒有兩件避彈衣的保護，他可能已經(jīng)沒命了；兒子還說老爸有四個“呠呠”，同樣也是老警探在辦案中屁股中了三槍留下的傷痕。通過充滿童稚的言語，老警探在辦案中出生入死的敬業(yè)精神顯露無遺。同時，兒童式的話語消解了影片所講述內(nèi)容的沉重性，使嚴肅性的內(nèi)容充滿了笑料，這種影像表達方式令人忍俊不禁，具有浪漫主義獨具的天真色彩。

《麥兜我和我媽媽》中的敘事圍繞麥兜和麥太展開，而麥兜既是故事的講述者，也是故事的親歷者，影片中的兒童視角就是從麥兜出發(fā)的。世界各國的動畫角色都擁有讓人難忘的形象，宮崎駿作品中呆萌可愛的龍貓，迪士尼的唐老鴨、米老鼠等，這些曾經(jīng)風靡銀幕的動畫角色，至今仍然深受觀眾喜愛。這些動畫角色往往具有獨特個性，使人過目難忘，麥兜也是這樣一個角色，而他的特點就是天真、淳樸，甚至有些憨傻。如，在看到眾人圍觀《家居萬能俠》節(jié)目時，麥兜對同學說：“我和我媽媽都最喜歡家居萬能俠了?！蓖瑢W阿May則反問：“你媽媽不就是家居萬能俠么？”而麥兜則辯駁說媽媽不是萬能俠，因為媽媽是女人，而萬能俠是男人。阿May無奈，告訴麥兜他親眼看到麥太將萬能俠頭套罩在頭上，麥兜則恍然大悟般說：“哎呀，我還一直以為我媽媽是女人呢?！睆倪@段對話中可以看出，麥兜透出一種憨傻的童真氣質(zhì)，相比之下，其他小朋友(如阿May)則要聰明一些。再如，麥太得知麥兜的圣誕愿望是獲得一部Camera，而她無錢購買攝影機，就想出了讓麥兜做“人肉攝影機”的主意，而麥兜也樂得其中，一直到晚上睡覺還動來動去，說是在“看片子”。麥兜與麥太的互動，讓觀眾沉浸在天真爛漫的氛圍中。

三、理想主義的敘事情懷

在《麥兜我和我媽媽》中，出現(xiàn)的眾多人物中，除了麥太母子，大多是麥太的街坊、同事等，他們大都處于社會的下層，影片對他們的描寫其實可歸為底層敘事之列。所謂的底層敘事，就是在電影制作和生產(chǎn)中擱淺宏大敘事，將鏡頭主體轉(zhuǎn)向卑微的、被主流意識形態(tài)所遮掩的小人物身上，展示他們的生存處境和精神訴求。盡管不如以前的興盛，但在當代電影中，關(guān)涉到底層人物書寫的依然數(shù)量甚多，也具有獨特的地位和社會影響。它一定程度上承擔起了電影的社會道德情感表現(xiàn)功能，堪稱歷史變遷和時代情緒的有力注腳。相對而言，底層一般掙扎在生存線上，缺乏政治地位和經(jīng)濟保障，也失去了話語權(quán)，是屬于既無話語資本又乏物質(zhì)資本的“沉默的大多數(shù)”。他們的身份符號一般是普通工人、農(nóng)民、無業(yè)者、流浪漢、自由職業(yè)者、邊緣群體、性工作者等。他們在困苦生活中的掙扎與沉淪是底層敘事的重點。而在《麥兜我和我媽媽》中，雖然也是底層敘事，但明顯多了幾分溫情，艱難困苦也被蒙上了一層浪漫情懷。

如，麥太為了麥兜能夠受到良好的教育，不僅在生活中精打細算，還身兼數(shù)職，盡可能多地賺錢。尤其是在小電視臺關(guān)門之后，媽媽更是忙著找各種工作。有時候打一份工不夠貼補家用，還要打兩份。但在辛苦之余，媽媽仍然讓麥兜生活在無憂無慮中。當麥兜所選的六合彩號碼屢次不中后，她仍然堅持相信自己的兒子不是霉豬手。當麥兜以為媽媽依照他的方法中了六合彩后，麥太也就真的裝作中彩票了，她盡可能地滿足兒子的愿望。麥兜說出自己環(huán)游世界的愿望后，麥太則帶著他假扮旅行，沒有因生活拮據(jù)就拒絕幫助麥兜圓夢。在麥太的呵護下，麥兜度過了沒有陰影的童年，快樂地成長。這樣的情感表達，彰顯出港式動畫特有的情感深度模式：無論取材于非現(xiàn)實題材，還是現(xiàn)實題材，都通過特有的藝術(shù)手法構(gòu)想出無限自由的影像，以非攝影機手段，在彰顯與現(xiàn)實世界的異質(zhì)性、內(nèi)心自由愉悅的狀態(tài)和游戲?qū)徝赖耐瑫r，又依賴客觀的抽象對應(yīng)物和普泛意義上的行為方式，造就成長主題講述中對心靈探尋和價值探索的重視，從而獲得特殊的直接審美效應(yīng)和情感表達之道。

此外，影片中所表現(xiàn)的人與人之間的溫情，也具有理想主義的傾向。以麥兜的大表伯為例，一次麥太生病住院了，她對麥兜說自己參加了太空計劃要離開一段時間，所以找了大表伯照看麥兜。而大表伯是一個話很少的人，他蹬著販賣方便面的腳踏車到處行走，他所選的售貨地點，卻常常是些荒無人煙的地方。而大表伯也有他自己的理論來解釋自己的行為，他說自己擺攤的地方雖然偏遠，但來這里的人可能有心事、迷路、很傷心、很煩或者很悶，如果這個時候可以吃到一碗熱乎乎的面，他們就可能回頭，而不會繼續(xù)迷失。大表伯話雖不多，卻透出了對“同是天涯淪落人”的孤獨者的溫情。大表伯的方便面所包含的柔情，一直深藏在麥兜心中，這也是麥兜在麥太死后到處流浪，在“天涯海角”選擇回頭的原因。影片沒有交代大表伯的來歷，也沒有明確他和麥太之間的關(guān)系，但這個角色所傳遞的人與人之間的溫情，卻直達觀者的心底，成為影片的一層浪漫的底色。

綜上，浪漫主義與現(xiàn)實主義一直是電影藝術(shù)的兩種創(chuàng)作取向。對于現(xiàn)代動畫電影來說，大部分的電影創(chuàng)作者都會采用一種“溫情化敘事”策略。但像《麥兜我和我媽媽》這樣，用極富浪漫主義的藝術(shù)形式去表現(xiàn)生活真實的動畫電影卻不多見。麥兜既生活在一個理想的世界當中，又生活在一個有著諸多無奈和失敗的人生里。電影創(chuàng)作者以浪漫的色調(diào)美化，但又沒有遮蔽現(xiàn)實生活。正因如此，麥兜與母親之間的濃濃親情、麥兜的成長經(jīng)歷，以及最后的成功和對生命的感悟，才更能打動人心。