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    20世紀(jì)20年代美國電影對(duì)中國電影的影響

    2017-11-16 00:05:44
    電影文學(xué) 2017年14期
    關(guān)鍵詞:國家

    劉 旭

    (東北師范大學(xué)人文學(xué)院,吉林 長春 130117)

    格里菲斯被譽(yù)為美國電影之父,他將美國電影脫離舞臺(tái)戲劇表演,轉(zhuǎn)為銀幕上的敘述故事,成為獨(dú)立的藝術(shù)品。20世紀(jì)20年代,格里菲斯所導(dǎo)演的電影在中國獲得不錯(cuò)的評(píng)價(jià)。當(dāng)時(shí)中國尚處于接收外來電影,吸收發(fā)展本土電影產(chǎn)業(yè)的階段。中國電影只能從當(dāng)時(shí)觀賞獨(dú)占市場的好萊塢電影中臨摹各種技巧,加深對(duì)電影工業(yè)的了解。因此,在此階段,中國觀眾的目光很容易集中在美國大導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)的影片上,視他們?yōu)椴徽?qǐng)自來的老師。也了解到電影產(chǎn)業(yè)涵蓋層面廣,需要導(dǎo)演來編排攝影、演員、動(dòng)作、服裝等一切事物,在實(shí)踐上有了導(dǎo)演制的做法。這幫助電影發(fā)展成為一門綜合性藝術(shù)形式,更賦予導(dǎo)演神圣的地位。當(dāng)好萊塢電影在技術(shù)、劇情架構(gòu)、演員表現(xiàn)都高于中國電影時(shí),中國觀眾將導(dǎo)演納入影片好壞之評(píng)判標(biāo)準(zhǔn),認(rèn)為歐美導(dǎo)演之所以比中國導(dǎo)演更勝一籌,是因?yàn)闅W美導(dǎo)演能一心專司導(dǎo)片之責(zé),故能無所顧忌地盡情發(fā)揮。當(dāng)時(shí)中國電影界,積極介紹“美國四大導(dǎo)演家”之電影。而其中最受注目的就是格里菲斯。

    格里菲斯在中國受到歡迎的現(xiàn)象,一方面反映在電影放映市場。1919年9月19日,他的第一部電影《難忍》(Intolerance,1916)在夏令配克影戲院開始播映,引起一場“格里菲斯熱”。陳建華指出,在1922年至1924年間約有10部格里菲斯的作品進(jìn)入上海,這10部影片分別是《一個(gè)國家的誕生》)(TheBirthofaNation,1915)、《歐戰(zhàn)風(fēng)流史》(TheGirlWhoStayedatHome,1919)、《殘花淚》(BrokenBlossoms,1919)、《最大之問題》(TheGreatestQuestion,1919)、《賴婚》(又名《向東方》)(WayDownEast,1920)、《孝女沉舟》(TheLoveFlower,1920)、《亂世孤雛》(OrphansoftheStorm,1921)、《恐怖的一夜》(OneExcitingNight,1922)。這些影片中,以《賴婚》《一個(gè)國家的誕生》最受中國觀眾歡迎,多次重映于各大戲院。

    另一方面,短短幾年間格里菲斯為數(shù)頗多的電影在中國上映后,《申報(bào)》于1923年首次刊登了他的照片,介紹其“為現(xiàn)今美國電影界最著名之導(dǎo)演家,亦發(fā)跡利用電影之鼻祖”。1924年,《電影雜志》為格里菲斯電影作專文,記述其影片廣受上海觀眾喜愛。這都是與格里菲斯同時(shí)代的美國導(dǎo)演在華人社會(huì)所沒有的待遇,因此,20世紀(jì)20年代中國電影界對(duì)格里菲斯之名一點(diǎn)都不陌生。

    然而,20年代格里菲斯在中國受到歡迎之因,似乎與其在西方世界受肯定之處有差異。整體來看,格里菲斯在世界電影史上的地位,莫過于他將導(dǎo)演之位,從攝影師的助手,提升至創(chuàng)造電影藝術(shù)的作家。他發(fā)明特有的拍攝取景技巧,主要有三:涵括全景的長鏡頭、重視演員臉部表情的特寫、能讓電影在同一時(shí)刻平行敘述多樣事件的交叉剪接,都帶領(lǐng)電影工業(yè)走向新紀(jì)元,使電影有著獨(dú)特的敘述方式。然而這些重大的影片攝影技巧革新,還包括其他搭配的技術(shù)發(fā)展,例如,為了讓長鏡頭呈現(xiàn)給觀眾更多元豐富的畫面,演員在鏡頭前的動(dòng)作就要超脫以往劇場式的單向處理,因此格里菲斯安排180°全場景式的鏡頭畫面;他最富創(chuàng)意的交叉剪接攝影法,可用來表達(dá)不同時(shí)空的平行故事敘述,需要具備鏡頭分鏡剪接的“蒙太奇”概念才能開展;而使用不斷加快畫面切換的加速蒙太奇,將各平行鏡頭集中到最后之結(jié)局,即成為格里菲斯著名的“最后一分鐘救援”鏡頭。這些格里菲斯在電影上的貢獻(xiàn),影響蘇聯(lián)電影大師普多夫金日后的電影拍攝手法。但是,20世紀(jì)20年代中國觀眾雖然喜愛他的作品,承認(rèn)其導(dǎo)演手法之高超,但似乎無法深刻了解格里菲斯的拍攝技巧,沒有對(duì)電影工業(yè)產(chǎn)生技術(shù)上的突破。現(xiàn)代電影研究者陳禎穎曾以格里菲斯和鄭正秋兩位幾乎同時(shí)代的美、中導(dǎo)演之作品做比較,認(rèn)為格里菲斯的電影除了情節(jié)外,更重視銀幕效果,也就是“奇巧觀念”,而鄭正秋在中國傳統(tǒng)文以載道的影響下,希望電影能走向大眾化,可以反映社會(huì)情感或是生活的真實(shí)面;也就是說,格里菲斯的電影重在讓觀眾能“看見”——視覺享受,而鄭正秋電影重在能讓觀眾“看懂”——電影劇情和感情的效用。20年代的中國電影界對(duì)于壯麗的電影畫面有所期待,但這不是一個(gè)導(dǎo)演真正成功之處;對(duì)人物、大眾感情的作用,才是值得中國導(dǎo)演學(xué)習(xí)的。因此,也許可以這么說,電影在不同的社會(huì),被賦予不同的期待;而格里菲斯“奇巧的”電影,同時(shí)在美國和中國放映,也會(huì)造成不同的響應(yīng)。以下筆者以格里菲斯電影——《一個(gè)國家的誕生》作為代表,嘗試梳理美國電影在中國傳播的境遇。

    《一個(gè)國家的誕生》(TheBirthofaNation,1915) 是格里菲斯所有作品里面最重要的一部。影片內(nèi)容敘述了美國南北戰(zhàn)爭的起始,至北方獲勝,培植黑人在南方勢(shì)力,黑人亦趁機(jī)報(bào)復(fù);而南方白人不能忍受,組成“三K黨”,反擊黑人作為結(jié)束。這部電影在美國影史上受到的褒揚(yáng)極多,同時(shí)也受到極大的爭議。贊揚(yáng)之處,是因該片創(chuàng)造了美國電影史上許多劃時(shí)代的成就:第一部拍攝底片長達(dá)12卷,放映歷時(shí)達(dá)3小時(shí)之片;第一部有固定音樂曲目放映之片;更是第一部被橫掃票房,被稱作“大制作”之片。美國電影史學(xué)家克利普斯宣稱該部片是結(jié)合所有電影第一代的先進(jìn)技術(shù)和器材之作,在影史上地位可見一斑。而該片最受非議之處,在于種族議題,對(duì)黑人形象的歧視和污蔑;電影史家指出,《一個(gè)國家的誕生》無疑是有史以來最受爭議的一部電影。對(duì)于格里菲斯和《一個(gè)國家的誕生》之爭議延續(xù)多年。

    從《一個(gè)國家的誕生》的電影宣傳上,就可看出中國和美國對(duì)這部電影認(rèn)知的差異。1915年3月,《一個(gè)國家的誕生》在美國紐約自由電影院首映,刊登在《紐約時(shí)報(bào)》的電影廣告有足足半版。在這篇電影廣告中,開頭就推崇這部電影是格里菲斯的杰作,稱贊該片為“真實(shí)”且“美妙”的作品?!罢鎸?shí)”是因?yàn)橛?000個(gè)畫面組成的精細(xì)呈現(xiàn),使得觀者如身歷其境,看到真正的南北戰(zhàn)爭戰(zhàn)場。而在宣傳中提到《一個(gè)國家的誕生》的美妙處,除了它借由視覺呈現(xiàn)動(dòng)態(tài)畫面的精巧,電影內(nèi)容的本身更值得觀眾體會(huì)。文中并沒有提及格里菲斯的種族觀點(diǎn),在該廣告的后段才以字體的套色和變形來吸引讀者的眼光,并標(biāo)明電影是兼具歷史、愛情、劇情和喜劇的體裁,并使用1萬8千位演員人力、3千匹馬,耗資50萬美元制作而成。

    《一個(gè)國家的誕生》的英文片名TheBirthofaNaiton中的Nation,是白人的國家,不是黑人的,這是因?yàn)楦窭锓扑钩錾砟戏剿鶎?dǎo)致的。但是這樣的種族議題,在20世紀(jì)上半葉的美國仍十分敏感。果然,《一個(gè)國家的誕生》上映后幾周就不斷受到抗議,格里菲斯被迫剪掉部分電影片段。雖然電影以令人印象深刻的拍攝手法在美國大受好評(píng),連映48周,但對(duì)格里菲斯批評(píng)的戰(zhàn)火未熄,不斷有批評(píng)者指控格里菲斯拍攝該部影片的理念。這使得格里菲斯感到訝異和痛苦,因?yàn)樗麖臎]想過他的觀點(diǎn)會(huì)被如此質(zhì)疑。他試著為自己辯護(hù),在報(bào)紙上刊登他的響應(yīng),也出版小冊(cè)子辯駁在電影里并沒有特定的種族觀念。這些都表示著《一個(gè)國家的誕生》在拍攝技巧上受人肯定,但在美國引起的最大爭議是影片中涉及的種族議題。

    然而中國境內(nèi)傳播的《一個(gè)國家的誕生》,在宣傳上的側(cè)重點(diǎn)與美國不同。該片進(jìn)入中國的時(shí)間不能確定,直至1923年在卡爾登戲院放映才廣為人知。此時(shí)格里菲斯之名對(duì)中國觀眾來說已不再陌生,卡爾登影戲院用占版面三分之一大的電影廣告,圖文并茂地排版。開頭以“驚天動(dòng)地之美國歷史影片”“計(jì)十二大本,可演三小時(shí)”凸顯該片的劇情類型和片長的特殊之處。內(nèi)文宣傳《一個(gè)國家的誕生》是較《賴婚》更佳,足以使觀眾大飽眼福,節(jié)錄該片特點(diǎn):“演員,一萬八千人;戰(zhàn)馬:三千匹;布景:五千幕?!蓖瑫r(shí)節(jié)錄該片簡單劇情:“該片經(jīng)過美國南北二戰(zhàn),至黑人獲權(quán),白人組三K黨攻克黑人而終?!睆V告內(nèi)文以“三K黨”騎士為底線,在整頁《申報(bào)》中獨(dú)樹一格。

    由此可以看出,電影《一個(gè)國家的誕生》給中國觀眾的期待,著重在格里非斯大成本、大制作的投注,能帶給觀者更佳的視覺觀感。不諳美國歷史的中國觀眾,自然也不能體驗(yàn)《紐約時(shí)報(bào)》廣告中認(rèn)為該片能帶給觀眾深入體會(huì)的歷史脈絡(luò),所以《申報(bào)》廣告必須提示簡略劇情,讓觀眾能快速進(jìn)入電影敘述。然而,中國觀眾觀賞的角度隨著中、美文化語境不同而更改?!兑粋€(gè)國家的誕生》在美國放映時(shí)引起軒然的種族議題,在中國卻并未遭受異議。20世紀(jì)20年代中國觀眾欣賞好萊塢電影,著重在直接從畫面擷取對(duì)美國影片的感受,比起黑白種族歧視這種意識(shí)形態(tài),驚心動(dòng)魄的戰(zhàn)爭場面更能引發(fā)他們的感觸。

    《一個(gè)國家的誕生》中美國內(nèi)戰(zhàn)的壯烈景象,讓剛經(jīng)歷北伐戰(zhàn)爭的中國觀眾心有戚戚焉,挪為警告中國人民“戰(zhàn)爭殘酷”的教材,而并非將其視為中國電影導(dǎo)演應(yīng)當(dāng)追求的電影畫面拍攝。中國導(dǎo)演在該片中可學(xué)習(xí)的拍攝手法,應(yīng)是畫面營造情感的表達(dá),像是其中有一幕場景,一位婦人抱著孩子而坐,一種凄慘情形不言而喻。再將攝影機(jī)旋轉(zhuǎn)至山下,方兵隊(duì)行經(jīng),蜿蜒曲折。寥寥數(shù)十尺影片之一幕表達(dá)出許多悲慘情形。這樣的連續(xù)畫面構(gòu)成,其實(shí)涵蓋了例如“特寫”至懷抱小孩的婦人,再使用“長鏡頭”帶入整個(gè)蜿蜒的兵隊(duì),而兵隊(duì)行進(jìn)的動(dòng)作也要先衡量好畫面進(jìn)行彩排,才能讓觀眾體驗(yàn)格里菲斯的180°全場景的精彩。但是中國導(dǎo)演并沒有對(duì)格里菲斯的拍片手法細(xì)分析,也許中國影界尚不能體會(huì)鏡頭分鏡的細(xì)節(jié),只是著重在整體劇情情緒的掌握。

    實(shí)際上,原版電影字幕是自由與統(tǒng)一,但是不知道有意還是無心,中國觀眾將美國賴以建國之重要基礎(chǔ)——人有追求自由的權(quán)利,轉(zhuǎn)換成當(dāng)時(shí)中國人民的企求——和平統(tǒng)一之國家的愿望。學(xué)者陳建華以安德森“想象的共同體”概念來解釋,認(rèn)為電影如同文本一般,激發(fā)當(dāng)時(shí)中國民眾新的國族想象。如此一來,《一個(gè)國家的誕生》便從格里菲斯原本敘述美國國家的成立經(jīng)過,轉(zhuǎn)型成為作為中國政局從分裂走向統(tǒng)一的榜樣。這時(shí),好萊塢電影中宣揚(yáng)的美國精神,和原本借由戰(zhàn)事片展現(xiàn)國家勇武的觀感,已被轉(zhuǎn)譯成符合中國所盼的價(jià)值。再者,《一個(gè)國家的誕生》里“三K黨”的形象,中國觀眾也用屬于中國現(xiàn)實(shí)環(huán)境的角度解讀“三K黨”,以此片來勉勵(lì)中國觀眾自立自強(qiáng),脫離共管,恢復(fù)國有之自由?!兑粋€(gè)國家的誕生》強(qiáng)調(diào)之自由,是南方白人不被北方和黑人所壓制,仍能保有美國南方在內(nèi)戰(zhàn)前的自主自由;但是在中國觀眾的眼中,首要自由一定是“大”自由,即是中國能從列強(qiáng)手中重獲國家之自由。從兩層對(duì)自由的意義轉(zhuǎn)換,便可看出格里菲斯電影在中國的樣貌已有所改變。

    《一個(gè)國家的誕生》在20世紀(jì)20年代反復(fù)在中、美兩國境內(nèi)放映,但對(duì)照兩方的電影宣傳和獲得之回響,可看出好萊塢電影在不同語境內(nèi)有著不一樣的營銷手法和解讀空間。美國強(qiáng)調(diào)該部電影投入的大成本和導(dǎo)演手法之細(xì)膩,保證其提供如實(shí)的現(xiàn)場給觀眾,但是其中格里菲斯的南方種族觀點(diǎn)卻讓該片飽受批評(píng)。中國則相反,同樣強(qiáng)調(diào)格里菲斯大制作的投入,但堆砌出來的戰(zhàn)爭場景被援為戰(zhàn)爭之無情的象征,用來警惕中國自身處境;格里菲斯掌鏡的技巧尚未被重視,僅能感受導(dǎo)演對(duì)劇情情緒表達(dá)的細(xì)膩。而種族議題在中國是沒有被提出來的,中國觀眾反倒同情南方白人,借以想象自己正如他們一般,被外辱所囿,而無法達(dá)到國家之重建。這便是《一個(gè)國家的誕生》在中國傳播的境遇。

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