新聞事件改編電影研究

宮春潔 于正玉

(吉林藝術(shù)學(xué)院，吉林 長春 130021)

電影誕生之時，受限于技術(shù)和“售賣”方式，只是“雜耍電影”，直到有了文學(xué)的介入才躋身“第七藝術(shù)”的行列。此后，除了文學(xué)作品和歷史故事相繼被改編成電影以外，新聞事件也成了電影改編的熱門素材。在世界電影史上，最早將新聞事件改編搬上大銀幕的是1898年法國電影先驅(qū)喬治·梅里愛，他把1897年希臘與土耳其戰(zhàn)爭的新聞拍攝成電影片段《哈瓦那灣戰(zhàn)艦梅茵號的爆炸》。在我國，早在1921年，第一部長故事片《閻瑞生》就是改編自1920年轟動上海的一則新聞——上海洋場惡少閻瑞生謀財害命案。

近年來，隨著網(wǎng)絡(luò)“新聞”的高度發(fā)達(dá)，弱勢群體被廣泛關(guān)注等原因，由新聞事件改編的電影獲得了市場和口碑的雙豐收，如《親愛的》和《失孤》重拾了社會公眾對人口拐賣的關(guān)注；《湄公河行動》票房突破11.8億元，觀影人次超過3700萬，激發(fā)了觀眾強(qiáng)烈的愛國情懷和民族自信。由此可見，新聞事件改編電影雖由來已久，但新聞與電影間的滲透和顛覆依然是當(dāng)代值得關(guān)注的文化現(xiàn)象。

一、新聞滲透電影——新聞的IP化

大眾媒體或自媒體上的熱點(diǎn)新聞、深度報道或人物專訪，因?yàn)橛兄暾臄⑹旅}絡(luò)，往往更容易被改編成電影。被譽(yù)為第六代旗手的張?jiān)獙?dǎo)演的第一部電影《媽媽》(1989年)的劇本創(chuàng)作者就是根據(jù)新聞報道創(chuàng)作了劇本，王小帥的電影《左右》則取材于《成都商報》的報道。[1]此外，《盲井》《馬背上的法庭》《可可西里》等極具社會現(xiàn)實(shí)意義的優(yōu)秀電影，均改編自《南方日報》的新聞報道或我國西南等地的真實(shí)新聞事件。如此說來，在IP界，除了動漫和網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，新聞IP(intellectual property)雖然很少被提及，但早已變成一個極具開發(fā)價值的概念。

從新聞IP化在影視方面的實(shí)踐情況來看，社會新聞由于涉及與人民群眾日常生活相關(guān)的社會事件、社會問題和社會風(fēng)貌等方面的報道，具有廣泛性、生動性、趣味性以及富有人情味等特點(diǎn)，比政治新聞、科技新聞和文化新聞等新聞類型更適于進(jìn)行電影改編，具體來說，體現(xiàn)在如下方面：

(一)合理清晰的故事脈絡(luò)

社會新聞嚴(yán)格遵循新聞六要素“5W1H”，即何時(When)、何地(Where)、何人(Who)、何事(What)、何故(Why)、如何(How),一則新聞可能人物平凡普通,背景貼近生活,但極有可能反映的就是一個或一系列曲折離奇的故事。正如陳可辛對其執(zhí)導(dǎo)的《親愛的》做出了如下評價： “這個峰回路轉(zhuǎn)的故事,要是沒有真人真事的話,編劇絕對編不出來的,因?yàn)楦静豢赡鼙幌氲?。?/p>

2016年美國第88屆奧斯卡最佳影片《聚焦》，同樣也是改編自真實(shí)的新聞事件?！恫ㄊ款D環(huán)球報》2002年1月6日刊登了《教堂對神職人員褻童案放任多年》，掀起了該報“聚焦”報道組對神職人員猥褻兒童系列調(diào)查報道的序幕,調(diào)查揭露了從20世紀(jì)90年代中期開始，超過130人投訴過前神職人員約翰·吉?dú)W根猥褻兒童,范圍橫跨6個大波士頓教區(qū)，受害者通常是男性中小學(xué)生，最小的年僅4歲,整個案件持續(xù)時間超過30年。當(dāng)時“聚焦”的調(diào)查還發(fā)現(xiàn),早在1980年甚至更早,大主教區(qū)就已經(jīng)掌握了吉?dú)W根猥褻兒童的大量證據(jù),但依然對其委以重任。自1997年開始，大主教區(qū)甚至還解決了50件左右針對吉?dú)W根的訴訟，賠償金額超過1000萬美元，但教區(qū)強(qiáng)行隱匿訴訟案件相關(guān)信息,吉?dú)W根令人發(fā)指的行為恐仍在繼續(xù)。通過《波士頓環(huán)球報》近一年鍥而不舍的追蹤調(diào)查，最終約翰·吉?dú)W根被判處10年監(jiān)禁,波士頓天主教區(qū)支付史上最大賠償金約13億美元給當(dāng)年的受害者,天主教也因此改革教會管理體制。影片自2015年11月上映以來,斬獲了金球獎最佳編劇、奧斯卡最佳原創(chuàng)劇本等多個編劇和原創(chuàng)劇本獎項(xiàng)?？梢?社會新聞合理清晰的故事脈絡(luò)是新聞事件改編電影成功的基本保障。

(二)熱點(diǎn)新聞的高關(guān)注度

從新聞選擇的角度來看,導(dǎo)演和編劇需要依據(jù)新聞價值對新聞事實(shí)進(jìn)行選擇,即新聞的新鮮性、接近性、重要性、顯著性和趣味性等。[2]一般來說,熱點(diǎn)社會新聞的幾大新聞價值要素都較為豐富,以此類新聞為依據(jù)進(jìn)行電影改編,并在改編的過程中上升到倫理、社會或法律的層面,影片越容易獲得關(guān)注。

2003年4月, 由獨(dú)立電影導(dǎo)演李楊執(zhí)導(dǎo)的《盲井》在德法等國上映,影片還原了一起曾經(jīng)震驚全國的特大礦洞詐騙殺人團(tuán)伙案：1996年3月至1998年8月間, 以王武和、鄭吉寬、潘家富等人為首的犯罪團(tuán)伙,以介紹農(nóng)民工到小煤窯打工為由,將受害人騙至煤窯下,采用兇器擊打、煤車沖撞、制造爆炸等兇殘手段殺害110余人,并冒充受害人家屬向礦主索要撫恤金。罪案發(fā)生在江蘇、河南、河北、山西等地的小煤窯,詐騙撫恤金達(dá)200多萬元。案件引發(fā)了極高的社會關(guān)注度和極為惡劣的社會影響,是當(dāng)年中華人民共和國公安部掛牌督辦的案件。影片上映后引起了國際社會的廣泛關(guān)注,獲得了第53屆柏林國際電影節(jié)金熊獎提名、第40屆臺灣電影金馬獎最佳跨媒介改編劇本獎等多項(xiàng)提名和獎項(xiàng)。

二、電影顛覆新聞——拓寬二度創(chuàng)作空間

把新聞事件改編成電影，并非把新聞事件進(jìn)行簡單的情景再現(xiàn)，而是對新聞事件進(jìn)行二度創(chuàng)作。

(一)對新聞故事、對話和細(xì)節(jié)的改編

一般來說，報紙上的新聞報道篇幅多在1000字上下，新聞特寫、新聞綜述和新聞?wù){(diào)查的字?jǐn)?shù)也通常限制在3000字以內(nèi)，而廣播、電視和網(wǎng)絡(luò)上的新聞專題也通常在30分鐘以內(nèi)，但一般電影的長度在90到120分鐘之間，120分鐘以上的超長電影也屢見不鮮?？梢钥闯觯侣剤蟮赖淖?jǐn)?shù)和時長遠(yuǎn)遠(yuǎn)低于電影長度的需要，這就需要編劇從多角度對新聞報道進(jìn)行豐富。

第一是對故事內(nèi)容的改編。有些新聞報道只有基本的故事框架，編劇可以在這個框架的基礎(chǔ)上填充故事內(nèi)容，而有些新聞報道雖然內(nèi)容和情節(jié)較為充實(shí)，但需要編劇以滿足經(jīng)濟(jì)效益和社會效益的前提進(jìn)行改編。如2015年上映的愛爾蘭電影《房間》,改編自愛瑪·多諾霍的同名原著小說，講述了一個女孩被鄰居所騙，被囚禁在一個狹小的房間里長達(dá)7年的故事。而小說作家的創(chuàng)作靈感則來自發(fā)生在奧地利東部阿姆施泰滕鎮(zhèn)的一起父親非法囚禁、奴役、強(qiáng)奸親生女兒長達(dá)24年之久的真實(shí)案件。小說和影片都選擇避開了犯罪的部分，躲開殘忍和惡毒，而是選擇從孩子的視角，著力探討受害者的精神世界。

二是對旁白和對話的豐富。短消息中通常沒有對話，新聞特寫和新聞綜述中往往也只有幾句對話，而電影中的對話和旁白是推動故事情節(jié)的重要手段，因此，對話改編很大程度上影響著新聞事件改編電影的優(yōu)劣。如印度電影《摔跤吧!爸爸》，這部在貓眼和豆瓣等網(wǎng)站都被評出了碾壓式高分的“神作”，其新聞原型Mahavir曾是印度知名的摔跤手，年輕時拿過全國摔跤冠軍，畢生夢想是成為世界冠軍，可惜自己沒有兒子接班，便培養(yǎng)幾個女兒摔跤，最終克服了重重困難和阻力，將四個女兒中的三個培養(yǎng)成了世界冠軍。電影在國內(nèi)上映后很多經(jīng)典臺詞引起熱議：“我不會放棄我的夢想，記得出一次錯就可能痛失獎牌”?！坝涀?你爸我，不是每次都能來救你。我只能教你如何去戰(zhàn)斗，而真正在戰(zhàn)場上，只有靠你自己，付諸努力，挽救你自己。”里面一個14歲的年輕小姑娘嫁人時說：“以女兒身降生的一刻起，就注定與鍋碗瓢盆為伍，終日操持家務(wù)，待到二八芳華，便要嫁為人婦。至少，你們的父親把你們當(dāng)作自己的孩子。他為你們遮風(fēng)擋雨，他為你們?nèi)倘柝?fù)重，他就是為了讓你們有自己的將來，有自己的人生，他又有什么錯呢? ”影片通過這些對話和旁白，把個人夢想、國家榮譽(yù)、家庭感情和女性自立四大主題很自然地包含于故事之中，使電影在勵志的同時又不乏溫情。

三是對細(xì)節(jié)的還原和演繹。由于新聞篇幅的限制和新聞?wù)鎸?shí)性的要求，諸多細(xì)節(jié)在新聞中不能或不應(yīng)該得以展示，而電影在改編過程中則可以突破這一障礙，通過細(xì)節(jié)的把握使故事更立體豐富。電影《湄公河行動》是根據(jù)“10·5湄公河慘案”改編的警匪動作片，作為主旋律影片，主演張涵予成功地塑造了緝毒隊(duì)隊(duì)長高剛鐵面無私的“硬漢”形象，但在他冷酷嚴(yán)峻的外表下，隱藏著一顆細(xì)膩柔軟的心，從他與女兒多次視頻互動的小細(xì)節(jié)中可以看出其慈父的一面，他對警犬嘯天這一“特殊人物”的每一次投食、觸摸、指揮，都流露出其深厚質(zhì)樸的感情。[3]

(二)演員對自身和角色的顛覆與延伸

一部電影的成敗和演員的表演密切相關(guān)，影片的思想內(nèi)涵、藝術(shù)特色都需要通過演員對角色的理解和詮釋來體現(xiàn)。演員有本色演員、性格演員和特型演員之分，與本色演員和特型演員運(yùn)用自身?xiàng)l件優(yōu)勢塑造與自身相同或相似的形象不同，性格演員需要具有精湛的演技，能夠按照角色性格進(jìn)行各不相似的人物形象創(chuàng)造。一般來說，資深大牌明星已經(jīng)達(dá)到或接近性格演員，更能釋放角色的張力。

從近期兩部題材類似的新聞事件改編電影來看，二者在主角的挑選上也都做了類似的選擇?！队H愛的》中的女主角村婦李紅琴由“小燕子”趙薇飾演，成名后的趙薇在影視作品中多以時尚形象示人，卻在影片中顛覆個人形象出演，除了迎合市場之外，也擴(kuò)寬了其自身的戲路。故事中的李紅琴“極大地符合了中國傳統(tǒng)苦情戲的設(shè)定，極大地喚醒了中國觀眾對于女主人公的同情和憐憫”[4]。在同為打拐題材的《失孤》中，尋子農(nóng)民雷澤寬由香港“天王”劉德華扮演，劉德華外形俊朗，無論如何也讓人聯(lián)想不到一個奔波在尋子路上15年的農(nóng)民形象——頭發(fā)花白，斑駁的臉上胡子拉碴，指甲臟污破損，早已破舊的衣服和運(yùn)動鞋幾乎不換。而恰恰是這一獨(dú)具顛覆性的形象，使得電影從開拍之日起，“天王劉德華的俊朗外貌變身灰頭土臉的內(nèi)地邋遢農(nóng)民”就成了影片的最大噱頭。由此可見,這兩部影片中的角色形象與明星本人形象形成“顛覆”式的重構(gòu)，產(chǎn)生了巨大的戲劇張力,使“打拐”這一社會熱點(diǎn)話題再次給社會敲響了警鐘,引起大眾深刻的思考。

三、對新聞事件改編電影的反思

一是避免對新聞原型人物造成二次傷害。雖然根據(jù)新聞事件改編的電影會在片頭標(biāo)注“本故事根據(jù)新聞事件改編”“部分情節(jié)虛構(gòu)”,但電影在多大程度上還原了新聞事件,具體到哪條敘事線、哪個關(guān)鍵人物和情節(jié)是虛構(gòu)的,觀眾是很難知曉的。《湄公河行動》是近期對新聞事件還原度較高的電影,公安部禁毒局禁制毒品處處長在接受采訪時也表示：“電影從背景、整體事件發(fā)展方面還原度有80%到90%，至于具體情節(jié)，因?yàn)橐裾针娪皠?chuàng)作的規(guī)律，這方面還原度不好確定?！币虼?此類電影存在一個共同的問題,就是當(dāng)電影中的人物出現(xiàn)不良行為時,觀眾極容易將新聞原型人物對號入座,對原型人物造成傷害。

二是把握呈現(xiàn)社會現(xiàn)實(shí)的適度原則?？偨Y(jié)國內(nèi)外由新聞事件改編的電影,為了符合上映地區(qū)大部分觀眾的觀賞心理,有的將悲慘的原型故事更改為圓滿結(jié)局, 有的將結(jié)局改編成兩個甚至三個版本,更有些從悲劇中提取喜劇元素拍攝成喜劇片。雖然多數(shù)影片對社會現(xiàn)實(shí)的揭露和反思的深度并未降低,但仍有部分電影因此遭受爭議和批評。因此,如何適度地呈現(xiàn)社會現(xiàn)實(shí)應(yīng)是未來此類電影改編應(yīng)關(guān)注的問題。