論《諜影重重5》中的身份敘事

宋 敏 馬瑞賢

(河北金融學(xué)院外語(yǔ)教學(xué)部，河北 保定 071051)

在文學(xué)范疇，身份敘事常常表現(xiàn)為作家將自我身份的探索施加在小說(shuō)人物之上，使其代替自己進(jìn)行身份的尋找與認(rèn)同活動(dòng)，深層次有著文化尋根的意味，最終的落腳點(diǎn)在文化上。如今，身份敘事理論不僅在文學(xué)領(lǐng)域有著較為活躍的應(yīng)用與研究，在文學(xué)與電影日益融合的當(dāng)下，身份敘事理論在電影藝術(shù)中同樣獲得了極大的發(fā)展。好萊塢系列大片《諜影重重》是研究身份敘事理論的典型范本，該系列電影始終在圍繞伯恩的身份展開(kāi)敘事，從第一部電影中伯恩失憶、失去了身份開(kāi)始，整個(gè)系列電影始終在圍繞伯恩尋找身份、推翻假設(shè)、肯定自我展開(kāi)敘事。伯恩的身份看似只是貫穿該系列電影的主線(xiàn)，實(shí)際上也是影片探討的核心主題，更是影片對(duì)于美國(guó)文化的一種探索與表述。《諜影重重5》是該系列的終結(jié)之作，依然沿用了前幾部作品的身份敘事方式。下面將結(jié)合美國(guó)文化分析杰森·伯恩建構(gòu)其身份的過(guò)程，旨在研究身份敘事在該部電影中的應(yīng)用。

一、伯恩的身份困境

2002年上映的第一部《諜影重重》改編自羅伯特·魯?shù)卖斈返耐≌f(shuō)，由道格·里曼執(zhí)導(dǎo)，馬特·達(dá)蒙、克里斯·庫(kù)柏、弗蘭卡·波坦特和朱莉婭·斯蒂爾斯主演，第一次讓觀(guān)眾感受到了杰森·伯恩的超凡魅力。杰森·伯恩除了敏捷的身手之外，吸引觀(guān)眾的是身份的不確定制造的神秘感。從滿(mǎn)身是傷的他被漁船從大海上打撈上來(lái)開(kāi)始，“他是誰(shuí)”就成為觀(guān)眾的最大疑問(wèn)，隨著船員發(fā)現(xiàn)他身上的芯片開(kāi)始，杰森·伯恩就逐漸顯露出他的與眾不同，影片不斷用碎片化的信息堆砌杰森·伯恩的真實(shí)身份，讓觀(guān)眾自行去猜測(cè)他的身份問(wèn)題。與此同時(shí)，在影片敘事推進(jìn)的過(guò)程中，杰森·伯恩始終被缺失的記憶困擾，始終在尋找著自己的身份。

伯恩的身份困境是主導(dǎo)《諜影重重》整個(gè)系列的主要矛盾因素。伯恩通過(guò)植入自己身體的芯片，獲取了一個(gè)瑞士蘇黎世銀行賬號(hào)，當(dāng)他來(lái)到銀行打開(kāi)銀行賬號(hào)對(duì)應(yīng)的保險(xiǎn)箱時(shí)，保險(xiǎn)箱內(nèi)的一把槍、六本護(hù)照、多國(guó)貨幣和一個(gè)巴黎地址等物品令他震驚不已，同時(shí)也讓他的身份變得更加撲朔迷離。在杰森·伯恩知道了自己的名字以后，危險(xiǎn)才真正降臨，不斷有人企圖追捕他，甚至殺死他，這又為杰森·伯恩的真實(shí)身份和背景蒙上了一團(tuán)迷霧。杰森·伯恩也在被追捕和逃跑的過(guò)程中，陷入了更深層次的身份困境之中，冥冥之中所有的信息都將伯恩的身份指向了CIA。

作為一個(gè)獨(dú)立生存的個(gè)體，作為一個(gè)人，在受傷、失憶的前提下，杰森·伯恩甚至從一開(kāi)始都不知道自己是誰(shuí)，連自己的名字都想不起來(lái)，從某種程度上說(shuō)抹去了杰森·伯恩作為人的基本屬性。于是，伯恩從“我是誰(shuí)，我從哪里來(lái)”開(kāi)始，探尋自己的身份。即便伯恩知道了自己的真實(shí)身份，以及自己從前的所作所為之后，他仍然掙扎在自己的身份困境當(dāng)中，這也是他的人性?huà)暝牟糠帧烤箲?yīng)當(dāng)成為一個(gè)自己希望成為的好人，還是成為服從組織、服務(wù)國(guó)家利益的“殺人機(jī)器”。

從第二部《諜影重重》開(kāi)始，伯恩的身份掙扎不僅表現(xiàn)在他與CIA的斗爭(zhēng)上，導(dǎo)演從另一個(gè)角度出發(fā)，漸漸地表現(xiàn)出伯恩對(duì)這種身份從屬關(guān)系的依賴(lài)心理。在最終篇《諜影重重5》中更是如此，前塵往事看似都已塵埃落定，伯恩過(guò)著逃亡者的生活，失去了曾經(jīng)的身份，他每天依賴(lài)于在黑市打黑拳，一面可以維持生計(jì)，一面可以過(guò)著類(lèi)似于從前的生活，找到自己活著的感覺(jué)?？梢哉J(rèn)為，杰森·伯恩在經(jīng)歷了前四部作品的丟失身份、尋找身份、確認(rèn)身份、否定自我之后，在第五部《諜影重重》中他再一次失去了身份，他成為“無(wú)姓之人”，只能過(guò)著顛沛流離的生活。于是，尼基·帕森斯的再一次出現(xiàn)，賦予了杰森·伯恩真實(shí)身份，再一次讓杰森·伯恩告訴他自己是誰(shuí)，這又是一個(gè)身份認(rèn)同的過(guò)程。

二、伯恩的身份回歸

《諜影重重5》又名《叛諜追擊5：身份重啟》，香港地區(qū)的片名翻譯已經(jīng)直白地告訴觀(guān)眾，這部最新版的《諜影重重》依然是關(guān)于杰森·伯恩身份的故事。雖然在前四部作品中，已經(jīng)將杰森·伯恩的身份交代清楚，導(dǎo)致他失憶的原因、他為何會(huì)被自己的組織追捕、為何他開(kāi)始否定自己的過(guò)去并重新做人，期待用新的身份開(kāi)始新生活。但是，在杰森·伯恩被召喚進(jìn)入組織，參加“絆腳石”計(jì)劃之前，他究竟是怎樣被征選，他的父親又是為何橫尸街頭，他父親的死亡是否對(duì)杰森·伯恩參加“絆腳石”計(jì)劃起到了決定性的作用，這些都是前四部作品未破解的謎團(tuán)。

杰森·伯恩經(jīng)過(guò)失去身份、被CIA追殺、找回身份、再次迷失等一系列過(guò)程之后，他的身份認(rèn)知看似告一段落，但是實(shí)際上他依然處于懵懂和糾結(jié)當(dāng)中。杰森·伯恩被CIA召喚進(jìn)入“絆腳石”計(jì)劃，依靠心理催眠和精神打擊抹掉了他的“大衛(wèi)·韋伯身份”，將他洗腦成為愿意為了組織和國(guó)家不惜犧牲自己的殺人武器，國(guó)家和組織想讓他成為誰(shuí)，他就是誰(shuí)。此時(shí)的杰森·伯恩已經(jīng)完全放棄了自己的身份，完全從屬于國(guó)家權(quán)力。潛意識(shí)中，大衛(wèi)·韋伯也放棄了自己成為一名好人的機(jī)會(huì)，放棄了道德和人性標(biāo)準(zhǔn)，將自己當(dāng)作一個(gè)沒(méi)有身份的戰(zhàn)斗武器。

在重新找回身份之后，杰森·伯恩重新審視了自己的過(guò)去，他的良知和人性逐漸蘇醒，他開(kāi)始懷疑國(guó)家權(quán)力的正確性，以及放棄自己成為一個(gè)人的權(quán)利的正確性，他想要放棄杰森·伯恩的身份，重新開(kāi)始大衛(wèi)·韋伯的身份和生活。在《諜影重重5》當(dāng)中展現(xiàn)了杰森·伯恩在經(jīng)歷了愛(ài)人被殺、新生活破滅的打擊后，逃亡希臘的故事。杰森·伯恩在影片中依然無(wú)法釋?xiě)堰^(guò)去的種種，尤其是自己的父親理查德·韋伯的死因，究竟是事故還是他殺，關(guān)于那天和父親的會(huì)面，父親含混不清的話(huà)語(yǔ)背后究竟有著怎樣的苦衷和用意，這些都是模糊不清的記憶無(wú)法告訴杰森·伯恩的。杰森·伯恩雖然能夠來(lái)到希臘躲避CIA的追殺，但是從前的碎片化的記憶始終在糾纏著他，令他無(wú)時(shí)無(wú)刻不生活在困惑和恐懼當(dāng)中。尼基·帕森斯的再次出現(xiàn)打破了伯恩的生活和困惑，尼基帶著自己從CIA服務(wù)器上下載的關(guān)于“絆腳石”在內(nèi)的多個(gè)機(jī)密行動(dòng)檔案，打算告訴伯恩關(guān)于他父親的事情，并打算將這些侵犯人們隱私、冷血的殺人計(jì)劃公之于眾。

尼基·帕森斯的出現(xiàn)令大衛(wèi)·韋伯再次成為杰森·伯恩，伯恩再次感受到了自己的身份帶來(lái)的力量。杰森·伯恩身份的回歸也意味著依然會(huì)有秘密被揭開(kāi)，伯恩就像一顆定時(shí)炸彈一樣隨時(shí)會(huì)對(duì)CIA和美國(guó)政府產(chǎn)生巨大的傷害。因此，到了《諜影重重5》，杰森·伯恩已經(jīng)進(jìn)化為一個(gè)令CIA聞風(fēng)喪膽，誓死要鏟除的禍根，潛在地意味著杰森·伯恩已經(jīng)成為一個(gè)能與國(guó)家權(quán)力相抗衡的符號(hào)。大衛(wèi)·韋伯再次成為杰森·伯恩也意味著他要承擔(dān)更多的責(zé)任，也要承擔(dān)更多的變模糊的過(guò)去。杰森·伯恩身份的回歸也意味著，他有了再一次破解自己模糊記憶和未知過(guò)去的機(jī)會(huì)，擁有了再一次獲得身份、身份認(rèn)同的機(jī)會(huì)。伯恩為了父親理查德·韋伯復(fù)仇還有更深層次的原因，成功復(fù)仇意味著杰森·伯恩與過(guò)去做出了徹底的了結(jié)，他可以沒(méi)有負(fù)擔(dān)地成為自己想要成為的人，而不是被別人定義的杰森·伯恩。

三、伯恩的身份選擇

驚悚間諜小說(shuō)大師羅伯特·魯?shù)卖斈返男≌f(shuō)《伯恩的身份》是一個(gè)可以改編為電影的優(yōu)秀范本，它具備了成為一部?jī)?yōu)秀商業(yè)電影的全部元素，犯罪、暴力、性，加上快速剪輯和手持?jǐn)z影，智勇雙全的秘密特工杰森·伯恩的硬漢形象呼之欲出。羅伯特·魯?shù)卖斈返男≌f(shuō)將敘事集中在杰森·伯恩的身份上，正如小說(shuō)開(kāi)篇所說(shuō)：他沒(méi)有過(guò)去，也可能不再會(huì)有未來(lái)。他只知道自己被人從地中海撈起時(shí)，身上布滿(mǎn)彈孔。他動(dòng)過(guò)整容手術(shù)，臀部皮層下面還藏著微型膠片，其內(nèi)容是一組數(shù)字……這些線(xiàn)索引領(lǐng)他來(lái)到了蘇黎世銀行，卻發(fā)現(xiàn)一個(gè)名為“杰森·伯恩”的身份和一個(gè)有400萬(wàn)美金巨款的神秘賬戶(hù)。小說(shuō)首先去掉了伯恩的身份，又給予了他一個(gè)身份，然而這并不是他的真實(shí)身份，他的真實(shí)身份是大衛(wèi)·韋伯。伯恩重新認(rèn)知自己的過(guò)程伴隨著追捕和謀殺，他過(guò)人的體能、敏銳的反應(yīng)能力、強(qiáng)大的頭腦，都標(biāo)記著他的不平凡，觀(guān)眾更愿意相信他的真實(shí)身份是杰森·伯恩，而伯恩想成為平凡的大衛(wèi)·韋伯還是特工杰森·伯恩也沒(méi)有最終答案。

《諜影重重5》將故事的結(jié)局定位在杰森·伯恩為父親的復(fù)仇并非表面上那么簡(jiǎn)單，可以說(shuō)這部電影給出了一個(gè)前四部作品都沒(méi)有給出的答案，杰森·伯恩真正做出了自己的身份選擇。首先，影片開(kāi)始處繼續(xù)將基調(diào)定位在杰森·伯恩的迷惘和憂(yōu)郁之中。伯恩在一輛行駛的汽車(chē)中醒來(lái)，周?chē)际悄吧拿婵?，噩?mèng)中驚醒的他依然沉浸在自己破碎的記憶中，他依靠打黑拳來(lái)保持清醒、維持生計(jì)，在肉體的擊打中尋找活著的感覺(jué)，這一切都隨著尼基的到來(lái)而粉碎。尼基和伯恩的重逢背景是面臨經(jīng)濟(jì)危機(jī)的希臘，這里也是民主政治誕生的地方，影片為二人的重逢?duì)I造了一個(gè)自由、民主的氛圍，這也是伯恩重拾身份、認(rèn)清自我的背景和基調(diào)。伯恩的迷惘和困惑，都在于尼基告訴他，其實(shí)他的父親一直都是“絆腳石”計(jì)劃的參與者，甚至當(dāng)時(shí)是計(jì)劃的創(chuàng)始者之一，伯恩在被召進(jìn)計(jì)劃之前的很長(zhǎng)一段時(shí)間就被監(jiān)視，這一切都是伯恩不知道的過(guò)去。當(dāng)伯恩知道自己的父親是被CIA組織殺手殺害時(shí)，他以復(fù)仇為目的，開(kāi)始尋找當(dāng)年殺死自己父親的殺手。

片中伯恩父親形象的出現(xiàn)，實(shí)際上對(duì)于伯恩身份回歸與選擇起到了決定性作用，透過(guò)機(jī)密檔案對(duì)父親的了解，伯恩認(rèn)定自己的父親是想將自己的兒子排除到計(jì)劃之外，所以才被組織殘忍地殺害的。伯恩的復(fù)仇也是為了救贖，為了回歸自己的善良，找回自己的良知。在《諜影重重5》當(dāng)中，杰森·伯恩將自己與國(guó)家徹底做了了結(jié)，長(zhǎng)期的特工生涯和作戰(zhàn)經(jīng)驗(yàn)讓他已經(jīng)習(xí)慣了暴力，如今的他已經(jīng)無(wú)法脫離暴力而生活，長(zhǎng)期的特工生活也已將伯恩“馴化”，使他成為CIA的殺人機(jī)器、國(guó)家權(quán)力的工具，杰森·伯恩的潛意識(shí)里依然殘留著對(duì)過(guò)往特工生活的留戀與向往，這些都是中情局網(wǎng)絡(luò)專(zhuān)家海瑟·李認(rèn)定自己能夠再次將杰森·伯恩收編歸隊(duì)的原因。

然而，伯恩已經(jīng)不是一個(gè)單純的人，他的名字、他的身份代表著能夠與國(guó)家、權(quán)力相抗衡的群體和力量。影片透過(guò)他的身份選擇，建立起個(gè)人力量與國(guó)家力量博弈的關(guān)系。伯恩與殺死自己父親的兇手搏斗，潛意識(shí)里是他與過(guò)去的自己的搏斗，在暴力血腥的抗?fàn)庍^(guò)后，伯恩表現(xiàn)出的如釋重負(fù)和淡定自若，都表明了暴力早就已經(jīng)與他融為一體，他曾經(jīng)想和馬麗一起生活，過(guò)與世無(wú)爭(zhēng)的生活，都以失敗告終。然而在影片結(jié)尾處，海瑟·李十拿九穩(wěn)地認(rèn)定杰森·伯恩會(huì)回歸CIA時(shí)，伯恩卻出于對(duì)CIA的不信任監(jiān)聽(tīng)了海瑟·李和高官的對(duì)話(huà)，徹底認(rèn)清了中情局乃至國(guó)家權(quán)力機(jī)構(gòu)的“嘴臉”，真正做出了自己的身份選擇，這也使影片最終將敘事從伯恩的自我斗爭(zhēng)，上升到了個(gè)人與國(guó)家之間的身份認(rèn)同與選擇的斗爭(zhēng)。

四、結(jié) 語(yǔ)

《諜影重重5》在商業(yè)電影的包裝下，繼承了前四部作品的身份敘事風(fēng)格，同時(shí)也做出了更為深刻的主題探索，遠(yuǎn)比影片表面上令人眼花繚亂的視覺(jué)效果更加精彩。在這部《諜影重重》系列電影完結(jié)篇中，導(dǎo)演保羅·格林格拉斯將伯恩的個(gè)人掙扎上升到了新的層面，含蓄地表達(dá)了自己對(duì)于身份、個(gè)人與集體三者關(guān)系的理解，強(qiáng)調(diào)了個(gè)人力量，否定了集體權(quán)力，最終也令杰森·伯恩的個(gè)人自由呈現(xiàn)出更加深刻的精神含義。