葉少蘭：京劇是我一生的事業(yè)藝術不允許缺斤短兩

葉少蘭：京劇是我一生的事業(yè)藝術不允許缺斤短兩

他出身于梨園世家，父親是著名京劇表演藝術家、葉派小生藝術的開創(chuàng)者葉盛蘭。他7歲學戲，把京劇當成一輩子的事業(yè)，無論到什么時候都不會松懈，

“京劇這門藝術，實際上是把生活夸張、舞蹈化了。要講創(chuàng)新，就要在傳統(tǒng)本體的基礎上去創(chuàng)新?！苯眨﹦”硌菟囆g家、中國戲曲學院榮譽教授葉少蘭在北京接受專訪，分享了自己對京劇藝術的感悟。葉少蘭表示，京劇是自己一輩子的事業(yè)，無論到什么時候都不會松懈，“不管多大歲數(shù)上臺演出，一招一式都得有板有眼”，“藝術絕不允許缺斤短兩”。

談學藝：7歲學戲把京劇當成一輩子的事業(yè)

葉少蘭出身于梨園世家，他的父親是著名京劇表演藝術家、葉派小生藝術的開創(chuàng)者葉盛蘭，代表作有《群英會》《羅成》《呂布與貂蟬》《白蛇傳》《西廂記》《柳蔭記》等。9歲時，葉盛蘭輟學從藝，進入富連成社。最初學習旦角，后來在總教習蕭長華先生建議下，改學小生。正是這一個決定，成就了后來的葉派小生藝術。

“我父親成名比較早，是京劇史上第一位以小生挑班(注：即領銜組團)的藝術家?！比~少蘭說，挑班可不是件容易的事情，“一出戲需要很多人配合，你得負責樂隊、配角等一堆人、事的開銷。所以說能‘挑班’的演員，都是有高超的技藝和市場保證的”。在上世紀50年代初，葉盛蘭響應黨和國家號召，放棄優(yōu)厚收入，率先以挑班藝術家身份帶領私人班社進入國營劇團，籌建中國京劇院，擔任一團團長。葉少蘭回憶，最初父親一個月工資是800斤小米，合當時60塊錢，“他寧肯借錢養(yǎng)家，也要參與到國家的京劇事業(yè)建設中來”。

“有一個時期，父親要在十幾天的時間內(nèi)將《西廂記》、《赤壁之戰(zhàn)》兩出戲排練好，經(jīng)常兩個劇院來回跑，忙得就連中午吃飯的時候都要讓我在旁邊給念本子，背詞兒?！痹谌~少蘭眼中，父親演出、創(chuàng)排的新劇目能受觀眾歡迎，與自身的刻苦敬業(yè)分不開。

1978年，葉盛蘭先生不幸去世了。葉少蘭說，父親在臨終前沒說過任何財產(chǎn)問題，身邊只有十塊錢，唯一強調(diào)的是一件事，“他讓我們好好努力：京劇小生藝術不能丟。這就是父親的遺言”。

7歲開始跟著茹富蘭先生學戲，每天“基本是夾把雨傘就出門了。回來路上還忘不了要背詞兒，一不留神就撞上了電線桿子”。

1953年，葉少蘭考入文化部戲曲改進局戲曲實驗學校(中國戲曲學院前身)，專工文武小生行當，曾得姜妙香、蕭連芳、陳盛泰、閻慶林等名家傳授。他說，當時校區(qū)位于趙登禹路，那時的戲校，硬件條件沒有現(xiàn)在這么好。葉少蘭印象中，就是四合院里有一個大席棚，全是土地面，頂多鋪個破舊的線毯，練基本功、翻個跟頭什么的，都是一片塵土飛揚，“‘唱念做打舞，手眼身法步’就是跟著師父一步步學出來的”。

老師們的言傳身教，讓葉少蘭受益匪淺。姜妙香先生以70歲高齡上課的時候仍舊一遍遍展示動作、一遍遍滿宮滿調(diào)的唱。于是葉少蘭偷偷給自己“加餐”，“大冬天的，我起早摸黑去陶然亭護城河邊喊嗓子、踢腿，凍得手上都是口子，晚上睡覺前再加一遍功”。

“老先生們說過，‘要想人前顯貴，就得背后受罪’。貴有兩種說法，一是說富貴，住洋房坐汽車什么的；另外一種就是說，在戲班里頭，你在臺上要有真本事，一出戲下來觀眾為你歡呼，這叫顯貴?！薄澳闶菍I(yè)演員，入了這行，就得把京劇當成一輩子的事業(yè)”。

談從業(yè)：做事情要踏實、扎實、老實、認真

平日里，葉少蘭是慈祥和藹的長輩，很好說話，但到了課堂上就變得嚴肅起來，對學生要求極高，不厭其煩講解每一個身段、唱腔的由來，“我父親葉盛蘭常說，要做個明白的演員，不能當個糊涂的戲匠”。

“要做一個觀眾喜愛的藝術家，你做事情就得做到踏實、扎實、老實，還得認真?！比~少蘭說，京劇行里老話說“臺上不認親戚”，到了臺上誰也幫不了你忙，“專業(yè)演員一輩子演戲，時時刻刻不能忘記初心”。

什么是京劇演員的初心？葉少蘭說，那就是從學京劇開始就要為這個事業(yè)努力，精益求精，“做事情要持之以恒、搞事業(yè)要靜下心來一門心思。想學葉派小生，就要先學習葉盛蘭的這種執(zhí)著的精神”。

在實際生活中，葉少蘭也是這么做的。2016年，他和著名京劇演員張火丁搭檔，出演《斷橋》。這出戲中，許仙對自己的錯誤非常懊悔，向白素貞不斷認錯，六次跪在白蛇面前賠罪。而即便在排練中，每一次，扮演許仙的葉少蘭都是真跪，那年，他73歲。

事后有人曾說，葉先生，以您的身份地位，正式演出的時候跪一跪就可以了。葉少蘭堅決反對，“你得對觀眾、對藝術負責任，保證上了舞臺就得達到你能達到的最高標準，這是演員的責任”。

“觀眾排長隊、花錢買了票來看戲，那該是抱有多么大的期待啊，你就得演好。打個比方，上商場買商品，東西有毛病瑕疵，能當正品賣給人家嗎？藝術絕不允許缺斤短兩，否則對不起觀眾?！比~少蘭斬釘截鐵地說。

談創(chuàng)新：立足于時代特點考慮京劇藝術發(fā)展

的確，對于京劇藝術，葉少蘭講得最多的是責任，這不只體現(xiàn)在收徒弟、教學生、演戲等方面，還體現(xiàn)在對京劇傳承的關注上。上世紀八九十年代，葉少蘭參與了京劇“音配像”工程，做出了重要貢獻。近年，又擔任了“中國京劇像音像集萃工程”委員會副主任。在他心目中，希望通過這個系列工程為京劇名家、后輩學生留下寶貴的藝術資料。傳承好優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，這同樣是責任。

“兩百多年來，京劇從未停止過創(chuàng)新發(fā)展。這是一門載歌載舞的藝術形式，新的元素可以運用，但不能亂改，否則觀眾會覺得京劇變成了‘話劇加唱’，那人家干嗎不去看話劇呢？話劇演員比你演得專業(yè)多了。”葉少蘭幽默的說道。

自然，創(chuàng)新不能偏離京劇藝術傳統(tǒng)基礎。葉少蘭思考，為什么前輩大師們留下的劇目能夠常演不衰，還能形成眾多流派，“就是因為他們肯下苦功，能夠在不離京劇本體技能、特色的基礎上進行創(chuàng)新，贏得了、觀眾和市場的認可。比如京劇的固定程式，虛擬的騎馬坐轎動作等等，如果不去琢磨這些，怎么省事怎么來，這就是對京劇藝術不負責任”。

“京劇創(chuàng)新，除了有積極性、有熱情，還得有使命感、責任感，要腳踏實地，先學好前輩們扎實的技術功底、了解京劇傳統(tǒng)，繼而創(chuàng)作出思想性強、藝術性強的高峰作品?！比~少蘭強調(diào)，要立足于時代特點，考慮京劇藝術發(fā)展。

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