《頭腦特工隊》的人物設定分析

張慧成

(北京交通大學海濱學院，河北 黃驊 061199)

電影是一門敘事的藝術，除了單純展現(xiàn)自然風光的影片外，人物往往是敘事的推動者。一部影片的人物塑造是否成功，關乎影片的成敗。彼特·道格特執(zhí)導的《頭腦特工隊》是一部合家歡式的動畫電影，影片以充滿想象力的創(chuàng)新方式，將人類的五種典型情緒人物化，而大腦的內(nèi)部世界則實體化，讓觀眾體驗了一場夢幻之旅。影片上映后獲得了高額的票房收益，同時也贏得了學院派的認同，將第88屆奧斯卡金像獎最佳動畫長片獎收入囊中。值得一提的是，影片中人物塑造十分成功，觀眾在觀影后，還會津津樂道于五種情緒的呆萌形象。文章即以此入手，從人物形象的審美特征、人物設定與主題、人物設定與敘事三方面，分析《頭腦特工隊》的人物設定。

一、人物形象的審美特征

電影中的人物，首先要帶給觀眾清晰的形象，這樣才能使觀眾記住其角色，以及進一步理解劇情。因此，人物塑造要具有典型性，使觀眾容易分辨。在動畫電影中，角色的外形塑造與真人電影有很大的不同，動畫電影大可以充分發(fā)揮想象力，從而創(chuàng)造出現(xiàn)實生活中完全不存在的角色，這在《頭腦特工隊》中尤為明顯。影片中架構(gòu)的世界體系，將現(xiàn)實世界劃分為腦外的宏觀世界和腦內(nèi)的微觀世界，微觀世界中人物的行為會對宏觀世界中人物的情感產(chǎn)生作用。

在宏觀世界中，影片主要刻畫了小女孩兒萊莉·安德森一家三口，而萊莉則是當仁不讓的主角。她是一個活潑可愛的小女孩兒，從出生開始，就帶給了這個家無限的歡樂。但影片重點刻畫的，無疑是腦內(nèi)的微觀世界。在這個世界中，大腦總部位于中心位置的高塔上，其四周是深不見底的黑暗的記憶垃圾場。而總部內(nèi)部，則是負責控制萊莉主要情緒的五個人物：樂樂(代表快樂)、憂憂(代表憂傷)、怕怕(代表害怕)、厭厭(代表厭惡)、怒怒(代表憤怒)。由于這五種情緒彼此是涇渭分明的，所以其形象也有著巨大的反差。影片利用觀眾在日常生活中對色彩的情感經(jīng)驗，設計了五種鮮明的色彩，對應不同的情緒角色。樂樂的主色調(diào)是金黃色，耀眼悅目；憂憂則是深藍色，其憂郁的情緒揮之不去；怕怕是淡紫色，他時刻保持著警惕性；厭厭是綠色，與萊莉最討厭的西蘭花的顏色一致；怒怒則是紅色，碰到事情就愛發(fā)火，頭上甚至還能躥起火苗。通過人物的外形，觀眾可以一目了然地了解到角色的性格特征。而且，不同的視覺形象具有很高的辨識度，這使老人或孩子這一年齡層的觀眾欣賞電影更加方便。

此外，人物的行為也是詮釋性格的重要手段。行為是人物心理的外化，有的時候，雖然人物沒有對白，但其動作就是他內(nèi)心的流露。在《頭腦特工隊》中，樂樂是最先出現(xiàn)在大腦總部中的人物，而萊莉此時的情緒也只有快樂。在33秒后，憂憂出現(xiàn)了，萊莉也在憂憂的影響下，開始哭泣。之后，其他幾種情緒也依次出現(xiàn)。在五種情緒中，樂樂是團隊的核心，她掌握著大腦的中心控制臺，而其他人也樂于讓樂樂來進行控制。樂樂總是處于高速運轉(zhuǎn)的狀態(tài)，當萊莉滑冰的時候，她也會隨之滑動，而萊莉的情緒下降的時候，她總是能想出點子并飛一般地跑到控制臺邊，僅僅是幾下輕快的按鍵，就使萊莉又恢復到高興的狀態(tài)。當憂憂等人出現(xiàn)錯誤時，她也會馬上安撫，使他們重新投入工作。但樂樂也有她不成熟的一面，例如，在萊莉轉(zhuǎn)學的第一天，樂樂為了確保萊莉以飽滿的狀態(tài)面對新學校、新同學、新環(huán)境，將憂憂叫到一邊，還用白色粉筆在地上畫了一個圈，勸說憂憂不要走出這個圈，從而將悲傷的情緒都留在圈內(nèi)。她的做法雖然是為萊莉的“大日子”做充分準備，但對憂憂來說，未免過于武斷，事實證明，這種方法是不可行的?？梢?，影片中，通過對人物行為的設定，使人物形象更加鮮明。

二、人物設定與主題

《頭腦特工隊》是一部關于成長的故事。影片中的主人公是11歲的小女孩兒萊莉，在明尼蘇達州度過了快樂的童年。當一家人因父親的工作搬到舊金山后，萊莉不適應那里的生活而產(chǎn)生了離家出走返回明尼蘇達的沖動。當然，萊莉后來選擇回到父母身邊，并與他們達成了和解，而萊莉也完成了階段性的成長。而影片對這段故事的詮釋，則是通過另一個層面來完成的。影片通過腦內(nèi)世界的混亂以及秩序恢復過程，形成了與萊莉的情感崩潰到愈合如初的一一對應，人物在其中發(fā)揮了至關重要的作用。

首先，萊莉的成長也對應著情緒角色樂樂與憂憂等人物的成長。以憂憂為例，她是負責憂傷的角色，因此整天郁郁寡歡，她能想到的有趣的事情，也只是“小狗死了的喜劇”。而且憂憂有一個特點，那就是被她觸碰過的記憶球，都會變成代表悲傷的藍色。萊莉與家人在巨大的恐龍模型前拍照的開心時刻，在憂憂的觸碰下，也變成了悲傷時刻。不管樂樂如何擦拭，也無法使記憶球變回原來的金色。而憂憂下意識地碰觸，也使萊莉的轉(zhuǎn)學第一天就出現(xiàn)了無法控制的狀況。同時，這還導致了樂樂與憂憂被吸入了記憶球處理通道，二者被丟進了萊莉大腦內(nèi)部的廣闊區(qū)域，遠離了的她們崗位——大腦總部。在二者迷失在腦內(nèi)世界時，經(jīng)常閱讀思維手冊的憂憂發(fā)揮了作用，她成了樂樂的活地圖，不管走到哪里，她都會告訴樂樂這里是大腦內(nèi)的何種區(qū)域，有著什么樣的功能。但是憂憂存在的問題就是她始終無法正視自己的存在，她認為悲傷是不該有的情緒，而自己做什么都是錯誤的。在萊莉的腦內(nèi)世界中尋找回去的路時，憂憂漸漸意識到自己具有安撫人心的能力，但她仍然認為萊莉沒有她會過得更好。再回到大腦總部后，這里的情況已經(jīng)失控，而中心控制臺也變成了灰色，萊莉失去了所有情感。在眾人都沒有辦法的時候，憂憂被委以重任，她拔出了控制臺上將萊莉引向明尼蘇達的控制燈，由此點亮控制臺，萊莉又可以感知到情緒了。憂憂也意識到了自己有其他情緒角色無法替代的一面，她可以從容地勝任自己的工作了。而外部世界中，萊莉也回到了父母身邊，哭泣的她完成了階段性的成長?？梢?，外部世界中主人公的成長，是與腦內(nèi)世界中情緒角色的成長分不開的。

其次，萊莉的成長離不開來自他人的無私的愛，這種愛在外部世界中來自父母、朋友，在腦內(nèi)世界中，則是各種分工協(xié)作的人員，他們協(xié)調(diào)著腦內(nèi)世界的和諧運轉(zhuǎn)，共同服務于萊莉的大腦總部，使各種情緒可以發(fā)揮正常。值得一提的是腦內(nèi)世界中的“冰棒”，這是萊莉幻想的好朋友，他的身體大部分是棉花糖，外形像一頭大象，卻有著貓的尾巴以及海豚的聲音。他十分膽小，對陌生事物很害怕，因此當樂樂二人出現(xiàn)在眼前時，冰棒嚇得馬上逃跑。冰棒現(xiàn)在比較失落，因為萊莉已經(jīng)慢慢將這個小時候的幻想朋友遺忘。而冰棒的夢想就是乘坐他的掃把火箭車帶著萊莉去月球。在樂樂與憂憂嘗試回到大腦總部的過程中，冰棒一直在提供幫助。當樂樂與冰棒掉進記憶垃圾場(這里稱得上記憶墳墓，灰暗的記憶球一個個消失，而周圍都是萬丈高崖，無法出去)，冰棒更是舍棄了自己，幫助樂樂抵達垃圾場上方的平臺。冰棒是萊莉大腦中的工作人員的集中體現(xiàn)，正是他們的無私奉獻，才造就了萊莉的健康成長。

三、人物設定與敘事

電影從誕生之日起就與敘事產(chǎn)生了關聯(lián)，盧米埃爾兄弟的《火車進站》《工廠大門》等，雖然不具有完整意義上的敘事意義，但已經(jīng)可以展示出火車進站時的情景以及工廠大門在上下班時間的忙碌。在電影敘事中，人物一般是敘事的核心，人物的行為動作推動敘事的展開。

在《頭腦特工隊》中，敘事采用簡單的線性結(jié)構(gòu)。敘事的線索有兩條，一條是外部世界中萊莉的表現(xiàn)，一條是腦內(nèi)世界中從秩序井然到失衡再恢復秩序的過程。兩者之間具有相互關聯(lián)性，即腦內(nèi)世界直接決定了萊莉在外部世界中的行為。腦內(nèi)世界是影片敘事的核心，片中的第二條線索也可以理解為樂樂與憂憂在大腦世界的冒險歷程，樂樂在其中承擔了核心角色。在大腦總部，樂樂是各種情緒的總管，在她的管理下，萊莉度過了快樂的童年，萊莉的核心記憶球都呈現(xiàn)為金色。憂憂的“誤操作”使萊莉形成了一個藍色核心記憶球，樂樂則嘗試阻止這個記憶球進入記憶平臺，并與憂憂形成了爭搶，這也導致了二人被吸入回收管道并被送到了長期記憶區(qū)，她們被迫開始了在腦內(nèi)的探險歷程。在這場旅程中，樂樂看到了憂憂并非一無是處，而是具有安撫人心的力量。當樂樂掉進記憶垃圾場以為無法出去時，自己的憂傷情緒使她對藍色記憶球中的回憶形成了新的看法。那是萊莉所在的“土撥鼠”隊輸?shù)袅舜笮图竞筚?，而萊莉則錯過了制勝一球，是憂傷的情緒使父母以及隊友來到萊莉的身邊，使她重拾了快樂。樂樂由此也明白憂憂所說的“哭泣能幫助我慢下來，不被生活的逆境壓垮”的意義。因此，在回到大腦總部后，樂樂將核心記憶球都交到憂憂的手中，包括引起二人爭端的那枚藍色核心記憶球。樂樂與憂憂達成了和解，大腦總部也發(fā)生了巨大變化，核心記憶球的顏色也不再限于金色，而是成為各種顏色的集合體，各種情緒各司其職，萊莉也從單純快樂的童年邁向了具有復雜情緒的青少年。

《頭腦特工隊》的敘事充滿天馬行空的想象，這與其中的人物設定也是分不開的。以頭腦中的想象之地為例，這里充滿了奇思異想，稀奇古怪的人物也層出不窮。例如，在云朵鎮(zhèn)中，到處都是云朵，有云朵做的房子，還有云朵構(gòu)成的人物。樂樂見到了云朵鎮(zhèn)十分高興，她拆下了一塊墻壁然后坐上去體驗軟綿綿的舒適感，冰棒見狀也拆下了一塊墻壁上的云朵。這時，從房間中飄出了一個云朵叔叔，他厲聲對冰棒說：“最好把墻給我修好，不然你麻煩大了！”冰棒則用他的長鼻子噴出一口氣，然后若無其事地走開了。而云朵叔叔頃刻間煙消霧散，只留下一副眼鏡掉落地上。傳送帶上一座巨大的機器上，可以生產(chǎn)出萊莉的假想男友，帥氣的金發(fā)小伙子高呼著“我愿意為萊莉去死”的宣言。想象之地中這些人物，構(gòu)成了敘事上的前后對照，使觀眾驚嘆于編劇構(gòu)思的縝密。在樂樂從記憶垃圾場中返回并追逐憂憂來到了想象之地，云朵叔叔的妻子正在控訴她的丈夫被一頭大象吹跑了，而頭腦中的警察詢問“大象是否有同伙”時，憂憂從云朵夫人的身邊掠過，云朵夫人告訴警察就是她們，結(jié)果狂奔過來的樂樂來不及躲閃，與云朵夫人撞個正面。云朵夫人也像她丈夫一樣，瞬間消散了，只留一副眼鏡掉在地上。而萊莉的假想男友也派上了用場，樂樂用機器重復生產(chǎn)的眾多假想男友疊成了人橋，幫助樂樂完成了重返大腦總部的跳躍。可以看到，這些充滿想象力的角色設定，使影片的敘事更加吸引觀眾。

綜上，《頭腦特工隊》的人物設定可以說是十分成功的，不但人物自身特色鮮明，而且很好地服務于影片的主題與敘事。在好萊塢的工業(yè)化流程下，美國動畫電影從人物設定到敘事模式以及后期的市場營銷等，都形成了規(guī)范化的操作方式?！额^腦特工隊》的人物設定既承接了好萊塢的工業(yè)化模式，從而保證了最廣大范圍的受眾，又有自己的創(chuàng)新之處，其充滿想象力的人物絕非大規(guī)模工業(yè)可以產(chǎn)出的，這體現(xiàn)出創(chuàng)作者的匠心所在。我國的動畫電影相對美國好萊塢而言，還存在一定的差距?！额^腦特工隊》的成功經(jīng)驗值得中國電影人借鑒。