由犯罪電影看當(dāng)代美國視覺審美文化

李 偉

(西安外事學(xué)院，陜西 西安 710077)

隨著時(shí)代的不斷發(fā)展、科技的不斷進(jìn)步，電影作為時(shí)代和科技相結(jié)合下的產(chǎn)物，其視覺審美也發(fā)生了極大的轉(zhuǎn)變。由于視覺文化的發(fā)展，電影的受眾群體日益擴(kuò)大，涉及不同層次的人群，其中既有普通大眾，又有精英人士，因此，電影在審美取向上必然會面臨各種新的選擇。而且，就目前的形勢來看，大眾的審美水平在不斷提升，為了滿足大眾日益提高的審美需求，電影無論是在敘事上，還是在視覺效果上，都需要有所創(chuàng)新。只有不斷滿足觀眾的審美需求，才能保證電影擁有廣闊的市場。此外，消費(fèi)時(shí)代的背景之下，各類消費(fèi)文化不斷影響著大眾的消費(fèi)心理，這些都在一定程度上促進(jìn)了電影視覺審美上的轉(zhuǎn)變。

犯罪電影是一種能夠游走于商業(yè)和藝術(shù)之間的類型片。一方面，犯罪題材為觀眾喜聞樂見，電影有潛在的廣闊市場。這也是犯罪類型片經(jīng)久不衰的重要原因。與此同時(shí)，作為類型片，其制作過程是高度標(biāo)準(zhǔn)化的，諸多固有模式的存在也為犯罪電影的迅速營利提供了保障。而另一方面，犯罪背后的復(fù)雜人性，對犯罪手段、犯罪氛圍、犯罪心理的展現(xiàn)方法，以及對犯罪背景的挖掘等，又能夠給予導(dǎo)演發(fā)揮個(gè)人意志、個(gè)人藝術(shù)喜好的空間。即使是面對同樣一件犯罪，電影人也可以根據(jù)需要從不同的角度來反映該事件，或宣揚(yáng)主旋律，或掀起票房高潮，或是揭示社會眾生相，或是對個(gè)人藝術(shù)趣味(如敘事手法、影像處理方式)的炫技。本文將以美國犯罪電影為切入點(diǎn)，從大眾化、奇觀化、暴力化三個(gè)方面，來分析當(dāng)下時(shí)代電影藝術(shù)的視覺審美文化。

一、大眾化的視覺審美

所謂的視覺文化，指的是一種以電子影像為媒介、以復(fù)制和仿擬為主要特點(diǎn)的現(xiàn)代文化，是在工業(yè)文明發(fā)展的基礎(chǔ)上誕生的，當(dāng)今社會正處于這樣一個(gè)視覺文化的時(shí)代。電影、電視、視頻、動畫等各種視覺類形式的信息充斥著人們的生活，人們也越來越依賴于圖像來認(rèn)識所處的世界。視覺文化深刻地影響到了人們?nèi)粘Ｉ畹姆椒矫婷?，其中大眾審美領(lǐng)域上的變化就是一個(gè)突出表現(xiàn)。

在視覺文化影響之下，人們在審美上產(chǎn)生了很大的變化：第一，審美主體發(fā)生了夸張。隨著各類電子信息技術(shù)的發(fā)展，電影、電視已經(jīng)成為人們?nèi)粘Ｉ钪胁豢苫蛉钡囊环N娛樂方式，人們的審美主體也就從之前專業(yè)的美術(shù)館、音樂廳、影院等擴(kuò)展到日常生活之中。審美場所的擴(kuò)展帶來了審美藝術(shù)的大眾化，藝術(shù)不再是藝術(shù)家們的專屬追求，而是成為一種生活化的方式。尤其是在市場經(jīng)濟(jì)的促進(jìn)之下，消費(fèi)文化、“快餐式”文化的發(fā)展，更是促進(jìn)了藝術(shù)向大眾化的形式發(fā)展。只有具有強(qiáng)大的視覺沖擊效果，才能吸引大眾的眼球，滿足大眾的審美需求。例如，《盜夢空間》(Inception)在泛化意義上也可歸為犯罪片，其構(gòu)造的夢境空間可以顛覆物理常識，帶給觀眾美妙的視覺享受，也由此贏得了觀眾的口碑。第二，審美對象發(fā)生了泛化。受視覺時(shí)代的影響，在科學(xué)技術(shù)、電子信息技術(shù)的支持之下，各類視覺性的信息隨處可見，要在這樣的社會環(huán)境下吸引大眾的眼球，機(jī)械地復(fù)制已經(jīng)不能再滿足大眾的審美需求，于是，追求個(gè)性化的模式，將各種鮮活的信息呈現(xiàn)在大眾眼前，以此來沖擊大眾的審美，成為視覺藝術(shù)進(jìn)一步發(fā)展的重要途徑。

美國犯罪電影將大眾化的元素融入影片的創(chuàng)作之中，成為視覺審美文化的突出表現(xiàn)。視覺時(shí)代下，藝術(shù)日益大眾化，娛樂化、消遣化的成分日益增加，視覺文化在一定程度上受到消費(fèi)文化的影響，審美形式也就隨之發(fā)生了變化。美國犯罪電影中，經(jīng)常會出現(xiàn)以下兩種模式：第一，在一個(gè)極度腐敗的社會環(huán)境之下，“以暴制暴”成為人們解決問題的有效手段，一般會存在一個(gè)英雄式的人物，憑借自身具備的特異功能或者高科技裝備，對抗犯下了滔天“罪行”的罪犯并拯救世界。例如，犯罪電影《罪惡之城》(SinCity)系列中，雖然英雄人物哈迪根沒有什么特異本領(lǐng)，但是“以暴制暴”卻貫穿在他的行事作風(fēng)中。為了保護(hù)小女孩兒南希，他不惜將參議員的兒子“黃雜種”打成殘廢。第二，警匪之間的固定模式，犯罪者有著高超的犯罪技能，懲治犯罪者有著高尚的思想覺悟，在不斷的犯罪、偵查、抓捕之中，由犯罪者占據(jù)上風(fēng)到懲治犯罪者取得勝利。例如，《七宗罪》中，即將退休的老警察威廉·沙摩塞和年輕氣盛的大衛(wèi)·密爾斯搭檔，接手了一宗系列謀殺案。而嫌犯故意和警察玩起了貓捉老鼠游戲，并利用基督教的七種罪孽：暴食、貪婪、懶惰、憤怒、驕傲、淫欲和嫉妒，為警方提供線索。影片最后由大衛(wèi)親自完成了憤怒這一罪孽，其結(jié)果令人唏噓不已。無論哪一種模式，從根本上來說影片中所表現(xiàn)出來的視覺審美傾向，都是消費(fèi)時(shí)代下的產(chǎn)物，迎合大眾審美需求的結(jié)果。

二、奇觀化的視覺審美

視覺時(shí)代背景之下，一些新的科技被嘗試應(yīng)用到電影創(chuàng)作之中，傳統(tǒng)電影的敘事手法被超越。電影敘事不再單純地講求故事的連貫性和因果性，而是選用意識流活動來取代傳統(tǒng)的故事結(jié)構(gòu)，甚至追求各種非理性的感覺色彩以刻意營造某種光影畫面，達(dá)到創(chuàng)作視覺奇觀的效果。

美國犯罪電影追求奇觀化的視覺審美，是消費(fèi)時(shí)代下的產(chǎn)物。受消費(fèi)時(shí)代的影響，電影所追求的視覺審美效果和大眾的審美需求都發(fā)生了極大的改變。從電影藝術(shù)的發(fā)展來看，消費(fèi)主義作為一種潮流，對經(jīng)濟(jì)、文化、社會的方方面面都產(chǎn)生了一定的影響，更促進(jìn)了視覺文化的興起，電影藝術(shù)追求奇觀化的視覺效果也就毋庸置疑了。從大眾的審美需求上看，正是由于消費(fèi)文化的滲透，人們的審美需求日益提升，需要各種奇觀化的視覺效果來緩解精神上的壓力，為了滿足大眾的需求，電影敘事追求奇觀化的視覺審美也就無可置疑了。電影作為一門集視覺與聽覺于一體的藝術(shù)，不僅具有敘事性，還具有獨(dú)特的視覺性，而奇觀化的視覺畫面，更加突出了電影的影像觀感，增強(qiáng)了影片對于觀眾的視覺沖擊效果。在注重奇觀化的視覺審美影片中，大多善于引用蒙太奇的敘事手段，打破傳統(tǒng)的、固定的、按部就班式的敘述結(jié)構(gòu)，采用一種非理性的敘事模式，創(chuàng)設(shè)一種奇觀蒙太奇，以增強(qiáng)視覺上的快感，滿足大眾的審美需求。例如，《驚天魔盜團(tuán)》(NowYouSeeMe)中，影片中四位魔術(shù)大盜在眾目睽睽之下盜竊了法國銀行的金庫，片中的魔術(shù)奇觀可以說輕而易舉地就在視覺效果上征服了觀眾。

美國犯罪電影中大多選用一些大膽的科技手段，來創(chuàng)造視覺上的奇觀，這成為當(dāng)下視覺審美文化的突出表現(xiàn)之一。奇觀化的視覺審美效果表現(xiàn)在多個(gè)方面，諸如身體奇觀、動作奇觀、場景奇觀、速度奇觀等，而無論是哪一方面的奇觀，最重要的是能夠增添影片的表達(dá)效果，給觀眾帶來視覺上的沖擊，這樣才能吸引觀眾。例如，身體奇觀在美國犯罪電影中就有突出的表現(xiàn)，追求奇觀化的造型與影片情節(jié)的戲劇性相融合，極大地突出了影片中人物的形象；同時(shí)，身體奇觀往往與個(gè)人英雄主義有著密切的聯(lián)系，通過身體上的奇觀來增添人物的驚人能力，完成某項(xiàng)非常艱難的任務(wù)或者緩解某個(gè)困境，以此來表現(xiàn)英雄的形象。例如，《蜘蛛俠》(Spider-Man)中的彼得·帕克，雖然只是一名記者，但是他的蜘蛛服卻有著強(qiáng)大的功能，能夠使身體變異從而具備特異的本領(lǐng)，這一身體奇觀不僅增添了影片的視覺表達(dá)效果，給觀眾帶來了驚艷的視覺體驗(yàn)，而且在突出影片主題思想上也發(fā)揮了重要作用。

三、暴力化的視覺審美

在類型片中，犯罪片是暴力因素含量最大的一類影片，暴力的形式也是豐富多樣的，既有動作上的暴力，也有語言、心理上的暴力。近幾年來，美國的犯罪片產(chǎn)量非常大，其敘述主體也表現(xiàn)出多元化的特色，但無論是以哪一對象作為敘事主體，打斗的場景都是不可缺少的。

首先，犯罪電影中暴力的表現(xiàn)形式呈現(xiàn)多元化。第一種是動作暴力，早期的電影暴力多以動作暴力為主，通過搏斗、槍戰(zhàn)等情節(jié)來體現(xiàn)。犯罪片中的暴力多出現(xiàn)在正義對抗邪惡的畫面之中，一般分為單獨(dú)打斗、群毆等，例如，《紐約黑幫》(GangsofNewYork)、《罪惡之城》《老無所依》(NoCountryforOldMen)等影片中，暴力隨處可見。最初這種暴力元素出現(xiàn)在影片中還算是“合理”的，但隨著近些年來電影藝術(shù)的不斷發(fā)展，影片中的暴力因素表現(xiàn)得越發(fā)血腥，甚至可以用“殘忍”來形容，以此來給觀眾帶來視覺上的快感，這也成為消費(fèi)時(shí)代下的產(chǎn)物。例如，《彎刀》(Machete)中的暴力可以說蔚為壯觀。第二種是語言暴力。動作暴力的出現(xiàn)往往和語言暴力有關(guān)，因?yàn)檎Z言暴力發(fā)生在前，所以引發(fā)了動作暴力。就目前電影的發(fā)展情況來看，因?yàn)檎Z言暴力有著一定的潛在性，不易被發(fā)覺，因此，目前很多影片中都選用語言暴力的形式來達(dá)到增添影片聽覺上的沖擊效果。例如，在犯罪片中經(jīng)常會出現(xiàn)“我會把你全家殺光”“我要把你五馬分尸”等充滿暴力色彩的臺詞，以此來增加電影的賣點(diǎn)。第三種是心理意識暴力。這類暴力形態(tài)多出現(xiàn)在戰(zhàn)爭、犯罪、科幻等類型電影之中，主要是由前兩種暴力形態(tài)作為誘因而引起的，當(dāng)然，也有通過各種血腥、恐怖的畫面給觀眾帶來心理上的恐慌、壓抑等方式來形成的心理意識暴力。

其次，美國犯罪電影也表現(xiàn)出追求暴力化視覺審美的傾向，以此來增加影片的視覺沖擊效果。例如，經(jīng)典的犯罪片《教父》(TheGodfather)，無論是在表現(xiàn)人物的冷血、寡情、心狠手辣上，還是在表現(xiàn)幫派之間的血腥斗爭上，都融合了多種暴力形態(tài)的元素：在制片家床上出現(xiàn)的馬頭，教父在水果攤前被刺殺的場景，索尼在汽車收費(fèi)站前被亂槍擊斃的場景，以及影片最后壓軸的復(fù)仇場景，充滿血腥、暴力的鏡頭給觀眾帶來了強(qiáng)烈的震撼效果，堪稱犯罪片中的經(jīng)典之作。在美國的犯罪片中，總是伴隨著打斗、槍擊等各種兇險(xiǎn)的畫面，集眾多暴力元素于一體。例如，克里斯托弗·諾蘭執(zhí)導(dǎo)的《蝙蝠俠：黑暗騎士崛起》(TheDarkKnightRises)就融合了語言、行為、心理暴力等多個(gè)形態(tài)的暴力元素，一方面，增添了影片的視覺沖擊效果；另一方面，借助視覺上的傳播作用對傳統(tǒng)意義上的觀念發(fā)起了挑戰(zhàn)，認(rèn)為在一個(gè)腐敗的社會中，是可以通過暴力來維護(hù)正義的，這也成為美國犯罪電影對于暴力解讀的一個(gè)趨勢。此外，影片中女性暴力的展現(xiàn)，也成為影片的一大亮點(diǎn)，在《黑暗騎士崛起》中，女性暴力的比重增加，其一方面展現(xiàn)了女性自身強(qiáng)硬的一面，顛覆了傳統(tǒng)影片中的女性必須柔美的觀念；另一方面也在一定程度上引發(fā)了社會對于女性犯罪問題的關(guān)注。

總之，隨著時(shí)代的不斷發(fā)展，人們的審美品位不斷發(fā)生變化，這也促使美國犯罪影片不斷進(jìn)行視覺審美上的創(chuàng)新，將大眾化、奇觀化、暴力化的元素應(yīng)用到電影的創(chuàng)作過程中，既增添了影片的視覺沖擊效果，又為類型電影的發(fā)展開辟了新的空間。