西方商業(yè)電影的價值觀及藝術(shù)表現(xiàn)力

徐千淇

(鄭州成功財經(jīng)學院，河南 鄭州 451200)

商業(yè)電影有其獨特的藝術(shù)表現(xiàn)力，你可以不理解，但不能說它不經(jīng)典。雖然它強勁的視覺特效能讓觀影者的五臟六腑都為之觸動，但它絕對不是單純的商業(yè)大片，所蘊含的價值觀與啟示內(nèi)涵值得人們深思。

一、科學價值觀的營造

電影是一種藝術(shù)形式，是一種意識形態(tài)和價值觀的傳播途徑，而影片思想意識的表達依賴于導演團隊的表現(xiàn)方法?？苹脼碾y片與其他影片相比，表現(xiàn)方法有顯著的不同。首先，科幻影片展現(xiàn)的是未來可能發(fā)生的場景，這需要影片的創(chuàng)造者具有發(fā)散的思維和豐富的想象力；其次，商業(yè)影片的劇情設計要符合現(xiàn)代人類的認知邏輯，否則會導致科幻影片變得晦澀難懂；最后，未來空間中的技術(shù)要與現(xiàn)在的技術(shù)有所承接，這樣才能讓科幻中的未來變得逼真和撼動人心。對于影片《地心引力》來說，故事發(fā)生在浩瀚的空間中，如何在影片中闡述空間的線索成為影片創(chuàng)作團隊面臨的難點。

人類生存在由時間和空間兩個維度組成的世界之中，因而空間線索的使用顯得必不可少。早在20世紀70年代，已經(jīng)有電影學界的相關(guān)學者開始嘗試應用拍攝和剪輯角度的變換來闡釋空間線索的含義。在他們看來，拍攝可以解決空間的作用與處理之間的關(guān)系，而剪輯可以讓空間中的影像表達出特定的含義。在影片中，我們在浩瀚的空間中便能夠通過移動的鏡頭感受到電影空間的敘事作用。

在影片的拍攝過程中，攝制組團隊應用了Schwartz的研究成果，及用靜態(tài)線索、動態(tài)線索和體內(nèi)線索來體現(xiàn)空間的特征，來作為空間線索的要素。這種對空間線索的分類是Schwartz綜合了許多空間線索的分類和功能之后提出的。在Schwartz之前，許多學者認為空間線索只由靜態(tài)線索和動態(tài)線索組成，他們認為對于宇宙中的任何一個物體，只要確定基本參考點，就可以用它的動態(tài)線索和靜態(tài)線索來表現(xiàn)空間的組織原則。Schwartz在他們的基礎(chǔ)上將人的思想意識加入空間的線索之中，他認為物體的靜止與運動是物體的存在方式，對于電影藝術(shù)來說，藝術(shù)的主體對象是人，而人在視覺感知與認識事物過程中，會與靜態(tài)線索和動態(tài)線索之間產(chǎn)生相互影響?？臻g線索理論要解決的是營造人類視覺中的空間效果，其中直接法、矛盾法、反向法等都是空間線索使用的主要方法。在空間線索營造過程中，直接法使用得最為廣泛。直接法最大的優(yōu)點就是空間線索與空間的功能相對應，觀眾很容易在大腦中構(gòu)建起連續(xù)的空間。如果觀眾的注意力一直跟隨空間線索的引導，便很容易長時間地進入直接法所營造的浩瀚宇宙空間之中，從而獲得滿意的視覺享受。但是直接法也存在問題，他要求觀眾在一個感知過程不被打擾的環(huán)境，因為直接法形成的空間過于連續(xù)，如果中斷之后就會導致連續(xù)的空間割裂，從而致使觀眾無法理解割裂后的空間所表達的思想意識，也就是形成最小連續(xù)空間。

二、影片的藝術(shù)表達

作為一部優(yōu)秀的商業(yè)影片，為觀眾呈現(xiàn)的不僅僅是對未來世界天馬行空的幻想和酷炫的浩瀚空間場景，而且將導演團隊的思想和美國國家的意識形態(tài)融入影片之中。影片中，災難來臨之時，人類仍然是弱小的，以人為本和生命至上的意識形態(tài)在影片中得到了表達。在這些科幻片永恒的主題之外，引發(fā)觀眾對人生、對哲學問題進行更加深入、更加多元的思考，并通過災難的逼真呈現(xiàn)，引發(fā)觀眾對人類自身存在的價值、意義的反思。

《地心引力》并不是一部贊美高科技的影片，與之相反，影片所傳達出來的主題更加令人類警醒。從遠古時期開始，人類從未停止探索太空的腳步，進入20世紀以來，宇宙飛船和航天飛機的出現(xiàn)不僅讓人類看到了地球外面的世界，還成功地將宇航員送上了月球。新世紀以來，世界主要大國都在樂此不疲地進行外太空的探索，航天科技技術(shù)日新月異。人類目睹了浩瀚無垠的宇宙，目睹了航天員穿梭船艙的身影，當一些人不懼死亡地把步子邁向未知的一切，最終發(fā)現(xiàn)，未知的存在似乎永不止息，對未來的憂慮則顯得更加意義深遠。在人類永不止息地對未來冒險探索的過程中，敬畏之心尤為重要。在片中衛(wèi)星的殘骸便可以使航天飛機受到致命的打擊，太空中輕微的碎屑都可能成為人類的致命威脅。換句話說，人類在利用和開發(fā)太空時，同時也將危險帶入了浩瀚的空間之中。

影片的成功在于恰到好處地運用了體內(nèi)線索來擴展浩瀚宇宙空間的維度。在現(xiàn)有的科學基礎(chǔ)之上，影片展現(xiàn)了一個完整的科技體系，并且成功地讓體內(nèi)線索在空間中穿插。與以往的商業(yè)影片中都是男性角色最后肩負起保衛(wèi)和拯救地球的劇情設計不同，影片中女性角色成為英雄。片中果敢和堅忍的航天工程師瑞恩，雖然在面對危機時有著女性的恐懼和軟弱，但是當災難來臨時，當人類面臨浩劫時，她依然能夠挺身而出，成為拯救人類的英雄。

三、科學與藝術(shù)的交織

影片描述的是關(guān)于未來世界的幻想，但是其最終立足點還是在當代，所以該片的最終目的還是表達特定的意識形態(tài)。為了能夠使觀眾認同影片的思想意識，應用空間線索來構(gòu)建一個和現(xiàn)實世界相似的空間體系顯得尤為重要。創(chuàng)作團隊便通過空間線索的使用使觀眾獲得了逼真的視覺體驗。

影片拍攝過程中，應用了用于表現(xiàn)靜止狀態(tài)的地面和人物的靜態(tài)線索，也應用了以攝像機和人物為主的移動事物為線索，同時將觀眾的視線作為影片空間線索中的體內(nèi)線索。影片在空間線索理論的啟發(fā)下，對空間線索進行了合理的使用。影片在塑造浩瀚空間的同時，照顧到了星際背景給觀眾帶來的方向感迷失的問題，在具體的拍攝過程中，以人物為核心，將鏡頭拍攝角度停留在了故事所發(fā)生的飛船之中。飛船實現(xiàn)了浩瀚空間與現(xiàn)實世界間的過渡，讓科幻和現(xiàn)實之間有了轉(zhuǎn)換的橋梁，從而便于觀眾理解。讓觀眾建立一個聯(lián)系現(xiàn)實與虛擬的空間連續(xù)體，僅僅能夠給觀眾逼真的空間感受，更重要的是符合觀眾的認知邏輯，從而避免空間的混亂影響影片思想意識的表達。該片中，攝影師用瑞恩的視角來拍攝其在國際空間站中的穿行動作。對于瑞恩的不間斷追蹤拍攝，讓我們和瑞恩擁有了相同的視角，讓我們仿佛置身在茫茫太空之中，與瑞恩一起在飛船上面輕盈地躍動，這是動態(tài)空間線索與體內(nèi)空間線索的完美結(jié)合。同時在這樣的鏡頭視角中，觀眾也可以了解國家空間站的結(jié)構(gòu)和構(gòu)造，這是靜態(tài)空間線索的應用。三種空間線索的共同應用讓太空飛船人類活動中心的作用變得更加清晰。

影片在敘事過程中充分表現(xiàn)了太空空間的浩瀚，這種宏觀上面的浩瀚在影片中得到了完美的體現(xiàn)。影片用地球與太空飛船的穿插運動來體現(xiàn)宇宙的廣闊，在茫茫的宇宙空間中，地球只是一個在宇宙中緩慢旋轉(zhuǎn)的星球，而宇宙飛船在浩瀚的空間中不及滄海之一粟。影片用這樣的開頭，在太空飛船中宇航員視野景深的遠近之間，悄然地傳遞了影片所想表達的思想意識，這就是相比于神秘莫測的太空，我們所有的科學技術(shù)都是渺小的，我們?nèi)祟惖纳c浩瀚的空間相比也是渺小的。人類從荒蠻而來，在探索和挑戰(zhàn)宇宙的過程中，感受著強大和渺小的碰撞一步步積累文明，冒險的勇氣和自身的救贖載著英雄回歸地球時，一切再不是曾經(jīng)的樣子。影片的開頭不僅僅是在展現(xiàn)地外空間的空曠唯美，更是在表達著人類對于廣袤空間的敬畏，這些都在提醒著人類要敬畏自然，而不要過分迷戀和依賴科學技術(shù)，要懷著一顆謙虛的心去面對自然。

影片的故事發(fā)生在太空，影片的主創(chuàng)團隊巧妙利用空間線索之間的組合完成了空間重構(gòu)的任務。但是，影片的原創(chuàng)團隊并不僅僅限于空間的構(gòu)建，而是要帶給觀眾充滿新鮮刺激的視覺體驗。和許多動物一樣，人類的視角對于動態(tài)的空間線索更為感興趣。影片的創(chuàng)作團隊深諳此道，設計了許多人物和物體的移動，這些浩瀚空間中行星的運動，刺激著觀眾的感覺末梢，而宇航員在飛船外面的漫步，更使觀眾在驚嘆之余產(chǎn)生無窮的興趣。在宇航員出艙行走過程中，由于失重，宇航員可以在任何位置停留，這使得在重力場下生活的我們難以理解和適應。因為在浩瀚的失重的宇宙中，我們找不到地球上面可以參考的大地，這可能會使觀眾在觀看太空題材的科幻片時受到干擾。考慮到觀眾可能存在的迷茫，影片將出艙的宇航員變成兩個人，這樣可以通過兩個人的相對坐標來確定方位。此外，宇航員之間的繩子也可以讓觀眾觀看電影時不必過于緊張。但是即使這樣，觀看電影的觀眾仍然能夠感覺到空間世界的不可控，這是因為觀影時有這樣的真實感受，觀眾才能明白人類文明雖然突飛猛進，但是空間、時間仍然不在我們的控制范圍內(nèi)。觀眾在經(jīng)歷可怕的眩暈和痛苦的折磨之后，重新聚回對現(xiàn)實的理解力，通過緊緊捉住的地心引力，體會地球家園的珍貴。雖然該片給人們的心理暗示消極悲觀和壓抑，但是這也正是影片想要傳達的思想意識。

該片的主角是宇航員瑞恩，但是影片還有一個更加明顯的主角，那就是宇宙飛船。宇宙飛船是人類探索太空的偉大發(fā)明，正是因為有了宇宙飛船，地球上面的人類才能被送向太空。宇宙飛船為宇航員提供了生存必需的水和空氣，是宇航員在外太空正常工作的保障。但是宇宙飛船在太空中也不是絕對安全的，它時時刻刻面臨著太空垃圾的襲擊。宇宙飛船也不能給宇航員足夠的安全感，對于瑞恩來說，她必須依靠雙手抓住飛船的艙口，才能避免被拋棄在無邊無垠的太空之中。當瑞恩通過掙扎終于回到了宇宙飛船之中，她依然要面對飛船碎片對于自己飛船的襲擊。這是一個十分荒謬的事件，在這樣的事件中正是人類的高科技產(chǎn)品宇宙飛船的碎片擊中了人類在外太空賴以生存的宇宙飛船。瑞恩在飛船中掙扎的畫面，產(chǎn)生了巨大的視覺沖擊力。她的恐懼和無助，無不在訴說著科技帶來的可怕后果。人類發(fā)明了高科技，利用高科技，最后在高科技的作用下變得無助，此時人類無法相信輔助自己實現(xiàn)夢想的高科技最終卻成為結(jié)束人類生命的兇手。影片通過這樣的敘事來表現(xiàn)人類在高科技帶來的災難面前的無能為力。從這個角度說，影片絕對不是創(chuàng)作團隊的夸夸其談，而是具有特別重大的現(xiàn)實意義。20世紀以來，人類的文明飛速發(fā)展，科技水平不斷提高，高科技在給人類帶來日新月異的變化同時也給人類的發(fā)展帶來危機：農(nóng)藥的發(fā)明致使生物鏈遭到破壞，也使農(nóng)藥殘留在食物鏈頂端的人類流動；抗生素的使用導致了一些耐藥細菌的產(chǎn)生，讓人類的健康面臨更大的潛在威脅；塑料在土壤中的完全降解，需要200～400年的時間，而人類塑料垃圾的排放量，卻給不了大自然如此之久的降解時間，所以人類是時候要反思下高科技的利用問題了。

四、結(jié) 語

商業(yè)電影既要符合它本身作為一種媒介生產(chǎn)所遵循的市場規(guī)律和經(jīng)濟規(guī)律，同時也要符合它本身作為一種藝術(shù)作品所遵循的藝術(shù)規(guī)律。商業(yè)電影的成功不只在于令人驚嘆的特效場面、豪華的明星陣容、戲劇性的敘事，也不局限于基于空間線索理論的太空景象的營造，而是透過現(xiàn)象表達出對人類科技發(fā)展前景的擔憂。宇宙飛船所代表的航空航天技術(shù)是工業(yè)技術(shù)的明珠，是人類高新技術(shù)的代表，但與浩瀚的太空相比，卻只如滄海之一粟。電影通過一個女人在零重力的環(huán)境中為生命而抗爭的過程、自我強大的過程，肯定了生命存在的價值。不是在過去任何一個偉大的冒險時代，不同于以往任何一場偉大的旅途，這是由電影啟迪和昭示下的下一個偉大史詩的開端時人類能從原始的本能重新發(fā)掘的蹤跡。電影便用這種特殊的方式來傳遞積極向上、永不止步的探索精神，以引導人類進步。