新世紀(jì)大陸青春電影“初戀現(xiàn)象”探討

羅麗媛

(揚(yáng)州大學(xué)新聞與傳媒學(xué)院，江蘇 揚(yáng)州 225000)

青春題材的電影在不同時(shí)期的電影藝術(shù)中都有表現(xiàn)，也是眾多電影類型中較能滿足青年個(gè)體觀看期待的一類電影。1994年姜文導(dǎo)演的《陽光燦爛的日子》使得大陸青春電影在真正意義上開始踏入征程。進(jìn)入新世紀(jì)后，隨著市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展和電影市場(chǎng)的成熟，大陸青春電影的創(chuàng)作進(jìn)入繁榮時(shí)期，“初戀”作為一種獨(dú)特的藝術(shù)現(xiàn)象在青春電影中呈現(xiàn)出新的特質(zhì)，其被作為青春電影中的重要元素，得到了不同的塑造和表現(xiàn)。

一、初戀形象的分類和特征

(一)悲情的初戀形象

新世紀(jì)后，初戀形象的塑造呈現(xiàn)出新的時(shí)代特征，在青春電影中可見多元化的初戀形象。新世紀(jì)初期的大陸青春電影大多為學(xué)院派導(dǎo)演所創(chuàng)作，在人物創(chuàng)設(shè)上深受時(shí)代的影響，帶有一定的悲情性，講述了一代人對(duì)愛情、命運(yùn)不確定性的憂慮、感知和思索。賈樟柯在拍完影片《站臺(tái)》后曾說過：“80年代我從十歲長(zhǎng)到二十歲，從那時(shí)到現(xiàn)在，中國(guó)社會(huì)的變化比潑在地上的硫酸還強(qiáng)烈，我搞不清我為什么會(huì)如此矯揉造作，內(nèi)心總是傷感?！雹龠@一時(shí)期的社會(huì)變化迅速，原有的體制和規(guī)則被瓦解，人心未定，年輕人的情緒不敢大膽地曝曬在陽光和現(xiàn)實(shí)下，對(duì)初戀對(duì)象的情感是小心翼翼而又含蓄、敏感、脆弱的。

情竇初開的年輕人倔強(qiáng)又充滿理想，他們想要掙破現(xiàn)在所處的牢籠，在初戀對(duì)象身上寄托了關(guān)于新生活的希望?！犊兹浮分薪憬愀咝l(wèi)紅的理想是當(dāng)一個(gè)傘兵，離開這個(gè)封閉的小城市。她的初戀對(duì)象是一位男傘兵——高大帥氣，講一口播音腔，高衛(wèi)紅想借助他完成當(dāng)傘兵的理想。像高衛(wèi)紅一樣初次感受到愛情的年輕人，表面雖然平靜清淡，內(nèi)心卻強(qiáng)烈執(zhí)拗，他們不屈服于父母和出身帶來的命運(yùn)，渴望全新的愛情和生活。

這群年輕人即使在愛情和理想上不斷爭(zhēng)取，在影片后半段也都難逃悲情的宿命，初戀最終以失敗告終，青春理想最終歸于沉寂?！妒邭q的單車》中小貴的初戀對(duì)象——琴，喜歡衣著光鮮地在城市里行走，渴望融入城市，但終究還是一個(gè)偷主人家衣服的小保姆形象。琴的身份在影片結(jié)尾沒能得到改變，她的身上彌漫著想要抗?fàn)巺s無力抗?fàn)幍谋闅庀ⅰ?/p>

(二)顛覆性的初戀形象

伴隨著新銳導(dǎo)演的加入，新世紀(jì)大陸青春電影中的初戀形象出現(xiàn)了顛覆性的改變。這時(shí)候的初戀形象不同于傳統(tǒng)電影中所塑造的類型，他們代表著新新人類的發(fā)聲，個(gè)性十足。顛覆性的初戀形象在2006年到2010年的青春電影中被刻畫得尤其多，這一時(shí)期對(duì)初戀形象的表現(xiàn)，不再是觀眾心目中傳統(tǒng)的少男少女循規(guī)蹈矩的模樣，而是存在著豐富性，滿足了大眾文化盛行時(shí)期觀眾多方面的觀影需求，并且與當(dāng)下的社會(huì)環(huán)境和文化語境相融合。

從《獨(dú)自等待》中一直幫助自己喜歡的男孩追女朋友的李靜，到《最后的和弦》中偷偷用音樂宣發(fā)感情的項(xiàng)峰，到《打死不說我愛你》中大膽熱烈奔放的女出租車司機(jī)美麗，初戀角色顛覆了傳統(tǒng)的初戀形象，在對(duì)待初戀的態(tài)度上，他們心存美好的期盼，情感奔放、大膽、明確，敢于嘗試也勇于接受失敗，展現(xiàn)了新時(shí)代青年的青春狀態(tài)。

顛覆性的初戀形象還表現(xiàn)在青年個(gè)體男女性別特征錯(cuò)位上。2007年青春電影《十三棵泡桐》里陶陶的初戀女友何風(fēng)，是一個(gè)穿衣服松松垮垮，留著男生的發(fā)型，身上隨身帶著一把刀子的假小子形象，她不同于其他電影中初戀女友長(zhǎng)發(fā)飄飄、氣質(zhì)清純的模樣。何風(fēng)帶有男孩子氣，擁有男生豪爽、義氣、大膽的性格，給觀眾展現(xiàn)了一個(gè)另類的初戀形象。

(三)浪漫小清新的初戀形象

愛情主題在青春電影中的運(yùn)用是普遍的，而初戀情感因?yàn)橹鹘堑谝淮胃惺艿疆愋灾異鄱憩F(xiàn)得尤其浪漫，這一特點(diǎn)貫穿于大陸青春電影的始終，在2011年后的影片中更加常見，“校園”成為青春電影故事的主要背景地方，初戀形象趨向于浪漫小清新。

以《梔子花開》《誰的青春不迷?！贰蹲蠲赖臅r(shí)候遇見你》《初戀未滿》等影片為代表，創(chuàng)作者用細(xì)膩唯美的畫面表現(xiàn)男女主人公在戀愛時(shí)的形態(tài)，以及他們?yōu)閻矍樗龅囊磺?。初次陷入愛情過程中心靈的波動(dòng)，相互捉迷藏的情感微瀾，愛的碰撞過程中點(diǎn)點(diǎn)滴滴的“小事”，在這類青春電影中被合理地利用。2016年上映的青春電影《誰的青春不迷?！罚愿咧行@為背景，描繪的主角是優(yōu)等生林天驕和差生高翔。在兩人不斷的交集中，林天驕和高翔沉浸在甜蜜初戀中的形象呼之欲出，讓人感受到細(xì)膩、純潔、清新的初戀情感。

新世紀(jì)后的中國(guó)文化環(huán)境相對(duì)自由，大眾文化順應(yīng)趨勢(shì)成為一股新的文化藝術(shù)潮流，并逐步進(jìn)入大家的日常生活中。大眾文化更加關(guān)注平常人的夢(mèng)想和生活，走出了政治渲染的怪圈。在中國(guó)大陸青春電影中，初戀人物的身上交織著活力與理想、喜悅與傷痛，充滿著世俗普通群體身上的悲歡離合情緒。

二、初戀失敗的原因

(一)初戀失敗的內(nèi)在原因

據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，2001—2016年的大陸青春電影中涉及初戀的影片有84部，而其中75%的初戀是以失敗告終的。

新世紀(jì)后的大陸青春電影很多都是以成年人進(jìn)入社會(huì)后的視角去拍攝的，當(dāng)他們以懷舊的姿態(tài)來看待曾經(jīng)未能得到的初戀，仿佛隔著一層朦朧的面紗，感覺是苦澀而甜蜜的。而電影中正處于初戀當(dāng)中的情侶，卻會(huì)因?yàn)樾愿窈托睦硭刭|(zhì)不成熟造成初戀失敗。青春時(shí)期的心理成熟度遠(yuǎn)遠(yuǎn)趕不上生理成熟度。

2015年上映的《最美的時(shí)候遇見你》被稱為“中國(guó)最真實(shí)的青春電影”，導(dǎo)演用寫實(shí)和未經(jīng)過多處理的鏡頭真實(shí)地反映了85后的青春。故事里的楊芳芳和郭陽這對(duì)情侶的感情由童年、少年和青年三段組成?！蹲蠲赖臅r(shí)候遇見你》里楊芳芳被感情操控，失去了自我。青年個(gè)體第一次對(duì)異性產(chǎn)生追求和愛慕時(shí)，他們的生理?xiàng)l件基本成熟，但是心理成熟往往跟不上。他們的感情更類似于一種感情沖動(dòng)。

初戀的萌發(fā)是在青少年時(shí)期，所處的社會(huì)環(huán)境比較單一和純凈。隨著主人公接觸的事物和人不斷增多，其面對(duì)的誘惑也就越多，可能會(huì)在情感上產(chǎn)生偏差。《匆匆那年》里方茴和高中初戀分手的原因是陳尋上了大學(xué)之后移情別戀沈曉棠，忽視了方茴。

青春電影中理想和愛情是兩大普遍的主題，相互之間也容易產(chǎn)生矛盾。青春電影中初戀男女為了理想不得以放棄愛情的例子很普遍，如《方便面時(shí)代》《中國(guó)合伙人》中所表現(xiàn)的。特別是當(dāng)片子中的主人公走出中學(xué)時(shí)代，進(jìn)入大學(xué)和社會(huì)后，理想和愛情之間的矛盾會(huì)激化，初戀失敗的原因在于為了理想放棄愛情。

(二)初戀失敗的外在原因

以《青春派》《初戀未滿》為代表的講述高中校園生活的電影，初戀的情感更傾向于點(diǎn)綴，隱而不發(fā)，并沒有對(duì)高中校園愛情有大面積的表述。究其原因，是在中國(guó)傳統(tǒng)應(yīng)試教育環(huán)境里，以父母和老師為代表的長(zhǎng)輩自覺地站到了反對(duì)早戀的隊(duì)伍中。對(duì)于孩子在青春期出現(xiàn)的愛情，第一反應(yīng)是簡(jiǎn)單粗暴地扼殺，正如《青春派》里的母親和班主任。在父輩的思想觀念里，青春和讀書考大學(xué)直接掛鉤，初戀早戀的發(fā)生會(huì)干擾到孩子的學(xué)習(xí)，因而忽視了孩子青春期時(shí)隱秘的心思和細(xì)微的情懷。但他們遺忘的是，初戀正是孩子成長(zhǎng)的一部分。

新世紀(jì)后的大陸青春電影，特別是2010年后的青春電影，影片傳達(dá)出物質(zhì)至上而非真愛至上的觀點(diǎn)，愛情往往屈服于生存的現(xiàn)實(shí)壓力，和現(xiàn)實(shí)的矛盾難以調(diào)和。當(dāng)下社會(huì)物質(zhì)高度發(fā)展，人們對(duì)金錢的渴望反射到了青年人的身上，以至于影響到他們對(duì)愛情的選擇。青春的殘酷、初戀的失敗、前途的迷茫，避不開現(xiàn)實(shí)和生存的因素，處于初次愛戀中的主人公想要逃離現(xiàn)實(shí)，但是又未能逃脫。

除了以上兩種原因，初戀的失敗還可能是因?yàn)橐恍┎豢煽咕艿耐饬σ蛩匾鸬?，如轉(zhuǎn)學(xué)、生病、搬家等。比較有代表性的是《云水謠》和《第一次》，初戀對(duì)象命比紙薄，令人唏噓。

三、影片通過初戀所表達(dá)的對(duì)青春的理解

(一)青春回憶論：初戀是美好的，青春是珍貴的

初戀的一般周期在一年到三年，這相較漫長(zhǎng)的人生來說是短促的，但這短促的初戀給青年個(gè)體帶來的影響力卻是恒久的，也有可能是一生的，西方有句話是“First love is the best of all”。青春時(shí)期最難忘的感情莫過于初戀，所以青春電影里有關(guān)初戀形象的建構(gòu)最能引起觀眾共鳴。

新世紀(jì)后的青春電影帶有鮮明的懷舊風(fēng)格，他們要么回憶特殊歲月的愛情，要么追溯青澀校園生活，要么懷念已經(jīng)逝去的初戀。在青春電影中，導(dǎo)演在劇情開始的前期都會(huì)花很大的篇幅對(duì)初戀形象進(jìn)行描繪，展示愛情的甜蜜和美好，包括使用特寫鏡頭、唯美帶有柔光的畫面、干凈純粹的環(huán)境和使用浪漫清新的音樂等對(duì)初戀形象進(jìn)行烘托。影片里呈現(xiàn)的初戀是美好單純的，但它又是容易失敗的。就像《匆匆那年》里陳尋一直難忘穿白裙子的方茴；《孔雀》中姐姐在離婚后遇到了當(dāng)年暗戀的軍官，她笑著對(duì)他說：“我剛才還跟俺弟弟說，你會(huì)永遠(yuǎn)愛著我”②；《最美的時(shí)候遇見你》里，多年后成為職業(yè)白領(lǐng)的楊芳芳在街頭偶遇曾經(jīng)的初戀，心里百般滋味，卻也只是說一句：我們?cè)僖不夭蝗チ?。在青春電影中，初戀是最重要的一部分，正是因?yàn)槿菀资『筒豢蓮?fù)制的初戀，青春才更加珍貴，更加難以忘懷，更加值得回憶。

(二)青春妥協(xié)論：以初戀悲劇表現(xiàn)青春的妥協(xié)

在經(jīng)歷過初戀的甜蜜后，青春電影在發(fā)展部分會(huì)體現(xiàn)現(xiàn)實(shí)和青春的碰撞。初戀是美好的，現(xiàn)實(shí)卻是殘酷的，《致我們終將逝去的青春》《最美的時(shí)候遇見你》《同桌的你》等校園青春電影對(duì)物質(zhì)至上的主題表達(dá)得尤為鮮明。在上文分析初戀失敗的原因中即有體現(xiàn)，受社會(huì)環(huán)境的影響，特別是現(xiàn)代社會(huì)環(huán)境對(duì)于物質(zhì)基礎(chǔ)的要求，愛情在現(xiàn)實(shí)面前不得不妥協(xié)。初戀使主角對(duì)待愛情的態(tài)度從理想主義走向了現(xiàn)實(shí)主義，對(duì)他們來說，青春就是一個(gè)不得不妥協(xié)的過程。

《小時(shí)代》的導(dǎo)演郭敬明坦言他們這一代生下來就被物質(zhì)包圍，人的成長(zhǎng)、青春充斥了各種各樣讓人眼花繚亂的物質(zhì)。這是他們父輩所不會(huì)面臨的問題。《小時(shí)代》系列電影描述的初戀感情是與物質(zhì)掛鉤的，物質(zhì)在電影中有著舉足輕重的影響，它使顧里和顧源兩位富家子弟對(duì)各自產(chǎn)生吸引力?！吨挛覀兘K將逝去的青春》建構(gòu)的愛情也是現(xiàn)實(shí)的，鄭微的室友黎維娟向往城市的生活，因?yàn)橄胍隹h城走向更高處的愿望而放棄初戀愛人，秉承著待價(jià)而沽的心態(tài)去網(wǎng)羅能讓自己生活得更好的結(jié)婚對(duì)象，在她眼里愛情是可以為生活犧牲的。雖然關(guān)于黎維娟的初戀在電影里只是輔助線索，但依然能通過這個(gè)形象的塑造讓觀眾感受到影片想要傳達(dá)的：愛情在現(xiàn)實(shí)面前不堪一擊，青春有的時(shí)候不得不妥協(xié)。

(三)青春成長(zhǎng)論：審視自身并通過初戀樹立愛情觀和擇偶觀

《紅顏》《云水謠》《同桌的你》《我的青春期》《最美的時(shí)候遇見你》等影片在敘事結(jié)構(gòu)上時(shí)空跨度都很大，處于全知全能的視角。主角在成年后，再回憶自己的青春時(shí)光時(shí)既有懷念與追憶，又包含了對(duì)當(dāng)下現(xiàn)實(shí)生活的冷靜審視。反觀自身，初戀之于主人公來說是一次成長(zhǎng)。他們通過初戀樹立了愛情觀和擇偶觀并且開始審視自身，對(duì)青春來說這是一種成長(zhǎng)。

初戀除了影響到主人公的愛情觀之外，還會(huì)進(jìn)一步影響到擇偶觀。主角會(huì)把第一次失敗的經(jīng)歷作為教訓(xùn)，重新開始嘗試。青年個(gè)體在經(jīng)歷過美麗與哀愁的初戀后，會(huì)以失敗的情感體驗(yàn)為經(jīng)驗(yàn)。他們?cè)诳紤]婚姻的時(shí)候會(huì)更加理性而不是感性。《致我們終將逝去的青春》中“女神”阮莞和初戀男友的結(jié)局是悲傷的，這段失敗的初戀讓阮莞在青春歲月里成長(zhǎng)了，讓她明白愛情有的時(shí)候不是自己想象中的樣子。阮莞最后沒有選擇和相戀六年的初戀男友趙世永在一起，她選擇的是一個(gè)懂得照顧她的醫(yī)生。

注釋：

① 賈樟柯：《我的邊城，我的國(guó)》，陜西人民出版社，1990年版。

② 楊丹珂：《記憶與講述——“重返八十年代思潮”的人文學(xué)闡釋》，山東大學(xué)，2010年。