從獲獎作品說開，四個角度出發(fā)拍好紀(jì)錄片

楊志勇

摘 要：本文聯(lián)系紀(jì)錄片獲獎作品《我的家》《修鞋啞巴》拍攝當(dāng)中的一些心得體會，從紀(jì)錄片的題材的選取，人物的刻畫，細(xì)節(jié)的抓捏，長鏡頭運用四個角度講述了拍攝紀(jì)錄片的一些專業(yè)經(jīng)驗，闡述了如何拍好一個紀(jì)錄片的一些重要要素。

關(guān)鍵詞：紀(jì)錄片 題材 人物 長鏡頭 細(xì)節(jié)

紀(jì)錄片的拍攝，其實對于創(chuàng)作者來說是一種熬的過程，同時也是一種創(chuàng)作樂趣的享受過程。當(dāng)了十多年的專題片電視記者，本人有兩件紀(jì)錄片作品分別榮獲了湖南廣播電視獎評選中的一等獎和二等獎。他們分別是紀(jì)錄片《我的家》《修鞋的啞巴》。在創(chuàng)作經(jīng)驗上，我覺得有以下幾點值得一起來感悟和一起探討。

一：題材的選取并不一定在于大，有時小題材也能反映大時代。

紀(jì)錄片的創(chuàng)作，首先是題材的選取。題材不一定是轟轟烈烈，也可以小見大。有的題材雖小卻散發(fā)著時代的光芒，與時代的大方向，大情懷接軌。通過這兩件作品獲獎的感悟，其實在紀(jì)錄片題材選取時，要從現(xiàn)實生活泥土中挖掘，普通的老百姓中去尋找。不一定是新、奇、怪，小題材往往也能做出大文章。當(dāng)時有個五世同堂的人家，全家兄妹都特別和諧的生活在一起。這個的現(xiàn)象突出了一個情字，情字背后有一個關(guān)鍵人物的付出，就是一輩子勤勞的母親。這個題材雖小，如果不用心發(fā)現(xiàn)就會埋沒在蕓蕓眾生當(dāng)中。當(dāng)時我們記者親身體驗感覺到了，題材小，卻反映了中華民族的美好傳統(tǒng)，一種家的和諧，家的和諧就是國家的和諧，而且2005年當(dāng)時正在是倡導(dǎo)和諧社會的構(gòu)建，和諧社會是當(dāng)時時代的大主題。所以這個題材就脫穎而出的。后來一路過關(guān)斬將，被株洲市廣電評為社教紀(jì)錄片一等獎，同時又被同年又被湖南廣電評為當(dāng)年的社教紀(jì)錄片一等獎。修鞋的啞巴也是個小題材，當(dāng)時我了解到這樣一個有意思的啞巴。幾十年如一日堅守在街道一個角落，重復(fù)著一件事情。那就是修鞋。而且他是外地人，從浙江流浪到湖南株洲攸縣。在這里靠這一個手藝修鞋娶妻生子。我當(dāng)時寫了一篇散文，發(fā)表在株洲日報的文藝版頭條。后來2006年在臺里征集創(chuàng)優(yōu)作品的時候。腦海中靈光一閃，就把這個題材報上去了。當(dāng)時覺得這個題材小，卻反映一種大的情懷?？壳趧诳孔约弘p手勞動創(chuàng)造生活。而且啞巴生活的細(xì)節(jié)也特別有趣。一個平凡人在一個細(xì)微的角色中，也能散發(fā)自己獨特的光芒。結(jié)果這個題材得到了臺里的認(rèn)可，后來的省市評優(yōu)當(dāng)中。也一路綠燈。通過這兩個題材的選取。我感覺題材的選取。紀(jì)錄片，一定要來源于生活，來源于普通老百姓的點點滴滴，一定要有人間的煙火味，才能真正反映這個時代真實的生活模樣！這才是真正的在記錄我們的人生，我們的正在發(fā)生的社會。小人物也有大的視角有它獨特的時代痕跡。

二：人物成功的塑造，紀(jì)錄片就有了靈魂。

一個好的紀(jì)錄片，不是簡單的浮光掠影。還要有難以忘卻的個性鮮明的人物。人物是片子的靈魂。在我的家紀(jì)錄片當(dāng)中。一家五世同堂。把一家人緊緊地捆在一起是年邁的母親。這是個堅強勤勞的母親。用她的個人魅力把這個家緊緊的團(tuán)結(jié)在一起，幾十年如一日，凌晨四點要起床磨蘑芋，而且年邁也照常如此，把磨好的蘑菇挑到縣城的市場去買，別人價格一漲再漲，而老母親的魔芋價格一直不變，一直是四毛錢一斤。這就體現(xiàn)了一種做人的風(fēng)骨。正是這種風(fēng)骨，老母親處理家庭事務(wù)也公正公道。當(dāng)女兒和女婿發(fā)生矛盾時。母親第一個批評的是女兒，兒子和兒媳發(fā)生矛盾時，母親第一個批評是兒子。那就讓全家洋溢在一種快樂和諧的氣氛當(dāng)中。她說的最經(jīng)典的一句話如果一味地幫兒子，兒媳就會有意見。就會不會理兒子，孩子就會恨母親，簡單的一句話，道出了一種樸素的家庭相處道理。在這個紀(jì)錄片當(dāng)中。無論是文字和畫面。都刻畫了鮮明的母親的形象。特別是一封來信。用親戚的口吻，去贊揚這個母親，就將這個母親的形象刻畫的入木三分。修鞋的啞巴。啞巴是個個性鮮明的。他愛憎分明。碰見開好車的，收費高一點。老人和一些貧困百姓在稍微低一點。別人問他為什么。他手作方向狀，特別可愛。整個紀(jì)錄片，特別注重啞巴表情的一種刻畫，他的喜怒哀樂、他的平凡工作、他的樂于助人、他的兄弟哥們、他殘疾的兒子。整個片子都圍繞啞巴這個中心人物展開，啞巴這是個片子的中心靈魂人物。啞巴這個人物的成功塑造，整個片子也成功了一半，所以人物一定是紀(jì)錄片的核心。

三：紀(jì)錄片的拍攝一定要注意細(xì)節(jié)的抓捏。細(xì)節(jié)就是紀(jì)錄片的生命力。

紀(jì)錄片的拍攝，不一定大而全，往往一個細(xì)節(jié)的到位，整個片子頓時鮮活起來。細(xì)節(jié)的抓捏就是一個片子生命力，在我的家當(dāng)中，抓住了幾個細(xì)節(jié)。一個是老母親，每天早上自己起床。然后挨個把所有的兄弟姐妹都叫起來。另外還有就是她的蘑菇從不漲價。別人一漲再漲她就從不為所動。永遠(yuǎn)是四毛錢一斤。另外一家人看電視，小孩子幸福的依偎在母親的身上，這種幸福感，讓觀眾朋友感同身受。

四：紀(jì)錄片的拍攝。要注重長鏡頭的運用。超長鏡頭就是一種生活的表達(dá)、一種抒情、也是對人物的一種最好的刻畫。

在我的家當(dāng)中。用了幾個長鏡頭。一個就是老母親拉著板車，凌晨四點從家里出發(fā)。這拉板車是身影讓人暖心又感動。還有一個長鏡頭的運用一家其樂融融看電視的畫面。從窗戶拉開，然后拉到整個縣城的街道，也意味著一家的燈火，其實也在映襯著全城的煙火人間。一家和諧了，整個大家就和諧，大家是千千萬萬的小家的幸福組成的。在修鞋的啞巴當(dāng)中。首先就一個長鏡頭，啞巴修鞋的手，敲著鞋幫。叮叮叮叮。足足有一分鐘。而且在結(jié)尾的時候也重復(fù)這個畫面。這個長鏡頭。其實也在表達(dá)已經(jīng)60多歲的啞巴。他日復(fù)一日的重復(fù)的勞動。而且片子的首和尾相互呼應(yīng)。這就表達(dá)了啞巴的一輩子就是修鞋。但是把生活卻修得有滋有味，有頭有尾。其實生活當(dāng)中，我們不必做轟轟烈烈的驚天大事。把小事做好。也是一種難得的獲得。啞巴還有一個長鏡頭的運用。就是他看見別人推自行車過來。如果自行車沒氣。啞巴就動手幫的修起來。整個畫面連貫。也表達(dá)了啞巴樂于助人的一種人物形象。有時候長鏡頭的運用。比文字的刻畫更加有力量。通過畫面。觀眾自然的去感受畫面的力量。還有一個長鏡頭，父子倆收拾完東西，一起披著暮色，踩著自行車一起回家。鏡頭一直跟蹤他們的背影。很多長鏡頭運用，讓整個片子看起來，特別溫暖、特別有力量。