網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)緣何成為影視改編的“香餑餑”
——兼談網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)影視改編熱潮的問(wèn)題與走向

■楊笑雨

——兼談網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)影視改編熱潮的問(wèn)題與走向

■楊笑雨

隨著《瑯琊榜》《花千骨》《何以笙簫默》《羋月傳》等一系列由網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)改編成的影視作品的熱播，網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)影視改編正在成為人們的熱議話題。那么，這種新興的從文字到影像的轉(zhuǎn)換熱潮為什么會(huì)現(xiàn)在出現(xiàn)？又是什么造成了我國(guó)影視行業(yè)大舉引進(jìn)并改編網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)，而且持續(xù)升溫呢？論文試圖從我國(guó)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)影視改編現(xiàn)狀、改編熱原因及影視改編中存在的問(wèn)題等方面進(jìn)行分析，并力求探索網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)影視改編健康發(fā)展的方向。

網(wǎng)絡(luò)小說(shuō) 創(chuàng)作平臺(tái) 影像時(shí)代 影視改編熱潮

一、我國(guó)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)影視改編現(xiàn)狀。

從2004年中國(guó)第一部網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)《第一次親密接觸》被搬上熒屏開始，網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)便漸漸走進(jìn)人們的視線，并且展現(xiàn)出前所未有的強(qiáng)勁勢(shì)頭，隨著熒屏走進(jìn)千家萬(wàn)戶，實(shí)現(xiàn)了一次從文字到圖像的質(zhì)的飛躍。從古裝穿越題材劇目《步步驚心》到現(xiàn)代都市題材劇目《裸婚時(shí)代》，從電視劇《后宮甄嬛傳》到電影大熒幕《那些年，我們一起追過(guò)的女孩》《失戀33天》等，幾乎每一部網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)改編劇目都收獲了巨大成功，引發(fā)了人們的極大關(guān)注。

現(xiàn)如今，備受關(guān)注的《瑯琊榜》《花千骨》《何以笙簫默》《羋月傳》等題材多樣的電視劇幾乎都是根據(jù)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)改編而成，更是引爆一輪又一輪的收視狂潮，持續(xù)占據(jù)微博話題榜榜首，網(wǎng)絡(luò)點(diǎn)擊量持續(xù)攀升。這些影視作品也紛紛斬獲各大電影電視獎(jiǎng)項(xiàng)，熱議度高居不下。此類作品中，當(dāng)下主要存在以下幾種比較普遍且受到讀者喜愛的題材類型，活躍度較高：

青春言情類。愛情與青春對(duì)大多數(shù)人來(lái)說(shuō)都是美好的，大多數(shù)人的青春都充滿著憧憬、夢(mèng)想、悸動(dòng)，有著不知天高地厚卻義無(wú)反顧的張揚(yáng)，有著少年所獨(dú)有的懵懵懂懂卻刻骨銘心的愛情。網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)就是抓住了時(shí)下懷舊的這一特點(diǎn)，以青春和愛情為題材，恰好契合了大眾的接受心理，由此奠定了深厚的讀者基礎(chǔ)，同時(shí)為以后的影視改編也奠定了觀眾基礎(chǔ)。比如，根據(jù)九把刀同名小說(shuō)改編的電影《那些年我們一起追的女孩》和根據(jù)辛夷塢同名小說(shuō)改編的電影《致我們終將逝去的青春》，都是記錄了70后、80后年輕時(shí)代的生活。由于主人公的故事完美契合了觀眾的經(jīng)歷，所以我們?cè)谟^看電影的時(shí)候，更容易將自己代入其中，尋找自己的影子。由此，相關(guān)影視作品也獲得了良好的口碑與收益。

現(xiàn)代都市類。現(xiàn)代都市這一類型的題材主要為電視劇改編提供了一個(gè)良好的切入點(diǎn)。電視劇不同于電影，其自身的特點(diǎn)決定了它更適合日常敘事的模式，“所謂日常敘事就是以日常生活為核心，圍繞日常生活進(jìn)行文本構(gòu)建、意義闡釋和審美表達(dá)，在這里，瑣碎的、被人們習(xí)焉不察的日常生活事件與生活空間成為敘事、審美、價(jià)值觀以及意識(shí)形態(tài)體現(xiàn)與挖掘的對(duì)象”。也就是說(shuō)電視劇中反映的家長(zhǎng)里短、柴米油鹽實(shí)際上就是人們的日常生活。由于更大程度地貼近了生活實(shí)際，較為容易受到關(guān)注，所以網(wǎng)絡(luò)寫手們經(jīng)常會(huì)在這一類型題材中選擇各種“熱門話題”進(jìn)行創(chuàng)作，吸引了人們的眼球，比如“房奴”、“剩女”、“裸婚”、“育兒”、“七年之癢”等等。相應(yīng)地，根據(jù)這類網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)改編的電視劇的收視率也居高不下，引發(fā)了人們的強(qiáng)烈討論。例如《蝸居》《裸婚時(shí)代》《小兒難養(yǎng)》等在各大電視臺(tái)輪番上映，引爆一輪又一輪的收視狂潮。

生活穿越類。隨著《宮鎖心玉》的熱播，穿越題材的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)開始大量涌現(xiàn)。其實(shí)很早之前這一類型的小說(shuō)就已經(jīng)獲得極大成功，例如《尋秦記》《穿越時(shí)空的愛戀》等。穿越時(shí)空類小說(shuō)不以反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)或個(gè)人抒發(fā)等為目的，同時(shí)也不同于諜戰(zhàn)、婆媳關(guān)系等重復(fù)出現(xiàn)的作品，而是以極富戲劇性的方式滿足了大多數(shù)讀者“白日夢(mèng)”的心理。比如，《宮鎖心玉》《步步驚心》等作品就滿足了年輕女性對(duì)愛情的幻想。

早在2015年廣電總局發(fā)布的數(shù)據(jù)就顯示，我國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)用戶規(guī)模達(dá)2.94億，網(wǎng)民使用率為45.3%，從事網(wǎng)絡(luò)文學(xué)業(yè)務(wù)的民營(yíng)網(wǎng)站上千家。網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)日更新文字量逾1.5萬(wàn)字，年上線作品超過(guò)100萬(wàn)字，網(wǎng)絡(luò)作家超過(guò)250萬(wàn)人，10萬(wàn)名作者通過(guò)創(chuàng)作獲得經(jīng)濟(jì)效益，其中最多的年收入高達(dá)5000萬(wàn)元。2014年有114部網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)被購(gòu)買影視版權(quán)，平均每部版權(quán)費(fèi)100萬(wàn)元，而2016年拍攝的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)影視改編作品多達(dá)80多部。這也讓網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)改編影視版權(quán)的價(jià)格水漲船高。四年前，一部網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品的版權(quán)費(fèi)在30萬(wàn)元左右，而如今，大批小說(shuō)版權(quán)費(fèi)開價(jià)遠(yuǎn)遠(yuǎn)不止200萬(wàn)元，價(jià)格增長(zhǎng)了7倍多。

一系列讓人目瞪口呆的數(shù)據(jù)顯示，我國(guó)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)被改編成影視作品的熱潮還在繼續(xù)，且在短期之內(nèi)不會(huì)消退。

二、網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的快速發(fā)展及網(wǎng)絡(luò)創(chuàng)作的自由性、影像時(shí)代的到來(lái)等為影視改編提供了豐厚的土壤。

首先，新媒介及數(shù)字化技術(shù)的發(fā)展使得網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)迅速崛起?！坝耙暸c小說(shuō)的關(guān)系淵源已久，從影視誕生開始一直到今天，小說(shuō)都為影視藝術(shù)提供了豐富的源泉?！本W(wǎng)絡(luò)小說(shuō)影視改編之所以能夠發(fā)展成為我國(guó)當(dāng)下影視行業(yè)的一種趨勢(shì)，形成一股不可抵擋的潮流，其主要原因就在于中國(guó)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的蓬勃發(fā)展給影視改編提供了豐厚的土壤。

這一新興的從文字到影像的演繹方式，突破了傳統(tǒng)文學(xué)守株待兔的局面。而對(duì)于劇本相對(duì)貧乏的影視界來(lái)說(shuō)，網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的大量涌現(xiàn)也恰好為其提供了創(chuàng)作素材和精神支撐。導(dǎo)演張藝謀曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：“我一向認(rèn)為中國(guó)電影離不開中國(guó)文學(xué)，中國(guó)一大批好電影都改編自小說(shuō)，我們研究中國(guó)當(dāng)代電影，首先要研究中國(guó)當(dāng)代文學(xué)，因?yàn)橹袊?guó)電影永遠(yuǎn)沒(méi)有離開文學(xué)這根拐杖。中國(guó)有好電影，首先要感謝作家們的好小說(shuō)為電影提供了再創(chuàng)造的可能性。如果拿掉這些小說(shuō)，中國(guó)電影的大部分都不會(huì)存在?！币虼?，對(duì)于網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)和電視劇及電影的關(guān)系來(lái)說(shuō)，“他們之間不像人們所想象的那么密切，也不像人們想象得那么疏遠(yuǎn)，二者都是在現(xiàn)代意義上產(chǎn)生的敘事樣式，而且都帶有某種大眾文化的印記，都作為最廣泛的被接受和閱讀的樣式，它們之間的影響是相當(dāng)直接的”。

近年來(lái)，我國(guó)經(jīng)濟(jì)呈現(xiàn)出飛速發(fā)展的態(tài)勢(shì)。經(jīng)濟(jì)發(fā)展促使人們的生活節(jié)奏隨之變快，舊有的傳統(tǒng)閱讀方式已經(jīng)不能適應(yīng)快節(jié)奏的生活方式。但經(jīng)濟(jì)發(fā)展使人們生活節(jié)奏加快的同時(shí)，也使得技術(shù)發(fā)展得到了極大提升?；ヂ?lián)網(wǎng)在中國(guó)也迎來(lái)了發(fā)展的春天，直接推動(dòng)了人們閱讀方式的一場(chǎng)大變革。馬歇爾·麥克盧漢認(rèn)為，媒介是社會(huì)發(fā)展的最基本動(dòng)力。他曾在其《理解媒介——論人的延伸》中說(shuō)過(guò)，任何媒介的使用或人的延伸都改變著人際依存模式，正如他改變我們的感覺(jué)的比率一樣?！币虼艘劳芯W(wǎng)絡(luò)傳播的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)適時(shí)出現(xiàn)，迎合了大眾的閱讀方式和習(xí)慣，在自身獲得發(fā)展的同時(shí)也給我國(guó)影視界的發(fā)展提供了豐富的資源與基礎(chǔ)。

我們可以看到媒介作為傳遞信息的工具，會(huì)對(duì)社會(huì)和處在社會(huì)中的我們產(chǎn)生強(qiáng)而有力的影響。但同時(shí)我們也不可忽視處在信息社會(huì)的當(dāng)下，傳播方式的改變也強(qiáng)有力地影響著人類的信息接收與傳遞?！霸凇逗蟋F(xiàn)代主義與文化理論》中，杰姆遜曾經(jīng)概括說(shuō)，到目前為止存在的人類文化模式：其一是原始社會(huì)口口相傳的以口語(yǔ)為媒介傳播的‘聽’文化；其二是文字乃至后來(lái)印刷術(shù)造紙術(shù)發(fā)明后，產(chǎn)生的‘讀’文化；其三是電子媒介的產(chǎn)生到網(wǎng)絡(luò)信息大發(fā)展時(shí)代的‘看’文化。區(qū)別于之前的‘聽’文化和‘讀’文化，‘看’文化則是以數(shù)字影像為主，文字為輔，徹底打破了傳統(tǒng)意義上一種形象單純反映現(xiàn)實(shí)的思路，而是構(gòu)成了‘他人引導(dǎo)’的現(xiàn)代新文化。這三種文化也可以簡(jiǎn)要概括為，人類在自身發(fā)展歷史過(guò)程中依次存在的三種不同文學(xué)——口頭文學(xué)、印刷文學(xué)、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)。而值得注意的是，這三種文化模式也代表了人在社會(huì)三種不同的生活狀態(tài)和自我體驗(yàn)?！?/p>

今天，通過(guò)網(wǎng)絡(luò)傳遞信息，正在成為我們生活中不可阻擋的潮流與趨勢(shì)，而諸如《羋月傳》《瑯琊榜》等網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)，也必將成為文學(xué)發(fā)展的一種態(tài)勢(shì)，甚至日趨主流。由此帶來(lái)的另一種由文字向圖像的轉(zhuǎn)換，即文學(xué)作品由簡(jiǎn)單的靜態(tài)文字轉(zhuǎn)向豐富多彩的有聲音有畫面的動(dòng)態(tài)影視作品，這是文學(xué)形態(tài)發(fā)展的一種必然。

其次，網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)迎合大眾心理，情節(jié)跌宕起伏，得到了影視改編的偏愛。網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)不同于傳統(tǒng)文學(xué)，在選則題材方面主要迎合大眾心理，根據(jù)人們的興趣和愛好進(jìn)行創(chuàng)作，以獲得關(guān)注與支持。由于網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)主要讀者群體是網(wǎng)民，而現(xiàn)階段快節(jié)奏的生活決定了網(wǎng)上閱讀只能是一種“淺閱讀”和“快速閱讀”，而這種方式很容易受網(wǎng)絡(luò)廣告、圖片、聲音等因素的影響和干擾。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的作者如果想持續(xù)有效地吸引讀者的注意力，就要在適當(dāng)選材的基礎(chǔ)上利用跌宕起伏的情節(jié)吸引讀者，而故事情節(jié)的曲折離奇恰好也是影視作品吸引觀眾的殺手锏。比如《盜墓筆記》作為網(wǎng)劇的熱播，除了演員擁有較高的顏值之外，其依據(jù)的同名小說(shuō)的情節(jié)就跌宕起伏，懸念層出不窮，因此吸引了一大批讀者粉絲。這也使得據(jù)此改編的影視作品在開播前就有著極高的關(guān)注度，使這部劇的熱播成為一種必然?？傊?，網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)情節(jié)戲劇化程度高、沖突集中激烈、故事性強(qiáng)等特點(diǎn)，使其具備了良好的改編潛質(zhì)。而且我們可以看到的是，不管是2015、2016年已經(jīng)改編成功進(jìn)行播出或放映的影視作品，還是2017年即將進(jìn)行改編或進(jìn)入開拍模式的作品，制作方已不再單純將編劇的任務(wù)全部交給專業(yè)編劇來(lái)做，而更多的是依靠作品的原作者進(jìn)行再創(chuàng)作。由于更加熟悉人物的心理及情節(jié)故事的發(fā)展走向，原作者在改編的過(guò)程中會(huì)更加得心應(yīng)手，使得影視改編作品從靜態(tài)文字到動(dòng)態(tài)畫面的轉(zhuǎn)換過(guò)程更加流暢。

第三，網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的語(yǔ)言通俗簡(jiǎn)潔，非常符合影視劇本的要求。網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)是不折不扣的通俗文學(xué)。通俗化使得網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)更符合大眾口味，在一開始就擁有深厚的讀者基礎(chǔ)。改編成影視劇后，這類作品和其他作品相比，在讀者關(guān)注度等方面，一開始就處于遙遙領(lǐng)先的地位，這就更加推動(dòng)形成了網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的影視改編熱潮。相對(duì)于傳統(tǒng)的紙媒文學(xué)，網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)更多的是采用現(xiàn)實(shí)生活中通俗簡(jiǎn)潔的常用語(yǔ)言，包括俗語(yǔ)口頭語(yǔ)等，用簡(jiǎn)單易聯(lián)想的生活化的方式將所要表達(dá)的內(nèi)容描寫出來(lái)。由于減少了晦澀難懂的書面語(yǔ)言，增加了簡(jiǎn)短明晰的人物對(duì)話，網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)在改編成影視劇本的過(guò)程中具有了得天獨(dú)厚的優(yōu)勢(shì)。而根據(jù)現(xiàn)階段的發(fā)展趨勢(shì)，一些網(wǎng)絡(luò)作家在創(chuàng)作時(shí)，又有意識(shí)地為可能進(jìn)行的影視改編打好基礎(chǔ)，在語(yǔ)言表達(dá)方面自覺(jué)地向影視作品靠攏。因此，“編劇只要在網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的基礎(chǔ)上稍作加工就成了劇本?！?/p>

第四，網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)的開放性及網(wǎng)絡(luò)創(chuàng)作的自由性，大大推動(dòng)了網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的影視改編熱潮?；ヂ?lián)網(wǎng)為網(wǎng)絡(luò)作家提供了一個(gè)自由、開放的創(chuàng)作平臺(tái)，普通文學(xué)愛好者都有成為寫作者的自由，這使得網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的寫作不再像傳統(tǒng)寫作一樣局限于正規(guī)作家的創(chuàng)作，社會(huì)各個(gè)領(lǐng)域的文學(xué)創(chuàng)作愛好者都能夠加入網(wǎng)絡(luò)寫作的隊(duì)伍。近年來(lái)，開放的平臺(tái)使得網(wǎng)絡(luò)作家的數(shù)量急速攀升，而作家數(shù)量的龐大也使得網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)數(shù)量急速增加，從而為影視改編提供了豐富的素材。

網(wǎng)絡(luò)作家除了數(shù)量龐大之外，還擁有年輕的特點(diǎn)。年齡優(yōu)勢(shì)使得他們能敏銳地捕捉生活熱點(diǎn)，快速地反映鮮活的現(xiàn)實(shí)生活，創(chuàng)作符合年輕人審美口味的作品。比如，在臺(tái)灣地區(qū)創(chuàng)造票房紀(jì)錄的根據(jù)九把刀同名小說(shuō)改編的《那些年，我們一起追過(guò)的女孩》《等一個(gè)人的咖啡》以及口碑爆棚的《我的少女時(shí)代》，這些作品都因迎合了年輕群體的審美趣味而受到追捧。就是說(shuō)，網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的許多題材恰好都是影視改編急需的資源類型，改編網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)自然也就成為影視產(chǎn)業(yè)開辟類型化前進(jìn)道路的理想選擇之一。

除了平臺(tái)的開放以外，網(wǎng)絡(luò)虛擬的特點(diǎn)使網(wǎng)絡(luò)作家的身份、背景等虛化,這讓很多網(wǎng)絡(luò)作家在創(chuàng)作作品的時(shí)候能擺脫現(xiàn)實(shí)社會(huì)的束縛,盡情地張揚(yáng)個(gè)性,大膽地書寫自己的理想抱負(fù)，不在乎他人的眼光。也可以大膽地表達(dá)對(duì)這個(gè)社會(huì)的屬于自己的看法，忽視社會(huì)的整體輿論。這種極富個(gè)性化的寫作，消解了傳統(tǒng)作家創(chuàng)作時(shí)想要得到認(rèn)可的功利性以及受到主流文化限制的創(chuàng)作特點(diǎn)。即使在某些程度上依然有所限制，但這種由虛擬得來(lái)的創(chuàng)作的自由也使得網(wǎng)絡(luò)文學(xué)題材出現(xiàn)了創(chuàng)新,如穿越、架空、玄幻等。

當(dāng)然，網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)作家除了在寫作方面擁有更大的自由以外,網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品的發(fā)表相較于傳統(tǒng)紙質(zhì)文學(xué)作品也具有極高的便利性。只要在有網(wǎng)絡(luò)的地方，無(wú)論是將作品上傳到網(wǎng)絡(luò)供人閱讀,還是有了靈感進(jìn)行創(chuàng)作或修改,都可以即時(shí)進(jìn)行?？偠灾?，網(wǎng)絡(luò)創(chuàng)作的自由性、發(fā)表文本的便捷性以及區(qū)別于傳統(tǒng)文學(xué)需要遵從嚴(yán)謹(jǐn)?shù)奈膶W(xué)行文格式、語(yǔ)言內(nèi)容等標(biāo)準(zhǔn)要求的特點(diǎn),大大激發(fā)了人們寫作的積極性,讓更多人拿起“筆桿”開始個(gè)性化寫作。這種自由化的創(chuàng)作為影視改編提供了巨大的便利——不需要嚴(yán)格遵循原著改編的固化思維，劇本的操刀者在改編網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)過(guò)程中可以發(fā)揮自由想象進(jìn)行創(chuàng)作。

第五，影像時(shí)代的到來(lái)助力網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)走上熒屏。經(jīng)濟(jì)的快速發(fā)展和社會(huì)的優(yōu)勝劣汰，使得今天的人們面臨著巨大的生活工作壓力，大家亟需找到一個(gè)途徑進(jìn)行思想和情感的宣泄。

隨著網(wǎng)絡(luò)技術(shù)成熟后與電視電影的聯(lián)姻，各種影像信息裹挾的視覺(jué)沖擊，帶給人們前所未有的愉悅感受?！坝跋駮r(shí)代的到來(lái)在潛移默化中改變了我們的行為方式，視覺(jué)觀感令我們的思維方式悄然變化。”由此學(xué)界提出了視覺(jué)文化理論，“視覺(jué)文化是指文化脫離了以語(yǔ)言為中心的理性主義形態(tài)，日益轉(zhuǎn)向以形象為中心，特別是以影像為中心的感性主義形態(tài)。視覺(jué)文化不但標(biāo)志著一種文化形態(tài)的轉(zhuǎn)變與形成，而且意味著人類思維方式的一種轉(zhuǎn)變”。于是，大家的欣賞越來(lái)越習(xí)慣于從靜態(tài)文字到動(dòng)態(tài)影像的轉(zhuǎn)換，甚至已經(jīng)表現(xiàn)出對(duì)作為視覺(jué)影像的影視作品的依賴。這種依賴亦是大眾內(nèi)心情感的外化反映。“這種迷戀反映出現(xiàn)代人在競(jìng)爭(zhēng)激烈、信息爆炸的社會(huì)里，深感內(nèi)心的孤獨(dú)與寂寞，渴望增加對(duì)外界的了解，盼望通過(guò)休閑娛樂(lè)排解內(nèi)心的苦悶與煩惱”。

正是由于人們?nèi)諠u形成的對(duì)動(dòng)態(tài)影像、畫面的依賴性，影視創(chuàng)作者才為了滿足觀眾需求，選擇大量網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)進(jìn)行改編，從而助力這類作品越來(lái)越多地走上熒屏。

三、把握網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)影視改編的走向，推動(dòng)實(shí)現(xiàn)從“文字的網(wǎng)絡(luò)狂歡”到“影像的饕餮盛宴”的完美跨越。

網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)影視改編的走向，目前有兩點(diǎn)比較清晰。

首先，觀眾“參與”創(chuàng)作。不同于傳統(tǒng)小說(shuō)的創(chuàng)作，網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)不是寫成后一次性被搬上網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)，很多網(wǎng)絡(luò)作家是通過(guò)日常更新的方式每完成一章或一節(jié)內(nèi)容就即時(shí)上傳到網(wǎng)絡(luò)，通過(guò)了解網(wǎng)上讀者的關(guān)注度來(lái)完成小說(shuō)的后續(xù)創(chuàng)作，或者根據(jù)網(wǎng)友的偏向與喜好進(jìn)行修改或重構(gòu)。從這個(gè)角度上看，網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的更像是由作者和讀者共同完成的作品。根據(jù)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)改編而成的影視作品也沿襲了這樣一個(gè)特點(diǎn)，即通過(guò)讀者或者觀眾的反映確定改編而成的影視作品的走向和結(jié)局，以此來(lái)滿足更可能多的觀眾的喜好。

比如由桐華小說(shuō)《被時(shí)光掩埋的秘密》改編而成的電視劇《最美的時(shí)光》，就最大限度地讓觀眾參與其中。因?yàn)閺男≌f(shuō)開始讀者就對(duì)結(jié)局產(chǎn)生了不一樣態(tài)度，因此電視劇在進(jìn)行拍攝的過(guò)程中就根據(jù)這一情況拍攝了三種不同結(jié)局，最后在播出的時(shí)候，制作方通過(guò)網(wǎng)上投票等方式讓觀眾選出自己心目中的結(jié)局，然后將數(shù)據(jù)進(jìn)行匯總，最后選擇觀眾最欣賞的結(jié)局方式進(jìn)行放送。所以說(shuō)，由網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)進(jìn)行的影視改編能夠使讀者及觀眾最大程度參與其中，擴(kuò)大了受眾基礎(chǔ)。同時(shí)通過(guò)讀者及觀眾的反映，制片單位可以有意識(shí)地在人們反應(yīng)的問(wèn)題及看法的基礎(chǔ)上有針對(duì)性地進(jìn)行作品修改，避免影視作品流于形式和低俗。

其次，“影劇聯(lián)動(dòng)”流行。從目前放送和上映的作品來(lái)看，網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)影視改編的另一個(gè)趨勢(shì)即“影劇聯(lián)動(dòng)”，就是同一部網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)進(jìn)行電視劇和電影的兩種改編，然后分別進(jìn)行播出和上映。

據(jù)了解，今后“影劇聯(lián)動(dòng)”現(xiàn)象會(huì)更加頻繁，有業(yè)內(nèi)人士提出，“現(xiàn)在的IP改編速度大大加快，希望從知名IP開始，在電視劇階段蓄積粉絲，并最終在游戲和電影階段引爆市場(chǎng)?！笨v向來(lái)看，IP熱意味著培養(yǎng)粉絲，使影視內(nèi)容逐漸從單個(gè)產(chǎn)品向產(chǎn)業(yè)鏈進(jìn)行延伸；橫向來(lái)看，IP則代表著作品的持久性，意味著影視界正在嘗試由單個(gè)作品向系列作品進(jìn)行拓展。“‘影劇聯(lián)動(dòng)’在短時(shí)間內(nèi)可以迅速的將一個(gè)IP的觀眾熟知程度推至高處，使其知名度以及關(guān)注度得到迅速擴(kuò)大，形成一個(gè)一加一大于二的局面，促使同一個(gè)IP利益最大化，這對(duì)于任何一個(gè)影視公司來(lái)說(shuō)都是利大于弊的買賣?！倍鴱膹V電總局發(fā)布的一系列數(shù)據(jù)看，如今我國(guó)已經(jīng)初步形成了一個(gè)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)IP生態(tài)鏈，即網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)→影視作品→游戲→其他衍生品（包括音像制品、動(dòng)漫、電視節(jié)目、授權(quán)商品等）。這一生態(tài)鏈的形成無(wú)意將促使我國(guó)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)甚至整個(gè)文學(xué)領(lǐng)域的商品化，杰姆遜認(rèn)為,“到了后現(xiàn)代主義階段,文化已經(jīng)完全大眾化了,高雅文化與通俗文化，純文學(xué)與通俗文學(xué)的距離正在消失。商品化進(jìn)入文化意味著藝術(shù)作品正在成為商品，甚至理論也成為商品?！倍膶W(xué)作品的商品化，也會(huì)在一定程度上有利于我國(guó)文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，增強(qiáng)我國(guó)文化產(chǎn)業(yè)的整體競(jìng)爭(zhēng)力。

當(dāng)然，我們也要看到“影劇聯(lián)動(dòng)”現(xiàn)象的弊端?！斑@個(gè)現(xiàn)象的出現(xiàn)，表明了制片公司在內(nèi)容制作上試圖抄近路省腦力的做法。對(duì)IP的過(guò)度追捧和原創(chuàng)IP的缺乏，是導(dǎo)致‘影劇聯(lián)動(dòng)’的本質(zhì)原因之一，IP短期內(nèi)過(guò)度開發(fā)可能會(huì)造成透支性消費(fèi)的弊端?！?/p>

同時(shí)，雖然網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的影視改編會(huì)給影視作品帶來(lái)巨大的關(guān)注度并引發(fā)討論，但是由于改編是將網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)從靜態(tài)文字改變成為動(dòng)態(tài)圖像和畫面，呈現(xiàn)出來(lái)的故事往往很難完全符合網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的原貌。而且“一千個(gè)讀者心中有一千個(gè)哈姆雷特”，現(xiàn)實(shí)中很難找到一個(gè)演員既符合小說(shuō)中所描述的人物形象又能完全滿足觀眾的期待。關(guān)注度越高的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)，往往越是眾口難調(diào)，演員的表演與讀者的想象有落差，很難讓所有人都接受?！拔膶W(xué)形象一旦具體化定型化，它的豐富內(nèi)涵就必然要大打折扣，換一種說(shuō)法，文學(xué)形象其實(shí)存在于讀者心中，個(gè)人心中的形象不盡相同，而具體的銀幕形象不可能符合所有人心目中的原形?！?/p>

另外，隨著將網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)改編成影視作品已經(jīng)發(fā)展成為一股熱潮，很多網(wǎng)絡(luò)作家看到了其中的巨大收益，紛紛開始了投機(jī)創(chuàng)作。近年來(lái)，我國(guó)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)數(shù)量激增，但是質(zhì)量卻沒(méi)有隨著數(shù)量的迅速增長(zhǎng)而獲得迅速提高，這也使得我國(guó)的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作陷入了發(fā)展的瓶頸期。因此，雖然目前就整個(gè)影視行業(yè)的發(fā)展現(xiàn)狀來(lái)看，網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的影視改編持續(xù)升溫，但并不是網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的成功就注定了改編會(huì)成功，也不是所有的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)都能改編成為影視作品，而一些改動(dòng)較大而又不合大眾審美心理的作品，肯定會(huì)受到觀眾的詬病。

要想提高我國(guó)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的質(zhì)量并促進(jìn)影視改編的進(jìn)步與發(fā)展，其實(shí)我們可以從文學(xué)批評(píng)入手?！拔膶W(xué)創(chuàng)作與文學(xué)批評(píng)歷來(lái)都被認(rèn)為是文學(xué)不可或缺的兩翼。當(dāng)前中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，創(chuàng)作生機(jī)勃勃，批評(píng)卻悄無(wú)聲息。讀者對(duì)于作品的評(píng)論和反饋雖能及時(shí)的起到一定作用，但從專業(yè)角度而言，網(wǎng)友對(duì)于作品的批評(píng)大多限于感性層面的體驗(yàn)，‘平民批評(píng)’還不足以對(duì)抗網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的弊病?！痹谀撤N意義上，文學(xué)批評(píng)能夠從專業(yè)的角度給網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品進(jìn)行指導(dǎo)，從而更好地規(guī)范網(wǎng)絡(luò)創(chuàng)作，進(jìn)而有效地提升網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的質(zhì)量。同時(shí)，作者是創(chuàng)作的關(guān)鍵，想要提高網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的質(zhì)量并為影視改編提供優(yōu)秀劇本，網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)作者必須努力提高自己的見識(shí)，開闊自己的視野，依靠自身的思想文化深度和獨(dú)特的行文，在在浩如煙海的網(wǎng)絡(luò)作品中脫穎而出。

網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)與影視作品屬于不同的藝術(shù)形式。為了使更多的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)改編為影視作品，加強(qiáng)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)作家對(duì)影視改編的認(rèn)知至關(guān)重要。這種認(rèn)知的加強(qiáng)可以讓他們創(chuàng)作的作品更具有可改編性，為影視改編儲(chǔ)備更多素材?！氨热缂t袖添香網(wǎng)站專門創(chuàng)立‘出版影視’專欄，強(qiáng)力推薦最具影視改編潛力作品，將網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)與影視劇改編捆綁在一起，促進(jìn)了具有影視改編潛力作品的寫作?！贝送庥耙晞?chuàng)作時(shí)邀請(qǐng)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)原作者擔(dān)任編劇，也可以進(jìn)一步拉近網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)與影視制作與改編的距離。例如電視劇《杉杉來(lái)吃》《何以笙簫默》的編劇就都選用了作品原作者顧漫進(jìn)行編劇的再創(chuàng)作，而《后宮甄嬛傳》的作者流瀲紫在《后宮如懿傳》尚未創(chuàng)作完成的時(shí)候，其作品的改編計(jì)劃也已經(jīng)成型。這樣一些已經(jīng)具有豐富影視改編經(jīng)驗(yàn)的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)作家的成長(zhǎng)，對(duì)相關(guān)作品的影視改編無(wú)疑具有極大的正面推動(dòng)作用。

一部網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品改編的成功與否，取決于改編后的影視作品能否在內(nèi)容和藝術(shù)表現(xiàn)上打動(dòng)觀眾。網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的影視改編熱潮還在持續(xù)，如何讓這股熱潮持續(xù)健康地發(fā)展，實(shí)現(xiàn)從“文字的網(wǎng)絡(luò)狂歡”到“影像的饕餮盛宴”的完美跨越，是現(xiàn)階段我們應(yīng)該不懈努力的方向。

（作者單位：山東大學(xué)文學(xué)院）

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