談電影《面紗》的浪漫主義改編

李園園

(鄭州大學(xué)西亞斯國際學(xué)院，河南 鄭州 451150)

毛姆的小說《面紗》曾兩次被改編為電影登上大銀幕，毛姆小說中的尖銳和犀利賦予這個(gè)愛情故事獨(dú)特的韻味。導(dǎo)演約翰·卡蘭執(zhí)導(dǎo)的最新版《面紗》進(jìn)行的是一次浪漫主義的改編，電影消解了小說中關(guān)于愛情與婚姻虛偽的論調(diào)，美化并集中闡述何為永恒的愛情。

一、浪漫主義主題改編

毛姆小說的主要特征就是冷靜、犀利、客觀地剖析人性的弱點(diǎn)，深入描繪人性的復(fù)雜與丑陋、人際關(guān)系的畸形、不同社會(huì)階層的生存狀態(tài)?！睹婕啞肥敲窎|方之旅的產(chǎn)物，結(jié)合了他在中國旅行的見聞，打造了這樣一部充滿悲情色彩的長篇小說。無愛的婚姻，婚姻中的不忠、憤怒、復(fù)仇等，毛姆賦予這個(gè)故事太多的悲情色彩。吉蒂為了現(xiàn)實(shí)不得不與自己不愛的陌生男人費(fèi)恩結(jié)婚，她以為等待自己的是一個(gè)充滿刺激的嶄新世界，費(fèi)恩的木訥內(nèi)斂、沉默寡言卻讓她失望，幽默風(fēng)趣、充滿男性魅力的英國外交官查理·湯森給了她性和生活的刺激，然而短暫的偷情生活很快就被費(fèi)恩發(fā)現(xiàn)了。費(fèi)恩在娶吉蒂之前就知道，她是一個(gè)頭腦空空、追求浮華生活的物質(zhì)女孩，但是他在舞會(huì)上對(duì)她一見鐘情，深深地被她吸引。他以為自己帶吉蒂來到遙遠(yuǎn)的中國，會(huì)讓吉蒂慢慢地愛上他，吉蒂對(duì)婚姻的不忠誠讓他徹底失望，內(nèi)心被憤怒填滿的費(fèi)恩唯有將吉蒂帶到更為偏僻的鄉(xiāng)村——霍亂暴發(fā)的重災(zāi)區(qū)，徹底將她與現(xiàn)實(shí)社會(huì)隔離?；橐鲋械谋撑?、欺騙、怨恨和復(fù)仇，小說中二人的故事并不美好，人性中的丑陋得到了淋漓盡致的展現(xiàn)。

然而，在電影《面紗》改編過后，消解了毛姆小說中冰冷、殘酷的一面，用浪漫主義的手法將這個(gè)故事打造成為浪漫唯美、令人唏噓的愛情故事，打著永恒愛情的名義重新書寫了小說的故事。電影中的吉蒂雖然在婚姻中出軌，費(fèi)恩醫(yī)生同樣如小說一般將她帶到了暴發(fā)霍亂的鄉(xiāng)村，但是影片突出了二人在婚姻中經(jīng)歷過不堪之后的重新振作，如何從失敗的婚姻中走出，重新領(lǐng)悟生命與愛情的真諦。暴發(fā)霍亂的遙遠(yuǎn)鄉(xiāng)村不再是費(fèi)恩的復(fù)仇之地，也不再是囚禁吉蒂的牢籠，影片中呈現(xiàn)的是幽靜山水，顯示的盡是浪漫風(fēng)情，也順理成章地成為二人孕育美好愛情的地方。毫無疑問，影片《面紗》從毛姆的小說原著中脫胎換骨出來，成為歌頌美好愛情、贊揚(yáng)生命的多語境故事，美好的愛情主旨也更符合商業(yè)電影觀眾的審美趣味。

二、人性的浪漫主義塑造

我們可以將小說《面紗》看作是揭穿婚姻謊言的現(xiàn)實(shí)作品，毛姆在小說中并沒有對(duì)任何一個(gè)人物偏袒，對(duì)人物身上發(fā)生的故事采用一種冷眼旁觀的敘事視角，冷靜地看著無愛的婚姻、激情的破滅、婚姻中的背叛、婚姻中的復(fù)仇等，尤其是對(duì)于愛情而言，人性的復(fù)雜性更為明顯地袒露在人們面前。小說中的吉蒂是個(gè)典型的物質(zhì)女孩，她一心想要躋身倫敦上流社會(huì)，卻在等待的過程中慢慢錯(cuò)過了最佳的“適婚年齡”，成為母親口中的“早就放棄的女兒”。為了逃離家人、與現(xiàn)實(shí)妥協(xié)，吉蒂選擇了與費(fèi)恩結(jié)婚，隨其前往遙遠(yuǎn)的中國。而對(duì)于吉蒂來說，費(fèi)恩與上海生活一樣無趣，甚至費(fèi)恩無法在性上面滿足吉蒂，于是她最終與風(fēng)流倜儻的外交官查理出軌。小說中的吉蒂是欲望的化身，她的精神世界中的欲望是高于道德的。

電影《面紗》對(duì)于吉蒂做出了大幅度的重新塑造，讓這個(gè)人物的欲望不那么強(qiáng)烈——無論是物質(zhì)欲望還是肉體欲望。從英國到中國，吉蒂重新認(rèn)識(shí)到了生命的真諦，體會(huì)到了查理帶給自己的性的激情，也感受到了穩(wěn)固、持久、內(nèi)斂的愛情帶給自己的全新的體悟。影片到結(jié)尾處，吉蒂懂得了什么是愛，學(xué)會(huì)了尊重費(fèi)恩對(duì)自己的愛，當(dāng)她在倫敦街頭再次遇見查理時(shí)，拒絕了查理曖昧的邀約，這一情節(jié)的處理無疑對(duì)吉蒂人物形象的重塑起到了決定性作用，她的內(nèi)心已然重新樹立起了道德標(biāo)準(zhǔn)。

毛姆小說中的費(fèi)恩是一名在海外工作的醫(yī)生，溫文爾雅，性格內(nèi)斂，對(duì)愛情和婚姻有著不切實(shí)際的幻想，他以為自己能夠改造吉蒂——這個(gè)頭腦空空的物質(zhì)女郎?？墒羌俚某鲕墡缀鯇⑺葡蛄私^望的邊緣，小說中的費(fèi)恩對(duì)吉蒂說了很多極端的話以表現(xiàn)他的憤怒。小說同時(shí)明確表現(xiàn)出了費(fèi)恩帶吉蒂前往偏遠(yuǎn)、危險(xiǎn)的霍亂重災(zāi)區(qū)是對(duì)吉蒂出軌的報(bào)復(fù)。但是，電影改編對(duì)于費(fèi)恩這一人物形象做出了大幅度的浪漫主義處理，塑造了費(fèi)恩的國際醫(yī)生形象，他對(duì)于中國霍亂災(zāi)情的救治工作賦予他光輝高尚的人格魅力。影片凸顯了費(fèi)恩對(duì)于這段婚姻的無助和絕望，他在向吉蒂復(fù)仇的同時(shí)也使自己陷入病毒肆虐的危險(xiǎn)境地。費(fèi)恩對(duì)中國病人的治療行為深深地感染了吉蒂，吉蒂在生與死的面前重新認(rèn)識(shí)了費(fèi)恩。就在吉蒂剛剛開始愛上費(fèi)恩，對(duì)自己背叛費(fèi)恩感到懊悔的時(shí)候，費(fèi)恩卻因?yàn)楦腥净魜y病毒而死去。影片中，費(fèi)恩對(duì)吉蒂的愛是無怨無悔的，當(dāng)生命終結(jié)之際，他對(duì)吉蒂的怨恨消散了，留下的只有高尚的人格和無盡的愛戀。影片摒棄了對(duì)人性黑暗面的描摹，反而選擇了將二人愛情的現(xiàn)實(shí)一面浪漫化、風(fēng)情化，讓這一對(duì)英國戀人在遙遠(yuǎn)的東方國度變得異常的可歌可泣，這也是影片對(duì)于人性書寫的最大改編。

三、文本的浪漫主義轉(zhuǎn)碼

毛姆的小說《面紗》曾分別在1934年和1957年兩次改編成電影，兩次電影改編都對(duì)原著做出了較大程度的改寫，可見毛姆賦予小說的具有毀滅性的結(jié)尾并不受到大眾認(rèn)同。雖然兩位導(dǎo)演都分別拍出了小說中描繪的婚姻的不真實(shí)、多面性和人性的復(fù)雜，但是他們對(duì)愛情依然是充滿幻想和希望的。導(dǎo)演約翰·卡蘭在第三次改編、翻拍的過程中，徹底加入了浪漫主義情愫，讓費(fèi)恩和吉蒂的愛情脫離俗套婚姻的敘事語境，用層次豐富、具象唯美的電影語言重新構(gòu)筑了二人的愛情故事。

無論是影片的故事內(nèi)容、主題內(nèi)容，抑或是電影最終塑造的人物形象，導(dǎo)演約翰·卡蘭將毛姆的小說《面紗》進(jìn)行了一次徹底的浪漫主義轉(zhuǎn)碼，從抽象的文字到具體的影像，更多的時(shí)候發(fā)揮了電影語言的形象性與具象性，用電影語言解碼小說內(nèi)容，用唯美的畫面訴說故事、感染觀眾的情緒。

在毛姆的小說當(dāng)中，費(fèi)恩帶著吉蒂遠(yuǎn)離城市，前往危機(jī)四伏的瘟疫重災(zāi)區(qū)，是帶有強(qiáng)烈的復(fù)仇色彩的：既然吉蒂無法愛上自己，無法投入到這段婚姻，選擇了與風(fēng)流的外交官偷情，那么費(fèi)恩也要用自己的方式維護(hù)自己的尊嚴(yán)。因此，小說故事中的吉蒂跟隨費(fèi)恩來到鄉(xiāng)村，感到的是無盡的孤獨(dú)和絕望。但是電影《面紗》卻將這部分復(fù)仇色彩和絕望情緒淡化，在唯美的漓江山水背景之下，觀眾首先感受到的是美得讓人窒息的自然風(fēng)景，導(dǎo)演甚至刻意呈現(xiàn)霧氣籠罩的山水、田園風(fēng)光，從視覺到情緒都將觀眾拉回到遙遠(yuǎn)的英國，重新給予二人的愛情生根發(fā)芽的機(jī)會(huì)。于是，導(dǎo)演約翰·卡蘭不斷凸顯強(qiáng)調(diào)視覺效果的電影語言之于敘事的功能和作用。在無數(shù)個(gè)寂寞難耐的夜晚里，伴隨著吉蒂的是遠(yuǎn)處的明月、繁星和有著朦朧線條的遠(yuǎn)山。影片著重表現(xiàn)了吉蒂對(duì)自身情感的自省過程，而不是小說中描繪的猶如墮入地獄一般的絕望。這些與小說敘事內(nèi)容截然相反的部分，都是電影《面紗》在浪漫主義文本轉(zhuǎn)碼的過程中做出的改編與選擇，人物形象、故事內(nèi)容最終與充滿浪漫風(fēng)情的影像語言相一致。吉蒂重新認(rèn)識(shí)了費(fèi)恩，費(fèi)恩也不再否認(rèn)自己對(duì)于吉蒂的愛情，這也正是為何電影結(jié)尾選擇了吉蒂帶著她和費(fèi)恩的孩子與查理在倫敦街頭重逢，查理提出了充滿挑逗意味的性的邀約卻遭到了吉蒂的拒絕，而非吉蒂與查理又一次發(fā)生一夜情的小說故事結(jié)尾。