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    當(dāng)先鋒成為一種氣質(zhì)
    ——關(guān)于廖一梅的話(huà)劇

    2017-11-14 02:38:23▲張
    青年文學(xué) 2017年6期
    關(guān)鍵詞:愛(ài)情

    ▲張 莉

    當(dāng)先鋒成為一種氣質(zhì)

    ——關(guān)于廖一梅的話(huà)劇

    ▲張 莉

    如果我們把先鋒文學(xué)視作文學(xué)之鐘,那么,從年輕一代作家那里,我們可以聽(tīng)到它的回響,我想,那是先鋒文學(xué)的遺產(chǎn)。比如七〇后作家中,有一批人是深受先鋒文學(xué)影響的,我們馬上能想到的包括阿乙、曹寇、弋舟、李浩,但還有一位常常被人忽略,她是劇作家廖一梅。在我看來(lái),她的身上保有非常罕見(jiàn)的、純粹的先鋒氣質(zhì)。

    討論先鋒戲劇時(shí),人們常常討論孟京輝的貢獻(xiàn)而往往忽略了廖一梅。這不公平。廖一梅的劇作敏感、尖銳、獨(dú)異,因不惜冒犯大眾審美而深具先鋒氣質(zhì)。她的話(huà)劇常常是眾聲與獨(dú)語(yǔ)交匯。嚴(yán)肅的與滑稽的,喧嘩的與低語(yǔ)的,夸張的與日常的,全部糅雜在一起。藝術(shù)生活與日常生活之間的邊界似乎模糊了。對(duì)喧嘩之聲的渲染,其中含有一種內(nèi)在的諷刺性。愈貼近愈疏離,愈表現(xiàn)愈諷刺。其中透露出一種審視,一種觀(guān)望,以及一種隱隱的態(tài)度。廖一梅的語(yǔ)言表達(dá)是文學(xué)性的,詩(shī)性的。這與當(dāng)下流行的那種小劇場(chǎng)話(huà)劇——搞笑的、雜耍的、輕浮的、缺乏深刻思想的劇作演出保持了嚴(yán)格的距離。

    戲劇在廖一梅這里,不是故事,不是對(duì)現(xiàn)實(shí)的照搬,而是劇作家內(nèi)心世界的完全表達(dá);是演員、觀(guān)眾和創(chuàng)作者一起對(duì)一些問(wèn)題的探討。對(duì)時(shí)事、對(duì)流行文化、對(duì)婚姻、對(duì)愛(ài)情、對(duì)性、對(duì)做愛(ài)、對(duì)性倒錯(cuò),她常常糾結(jié)于一個(gè)事情、一個(gè)意念、一個(gè)問(wèn)題,毫無(wú)保留地挖掘,思辨、陳述、反詰,駁難。但是,她的戲劇絕不因這種深刻的思辨性而乏味,恰恰相反,它們有趣、鮮活、好看,百演不衰。

    廖一梅劇作里總是眾聲喧嘩。其中有多種語(yǔ)言的大膽雜糅,各種語(yǔ)言元素相互矛盾,構(gòu)成一種拼貼敘事,不加雕琢;某種意義上,是帶有諷刺性質(zhì)的現(xiàn)實(shí)敘事。她展示當(dāng)年最流行最紅火的觀(guān)點(diǎn)并加以漫畫(huà)化,這與我們通常的戲劇理論格格不入,但最終又能達(dá)到一種和諧效果。這種雜糅在孟京輝的舞臺(tái)上得到了一種徹底的貫徹。由此,他們二人也正在形成一種戲劇的新范式:將各種文化元素進(jìn)行選擇和堆砌的拼盤(pán);將內(nèi)心的憂(yōu)郁、抒情的獨(dú)白,與最流行的口頭俚語(yǔ)、街頭段子結(jié)合;在不同敘述風(fēng)格和表達(dá)形式之間迅速切換,進(jìn)而完成對(duì)一種問(wèn)題的深刻探索。

    《戀愛(ài)的犀?!返谝粓?chǎng),每一位上場(chǎng)的演員都在讀一本書(shū),大聲讀其中的一段話(huà)。關(guān)于科學(xué),關(guān)于知識(shí)分子,關(guān)于上帝,關(guān)于結(jié)婚、高跟鞋、眼睛……最終,這些人來(lái)到世紀(jì)大鐘面前許愿,愿望都與金錢(qián)或愛(ài)情有關(guān)。第五場(chǎng),關(guān)于“戀愛(ài)訓(xùn)練課”中,教授教青年人戀愛(ài),每一個(gè)人都渴望獲得愛(ài)情,在戀愛(ài)成功學(xué)里,包括傾訴、情境,以及表演。同一個(gè)空間里,先是由不同的人物說(shuō)起他們遇到的不同的情感困惑,之后是他們不同聲音交織而起。

    但是,這真的是多樣性?《琥珀》中,有一個(gè)場(chǎng)景是高轅的聲音和眾人的聲音一起:

    高轅:我是出色的。

    眾人:我們是出色的。

    高轅:我絕對(duì)是出色的。

    眾人:我們絕對(duì)是出色的。

    高轅:我的精神是放松的。

    ……

    高轅:我將成功。

    眾人:我們將成功。

    高轅:我應(yīng)該得到更多的錢(qián)。

    眾人:我們應(yīng)該得到更多的錢(qián)。

    聲音高亢有力,但又單一重復(fù),時(shí)代的某種乏味和無(wú)聊被深刻勾畫(huà)出來(lái)?!稇賽?ài)的犀牛》中,劇作家則使用的是眾人合唱。一個(gè)人引領(lǐng),萬(wàn)眾附和。

    這是一個(gè)物質(zhì)過(guò)剩的時(shí)代,

    這是一個(gè)情感過(guò)剩的時(shí)代,

    這是一個(gè)知識(shí)過(guò)剩的時(shí)代,

    ……

    我們有太多的事情要做,

    我們有太多的東西要學(xué),

    ……

    愛(ài)情多么美好,但是不堪一擊,愛(ài)情多么美好,但是不堪一擊。

    這是對(duì)時(shí)代的直接表現(xiàn)。一個(gè)狂亂的、實(shí)用主義的、無(wú)聊的世紀(jì)末圖景被表現(xiàn)出來(lái)。這一場(chǎng)景在其他兩部劇作中也反復(fù)出現(xiàn)?!剁辍分?,寫(xiě)手們聯(lián)合寫(xiě)作,美女作家橫空出世,騙取銷(xiāo)量及金錢(qián)?!度彳洝返男鷩W則在整容室里:女明星整容,腮幫子里、眼眶子上打肉毒桿菌,頭發(fā)里埋根拉皮的線(xiàn),乳房旁邊有小小切口?!度彳洝返恼Z(yǔ)言是突破禁忌的,其中有大量的與性有關(guān)的字眼,也包括對(duì)性、性倒錯(cuò)、變性及做愛(ài)的理解。

    俚語(yǔ)、俗語(yǔ)、段子、笑聲,同構(gòu)了有關(guān)時(shí)尚、時(shí)代的眾聲。這些聲音和表達(dá)都是用嚴(yán)肅的方式呈現(xiàn)的,激昂、鏗鏘,有如我們身處的現(xiàn)實(shí)。這似乎是這個(gè)時(shí)代的底子。另一方面,她似乎也喜歡使用科學(xué)性的語(yǔ)言。科學(xué)類(lèi)語(yǔ)言以一種冷冰冰的方式出現(xiàn)。比如,劇作中對(duì)圖拉的介紹?!剁辍分袑?duì)人心臟的分析、對(duì)變性手術(shù)的介紹等等。所有的語(yǔ)言都煞有介事。把不同風(fēng)格的語(yǔ)言、不同的生活態(tài)度、不同的生活場(chǎng)景全部糅雜在一個(gè)空間里,成為一種人生境況的隱喻性描寫(xiě)。

    《戀愛(ài)的犀?!分?,討論到如果得到一大筆錢(qián)該做什么時(shí),各種聲音泛起,“用于還債”“出國(guó)”“買(mǎi)房”“全部買(mǎi)成偉哥”……而果然中得大獎(jiǎng)的馬路,卻想的是“給圖拉買(mǎi)一頭母犀?!弊霭?,給他愛(ài)的明明以幸福。在這樣的喧囂里,馬路的聲音出現(xiàn):

    你們歡呼什么?你們?cè)跒槭裁礆g呼?我的心歡呼得快要炸開(kāi)了,可我敢說(shuō)我們歡呼的不是同一種東西。相信我,上天會(huì)厚待那些勇敢的,堅(jiān)強(qiáng)的,多情的人,如果你們愛(ài)什么東西,渴望什么東西,相信我,你就去愛(ài)吧,去渴望吧!只要你有足夠強(qiáng)大的愿望,你就是不可戰(zhàn)勝的!

    與此相類(lèi),《琥珀》中,當(dāng)《床的叫喊》暢銷(xiāo),當(dāng)美女作家的情愛(ài)作品暢銷(xiāo)時(shí),一個(gè)聲音開(kāi)始在舞臺(tái)出現(xiàn):

    如果你的靈魂住到了另一個(gè)身體里我還愛(ài)不愛(ài)你?如果你的眉毛變了,眼睛變了,氣息變了,聲音變了,愛(ài)情是否還存在?他說(shuō)過(guò),只要他的心在,他便會(huì)永遠(yuǎn)愛(ài)我。可是,我能夠只愛(ài)一個(gè)人的心嗎?

    與大眾的、科學(xué)的語(yǔ)言相對(duì)應(yīng)的,是來(lái)自人的低語(yǔ),一個(gè)人的獨(dú)白。是獨(dú)語(yǔ)者的訴說(shuō)。它們不是高亢的、響亮的,它們是由人心深處發(fā)出的。獨(dú)語(yǔ)者具有魅力。在廖一梅劇作里,在時(shí)代的功利、市儈語(yǔ)境中,獨(dú)語(yǔ)之人的執(zhí)著堅(jiān)持被放大、被深描、被注目。將相互矛盾的聲音元素并置在一起,并不意味著簡(jiǎn)單的呈現(xiàn)。劇作家的態(tài)度蘊(yùn)含其中。——只有在雜糅風(fēng)格中,廖一梅劇作的另一特征,抒情性特征才會(huì)凸顯。這種抒情性特質(zhì)在《戀愛(ài)的犀?!分斜憩F(xiàn)得很充分,這也是廖一梅最為酣暢淋漓豐滿(mǎn)復(fù)雜的劇作。主人公馬路有大量的內(nèi)心獨(dú)白,成為劇場(chǎng)觀(guān)眾久不能忘記的段落:

    我愛(ài)你,我真心愛(ài)你,我瘋狂地愛(ài)你,我向你獻(xiàn)媚,我向你許諾,我海誓山盟,我能怎么辦就怎么辦。我怎樣才能讓你明白我如何愛(ài)你?我默默忍受,飲泣而眠?我高聲喊叫,聲嘶力竭?我對(duì)著鏡子痛罵自己?我沖進(jìn)你的辦公室把你推倒在地?我上大學(xué),我讀博士,當(dāng)一個(gè)作家?我為你自暴自棄,從此被人憐憫?我走入精神病院,我愛(ài)你愛(ài)崩潰?愛(ài)瘋了?還是我在你窗下自殺?明明,告訴我該怎么辦?你是聰明的,靈巧的,伶牙俐齒的,愚不可及的,我心愛(ài)的,我的明明……

    忘掉她,忘掉她就可以不必再忍受,忘掉她就可以不必再痛苦。忘掉她,忘掉你沒(méi)有的東西,忘掉別人有的東西,忘掉你失去和以后不能得到的東西,忘掉仇恨,忘掉屈辱,忘掉愛(ài)情;像犀牛忘掉草原,像水鳥(niǎo)忘掉湖泊,像地獄里的人忘掉天堂,像截肢的人忘掉自己曾快步如飛,像落葉忘掉風(fēng),像圖拉忘掉母犀牛。忘掉是一般人能做的唯一的事,但是我決定不忘掉她。

    這些表達(dá)是文學(xué)性的,它們與所有雜聲相悖。事實(shí)上,她的劇作中常常出現(xiàn)詩(shī)句。比如《戀愛(ài)的犀牛》中,一直有一首詩(shī)響起?!耙磺邪椎臇|西和你相比都成了黑墨水而自慚形穢,/一切無(wú)知的鳥(niǎo)獸因?yàn)椴荒苷f(shuō)出你的名字而絕望萬(wàn)分?!痹谶@樣的場(chǎng)景中,那些主人公的內(nèi)心獨(dú)白,具有一種罕見(jiàn)的抒情色彩。

    詩(shī)句和抒情性獨(dú)白表明,這位劇作家有著深厚的文學(xué)氣質(zhì)。很多時(shí)候,她劇作中的人物都可以文思如泉涌,才思敏捷,妙語(yǔ)連珠。她的主人公們討論的話(huà)題,關(guān)于愛(ài)情,關(guān)于身體,關(guān)于性和變性,關(guān)于精神本質(zhì)。她將文學(xué)特質(zhì)的東西恰如其分地融入她的創(chuàng)作中,如俄羅斯作家索爾仁尼琴的《癌癥房》、德國(guó)作家托馬斯·曼虛構(gòu)的《魔山》、法國(guó)作家加繆的《鼠疫》……這些作品多次出現(xiàn)在她的人物之口。

    文學(xué)性的表達(dá)是一種風(fēng)格,一種方式,更是一種態(tài)度。在獨(dú)自的、憂(yōu)傷的個(gè)人聲音之后,是一個(gè)人對(duì)時(shí)代、對(duì)大眾、對(duì)流行的拒絕和對(duì)抗。一如陳曉明在《無(wú)邊的挑戰(zhàn)》對(duì)先鋒小說(shuō)的分析:“在那些似是而非的抒情背后,可能隱藏著頗為復(fù)雜的歷史意蘊(yùn)……特別是在講述生活陷入無(wú)法挽救的破敗境地的故事時(shí),那些優(yōu)美的抒情總是應(yīng)運(yùn)而生,這使得抒情不再是一種修辭手段或者語(yǔ)言風(fēng)格特征,它表明了處理生活的一種態(tài)度和方式……”這也意味著,對(duì)于馬路來(lái)說(shuō),“愛(ài)明明與否”已經(jīng)不再關(guān)乎愛(ài)情,它變成了一種生活態(tài)度:“我曾經(jīng)一事無(wú)成這并不重要,但是這一次我認(rèn)了輸,我低頭耷腦地順從了,我就將永遠(yuǎn)對(duì)生活妥協(xié)下去,做個(gè)你們眼中的正常人,從生活中攫取一點(diǎn)簡(jiǎn)單易得的東西,在陰影下茍且作樂(lè),這些對(duì)我毫無(wú)意義,我寧愿什么也不要?!保我幻罚骸稇賽?ài)的犀牛》)這是一種較量,不是兩個(gè)青年男女之間的較量,是一個(gè)人和外在的所有一切的較量。

    具有文學(xué)氣質(zhì)的獨(dú)語(yǔ)者是屬于廖一梅的個(gè)人標(biāo)識(shí)。但這位劇作家還有她另外的個(gè)人鋒芒,即她對(duì)大眾審美的認(rèn)識(shí)——她不會(huì)把大眾審美當(dāng)成天大的事情加以膜拜,她甚至曾激憤地說(shuō)過(guò),“大眾審美是臭狗屎”——同時(shí),與文學(xué)氣質(zhì)并在的,是她的獨(dú)特的先鋒精神。我們看不到先鋒文學(xué)如何顯性地貫穿在她的劇作中,但我們又分明能理解她身上的先鋒性,那是獨(dú)屬于廖一梅劇作的先鋒氣質(zhì)。

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