散文詩(shī)的存在—序陳志澤《散文詩(shī)藝術(shù)技巧例話(huà)》

宓 月

散文詩(shī)研究

散文詩(shī)的存在—序陳志澤《散文詩(shī)藝術(shù)技巧例話(huà)》

宓 月

陳志澤老師告訴我，他準(zhǔn)備將他在《散文詩(shī)世界》雜志主持的“佳作賞析”專(zhuān)欄作品結(jié)集出版，并囑我做序，我才恍然發(fā)覺(jué)時(shí)間過(guò)得真快，離我們當(dāng)初的約定已近四年。

2013年初，耿林莽先生因?yàn)槟晔乱迅?，“佳作賞析”欄目又沒(méi)找到合適人選，不得不暫時(shí)停下。“佳作賞析”，一直是《散文詩(shī)世界》雜志的重要欄目，無(wú)論是對(duì)刊物，還是對(duì)散文詩(shī)人，都具有特別意義。它是散文詩(shī)人學(xué)習(xí)的范本，創(chuàng)作的指南。能登上這個(gè)欄目，是對(duì)散文詩(shī)人的肯定和鼓勵(lì)，一種特別榮譽(yù)。因此，該欄目頗受讀者歡迎。

主持這個(gè)欄目，必須是散文詩(shī)大家，具有敏銳的眼光、包容的心態(tài)、博大的胸襟、廣闊的視野，以及客觀公正的態(tài)度、愿為散文詩(shī)奉獻(xiàn)的精神，否則，很難達(dá)到佳作賞析所起到的導(dǎo)向作用。

我知道，主持“佳作賞析”欄目，就像我們當(dāng)編輯的，是一個(gè)辛苦且費(fèi)力不討好的事。首先，這是一項(xiàng)需要花費(fèi)大量時(shí)間和精力的繁重勞動(dòng)。廣泛閱讀、精挑細(xì)選散落在報(bào)刊書(shū)籍中的佳作，無(wú)異于沙里淘金。再則，無(wú)論如何客觀公正，難免有遺珠之憾，弄不好，可能得罪許多未入選“佳作”的散文詩(shī)人。第三，選出了作品，又要評(píng)論。每篇佳作，各具特色、風(fēng)格不一，所費(fèi)心血可想而知。第四，集選家評(píng)家于一身的欄目主持，無(wú)異于給讀者和散文詩(shī)人樹(shù)了一個(gè)靶子，沒(méi)有被人射擊、供人說(shuō)三道四的承受力，很難堅(jiān)持下去。不少有成就和聲望的大家，一般不會(huì)接受這件苦差事。因此，沒(méi)有對(duì)散文詩(shī)的熱愛(ài)和犧牲精神，很難做好這項(xiàng)工作。

當(dāng)我試著邀請(qǐng)陳志澤老師主持這個(gè)欄目時(shí)，沒(méi)想到陳志澤老師考慮了一段時(shí)間后就答應(yīng)可以試試。還謙虛地說(shuō)，不知道能不能干好，但一定會(huì)盡力而為。此后，每期2篇佳作賞析，他都會(huì)如期從郵箱發(fā)給我。有一次，因電腦故障，他存的文件全部丟失，他不得不趕在出刊前重寫(xiě)了一遍。即使遇上身體不適或者重大節(jié)日，他也從未落下過(guò)。陳志澤老師的身體不大好，且已年屆七旬，給他這樣的重?fù)?dān)，我時(shí)常感到不安。當(dāng)他知道我的憂(yōu)慮時(shí)，就跟我說(shuō)：“現(xiàn)在像我這樣年齡的人（包括作家），許多人選擇玩，或賺錢(qián)的事，我不。創(chuàng)作，對(duì)我就是最高興的事。我舍去一些散文和散文詩(shī)的創(chuàng)作而集中寫(xiě)‘賞析’這個(gè)欄目的稿就不會(huì)太累，謝謝你的理解與關(guān)心，有你這樣的朋友，真是榮幸?！蔽抑?，陳志澤老師為了這個(gè)欄目，有時(shí)覺(jué)也睡不好，生怕辜負(fù)了我的信任，辜負(fù)了大家的期望……

約定的“試試”，仿佛昨天的事。這一試，陳志澤老師卻兢兢業(yè)業(yè)地堅(jiān)持至今，使我非常感動(dòng)。我能為他做的事就是不打擾他不干涉他，使他自由選稿評(píng)論。讓我感到欣慰的是，這個(gè)欄目深受讀者喜愛(ài)。常有讀者們告訴我，這是他們的“必讀”欄目，有時(shí)還要認(rèn)真看好幾遍。當(dāng)一些年輕散文詩(shī)人入選這個(gè)欄目時(shí)，會(huì)興奮地告訴我他們的自豪和感動(dòng)。有些散文詩(shī)人要我推薦作品給陳志澤老師，希望得到他的點(diǎn)評(píng)，我每次都婉言拒絕了。這個(gè)欄目之所以得到讀者和散文詩(shī)人的認(rèn)同，是因?yàn)殛愔緷衫蠋熓冀K秉持開(kāi)放、公平的選稿態(tài)度，拒絕“人情稿”“關(guān)系稿”，真正選出一些有代表性有特色的作品來(lái)點(diǎn)評(píng)，保持所點(diǎn)評(píng)的作品是真正的佳作，讓讀者能夠從這個(gè)欄目中獲得啟發(fā)和滋養(yǎng)。

陳志澤老師在選稿賞析時(shí)，立足當(dāng)下，兼顧中外名篇和歷史延襲。在《散文詩(shī)藝術(shù)技巧例話(huà)》中收錄的111篇散文詩(shī)作品及賞析，既有波德萊爾、屠格涅夫、紀(jì)伯倫、泰戈?duì)?、列那爾、魯迅、周作人、冰心等中外?jīng)典名篇，又有柯藍(lán)、郭風(fēng)、李耕、耿林莽、唐大童、海夢(mèng)、桂興華、徐成淼、劉虔等老一輩散文詩(shī)人作品，而當(dāng)前活躍的年輕散文詩(shī)作家的作品分量最重。通過(guò)這些作品，我們能夠窺見(jiàn)散文詩(shī)發(fā)展的脈絡(luò)、現(xiàn)實(shí)狀況，以及散文詩(shī)表現(xiàn)手法、藝術(shù)風(fēng)格、表達(dá)方式的推進(jìn)和演變。他的賞析，一文一議，以“局部放大”“微觀顯影”等形式，對(duì)作品進(jìn)行深入細(xì)致地剖析，給千變?nèi)f化的散文詩(shī)把脈。同時(shí)，通過(guò)對(duì)佳作的品賞，構(gòu)建了一個(gè)散文詩(shī)叢林。我覺(jué)得，這本書(shū)，既是中外散文詩(shī)作品精選，也是散文詩(shī)寫(xiě)作理論研究和寫(xiě)作技巧的實(shí)例解讀。

在多年的編輯生涯中，我切身感受到了散文詩(shī)近二十年來(lái)的“繁榮發(fā)展”：散文詩(shī)愛(ài)好者越來(lái)越多，散文詩(shī)作家越來(lái)越多，散文詩(shī)作品越來(lái)越多，散文詩(shī)活動(dòng)越來(lái)越多，但是，繁榮的背后卻是魚(yú)龍混雜。朱光潛先生曾列舉了低級(jí)趣味的五種文藝類(lèi)型，無(wú)病呻吟，裝腔作勢(shì)；憨皮厚臉，油腔滑調(diào)；搖旗吶喊，黨同伐異；道學(xué)冬烘，說(shuō)教勸善；涂脂抹粉，賣(mài)弄風(fēng)姿。這五種類(lèi)型，在散文詩(shī)界都不同程度的存在。能辨識(shí)散文詩(shī)佳作，需要火眼金睛，也需要“用心”。

每期編輯這個(gè)欄目，我能充分體會(huì)到陳志澤老師的“用心”。他每期所選的作品，基本保持一個(gè)“老少配”風(fēng)格，即一位相對(duì)沉穩(wěn)老辣、一位朝氣新銳。在單篇點(diǎn)評(píng)時(shí)，他刻意轉(zhuǎn)換點(diǎn)評(píng)角度、評(píng)點(diǎn)風(fēng)格，以避免雷同。寫(xiě)幾篇不趨同的賞析容易，但要寫(xiě)上幾十上百篇不雷同的賞析，就需要十二分的心血和心智。即便個(gè)體創(chuàng)作，到一定的時(shí)期，也難免步入“習(xí)慣”軌道，用詞、用句，包括表達(dá)方式，都會(huì)不知不覺(jué)地自己重復(fù)自己。

散文詩(shī)之所以擁有越來(lái)越多的愛(ài)好者，在于散文詩(shī)具有無(wú)限的靈活性、適應(yīng)性，能給作者以不設(shè)邊界的探索試驗(yàn)天地。它的表達(dá)方式能夠兼收并蓄各文體之長(zhǎng)，變化出各種形態(tài)，如敘事性、哲理性、小小說(shuō)式、散文式等等。陳志澤老師在賞析作品時(shí)，無(wú)疑注意到了這一點(diǎn)。他盡可能摒棄個(gè)人喜好，努力讓散文詩(shī)不同的探索試驗(yàn)都有所呈現(xiàn)。這種包容度，對(duì)于作品賞析者來(lái)說(shuō)是難度最大的。但陳志澤老師無(wú)論是在作品選擇上還是評(píng)點(diǎn)方式上，都刻意回避著“趨同”，甚至始終保持著一種“跨度”。111篇賞析，是111種散文詩(shī)寫(xiě)作技巧，是111種散文詩(shī)美學(xué)探討。

現(xiàn)在，關(guān)于散文詩(shī)的話(huà)題很多。至今仍有不少散文詩(shī)人在焦慮散文詩(shī)的“命運(yùn)”，被散文詩(shī)文體所困擾束縛，可笑地要為散文詩(shī)尋找“合法性”，糾結(jié)于散文詩(shī)的“身份”“歸屬”“邊緣”問(wèn)題，似乎辨明了“身份”，找到了“歸屬”，解決了“邊緣”，就能夠讓散文詩(shī)“突圍”，不被“遮蔽”。我很佩服他們對(duì)散文詩(shī)的熱愛(ài)、理想和抱負(fù)。我也理解不少散文詩(shī)人進(jìn)退失據(jù)的失意彷徨和尷尬寂寞。但我覺(jué)得，這些都是偽命題。散文詩(shī)的文體之爭(zhēng)早已塵埃落定。為散文詩(shī)設(shè)定人為邊界，是對(duì)散文詩(shī)的傷害。散文詩(shī)的存在已說(shuō)明一切。散文詩(shī)沒(méi)有“危險(xiǎn)”，危險(xiǎn)的是作品優(yōu)劣，散文詩(shī)人的價(jià)值取向和美學(xué)追求。我始終認(rèn)為，散文詩(shī)的存在是因?yàn)樯⑽脑?shī)，而非其他。能否“公平對(duì)待”，不影響散文詩(shī)的現(xiàn)實(shí)存在。沒(méi)人能否認(rèn)和回避散文詩(shī)的價(jià)值和意義，就像沒(méi)人會(huì)質(zhì)疑何為詩(shī)、何為散文、何為小說(shuō)。陳志澤老師以111篇散文詩(shī)個(gè)案，事實(shí)地說(shuō)明了散文詩(shī)的辨識(shí)度非常清晰。

散文詩(shī)與生活密切相關(guān)，它是我們?cè)谏钪袚焓暗狞c(diǎn)滴詩(shī)意。生活不可能持久地喧囂熱鬧，短暫地沉寂，就是散文詩(shī)的機(jī)會(huì)。換個(gè)角度而言，散文詩(shī)是一種奢侈享受。散文詩(shī)篇幅短小雅致，語(yǔ)言簡(jiǎn)潔洗練，敘事精要內(nèi)斂，富有節(jié)奏韻律。在網(wǎng)信發(fā)達(dá)的現(xiàn)在，散文詩(shī)非常適合在小小的屏幕上閱讀，在指尖輕輕劃動(dòng)間，匆忙的心靈會(huì)被快速擊中，蕩漾在詩(shī)意的海洋里，讓我們的生活閃爍起思想的輝光。這是散文詩(shī)擁有的現(xiàn)代力量，也是散文詩(shī)生命力越來(lái)越強(qiáng)勁所在。

很多時(shí)候，散文詩(shī)常常被誤認(rèn)為“小散文”，一些報(bào)刊編者也將其當(dāng)作“美文”來(lái)刊發(fā)。散文詩(shī)與詩(shī)、小品文、散文最易混淆?；窝劭慈?，它們好像沒(méi)什么差別，但作為散文詩(shī)人和編輯，它們的界限涇渭分明。

我與陳志澤老師多次通過(guò)郵件和電話(huà)交換過(guò)意見(jiàn)，他認(rèn)為：“散文之于散文詩(shī)即便只是‘外衣’，也要講究什么料子、什么款式，怎么穿這外衣，更何況，散文之于散文詩(shī)絕不僅僅是外衣。散文詩(shī)界‘詩(shī)化’一種聲音壓倒一切，散文詩(shī)的百花齊放、多種多樣不見(jiàn)了，令人憂(yōu)慮?！彼€說(shuō)：“散文詩(shī)拒絕散文的作用是錯(cuò)誤的，道路必然越走越窄，最后消融在詩(shī)的大海里?！?/p>

在編稿過(guò)程中，我收到不少把分行詩(shī)接排后當(dāng)作散文詩(shī)，或者干脆將冗長(zhǎng)的分行詩(shī)當(dāng)成了散文詩(shī)。也有許多散文詩(shī)作品被作者當(dāng)作散文，而許多散文又被作者當(dāng)作散文詩(shī)。散文詩(shī)與散文的“形似”，給許多創(chuàng)作者造成了困惑。他們常常自己也區(qū)別不出自己寫(xiě)的是散文還是散文詩(shī)。對(duì)于其他報(bào)刊，當(dāng)作散文、美文還是散文詩(shī)刊發(fā)，并無(wú)大礙，因?yàn)閷?duì)一個(gè)閱讀者來(lái)說(shuō)，影響他閱讀心理和閱讀感受的，是文字本身，而非其他。但作為專(zhuān)登散文詩(shī)的刊物，就必須厘清它們之間的不同，哪怕是些微的差異。

著名詩(shī)人、散文家、報(bào)告文學(xué)作家徐遲先生曾在一次散文詩(shī)座談會(huì)上，提出了一個(gè)頗具詩(shī)人氣質(zhì)的觀點(diǎn)：“文到精處便是散文詩(shī)。”日本現(xiàn)代最著名的詩(shī)人萩原朔太郎（1886-1942）在其最晚年出版的散文詩(shī)集《宿命》的序文《關(guān)于散文詩(shī)》中也曾談到：“今天，在我國(guó)一般被稱(chēng)為自由詩(shī)的文學(xué)中，特別優(yōu)秀的，比較上乘的作品才稱(chēng)得上是散文詩(shī)?！蔽以谧约旱拈喿x體驗(yàn)中，也發(fā)現(xiàn)在任何文體中，最精彩的句子往往就是散文詩(shī)語(yǔ)言。許多優(yōu)秀長(zhǎng)篇小說(shuō)中的精彩段落，幾乎都可稱(chēng)為散文詩(shī)。我相信，對(duì)于一個(gè)真正的作家來(lái)說(shuō)，不管他是有意識(shí)還是無(wú)意識(shí)，散文詩(shī)創(chuàng)作都是文學(xué)創(chuàng)作的一種修為，一種境界，是自己的思想和想象力不斷飛升融合的高點(diǎn)，是窮盡一生來(lái)探索的至境。

然而，對(duì)于多數(shù)散文詩(shī)初學(xué)者來(lái)說(shuō)，仍然難以把握散文詩(shī)的內(nèi)核。甚至對(duì)寫(xiě)作散文詩(shī)多年的“資深”散文詩(shī)人，依然很難把握好散文詩(shī)的“脈搏”。概括起來(lái)，主要是兩大問(wèn)題，一是廢話(huà)、囈語(yǔ)多，二是假大空多。散文詩(shī)作為一種更貼近心靈顫動(dòng)的文學(xué)樣式，它注定與嘈雜和喧囂絕緣，是極具個(gè)性化的生活體驗(yàn)。但個(gè)性化的體驗(yàn)，不是個(gè)體的囈語(yǔ)，不是隨便撿拾一些日?，嵥榈膰Z叨，那是“廢話(huà)”，而不是真正的散文詩(shī)。口號(hào)再響亮，只能在口上呼喊，不能切入心靈。無(wú)論我們?cè)谏⑽脑?shī)中植入多少“主義”“意義”之類(lèi)的大詞，終究空泛無(wú)力。散文詩(shī)真正的力量，在于通過(guò)內(nèi)省式的探索驟然綻放的思想火花，它可能是細(xì)微的，卻凝聚了全部的注意力，呈現(xiàn)出了世界的某種本質(zhì)。好似繡花針，雖然細(xì)小，卻銳利，一針見(jiàn)血。這是散文詩(shī)在分行新詩(shī)與散文之間，左沖右突，能夠生存下來(lái)，且不斷拓展地盤(pán)的原因所在。

《散文詩(shī)世界》雜志從1992年創(chuàng)刊之初，就十分重視“佳作賞析”這個(gè)欄目。通過(guò)佳作賞析，能夠讓讀者更好地體味散文詩(shī)之精妙，讓寫(xiě)作者更好地掌握散文詩(shī)寫(xiě)作與散文、分行新詩(shī)寫(xiě)作之間的區(qū)別。佳作賞析欄目，可以說(shuō)是《散文詩(shī)世界》雜志的風(fēng)向標(biāo)。

陳志澤老師的“佳作賞析”，我每篇都要認(rèn)真細(xì)讀，它們本身就是一篇難得的佳作。他選擇的作品包容度大，幾乎涵括了散文詩(shī)自誕生以來(lái)，對(duì)當(dāng)前創(chuàng)作最有指導(dǎo)意義的佳作；他所選的作品風(fēng)格紛呈，甚至有些彼此之間反差極大，這給了寫(xiě)作者、閱讀者和理論研究者以多樣范例；陳志澤老師還通過(guò)深入淺出的個(gè)例解析，把每一種藝術(shù)風(fēng)格和特色都探討得十分透徹，讓讀者易于接受和認(rèn)可。

當(dāng)前，關(guān)于散文詩(shī)的理論研究很活躍，但不少文章比散文詩(shī)還無(wú)力。他們既沒(méi)能全面了解當(dāng)下散文詩(shī)現(xiàn)狀，也沒(méi)做系統(tǒng)深入的調(diào)查研究，除喜歡懷抱一些“他山之石”，引用新名詞、新概念，使用云里霧里的學(xué)術(shù)修辭，毫無(wú)理論建樹(shù)，對(duì)散文詩(shī)創(chuàng)作沒(méi)有啟示性、指導(dǎo)性。而陳志澤老師的《散文詩(shī)藝術(shù)技巧例話(huà)》，無(wú)疑填補(bǔ)了這個(gè)空缺。書(shū)中附錄的三篇文章與一組散文詩(shī)是“例話(huà)”的補(bǔ)充。它們從理論高度，全面集中地闡述了陳志澤老師對(duì)散文詩(shī)文體的研究和他所秉持的散文詩(shī)觀并以自己的作品為讀者提供散文詩(shī)創(chuàng)作的示范與借鑒。

陳志澤老師是散文詩(shī)界前輩，更是散文詩(shī)的忠誠(chéng)“仆人”。他孜孜不倦為后來(lái)者鋪設(shè)前行的道路，無(wú)怨無(wú)悔地為他熱愛(ài)的散文詩(shī)默默奉獻(xiàn)。我相信，《散文詩(shī)藝術(shù)技巧例話(huà)》出版，將會(huì)成為當(dāng)前不可多得的散文詩(shī)創(chuàng)作和學(xué)習(xí)欣賞的參考書(shū)、指導(dǎo)書(shū)。借此機(jī)會(huì)，我要向陳志澤老師表示深深的敬意！祝他與散文詩(shī)一樣，永葆一顆奔騰不息、探索不息的年輕之心！