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    人的靈魂能否被改造
    ——漫談李銜夏中篇小說《人類靈魂工程師》

    2017-11-14 01:14:48徐清松
    都市 2017年7期
    關(guān)鍵詞:工程師靈魂小說

    徐清松

    人的靈魂能否被改造

    ——漫談李銜夏中篇小說《人類靈魂工程師》

    徐清松

    無間隙游弋:省略主語和引號(hào)的敘述性對(duì)話體

    每位真正意義上的作家,都應(yīng)該有一本屬于自己的《九陰真經(jīng)》,也應(yīng)該有一本屬于自己的“枕棺之作”。前者就像《佩德羅·巴拉姆》之于馬爾克斯,《西爾薇》之于艾柯,《靈山》之于李銜夏;后者就像《白鹿原》之于陳忠實(shí),《紅樓夢(mèng)》之于曹雪芹,《追憶似水年華》之于普魯斯特。我們看到,在《人類靈魂工程師》(原刊《都市》2017年第1期,《小說選刊》2017年第2期轉(zhuǎn)載)中,李銜夏首先在文本第10章為我們貢獻(xiàn)了一種新奇的文體,我謂之“無間隙游弋:省略主語和引號(hào)的敘述性對(duì)話體”,當(dāng)小說主人公李紅兵被隔離審訊后,李銜夏以千余字,近乎一個(gè)自然段的超長篇幅來這樣展現(xiàn)對(duì)話——

    你叫什么名字?李紅兵,紅衛(wèi)兵的紅,紅衛(wèi)兵的兵。你認(rèn)識(shí)死者嗎?算是認(rèn)識(shí)。什么叫算是認(rèn)識(shí),認(rèn)識(shí)就是認(rèn)識(shí),不認(rèn)識(shí)就是不認(rèn)識(shí)。認(rèn)識(shí)。你知道死者的姓名嗎?知道。什么?俞曄云。她自己告訴你的?不,是你們告訴我的……

    沒有引號(hào),沒有分行,沒有主語,但同時(shí)也沒有任何閱讀障礙。誰在問,問什么,誰在答,答什么,都清清楚楚。主語和分行的省略將對(duì)話與敘述融為一體,消除了我們司空見慣的敘述性對(duì)話中主語的前置或后綴,將閱讀過程中語感的間歇和停留一一抹殺。呈現(xiàn)出一種無間隙游弋的狀態(tài),像游絲一樣隨筆游走。

    即便是在《靈山》中,也鮮見如此規(guī)模的敘述性對(duì)話體,我們來看第15章,在靈巖鎮(zhèn),你向老婆婆們問路,“她們都張著沒牙的癟嘴,發(fā)出絲絲絲絲的聲音,沒有一個(gè)說得清去靈巖的路”,然后是一段詰問:

    有一座石橋?沒有石橋?就順著溪澗進(jìn)去?還是走大路的好?走大路就遠(yuǎn)了?繞點(diǎn)路心里明白?心里明白了一找就到?要緊的是心誠?心誠就靈驗(yàn)?靈驗(yàn)不靈驗(yàn)全在運(yùn)氣,有福之人無須去找……

    在此,高行健直接把被問者及其回答者都隱去了。毋庸諱言,李銜夏此處的發(fā)揚(yáng)是一種創(chuàng)造性的,這自然冒犯了經(jīng)驗(yàn)讀者,同時(shí)也造就了他本人的模范讀者。在我與李銜夏“和而不同”的觀點(diǎn)中,有一項(xiàng)就是關(guān)于寫作難度和閱讀難度的,李銜夏認(rèn)為“優(yōu)秀作家的一個(gè)重要責(zé)任就是提高自己寫作的難度,而降低讀者閱讀的難度”。前半句我們的觀點(diǎn)是一致的,并各自身體力行。我對(duì)自己的要求是每一篇作品必須以小學(xué)生的姿態(tài)和心態(tài)“呈現(xiàn)其異質(zhì)性,別重復(fù)別人,也別重復(fù)自己?!钡菍?duì)于后半句,我是不敢茍同的,我希望讀者和作者的難度處于一個(gè)比較平衡的狀態(tài),讀者和作者的最佳關(guān)系是互相不迎合,互相不遷就?!斑@個(gè)模范作者,是一個(gè)對(duì)我們或熱心、或傲慢、或狡猾地說著話,并希望我們待在一邊的聲音。”我想起了薛憶溈這個(gè)名字,記得在2012年曾經(jīng)看過一篇報(bào)道,說該作者作品出版之后多年,讀者竟然未超過兩位數(shù),但這些讀者幾乎都是中國最頂尖的知識(shí)分子、學(xué)者和作家,包括旅美學(xué)者劉再復(fù)、香港哲學(xué)家李天命、批評(píng)家林賢治、北京大學(xué)哲學(xué)系教授何懷宏、德國學(xué)者彭吉蒂、作家殘雪……你能說金庸比薛憶溈更成功?

    像《變形記》開頭一樣的結(jié)尾

    《人類靈魂工程師》的主要分量,來自于小說結(jié)尾的最后一句話,這個(gè)文本之所以能夠經(jīng)得起多重闡釋,亦賴于此。在我與李銜夏“和而不同”的觀點(diǎn)中,另外一項(xiàng)就是關(guān)于小說結(jié)尾和開頭的?!伴_頭可以沒想好,但是結(jié)尾必須完全清晰后才下筆”,李銜夏后半句的觀點(diǎn)和我一致,竊以為小說結(jié)尾比開頭更重要,因?yàn)榻Y(jié)尾可以升華、逆襲或顛覆全篇。在這個(gè)點(diǎn)上,容不得作者半點(diǎn)馬虎,文本也經(jīng)不起半點(diǎn)閃失。但是對(duì)于開頭,我的要求是和結(jié)尾一樣的。

    我陪魂哥看病時(shí),魂哥說他發(fā)現(xiàn)了一個(gè)有趣的現(xiàn)象:在醫(yī)院里一目了然,當(dāng)今這個(gè)時(shí)代,死亡者比出生者多得多。

    當(dāng)“入筆快、抓人”成為小說開頭的主要套路,當(dāng)《百年孤獨(dú)》“站在未來的角度敘述過去”成為小說第一句話的模式,而讓我們時(shí)至今日還沾沾自喜的時(shí)候,至少李銜夏這個(gè)文本的開頭游離出同質(zhì)化的傾向,圓潤,代入感也強(qiáng),有一種門羅式對(duì)日常生活的獨(dú)到觀察、精準(zhǔn)把握和簡(jiǎn)約呈現(xiàn)。然而,這個(gè)如此妥帖的開頭和結(jié)尾相比,卻根本不值一提。在正式闡釋這個(gè)結(jié)尾的特性之前,讓我們先來鋪墊幾個(gè)經(jīng)典小說的結(jié)尾,以反證《人類靈魂工程師》結(jié)尾的奇異之處:

    一、升華式結(jié)尾:

    1.這個(gè)人也許永遠(yuǎn)不回來了,也許“明天”就回來!

    ——沈從文《邊城》

    2.畢竟,明天又是新的一天呢。

    ——[美國]瑪格麗特·米切爾《飄》

    二、逆襲式結(jié)尾:

    1.福雷斯杰太太很受感動(dòng)了,抓住了她兩只手:“唉??蓱z的瑪?shù)贍柕?,不過我那一串假的,頂多值得五百金法郎!……”

    ——[法國]莫泊?!俄?xiàng)鏈》

    2.吉姆并沒有照著她的話去做,卻倒在榻上,雙手枕著頭,笑了起來?!暗聽?,”他說,“我們把圣誕節(jié)禮物擱在一邊,暫且保存起來。它們實(shí)在太好啦,現(xiàn)在用了未免可惜。我是賣掉了金表,換了錢去買你的發(fā)梳的。現(xiàn)在請(qǐng)你煎肉排吧?!?/p>

    ——[美國]歐·亨利《麥琪的禮物》

    毋庸諱言,升華式結(jié)尾將我們帶離文本,從而進(jìn)入一種雋永而意味深長的審美境界,而“情理之中,意料之外”的逆襲式結(jié)尾,在豐富內(nèi)容,照亮文本的同時(shí),也能夠?qū)⑽覀円蚋有味蠈W(xué)的思慮。但是,就總體而言,這兩種結(jié)尾依然難免失之輕巧,無法給讀者以持久而深入的思維震撼,無法給我們的閱讀經(jīng)驗(yàn)或慣性致命一擊。當(dāng)時(shí)代已經(jīng)進(jìn)入二十一世紀(jì),我們依然在二十世紀(jì)乃至十九世紀(jì)的功勞簿上沉睡不醒,而沒有站在巨人的肩膀上看得更遠(yuǎn)。竊以為,最具持久藝術(shù)震撼力的結(jié)尾是顛覆性結(jié)尾,我指的不是內(nèi)容或故事層面,而是文本思想傾向或價(jià)值觀層面。這種結(jié)尾,直接將我們摔了個(gè)大跟頭,繼而迷惑,乃至對(duì)文本的基準(zhǔn)判斷搖曳不定。用中國作協(xié)副主席李敬澤的話來說,就是“期待看到對(duì)我構(gòu)成挑戰(zhàn)的作品,讓我感到陌生、感到困難和困惑,甚至感到冒犯。希望看到有野性的青年拔尖而出,而不是四平八穩(wěn)和我相談甚歡的‘小老頭’?!备`以為,李銜夏符合這樣的“野性青年”,《人類靈魂工程師》符合這樣“構(gòu)成挑戰(zhàn)的作品”。當(dāng)審訊人員(作家身份)確鑿無誤地告訴我們的主人公李紅兵:“你可以不相信我,但你無法改變你已清白自由的不爭(zhēng)事實(shí)”時(shí),李銜夏給出了這個(gè)顛覆性結(jié)尾:

    且慢,你錯(cuò)了,你的說辭錯(cuò)了,你的判斷錯(cuò)了,你的預(yù)想錯(cuò)了,統(tǒng)統(tǒng)錯(cuò)了,大錯(cuò)特錯(cuò),我的清白并非事實(shí),自由也不是我的依歸,刀子是我捅進(jìn)死者胸脯的,當(dāng)時(shí)出發(fā)點(diǎn)很簡(jiǎn)單,我想挖開看看,一個(gè)人的心里有沒有住著靈魂!

    現(xiàn)在,就讓我們從以下三種可能性來打開它吧——

    一、自我異化之可能性

    大抵有小說寫作經(jīng)驗(yàn)的人在動(dòng)筆之前都有這樣一種感覺,無論你的構(gòu)思多么精致和成熟,在面對(duì)空白的文檔時(shí),你首先陷入的就是一種語言和構(gòu)思的“無物之陣”之中。你作品完結(jié)后流露出來的總體思想傾向的那個(gè)制高點(diǎn)無時(shí)無刻不在奴役著你,并在你水準(zhǔn)的呈現(xiàn)力和語言的嫁接之間煎熬著你。

    我可能算是一個(gè)比較苛責(zé)的讀者,是不大理會(huì)故事的真實(shí)或情理的真實(shí),我更關(guān)心的是作者傾向的真實(shí)。就我和李銜夏一年來的私下切磋所碰撞出來的文學(xué)觀點(diǎn)而言,他在這個(gè)文本中已有諸多呈現(xiàn),我的感覺是:在某些文學(xué)觀念的表達(dá)或傾向的傳遞時(shí),李銜夏有被主人公李紅兵靈魂附體的錯(cuò)覺。李銜夏宣稱這部作品是“試圖完成卡夫卡《審判》未完成主題的雄心之作”,宣稱“自己的作品是浪漫主義”,但是至少在這個(gè)文本的這個(gè)結(jié)尾中,我認(rèn)為表現(xiàn)主義的帽子更適合他。我們來看看其藝術(shù)特征和相關(guān)例證:

    1.憑借主觀精神進(jìn)行內(nèi)心體驗(yàn),并將這種體驗(yàn)的結(jié)果化為一種激情。除了少數(shù)“為藝術(shù)而藝術(shù)”的鼓吹者外,多數(shù)表現(xiàn)主義者都把創(chuàng)作當(dāng)作表達(dá)他們個(gè)人的反抗情緒的手段,或者說當(dāng)作傾瀉內(nèi)心情感的突破口。

    2.舍棄細(xì)節(jié)描寫,追求事物的深層“幻象”構(gòu)成的內(nèi)部世界。

    3.作品中的人物常以某種類型的代表或某種抽象本質(zhì)的體現(xiàn)代替有個(gè)性的人。

    4.情節(jié)不連貫,發(fā)展線索不明晰。

    5.荒誕?;恼Q在卡夫卡那里十分突出。在他筆下往往是以細(xì)節(jié)的真實(shí)支撐主體事件的荒誕,關(guān)鍵的技巧是破壞某一些生活邏輯鏈條的環(huán)節(jié),使中心事件變得絕對(duì)不可能。如《變形記》,除了小說開頭人變成甲殼蟲這一環(huán),其他人情世態(tài)有哪一處不跟現(xiàn)實(shí)生活一樣?而李紅兵將刀子捅進(jìn)死者胸脯,就為了“挖開看看,一個(gè)人的心里有沒有住著靈魂”不也同樣如此荒誕嗎?

    6.悖論。即一件事物在邏輯上的自相矛盾或互相抵消,如“建設(shè)即破壞”??ǚ蚩ǖ摹娥囸I藝術(shù)家》,主人公以饑餓為表演手段,對(duì)藝術(shù)有無限的追求,一心想達(dá)到“最高的藝術(shù)境界”,這就發(fā)生矛盾:他的藝術(shù)越高,意味著他付出的肉體損失越大。于是他的藝術(shù)達(dá)到最高境界之日,也就是他的肉體徹底毀滅之時(shí),這是無法克服的靈與肉、精神與物質(zhì)之間的矛盾?!度祟愳`魂工程師》同樣如此,小說的主題是討論“人的靈魂能否被改造”,但是在文本結(jié)尾,主人公卻連“改造”的根本——人的靈魂是否有無都不甚明了,在此,我們與其把它看成一種悖論,遠(yuǎn)不如當(dāng)成作品主題深層的象征意義來得更為精準(zhǔn)。

    黑格爾把存在的一切都?xì)w結(jié)為“自我意識(shí)”,把異化也歸結(jié)為“自我意識(shí)”的異化。他認(rèn)為,人和由人所組成的各種社會(huì)形態(tài)及其歷史作為主體,在異化中不僅表現(xiàn)為“分裂為二”、“或樹立對(duì)立面的雙重化過程”,而且這種由主體所產(chǎn)生的對(duì)立物,對(duì)于主體是一種“壓迫性的”、“吞食它的力量”,從而賦予異化概念不同于外化概念的深刻含義。我們看到,主人公李紅兵在小說結(jié)尾的舉動(dòng)完全符合上述六種藝術(shù)特征,由此我們認(rèn)為這種行為可能就是自我異化的一種外在表現(xiàn),既然“寫作者李述魂、李紅兵充其量只能算作家(李昌鵬語)”,那么文本的全部?jī)?nèi)容針對(duì)小說標(biāo)題來說,只能成為一個(gè)空洞的回響。

    二、指向虛無之可能性

    在一年前,我和李銜夏過招的那段時(shí)間里,他批評(píng)我“忽略了高行?。ā鹅`山》中)的古典性”,說“高行健渾身洋溢著莊子逍遙游的灑脫,他的偉大在于,把這種道家的自在,接通了西方的自由。”在此,我沒有秋后算賬,睚眥必報(bào)的意思。我相信,如果這個(gè)世界上還有一種事物不需要投桃報(bào)李,那就是文友之間對(duì)彼此作品的褒貶不必趨同?!度祟愳`魂工程師》結(jié)尾力量的另外一種可能性就是將小說的內(nèi)容指向了一種激越后的虛無,而這是我所激賞的。還是讓我們來重溫一下《百年孤獨(dú)》類似的結(jié)尾吧:

    可是還沒有譯到最后一行,他就明白自己已經(jīng)不能跨出房間一步了,因?yàn)榘凑昭蚱ぜ埵指宓念A(yù)言,就在奧雷連諾·布恩蒂亞譯完羊皮紙手稿的最后瞬間,馬孔多這個(gè)鏡子似的城鎮(zhèn),將被颶風(fēng)從地面上一掃而光,將從人們的記憶中徹底抹掉,羊皮紙手稿所記載的一切將永遠(yuǎn)不會(huì)重現(xiàn),遭受百年孤獨(dú)的家族,注定不會(huì)在大地上第二次出現(xiàn)了。

    當(dāng)栩栩如真、光怪陸離的馬孔多小鎮(zhèn)在小說的結(jié)尾被一場(chǎng)颶風(fēng)一掃而光,我們將會(huì)陷入布恩迪亞家族七代人命運(yùn)海市蜃樓破滅后的幻滅感。

    關(guān)于人類靈魂之有無,我更傾向于這樣一種說法:在人的生命停止后的短時(shí)間內(nèi),人體的重量會(huì)隨之變輕,而失去的這一部分重量就是靈魂的重量。當(dāng)李銜夏以三萬字的篇幅來和我們探討“人類靈魂能否被改造”時(shí),卻在小說的結(jié)尾和我們商榷“人心里到底有沒有住著靈魂”,讓我們的閱讀慣性瞬間失重,并將我們無情地拋向虛無。但是虛無并不等于就是無,至少有個(gè)虛的影子在無的里面,如同人的靈魂看不見摸不著,但是卻主宰著人的生命、人格、良心、精神、思想、感情等等。當(dāng)我們認(rèn)定的東西,卻被指控為不真實(shí)的時(shí)候,我們的困惑和茫然也就滑向了一種虛無。

    比如,我們寫作小說多年,發(fā)表小說多部,我們能給小說下一個(gè)明確的定義嗎?能提供一種小說的寫作規(guī)范嗎?在此,請(qǐng)?jiān)试S我將《靈山》第72章的半數(shù)內(nèi)容摘錄于此,這個(gè)我至少閱讀十遍以上的章節(jié)或許能夠表明我的傾向:

    “這不是一部小說!

    “那是什么呢?”他問。

    “小說必須有個(gè)完整的故事。

    他說他也講了許許多多的故事,只不過有講完的,有沒講完的。

    “全都零散無序,作者還不懂得怎么去組織貫穿情節(jié)。

    “那么請(qǐng)問怎么組織?

    “得先有鋪墊,再有發(fā)展,有高潮,有結(jié)局,這是寫小說起碼的常識(shí)。

    他問是不是可以有常識(shí)以外的寫法?正像故事一樣,有從頭講到尾的,有從尾講到頭的,有有頭無尾的,有只有結(jié)局或只有片斷講不下去的,有講也講不完的。沒法講完的,可講可不講的,不必多講的,以及沒什么可講的,也都算是故事。

    “故事不管你怎么講,總還得有個(gè)主人公吧?一個(gè)長篇好歹得有幾個(gè)主要人物,你這——?

    “書中的我,你,她和他,難道不是人物?”他問。

    “不過是不同的人稱罷了,變換一下敘述的角度,這代替不了對(duì)人物形象的刻畫。你這些人稱,就算是人物吧,沒有一個(gè)有鮮明的形象,連描寫都談不上。

    他說他不是畫肖像畫。

    “對(duì),小說不是繪畫,是語言的藝術(shù)??赡阋詾槟氵@些人稱之間耍耍貧嘴就能代替人物性格的塑造?”

    他說他也不想去塑造什么人物性格,他還不知道他自己有沒有性格。

    “你還寫什么小說?你連什么是小說都還沒懂?!?/p>

    他便請(qǐng)問閣下是否可以給小說下個(gè)定義?

    批評(píng)家終于露出一副鄙夷的神情,從牙縫里擠出一句:

    “還什么現(xiàn)代派,學(xué)西方也沒學(xué)像。”

    他說那就算東方的。

    “東方更沒有你這樣搞的!把游記,道聽途說,感想,筆記,小品,不成其為理論的議論,寓言也不像寓言,再抄錄點(diǎn)民歌民謠,加上些胡編亂造的不像神話的鬼話,七拼八湊,居然也算是小說!”

    他說戰(zhàn)國的方志,兩漢魏晉南朝北朝的志人志怪,唐代的傳奇,宋元的話本,明清的章回和筆記,自古以來,地理博物,街頭巷語,道聽途說,異聞雜錄,皆小說也,誰也未曾走下規(guī)范。

    “你又成了尋根派?”

    他連忙說,這些標(biāo)簽都是閣下貼的,他寫小說只是耐不住寂寞,自得其樂,沒想到竟落進(jìn)文學(xué)界的圈子里,現(xiàn)正打算爬出來,本不指望寫這種書吃飯,小說對(duì)他來說實(shí)在是掙錢謀生之外的一種奢侈。

    “你是一個(gè)虛無主義者!”

    他說他壓根兒沒主義,才落得這分虛無,況且虛無似乎不等于就無,正如同書中的我的映像,你,而他又是那你的背影,一個(gè)影子的影子,雖沒有面目,畢竟還算個(gè)人稱代詞。

    批評(píng)家拂袖而去……

    三、內(nèi)真實(shí)之可能性

    嚴(yán)格意義上來說,李銜夏這個(gè)文本的結(jié)尾不符合人物真實(shí),不符合邏輯真實(shí),不符合現(xiàn)實(shí)真實(shí),當(dāng)然也不符合藝術(shù)真實(shí),但是符合作者思想表達(dá)的“內(nèi)真實(shí)”。我們?cè)趯懽鬟^程中,總是無意間遮蔽作者——文本締造者傾向的真實(shí),而津津樂道人物的塑造,故事的精巧,如果抹殺作者的創(chuàng)造性,這些都將不復(fù)存在。而這,也是我前面說“李銜夏有被主人公李紅兵靈魂附體的錯(cuò)覺”所在。何謂真實(shí)?《靈山》第3章是這樣說的:

    真實(shí)只存在于經(jīng)驗(yàn)之中,而且得是自身的經(jīng)驗(yàn),然而,哪怕是自身的經(jīng)驗(yàn),一經(jīng)轉(zhuǎn)述,依然成了故事。真實(shí)是無法論證的,也毋須去論證,讓所謂生活的真實(shí)的辯士去辯論就得了,要緊的是生活。真實(shí)的只是我坐在這火塘邊上,在這被油煙熏得烏黑的屋子里,看到的他眼睛里跳動(dòng)的火光,真實(shí)的只是我自己,真實(shí)的只是這瞬間的感受,你無法向他人轉(zhuǎn)述。那門外云霧籠罩下,青山隱約,什么地方那湍急的溪流嘩嘩水聲在你心里作響,這就夠了。

    建構(gòu)與解構(gòu)為一體的雙重元敘述

    在談到金庸筆下的武林高手時(shí),李銜夏說他最喜歡的就是獨(dú)孤求敗,“心中無敵,則無敵于天下”,我們看到《人類靈魂工程師》正是他這種堂吉訶德式心態(tài)的最佳證明。當(dāng)然,我最喜歡的則是周伯通,他的左右互搏之術(shù)給我的啟示是作者可以在小說內(nèi)部進(jìn)行自行發(fā)招與拆招。如果我們將《靈山》第52章、58章和上面提到的第72章分揀出來進(jìn)行綜合閱讀,就知道這是一部建構(gòu)與解構(gòu)為一體的小說。解構(gòu)是建構(gòu)的有機(jī)組成部分,這種雌雄同體的雙重元敘述自行構(gòu)建了一套理論與實(shí)證互相滲透的體系,將文本內(nèi)部的張力推向一個(gè)高屋建瓴的制高點(diǎn),而這,構(gòu)成了這部小說成為經(jīng)典的獨(dú)特存在。

    我們知道,《人類靈魂工程師》也是一個(gè)建構(gòu)與解構(gòu)為一體的雙重元敘述文本,只是其藝術(shù)成就自然不可和《靈山》同日而語。我們發(fā)現(xiàn)在文本內(nèi)部有兩個(gè)敘述主體,一個(gè)是講述故事的作者李銜夏,一個(gè)是作家李紅兵,后者有一套屬于自己的文學(xué)觀點(diǎn)作用于文本,而前者更像是一個(gè)高高在上者,按照我的觀點(diǎn)是:無限深入人物,又無限超越人物,然后冷眼旁觀作品。既能夠像孫悟空一樣上天入地,又能夠像如來佛祖一般洞悉宏觀和微觀。這一點(diǎn),從小說人物李述魂、李紅兵與“人類靈魂工程師”稱號(hào)的巨大落差之中可以看得出來,而李銜夏這個(gè)標(biāo)題,我們能否將其視為對(duì)真正意義上的作家的一種無聲呼喚?

    人的靈魂能否被改造

    我一直認(rèn)為,人類靈魂工程師是個(gè)偽命題,就像小說中的李述魂所言:“既然我自己的靈魂不接受世界的殖民和異化,那么我有什么資格去改造別人的靈魂?”作家通過作品得以對(duì)自我價(jià)值進(jìn)行確認(rèn),或打開生命體悟的宣泄口,而經(jīng)驗(yàn)讀者和模范讀者通過閱讀作品得以和作者進(jìn)行深層次的對(duì)話,進(jìn)而在潛移默化中讓自己的靈魂進(jìn)行自我影響。前面說過,每位真正意義上的作家都應(yīng)該有一本屬于自己的“枕棺之作”,一本可以讓自己徹底迷失其中,并深知“訴諸語言并非旨在改造這個(gè)世界,而且深知個(gè)人無能為力卻還言說 [出自高行健《文學(xué)的理由》]”的嘔心瀝血之作。高行健告誡我們:

    “作家其實(shí)承擔(dān)不了創(chuàng)世主的角色,也別自我膨脹為基督,弄得自己精神錯(cuò)亂變成狂人,也把現(xiàn)世變成幻覺,身外全成了煉獄,自然活不下去的。他人固然是地獄,這自我如果失控,何嘗不也如此?[出自高行健《文學(xué)的理由》]”

    “作家之所以不計(jì)報(bào)酬還寫自己要寫的,不僅是對(duì)自身的肯定,自然也是對(duì)社會(huì)的某種挑戰(zhàn)。但這種挑戰(zhàn)不是故作姿態(tài),作家不必自我膨脹為英雄或斗士,再說英雄或斗士之所以奮斗不是為了一個(gè)偉大的事業(yè),便是要建立一番功勛,那都是文學(xué)作品之外的事情。[出自高行健《文學(xué)的理由》]”

    李紅兵殺人的動(dòng)機(jī)不正是這種“自我失控”的荒誕體現(xiàn)嗎?而李述魂留下的遺書內(nèi)容也以反證的形式,將其剔除在人類靈魂工程師或曰真正意義上的作家行列之外:莫言既已獲獎(jiǎng),我輩再無希望,在文學(xué)上茍延殘喘只是徒勞,不若隨曾經(jīng)的兄弟海子遠(yuǎn)去,但愿晚了23年,我還能追上他黃泉的腳步。

    結(jié)語

    于小說評(píng)論而言,我完全是個(gè)門外漢,是個(gè)十足的野狐禪。但就《人類靈魂工程師》這個(gè)文本的貢獻(xiàn)而言,我們清晰地看到李銜夏作為一匹黑馬已經(jīng)正式出場(chǎng),我們有充分的理由相信,在短暫的三五年之內(nèi),他必將在中國文壇占有一席之地。

    責(zé)編 高 璟

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