文學(xué)評論的時代使命
——繁榮山西文學(xué)評論促進會紀要

（文字整理）李義利

——繁榮山西文學(xué)評論促進會紀要

（文字整理）李義利

（編者按：7月26日，由山西省作家協(xié)會主辦，省作協(xié)創(chuàng)研部、北岳文藝出版社、省作協(xié)文學(xué)評論專業(yè)委員會聯(lián)合承辦的繁榮山西文學(xué)評論促進會在太原召開。省內(nèi)外40余位評論家對山西文學(xué)評論現(xiàn)狀及成績進行了總結(jié)梳理，共同探討了文學(xué)評論的時代使命等議題，同時，會議對省作協(xié)的首屆簽約評論家及最新出版的《新銳批評家叢書》展開了研討。本期《都市》特將各位與會評論家、作家的發(fā)言整理集結(jié)，以饗讀者。）

上午議題：文學(xué)評論的時代使命

【主持人】李駿虎（省作協(xié)副主席、創(chuàng)研部主任）：

今天，咱們山西評論界老中青三代同堂，是山西評論界的一次盛會。開這個會，是鑒于我們山西近幾年以來，老一輩評論家們還有中青年的評論家走向全國之后，新一代的評論家在全國影響力不斷加強，成績同樣有目共睹。

前兩年我們出版了《李國濤文叢》，今年董大中老師又推出了文學(xué)新著《狂飆社紀事》，另外《董大中文集》也已經(jīng)出版，8月份要開一個研討會。同時，作為山西評論界的中流砥柱，中年一代的評論家在全國的影響也不斷地擴大，2017年，段崇軒老師和王春林老師獲得中國當代文學(xué)研究會授予的第十五屆中國當代文學(xué)優(yōu)秀成果獎，標志山西中年一代的文學(xué)評論家在全國影響力進一步擴大，同樣尤為可喜的是山西青年評論家也在全國嶄露頭角。

2015年，省作協(xié)設(shè)立了文學(xué)簽約文學(xué)評論家制度，成為繼山東之后全國第二家設(shè)立文學(xué)評論制度的省份，之后，我省首屆簽約的12位文學(xué)評論家在全國重點評論期刊陸續(xù)發(fā)表多篇文章，引起評論界的廣泛關(guān)注，為了集中展示首屆簽約評論家及其他青年評論家的創(chuàng)作成果，我們出版了一套《新銳批評家叢書》。目前，咱們簽約文學(xué)評論家中間已經(jīng)出現(xiàn)了很多佼佼者，比如金春平剛剛?cè)脒x現(xiàn)代文學(xué)館的科學(xué)研究員，因此我們召開這個會是為了進一步繁榮山西文學(xué)批評，總結(jié)成果、交流經(jīng)驗，使山西文學(xué)評論的方向更加明確，山西文學(xué)評論的隊伍更加壯大，文學(xué)批評事業(yè)更加繁榮。今天咱們這個會議共分兩個環(huán)節(jié)，上午環(huán)節(jié)主要是圍繞段崇軒老師和王春林老師獲得第十五屆中國當代文學(xué)優(yōu)秀成果獎，針對他們的創(chuàng)作成績展開研討。段崇軒老師多年來持續(xù)做當代中國短篇小說史的研究梳理，在全國可以說是獨一無二的，取得了很大的成就。王春林老師多年來對當代小說尤其是長篇小說進行了持續(xù)跟讀，在全國可以說是勞模型的評論家，是中青年評論家里很獨特的、創(chuàng)作成績很卓越的評論家。在我們正式展開討論之前，首先有請省作協(xié)黨組成員、專職副主席張銳鋒致歡迎辭。

張銳鋒（省作協(xié)黨組成員、專職副主席）：

各位老師，各位朋友上午好！

連降幾場大雨，山西一片清涼，好像是為我們的盛會特意安排。山西是中華文明的重要發(fā)祥地，是農(nóng)耕文明的家園，這塊土地深刻影響了中華民族的歷史，產(chǎn)生過眾多的文學(xué)家和不朽的名篇名著，今天我們匯聚在這里，共同探討文學(xué)問題，促進文學(xué)批評的繁榮發(fā)展，選擇了最好的時間和最好的地點。這是歷史與現(xiàn)實的相遇，是文學(xué)與天意的重逢，是學(xué)術(shù)靈感和思想情感的相互碰撞激蕩，是新朋舊友的歡聚，是文學(xué)批評事業(yè)繁榮昌盛的象征的開拓曲，在此，我代表山西省作家協(xié)會歡迎大家在百忙之中拔冗光臨，特別感謝遠道而來的著名文學(xué)評論家李云雷先生、王國平先生和李遇春先生，歡迎你們親臨指導(dǎo)！非常感謝各位，預(yù)祝本次會議圓滿成功！祝愿山西文學(xué)事業(yè)更快、更遠、更高、更強，謝謝！

段崇軒（省作協(xié)原副主席、省作協(xié)評論委員會主任）：

這些年來，山西的文學(xué)評論發(fā)展是空前的，省作協(xié)采取了很多措施，取得了突出的成效。譬如出臺簽約評論家制度，譬如出版《新銳批評家叢書》。同時，文學(xué)評論委員會這些年來也做了一些工作，如每年都召開一二次專題會議，如編輯出版了《山西文壇“風景線”》《穿越：鄉(xiāng)村與城市——“晉軍”小說新方陣掃描》等書。通過這些工作，我覺得最大的收獲就是扶持了一批青年評論家，使我們的評論隊伍發(fā)展壯大起來。

我的《中國當代短篇小說演變史》，有60余萬字，2015年由中國社會科學(xué)出版社出版。我對短篇小說的持續(xù)關(guān)注，促使我想寫一部中國當代短篇小說史。這本書展示了60年來中國短篇小說的發(fā)展軌跡。從1949年至2009年，劃分為四個時段，遴選代表性作家15位，重要作家45位，逐個以專章專節(jié)撰寫作家綜論。同時，也把每個時期短篇小說的演進態(tài)勢、存在的問題和自己的思考梳理出來。我不想把它寫成一個簡單的文學(xué)史，我要從短篇小說演變史中看到中國文學(xué)的發(fā)展，看到中國社會的發(fā)展。從2006年至2014年，我寫了8年時間，期間部分文章發(fā)表在一些重要的文學(xué)期刊上，也收到很多反饋意見。

關(guān)于短篇小說要說的非常多，有兩點我講一講。一是短篇小說作為一種文體，它是獨特的、重要的，一個時代文學(xué)最興盛的時候，往往是短篇小說帶動的。另一個觀點就是抓短篇小說，可以帶動整個文學(xué)的發(fā)展。

今后的研究和寫作上有兩個想法，一個是從文學(xué)批評向文學(xué)理論傾斜。我從1978年開始發(fā)表第一篇文學(xué)評論，到明年就寫了整整40年。今后，我想把重心放在文學(xué)理論上。第二個就是用文學(xué)研究帶動評論寫作，想在一些比較集中的文學(xué)課題上，做一些比較深入細致的研究。

王春林（省作協(xié)評論委員會副主任、山西大學(xué)文學(xué)院教授）：

山西的文學(xué)批評確實取得了非常明顯的成績和長足的進步，但是我們山西省的批評家們不能只滿足在省里有些成就。我們年輕的批評家更是要意識到這一點，要認識到自己的不足，然后思考怎么發(fā)展的問題。

我覺得要成為一個優(yōu)秀的批評家，有這么幾個方面是非常重要的：第一，優(yōu)秀的批評家必須要有一種思想的穿透力。思想穿透力怎么來，我覺得對于一個當代的批評家來說，最起碼應(yīng)該是一個有獨立品格的知識分子，有獨立精神、獨立判斷，這才是成為一個優(yōu)秀批評家的前提。第二，我覺得是藝術(shù)的感受能力、判斷能力。批評家最終是要對文學(xué)、文本說話的，針對文本，他就有一個審美判斷的問題、一個藝術(shù)構(gòu)建的問題。第三，是語言的表達能力，也存在一個形式創(chuàng)新的問題。

我的第一篇文學(xué)評論文章是1988年發(fā)表的，也就是說到明年就整整30年了。堅持寫了這么多年的文學(xué)評論，是因為骨子里面熱愛這項事業(yè)。

董大中（省作協(xié)榮譽委員）：

五四以來的山西文學(xué)批評，先后經(jīng)過了五代。第一代是二十年代中期到抗戰(zhàn)前，其中最有名的是李健吾，還有狂飆社的高長虹以及石評梅、賀凱等人?？箲?zhàn)期間算第二代，數(shù)來數(shù)去，只有鄭篤、姚青苗等二三個人，文章也少得可憐。五十年代出現(xiàn)了第三代，李國濤等都是，我也在這一代，蔡潤田比我晚了十來年，但也在這一代。八十年代出了第四代，楊占平、杜學(xué)文和在座的好幾位都是。現(xiàn)在這一批是第五代，都在本世紀。

這套《新銳批評家叢書》有幾個特點。第一，這些作者大都有較高的文化素養(yǎng)，對中外現(xiàn)代化的思潮和批評現(xiàn)狀、批評精神有較多的了解，是緊跟著時代的。第二，批評對象不限于山西，而是面向全國。有些人一直追蹤全國文學(xué)發(fā)展的腳步，山西的文學(xué)創(chuàng)作只是一個部分。第三，突顯出強烈的主體性、創(chuàng)造性，作者都有主見，不跟人。第四，真正使批評成了一門獨立學(xué)科，既不依附于政治，也不依附于創(chuàng)作。第五，批評方法多樣，有的是學(xué)者型寫作嚴肅的論著，有的用隨感式批評，有的是心理體驗。

跟創(chuàng)作比較，過去總說山西的批評遠遠跟不上創(chuàng)作，現(xiàn)在的情況正在發(fā)生變化。我們也要看到，這一批人還很年輕，他們剛剛走進批評隊伍里，現(xiàn)在不是開慶功會的時候。大家必須看到不足，看到差距。希望新一代評論家組成的這支隊伍嚴格要求自己，要有遠大的目標，努力學(xué)習和寫作，爭取更大成就。

蔡潤田（省作協(xié)原副主席）：

今天我們的議題是文學(xué)批評的歷史使命，我覺得這個題目有點太大，不太好談，前面已經(jīng)有幾位作了發(fā)言，我覺得我們應(yīng)該具體一些。我之前確實沒有做這方面的考慮，但是經(jīng)常見他們的書，看過一些，一長一短，他們的關(guān)注點不一樣，一個是歷史的，一個是當代的，他們做得非常突出，在全國也頗有影響，他們的功夫值得包括我在內(nèi)的一些年輕的同志借鑒。做文學(xué)評論要有一種堅持，自己堅持一個課題就要認準了走下去。寫史要翻閱大量的資料，每個資料都要認真地讀，要寫透，就要讀透，這個很不容易。像春林地閱讀量，我就非常欽佩。春林講到的三點很重要，文字寫得讓人耐看，文本是一方面，六經(jīng)注我，我注六經(jīng)，這個是互通的。文本一定要闡釋清楚，但是通過闡釋，我們要有自己的見解。段老師是寫歷史的，因為他寫這個文學(xué)史的不單單寫某一個人的生平，他總要把當時的政治文化歷史聯(lián)系起來。所以他就能透過這個作品反映不同的時代。

我覺得他們二位的創(chuàng)作經(jīng)驗是值得我們借鑒的。他們寫得很有特色和品味，得了獎是很自然的。他們的文體語言也是值得我們學(xué)習的，不光要寫出來，還要寫得好看。文學(xué)價值和可讀性缺一不可。

傅書華（省作協(xié)評論委員會副主任、太原師范學(xué)院教授）：

崇軒的這本短篇小說史寫了8年，寫作精神及成果的厚重讓人敬佩。春林多年來執(zhí)著于對當下長篇小說的研究，其閱讀量、寫作量驚人。二人還有兩個共同點，一個是對所研究對象的熱情，一個是長期執(zhí)著于對某一對象的研究，如同挖一口深井，所以，出水量就很可觀，這都是值得我們及下一代學(xué)人所學(xué)習的。

山西新的一代批評群體，現(xiàn)在已經(jīng)基本具備雛形，對這一群體，我想談三點意見：第一，這個群體中，有從事媒體工作的，高校教學(xué)的，作協(xié)工作的，還有一些從事的是與文學(xué)批評毫無關(guān)系的工作。學(xué)界曾有媒體派、作協(xié)派、學(xué)院派批評的稱謂，我覺得不能用職業(yè)來劃定誰是什么派。第二，希望青年批評家們能更多地讀一些經(jīng)典性的文學(xué)作品，我覺得這是青年文學(xué)批評家的一個短板?，F(xiàn)在的青年批評家讀文學(xué)理論書遠遠多于讀文學(xué)經(jīng)典作品，讀文學(xué)經(jīng)典作品，也是只局限于對西方現(xiàn)代主義經(jīng)典的閱讀，這不利于青年批評家審美感受的培養(yǎng)。第三，希望青年批評家能夠共同營造一個和諧團結(jié)的學(xué)術(shù)氛圍。山西文學(xué)批評界，一直是個非常融洽的群體，希望青年批評家群體共同營造一個好氛圍，一股好風氣。

李云雷（《文藝報》新聞部主任）：

評論家的培養(yǎng)跟作家的培養(yǎng)不一樣，后者靠自己的寫作才能，“野生”就能成長起來。但評論家不一樣，評論家的成長需要理論學(xué)術(shù)的背景。我覺得作協(xié)做的這些工作真的很重要，因為評論家不培養(yǎng)，他不會像作家那樣成長起來。

今天我們的議題是文學(xué)評論的時代使命，我覺得在這個題目下面有一個深刻的問題就是我們怎么認識這個時代，怎么認識這個時代的文學(xué)，怎么批評、評論，怎么在這樣一個時代承擔起這樣一個歷史使命。我們生活的各個方面都在發(fā)生著巨大的變化，我們的文學(xué)作品會把我們都沒有意識到的一些經(jīng)驗用文學(xué)的方式留存在文本里面，我覺得對于文學(xué)評論家來說，我們的使命就是揭示這里面連作家本人都沒有意識到的變化。

王國平（《光明日報》文藝評論版主編）：

山西的作家隊伍很整齊，與之相適應(yīng)，山西的評論家隊伍也很整齊，力量很強大。山西的文學(xué)評論家，不論是年齡結(jié)構(gòu)，還是研究方向，都是比較優(yōu)化的。有的專門聚焦長篇小說，有的專事短篇小說研究，詩歌、散文、兒童文學(xué)、科幻文學(xué)，都有專門的力量，并且各自在全國文學(xué)批評版圖占據(jù)重要位置。北岳文藝出版社近來在文學(xué)評論專著和系列出版上也是動作頻頻，引人關(guān)注。這些都說明，山西的文學(xué)評論界打的是“組合拳”，是集體行為。

當前，文學(xué)評論的價值越來越受到重視。在這么個背景下，我覺得更需要強調(diào)回到“本”上來。即認真思考文學(xué)評論的“本”，思考文學(xué)評論作為文章的“本”，比如重新認識“義理、考據(jù)、辭章”的意義。再就是對中國傳統(tǒng)文學(xué)批評的“本”進行重新審視，充分汲取感興式、評點式批評的價值。還有一個，就是好的文學(xué)評論有必要“飛”起來，從文本出發(fā)，但不應(yīng)該拘泥于文本，而是擁有更寬闊的視野，俯瞰大地，從理性、精神的層面，更本質(zhì)、更普遍的層面來看待文學(xué)現(xiàn)象，看待具體的文學(xué)作品。

我印象中好的文學(xué)評論，應(yīng)該“往后看”，也應(yīng)該“往上走”。就像王安石所言，“舊德醉心如美酒，新篇清目勝真茶”，既要有“舊德”，又要開“新篇”。

李遇春（《新文學(xué)評論》主編）：

首先是感謝。其次是祝賀，祝賀段老師和春林教授的學(xué)術(shù)成就。然后轉(zhuǎn)入正題，談?wù)勎覍ξ膶W(xué)評論的時代使命的理解。在新的歷史形勢下，我認為文學(xué)評論的主要使命就是探索文學(xué)評論的中國形態(tài)，要開創(chuàng)中國化的文學(xué)批評形態(tài)，而不能一味地移植西方文學(xué)批評方法和模式。主要途徑有二：一是評論方法的調(diào)整。以前的文學(xué)評論過于注重中西維度的文學(xué)批評方法與模式的簡單對接，由此落下了西方文藝理論崇拜的弊端。今天我們要重建中國文學(xué)批評的古今維度，以《文心雕龍》倡導(dǎo)的“通變”立場積極轉(zhuǎn)化我們的民族文學(xué)批評資源。在此基礎(chǔ)上重建中西古今融會貫通的文學(xué)批評立體框架和思路。二是評論對象的拓展。百年中國新文學(xué)批評的發(fā)展，更多受到西方“純文學(xué)”觀念譜系的影響，我們注意的重心落實到新詩批評、新小說批評、新散文批評和話劇批評上。而相對地忽視了中國傳統(tǒng)的民族文學(xué)樣式的批評與研究，如舊體詩詞，民族通俗小說，戲曲，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，乃至各種跨文體寫作現(xiàn)象。這意味著我們的文學(xué)評論對象需要擴容，需要融合，需要建立一種“大文學(xué)批評”或“雜文學(xué)批評”來取代既有的“純文學(xué)批評”觀念和譜系。

楊矗（太原師范學(xué)院文學(xué)院教授）：

文學(xué)評論與時代，關(guān)于兩者的關(guān)系（使命），可引出以下三個大的問題：文學(xué)批評是怎么回事？新的闡釋、建構(gòu)處境是怎樣的？如何定位文學(xué)批評的新使命？

第一個問題，文學(xué)批評是怎么回事？問的就是“文學(xué)批評”的觀念定位和使命擔當問題。當然首先是講“歷史事實”，即“文學(xué)批評”在中西歷史上究竟是干什么的？“文學(xué)批評”是文學(xué)的一個重要的類別和形式。它也是一種寫作，也是一種藝術(shù)的表意形式，與小說、詩歌、散文、影視戲劇文學(xué)等文學(xué)形式不同的是，前者的對象是故事、人物、情感和藝術(shù)符號，它的對象則是“前者”，即人們習慣中的文學(xué)作品以及創(chuàng)作作品的作者。如果籠統(tǒng)地說前者的對象是生活、人，那么，它的對象就是已把生活、人轉(zhuǎn)化為“文學(xué)形式”的“文學(xué)作品”。因此，我們對文學(xué)批評的思考得從這個屬性出發(fā)。

第二個問題，新的闡釋、建構(gòu)處境是怎樣的？今天，文學(xué)批評已面臨一種新的闡釋和建構(gòu)處境，這個處境是怎樣的呢？劉勰曾言：“時運交移，質(zhì)文代變?！薄拔穆蛇\周，日新其業(yè)。”王國維也說：一代有一代之文學(xué)。文學(xué)的時代環(huán)境變了，文學(xué)和文學(xué)批評也必然要隨之而變。變則生、則昌，不變則衰、則死。

第三個問題，如何定位文學(xué)批評的新使命？首先要清楚誰需要文學(xué)批評，我認為：第一，國家和人民需要，黨的意識形態(tài)需要，比如貫徹習總書記講話精神，落實黨的文藝方針政策等。第二，作家們看不看“文學(xué)批評”？我想可能不大會看。本來文學(xué)批評是應(yīng)該成為他們的某種“指導(dǎo)”和推助器的，但如果文學(xué)批評不夠精彩、好看，特別是不能擊中要害的話，那對他們來說肯定是多余的。第三，普通讀者會看“文學(xué)批評”嗎？也不會，因為對他們來說太專業(yè)也太艱澀了，他們喜歡看“軟文”和“心靈雞湯文字”。第四，批評家們會看嗎？可能會，因為是屬于同行同類之間的觀摩學(xué)習，這種需求還是可能會有的。第五，最可能要看、會看“文學(xué)批評”的是高校研究和學(xué)習中國現(xiàn)當代文學(xué)的師生，因為這同他們學(xué)習研究的功課、專業(yè)有密切的關(guān)聯(lián)。第六，還可能有極少數(shù)對批評文字的愛好者會喜歡“文學(xué)批評”。所以，我有這么幾個看法：第一，“文學(xué)批評”闡釋作品、建構(gòu)理論的職能仍然未變，它仍然要充任溝通作品（也包括作者）與讀者之間的橋梁；仍然要充任從作品到理論之間的橋梁；仍然是文學(xué)觀念、文學(xué)理論家園的建設(shè)者和守護者。第二，“文學(xué)批評”也應(yīng)該是“文學(xué)的”，或至少也是美學(xué)的或藝術(shù)哲學(xué)的，而最好別是純理論化的學(xué)術(shù)論文。也就是說要追求“好讀”，要盡量想辦法方便和有利于普通讀者的接受。第三，可繼承、弘揚、改造傳統(tǒng)中國的“品話美學(xué)”，寫出具有闡釋性、鑒賞性的短文、美文，來改變文學(xué)批評的大生態(tài)構(gòu)成和格局。作協(xié)和一些刊物可以有組織地進行謀劃和推行。第四，有“品話”性的短文、美文，也可以有純理論化的理論建構(gòu)，兩者要自覺分流，自成品類、流脈和格局。當然，純理論化的寫作也應(yīng)以“美的理論文字”為尚，比如就像李澤厚等人的文字那樣。第五，既然要為讀者發(fā)掘和重建作品的價值形態(tài)和意義邏輯，那么即使是側(cè)重闡釋，也要盡可能地用現(xiàn)象學(xué)、存在論的辦法來揭示出作品的更多的可能界面，即應(yīng)在注重“事實闡發(fā)”的基礎(chǔ)上要更自覺地、更多地向“可能性的揭示和闡發(fā)”傾斜，只有這樣，文學(xué)批評才能以自己的“意義骨架”和作品的“形象肉身”相區(qū)分、相媲美，交相輝映，相映成趣。也才能最大限度地滿足大眾超越物化現(xiàn)實的“意義需求”。第六，既然文學(xué)批評的主要接受主體是高校文學(xué)專業(yè)的師生，那么文學(xué)批評就應(yīng)該更自覺、更主動地想法走進校園，主動介入高校的文學(xué)教育。

總之，文學(xué)批評應(yīng)該順應(yīng)時代，改變策略，更有效地介入文學(xué)、介入大眾的文學(xué)生活，使自己更有用，更有存在的合法性和獨立價值。

蘇春生（山西大學(xué)文學(xué)院教授）：

我要表達三點意思。

第一，段崇軒老師寫短篇小說評論，王春林寫長篇小說評論，給我的一個啟發(fā)就是我們搞學(xué)術(shù)的搞評論的都要有自己的自留地，根據(jù)地，自己經(jīng)營好自己的一塊兒土地，該種什么呢，段老師是種短篇小說，王春林就種長篇小說。這是一個學(xué)者或者批評家的一個符號。你看李遇春他搞新詩研究，他影響特別大，這就是他的一個符號。學(xué)術(shù)也好，批評也好，不要面面俱到，有可能在某一個方面對學(xué)界、批評界，對文壇有所貢獻，

第二，他們對文學(xué)評論有著特殊的愛。假如不熱愛，那就早點改行。再有就是堅守，固守，不管是高潮期也好，低潮期也好，困頓期也好，他們二位都能堅守。再有就是奉獻。包括董大中老師，也是如此，學(xué)術(shù)等于人生、等于生命。他們幾位都是我們的典范。

第三，關(guān)于時代使命，我想說九個字：立人格，立思想，立審美。王春林剛剛也講了，繁榮文學(xué)批評和評論的時代使命，要落實到人，落實到每個個體。我們要有自己的人格，要有自己的尊嚴自由，我想說好就是好，想說不好就是不好。不唯上不唯友，不唯錢，也不唯權(quán)。第二點，立思想，關(guān)鍵就是價值觀，特別是現(xiàn)在改革、變革的大的時代，各種左中右各種各樣的思潮無奇不有，沒有你想不到的。在這種情況下，你要有思想，要有自己的價值觀，人生觀，世界觀。第三點，立審美，簡單說就是找適合自己的那個審美的思維，審美的表達。找那個適合自己的審美的表達方式。要形成你自己的審美的風格特點，有自己喜歡的成分，也有別的社會影響，各種閱讀或者其他信息對你的影響。這里面我要強調(diào)的是，什么樣的評論就是好呢，第一點適合自己，還有另外一點更重要的，你不能只適合自己而不適合別人，適合別人就是你要有好觀點，又好看這就行。自己喜歡，別人也喜歡，當然喜歡的人越多越好。

這就是我要講的三點意思。謝謝大家！

下午議題：各評論家與省作協(xié)首屆簽約評論家及《新銳批評家叢書》作者交流

【主持人】段崇軒（省作協(xié)原副主席、省作協(xié)評論委員會主任）：

上午，董大中老師把我們山西文學(xué)評論隊伍，從五四時期到現(xiàn)在，劃分了五代人。如此劃分準不準確，我們還可以再進一步討論。不過，我認為這樣劃分有利于我們歸納、總結(jié)經(jīng)驗，有利于我們接受傳統(tǒng)，以便在今后取得更長足的發(fā)展。

現(xiàn)在做文學(xué)評論的人確實比過去多了。這些年來，高校培養(yǎng)出了大量的碩士生、博士生，做文學(xué)評論。過去的文學(xué)評論大部分是依附于文學(xué)創(chuàng)作的?，F(xiàn)在真正是平分天下，上午幾位專家也說到這個現(xiàn)狀。而且董大中老師講了，文學(xué)評論不依賴于創(chuàng)作，是一個獨立的學(xué)科，做評論的人是一個獨立的群體，高校文化的迅速發(fā)展，對我們搞評論是有很大的好處的。

這幾年來，我們精心舉薦了一批文學(xué)評論新人，實現(xiàn)了作協(xié)和高等院校之間的強強聯(lián)合，加上老一代評論家對青年評論家的不斷提攜指導(dǎo)，現(xiàn)在的青年評論家像雨后春筍一樣逐漸被人們知曉，在省內(nèi)外的影響也越來越大，希望大家看到成績的同時，不要自滿，還要更加努力。今天下午我們集中討論省作協(xié)首批簽約文學(xué)評論家和《新銳批評家叢書》作者，以及他們的作品。現(xiàn)在我們的討論正式開始。

楊占平（省作協(xié)副主席）：

大家好，非常感謝會議主辦方給我一個介紹《新銳批評家叢書》的機會，因為這套叢書的主編是我，那時我還沒有退休，具體負責這項工作，以下我就給大家介紹一下編輯過程。

省作協(xié)為什么要編輯《新銳批評家叢書》？大家注意，每本書的封底有這么一段話：“山西文學(xué)有著深厚的傳統(tǒng)，山西的文藝理論與評論在中國文藝批評史上占有非常重要的地位。進入當代，山西的文學(xué)理論與評論仍然保持了比較活躍的態(tài)勢。特別是新時期以來，可謂是陣容強大，新一批評論家涌現(xiàn)出來，他們知識結(jié)構(gòu)新穎，對新現(xiàn)象、新趨勢特別敏感，個性色彩極強，表現(xiàn)出活色生香的態(tài)勢。”這就是一個理論上的依據(jù)，是我同杜學(xué)文主席協(xié)商從這套叢書總序中節(jié)選編輯的。

我們采用公平、公開、公正的選擇方法，特別成立了一個專家評審委員會，大家分頭認真審讀，最終采用記名投票方式選出了10部作品。我們把專家評選結(jié)果報給作協(xié)黨組，黨組在杜書記主持下認真討論，認為評選出來的10位青年評論家的作品，是能夠代表山西青年評論家水平的，專家組的評審也是認真負責的，因此，同意10部作品正式列入《新銳批評家叢書》出版。之后，我們又選擇了10位資深評論家分別給10部書寫序言。創(chuàng)研部把10部書稿及序言整理后，交給了北岳文藝出版社，續(xù)小強社長交給他們的編輯進入了出版程序。出版后，效果還是比較理想的，社會反響也不錯，我這個主編也就欣慰了。

續(xù)小強（北岳文藝出版社社長、總編）：

在座的都是文學(xué)批評和評論的前輩，還有從外地來的專家學(xué)者。關(guān)于文學(xué)批評、評論我覺得是一個大問題。當前，我們出版社在搞一個活動，就是兩學(xué)一做常態(tài)化、制度化，以及維護核心見諸行動主題教育活動。文學(xué)評論和這個有關(guān)嗎，我覺得很有關(guān)系，黨和國家領(lǐng)導(dǎo)人歷代以來都在重視文學(xué)評論和批評工作。從延安文藝座談會到習近平總書記在2014年文藝工作座談會和2016年中國文聯(lián)十大、中國作協(xié)九大，都在談文學(xué)評論工作。習近平總書記在文藝工作座談會上的講話的第五個問題“加強改進黨對文藝工作的領(lǐng)導(dǎo)”中談到了文學(xué)評論工作。他強調(diào)指出，“要高度重視和切實加強文藝評論工作?！蔽矣X得我們在座的各位只是一個配角、一個服務(wù)工作者，我們首先要靜下心來，其次要放寬視角，還要有一個高度去認識我們所從事的這個工作。

今年是新文化運動百年，我從這樣的視角我們看我們的評論工作。出版行業(yè)這幾年也在重視文學(xué)批評的工作，在地方這幾個出版社里面，北岳文藝出版社一直在從事文學(xué)理論文學(xué)批評的建設(shè)，省外的、全國性的書，我們也在做。最近，陳思和老師幫我們策劃了一套《火鳳凰新批評書系》，希望在座的青年評論家的作品也能加入進來。當時陳思和老師關(guān)于這套書的編輯出版講了很多，有兩個字讓我記憶猶新，就是“真誠”，他說現(xiàn)在缺什么，就是缺一個真誠。從出版的角度，我們也是在真誠地做這個事情。我們的出版社面向山西更是面向全中國。昨天和李云雷老師聊，就是有感于我們現(xiàn)在對左翼對我們文學(xué)批評、評論做得不夠，我們現(xiàn)在在啟動左翼批評項目，計劃出版圖書近40卷。

山西一直是一個文學(xué)批評大省。我們原來還有個《批評家》雜志，我希望和我的同仁們還有山西的這些青年一代的批評家把這個優(yōu)秀血脈給繼承下去。給大家一個好的平臺。最后，留給大家一個話就是：好好寫文章。

王朝軍（北岳文藝出版社產(chǎn)品開發(fā)部主任、省作協(xié)首屆簽約文學(xué)評論家、《新銳批評家叢書》作者）：

感謝省作協(xié)及各位前輩老師對我的幫助和支持。

首先匯報一下我在2016年的評論寫作情況。我在2016年共發(fā)表有批評文章共15篇，主要包括三個方面，一是在《黃河》每期“晉軍新作”欄目，對山西新銳作家的中篇小說作品進行跟蹤式評論，計有六篇。其中對浦歌小說是最為著力處，相繼評論了他的兩部作品，分別是《大魚的模樣》和《離那兒不遠有個養(yǎng)老院》。二是為《山西日報》“文化七日談”專欄撰寫了五篇文化時評類文章。并非是針對具體的作品，大都屬一時興起，有感而發(fā)。三是其他的一些作家作品評論，如發(fā)在《文藝報》上的對孫頻作品的評論文章《“第四種人”的囚徒語錄》，及為孔令劍的新詩集《阿基米德之點》撰寫的詩評。此外，出版有專著《又一種聲音》，收入“新銳批評家叢書”，這也是我出版的首部評論專著。

近期我越來越對自己的文學(xué)評論寫作產(chǎn)生了疑問，第一個問題是探索當下時代特征與具體作品或現(xiàn)象的關(guān)系。對時代特征的描述有現(xiàn)成的，但似乎并沒有趕上這個急速變化的時代本身，有許多東西需要我們再探索。楊慶祥提出的“新傷痕時代”和“新傷痕寫作”，我覺得就是一個可以認識和闡發(fā)的概念，也不僅僅是概念，它所包羅的可能恰恰是我們現(xiàn)在所忽視的很多東西。而這些必然會在文學(xué)作品中有所反映。

第二個問題是我究竟怎樣寫，對我來講才能是一種有效寫作。這其中包括文本上的創(chuàng)新和創(chuàng)造。遇春兄提到的文學(xué)評論對各種文體的雜糅又相對獨立，我以為是一種較好的方式。但這只是文體上的，在內(nèi)容方面也應(yīng)該寫出別人所未發(fā)現(xiàn)或未意識到的。這就要積累和敏銳的眼光。我想在這方面是我以后需要下功夫的地方，就是說我的評論文章應(yīng)該有深度，也要有溫度。至少形成我個人的有效寫作。

最后，再次感謝，感謝省作協(xié)的幫扶，感謝大家的關(guān)心。

金春平（山西財經(jīng)大學(xué)副教授、省作協(xié)首屆簽約文學(xué)評論家、《新銳批評家叢書》作者）：

2016以來，我的研究方向主要集中在三個方面。一是山西中青年作家作品研究，集中撰寫了李駿虎、楊遙、陳克海等作家的作家論或單部作品論，相關(guān)文章分別發(fā)表于《文藝報》《山西文學(xué)》《都市》《黃河》等刊物。二是關(guān)于新世紀文學(xué)現(xiàn)象和重要作家作品論，相關(guān)文章分別發(fā)表于《南方文壇》《文藝評論》《中國文學(xué)研究》《南京師范大學(xué)文學(xué)院學(xué)報》《文藝報》等刊物；三是延續(xù)我的博士論文方向，對西部文學(xué)和中國少數(shù)民族文學(xué)的研究，集中于對文藝思潮、文學(xué)流變的研究，相關(guān)文章發(fā)表于《中央民族大學(xué)學(xué)報》《內(nèi)蒙古社會科學(xué)》等刊物。

今后我的學(xué)術(shù)研究和文學(xué)批評的方向，將繼續(xù)在上述三個領(lǐng)域拓展和深化。第一，身為山西地區(qū)的文學(xué)評論家，有義務(wù)、有責任去發(fā)現(xiàn)和呈現(xiàn)山西中青年小說作家的創(chuàng)作實績和創(chuàng)作趨向，特別在小說理念、小說技巧、小說美學(xué)等方面出現(xiàn)了非常多值得深入研究的新話題，這些都是我們文學(xué)研究者必須面對，也是需要認真研究的本土文學(xué)現(xiàn)場。第二，積極關(guān)注當代主流文學(xué)場域的重要小說作家作品，特別是新的文學(xué)現(xiàn)象和文學(xué)思潮，它們是中國社會、中國文化、國人精神變遷激蕩的藝術(shù)反映，更是當代文學(xué)不斷突破自我走向深入的藝術(shù)折射，對當代主流小說界的研究，有利于敏銳捕捉文學(xué)史的前浪，促進文學(xué)批評者的知識經(jīng)驗和批評話語的與時俱進與自我更新，創(chuàng)新對文學(xué)現(xiàn)場觀察的思考角度、思想深度和美學(xué)銳度。第三，以本人立項的科研項目為基礎(chǔ)，繼續(xù)對中國當代少數(shù)民族文學(xué)創(chuàng)作進行史學(xué)疏離、現(xiàn)象分析和現(xiàn)場介入，特別是當前少數(shù)民族文學(xué)創(chuàng)作隊伍龐大，作品數(shù)量眾多，但研究隊伍相對較少，研究方法也較為單一，面對全球化、中國化、族群化之間的多元互動關(guān)系，少數(shù)民族小說無論是文本形態(tài)還是文學(xué)理念、文學(xué)精神，都出現(xiàn)了異常復(fù)雜的情境，本人將在這一領(lǐng)域進行深入系統(tǒng)研究，努力構(gòu)建帶有公共性的少數(shù)民族文學(xué)研究話語。

關(guān)海山（《山西日報》副刊部編輯、省作協(xié)首屆簽約文學(xué)評論家、《新銳批評家叢書》作者）：

在過去的2016年里，我的主要精力放在了創(chuàng)作一些文化時評上。

近些年來，隨著我國經(jīng)濟的大發(fā)展，文化事業(yè)、文化產(chǎn)業(yè)，以及與文化相關(guān)的許多事情也在蒸蒸日上，傳統(tǒng)的文化煥發(fā)出熠熠光彩，新興的文化也在日益耀眼。在此情況下，出于對傳統(tǒng)文化的熱愛和關(guān)注，我寫了些有關(guān)言論，如：《古典詩詞創(chuàng)作的當下意義》《文學(xué)評論貴在批評》《朝氣蓬勃的“媒體派批評”》《傳承方言就是傳承文化》《“文化名人”不等于“國學(xué)大師”》《翻譯作品要力求“信達雅”》等，旨在從傳統(tǒng)文化挖掘出能對現(xiàn)代文化有些知道和提醒作用的東西來。

當然，作為現(xiàn)代人，我不能不時時刻刻關(guān)注發(fā)生在身邊的文化事件，這些事件，雖說是“文化事件”，但其中，一定泄露著當事人的世界觀、人生觀和價值觀。通過對一些文化信息的篩選，我先后寫了《矯情的“不為影視寫作”》《作家也需要集體推介》《也說金庸訴江南侵權(quán)案》《“丟書大作戰(zhàn)”可以止矣》《過年過什么》《裸體與閱讀》《“讀不懂”不是不讀詩的理由》《紅色旅游景點應(yīng)該免費開放》《女詩人的胸部與詩歌沒有關(guān)系》《續(xù)家譜要去功利化》《也說金庸訴江南侵權(quán)案》等文化批評，這些批評，有的放矢，對無論是文化事件，還是文化事件的當事人，都毫不留情地進行了逐一剖析。值得一提的是，《矯情的“不為影視寫作”》一文一經(jīng)發(fā)表后，即被選為2016年全國高考模擬統(tǒng)一試題。

2017年，我將在繼續(xù)關(guān)注和寫作文化評論的基礎(chǔ)上，有意識地關(guān)注些具體作家的具體作品，并進行適當?shù)脑u論。

吳言（華夏銀行太原分行信息技術(shù)部總經(jīng)理、省作協(xié)首屆簽約文學(xué)評論家、《新銳批評家叢書》作者）：

2012年，我寫了《向五十年代致敬》后，被傅書華老師首先關(guān)注到，然后推薦到山西作協(xié)的評論委員會，自此踏上了文學(xué)評論道路。后來，又在他主持的《名作欣賞》雜志開設(shè)作家訪談專欄，并多方聯(lián)系五十年代的作家，所以有了書中收集的三位作家的訪談。后來因為我時間不能保證，沒有再繼續(xù)。2015年，評論委員會要編著《穿越：從鄉(xiāng)村到城市》這本評論集，我選寫劉慈欣，寫完后段崇軒老師多方推薦，在《南方文壇》發(fā)表。去年在北京參加“新世紀三晉新銳作家研討會”，《光明日報》的王國平老師向我約稿，讓我感受到了他們開放包容的傳統(tǒng)，所以就有了那篇《科學(xué)與文學(xué)距離有多遠》。

再者就是這本評論集的出版，我想如果不是作協(xié)為青年評論家出這套叢書，我的第一本書不知要到何時才能問世。為了增加這本書的分量，去年我又趕寫了三篇文章，就是王安憶《匿名》和張煒《獨藥師》等。上個星期收到《南方文壇》主編的郵件，說我的那篇《獨藥師》的評論會在第5期發(fā)表。我感覺再次受到了鼓勵。

關(guān)于文學(xué)評論，首先是現(xiàn)場和非現(xiàn)場的問題。從全球華語科幻星云獎來看，2014年到2017年四年間，正好是《三體》獲獎的前后兩年。但是讓人驚訝的是，對于這樣一部里程碑式的、現(xiàn)象級的作品，不管是獲獎前還是獲獎后，在星云獎評論獎中都找不到一部關(guān)于《三體》的評論。所以我的疑問是，我們要不要保持文學(xué)批評的熱情，要不要堅持留在文學(xué)現(xiàn)場？過度學(xué)術(shù)化的傾向?qū)ξ膶W(xué)評論本身是不是有益的？

再一個問題是如何保持語言的活力。前天正好看到我省青年詩人張二棍的詩集《曠野》，他的簡介上寫的教育背景是“義務(wù)制教育學(xué)歷”。今年我也給一些基層的作者寫評論，有的作者學(xué)歷也不高，但語言在他們筆下呈現(xiàn)出了一種活力。反思我們的語文教育，從小學(xué)開始，語文教育越來越知識化，割裂了對文學(xué)的整體審美。文學(xué)是語言的藝術(shù)，文學(xué)評論也有義務(wù)保持語言的活力。我想要做到這一點，就是要保持自己的最真實的生命感受，去踐行自己的文字，用行為去注解自己的文字，這樣的文字才是個人性的，才是有生命力的。

白杰（太原師范學(xué)院副教授、省作協(xié)首屆簽約文學(xué)評論家、《新銳批評家叢書》作者）：

各位前輩、專家、同行下午好，首先對我近期的評論寫作做一簡要匯報。2017年上半年共發(fā)表四篇論文，分別是發(fā)表在《俄羅斯文藝》《中國圖書評論》《社會科學(xué)論壇》和《煙臺大學(xué)》，主要偏重先鋒詩歌的評論與研究。另外還正進一完善兩部課題成果的書稿，一是省教育廳項目“20世紀山西新詩流變論”，一是省委宣傳部項目“山西革命文學(xué)史”。

本次會議的主題是“文學(xué)評論的時代使命”，每一位身處偉大變革時代的評論家都應(yīng)自覺擔當這份使命。于己而言，就是要進一步明確文學(xué)評論的目標和職責，為繁榮山西文學(xué)盡綿薄之力。首先，就知識結(jié)構(gòu)和文學(xué)興趣來說，自己還是宜于從事詩歌評論。我碩士畢業(yè)于西南大學(xué)中國新詩研究所，后又入南開大學(xué)隨新詩研究專家羅振亞教授攻讀博士。這十多年來所寫的評論基本集中在詩歌領(lǐng)域，但必須承認，其中對山西的詩人詩作關(guān)注還是嚴重不足。這是日后需要注意、需要彌補的。客觀來講，當下山西詩歌的影響力還是非常有限，但這并不意味水平低、質(zhì)量差；恰恰相反，在我的閱讀經(jīng)驗中，山西詩歌在語言技藝、精神向度等方向往往有著獨具一格的品質(zhì)，足以在全國詩壇占有重要一席。只是與小說、散文相比，我們?nèi)狈σ恢c詩歌創(chuàng)作實力相當?shù)脑u論隊伍，對許多優(yōu)秀作品缺乏及時有效的闡釋與推介。不過換個角度來說，這樣的遺憾也恰恰意味著巨大的發(fā)展空間。如果將更多精力轉(zhuǎn)向山西詩歌評論，當會取得明顯的成績，山西文學(xué)中詩歌洼地很可能成為新的高地。

閻秋霞（太原師范學(xué)院教授、省作協(xié)首屆簽約文學(xué)評論家）：

剛剛我們在發(fā)言的時候反復(fù)說到，這個學(xué)院派、媒體派、作協(xié)派的評論文章。其實我覺得，我們學(xué)院派的文風之所以成為那個一本正經(jīng)、似乎板起面孔的樣子，除了學(xué)院的考核機制之外，還跟這個文學(xué)期刊也有關(guān)系。因為如果我們寫出來那種隨感性的文章，很難在一些重要的核心期刊上發(fā)出來。到后來就是因為這樣的一個環(huán)境，讓我們慢慢失去了我們自己一種非常感性的一種文字能力。我覺得這個是非常遺憾的。現(xiàn)在我就是盡力的想要回歸到過去，想再回到過去找上那一點點感覺，看能不能再重新把那個形象思維那點感受再重新找回來。

那么再看以后的發(fā)展趨勢，我想說的是，一個是我研究的方向，我最近幾年來，對于純文學(xué)的概念產(chǎn)生了諸多的困惑。比如說，純文學(xué)是什么？我覺得我們到現(xiàn)在還沒有一個人說，純文學(xué)是什么。那還有純文學(xué)不是什么？如果說再反推回來的話，純文學(xué)不是什么這個問題很難回答。純文學(xué)拒絕政治嗎，純文學(xué)不偏重講故事嗎？似乎都不對，那么反推回來，純文學(xué)究竟是什么？到最后我們會發(fā)現(xiàn)純文學(xué)是一個非常虛無的概念。好像這么多年以來一直是一個自我欺騙的一個概念。所以我就想接下來的這個學(xué)術(shù)研究方向，想梳理一下，研究一下，純文學(xué)究竟是一個什么東西？是在什么樣的一個生存的環(huán)境？我們今天究竟應(yīng)該這么對這個純文學(xué)？

大家也都知道我近十年來一直致力于做文學(xué)教育。所以我想我今后的研究方向是想把文學(xué)教育、文學(xué)課堂做一個聯(lián)系；然后把文學(xué)教育怎么樣深入下去；建立一種什么樣的文學(xué)體系；培養(yǎng)一個什么樣的多元的價值觀念能夠讓我們的文學(xué)教育落到實處。

趙春秀（太原師范學(xué)院教授、首屆簽約文學(xué)評論家）：

聽了各位老師和前輩的講解，我對文學(xué)評論有了一些新的思考。

首先，要在內(nèi)心解決一個問題：文學(xué)評論是寫給誰看的？文學(xué)評論與文學(xué)創(chuàng)作是相輔相成的關(guān)系，兩者相互促進，于文學(xué)的繁榮來說缺一不可，這一點決定了文學(xué)評論的受眾起碼應(yīng)該包括文學(xué)創(chuàng)作者。文學(xué)評論還是文學(xué)理論研究者互相交流的成果形式，是提升整個理論界理論層次不可或缺的重要組成部分，學(xué)術(shù)論文的嚴謹性決定了這一部分文學(xué)評論有時候讀起來有些枯燥艱澀，重理性而輕感性是學(xué)術(shù)論文的文體規(guī)范，這一特點是由其承載的功能所決定的?；谝陨显?，我們完成文學(xué)評論的寫作時，某些時候心里應(yīng)該預(yù)設(shè)讀者，進而據(jù)此確定自己的風格。但更多時候，我們無法確定最終是誰讀到這篇文章并心生共鳴，因此同時具備吸引讀者讀下去的語言魅力和一定的理論高度是必須要滿足的標準。

其次，怎樣才能達到這樣的高度？答案必須包括多讀書、讀好書。不僅僅要讀感性取勝的文學(xué)書籍，更主要的是要讀歷史、哲學(xué)方面的書籍?！拔氖氛懿环旨摇彪m然已經(jīng)是老生常談了，但真正能不由著自己的性子來，理性選擇書籍的人又有多少？能真正靜下心來讀歷史讀哲學(xué)的人會成為心智清明的人，這些素養(yǎng)最終會反映到文章中，提升文章境界與格局。要做到王國平老師說的讓自己的文章“飛起來”，我想應(yīng)該由此入手吧，能令文章飛起來的是“思想”，一個頭腦空空、排斥理性思考的人，是很難有什么載著他的文章飛起來的能力的。當然，我還要提醒自己修煉語言的魅力，畢竟佶屈聱牙的文風實在有點大煞風景，即使有再飛得高的思想，其可憎的面目也會嚇退讀者。

何亦聰（山西大學(xué)副教授、省作協(xié)首屆簽約文學(xué)評論家、《新銳批評家叢書》作者）：

我2016年以來的評論和研究工作，主要是圍繞這樣幾個方面進行的：一個是中國散文的現(xiàn)代轉(zhuǎn)型問題，涉及到現(xiàn)代散文的文體生成、語言生成等方面，在這個方面發(fā)表了三篇文章，其中兩篇是與周作人的散文相關(guān)的，另外一篇涉及到對學(xué)者述學(xué)文體的討論；第二個是散文家及其作品的個案研究，這方面已經(jīng)發(fā)表的有關(guān)于賈平凹、張中行、汪曾祺、林鵬等作家的一些評論文章；第三個方面是對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的評論，因為我之前曾經(jīng)從事過網(wǎng)絡(luò)編輯工作，所以想從這樣的一個身份和經(jīng)驗出發(fā)去談?wù)勛约簩W(wǎng)絡(luò)文學(xué)的體驗，這方面有一篇評論是發(fā)表在《文藝報》，還有一篇是發(fā)表在重慶的《紅巖》雜志?？偟膩碚f，我對自己近一年多以來的評論和研究工作感到存在很多不足，內(nèi)心也有很多困惑。

我希望能夠?qū)⒔窈蟮姆较蚨ㄔ谌齻€點上：一是尋找一套既能夠吸納傳統(tǒng)資源、又能夠面向現(xiàn)代作品的散文批評話語，也就是李遇春老師上午講到的，努力去將傳統(tǒng)的資源進行一種創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化。我們說做散文批評難，面對作品沒話說，其實很多時候就是在于散文批評不像小說批評那樣有一套成型的、成熟的批評話語，在這個方面，我想做一點自己的努力；第二是非虛構(gòu)文學(xué)研究，這個是當下的熱門，而我們山西也是一個非虛構(gòu)寫作的大省，現(xiàn)在我在指導(dǎo)的一個學(xué)生科研項目就是在做山西省非虛構(gòu)寫作的數(shù)據(jù)統(tǒng)計，以后應(yīng)該會形成相關(guān)的文章；第三是繼續(xù)保持對新媒體、對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的關(guān)注，就像李遇春老師前面說的，我們的文學(xué)研究對象應(yīng)該擴容，我覺得我們對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的關(guān)注不應(yīng)該僅限于網(wǎng)絡(luò)小說，甚至像知乎上的那種知乎體、天涯上的天涯體、豆瓣上的豆瓣體，都可以納入到我們的批評視野當中。

梁靜（省作協(xié)首屆簽約文學(xué)評論家、《新銳批評家叢書》作者）：

2016年到今，已發(fā)表或收入文集中的文章共8篇，非常少，因為發(fā)表較為困難，所以不值一提。所出版的《喚醒批評》一書，側(cè)重以女性主義視角分析和觀察社會。我目前正在撰寫的文章是《李駿虎論》《閆文盛論》《盛可以論》，正在關(guān)注的作家的是整個70后群體和部分80后作家。希望能夠展開部分女作家訪談。為了拉近和其他幾位簽約評論家的距離，除了開始系統(tǒng)讀理論書籍外，我想了個辦法，以十二人的名義開通了“十二輕騎”微信公眾平臺，目前編輯制作了45期消息，通過編輯，向前輩評論家和11位同仁學(xué)習了45篇文章，收獲很大。之后繼續(xù)辦好這一微信公眾平臺，為山西評論事業(yè)貢獻綿薄之力。

我常常在思考，這究竟是一個什么樣的時代，作為一個個體的人，我們應(yīng)該如何在這個時代自處，作為文學(xué)創(chuàng)作者，我們又該如何面對這個時代的中國。這是時代交給作家的命題，是必須思考和探索的，而且我也從來都沒有停止過思考，這么多年，我把我的思考和想法，都寫進了我的每一篇文章當中。我相信，我們能夠張開雙臂，以每一個人自己的方式與力量去擁抱這個偉大的時代。

王曉瑜（太原師范學(xué)院副教授、省作協(xié)首屆簽約文學(xué)評論家）：

簽約以來，主要完成兩年的作協(xié)年度批評報告，另有一些論文發(fā)表。論文主要集中在“批評的批評”領(lǐng)域，與我寫作作協(xié)年度批評報告對山西文學(xué)批評有一定了解有很大關(guān)系。檢視近來的批評寫作，有兩個問題：一、數(shù)量過少；二、批評對象分散。毋庸諱言，寫作不夠勤奮是主要的原因。

對于今后的寫作規(guī)劃，首先是要改變疏懶散漫的狀態(tài)，力爭在數(shù)量與質(zhì)量上都有突破。另外從批評對象上，我將向兩個方向集中：一、作品選擇上，往回退，多做一些90年代、80年代甚至更早的作品的重新發(fā)現(xiàn)與品讀。我自己是一個想通了才能寫作的人，比如說對西方文藝理論，對我來說，不僅是學(xué)習的問題，而是要與自己的人生經(jīng)驗互參，想通想透，轉(zhuǎn)化為自己思想觀念的一部分，才可應(yīng)用，不僅要有一個中國化的過程，而且要有個自我化的過程，對于中國的傳統(tǒng)或現(xiàn)代的理論也需同樣自我化，這可能也是我寫得少、寫起來慢的一個原因吧。我的批評基本的路數(shù)仍然是社會歷史批評，這樣的批評要求寫作者對作品產(chǎn)生的時代有屬于自己的把握與判斷。而面對當下這樣一個豐富復(fù)雜而且快速變化的時代，我覺得我需要有一定時間的沉淀思考，方能有自己的把握與判斷，因之在作品選擇上可能要“退回去”“回過頭來看”過往的一些作品。二、作家選擇上，選擇一些60后70后作家，作為差一點成為60后的70后，我覺得我們這代人與80后的人成長環(huán)境與人生經(jīng)歷有很大的不同，這也影響到思維模式與價值觀念。根據(jù)我自己的閱讀經(jīng)驗，我對80后年前作家的作品感覺很隔，很難進入。因之，我今后可能更多的做一些中年作家的批評。

劉芳坤（山西大學(xué)文學(xué)院副教授、《新銳批評家叢書》作者）：

在《代際風景》的后記里我曾經(jīng)這樣寫道：“我沒想過做一個批評家。”雖然今天上午董大中老師已經(jīng)給命名“山西第五代批評家”，而我此時也正坐在寬敞明亮的會議室里開會，如今這樣表白顯得既嘚瑟又虛偽。在過去的2016年里，我將自己鎖起來完成《文學(xué)1970：傳奇與日常》的寫作。這本書是我給自己的一個挑戰(zhàn)：如何以一己的思想穿越文學(xué)史的黑洞，給已經(jīng)固結(jié)的思想貫入“妖冶”之氣。但在寫作中，我始終在“狂飆突進”和“黯然遺忘”的“夾縫”之中進行小說文本的全面整理和研究。如今這部作品即將付梓，未來的打算也隨之明晰，我將以此書積累的文史經(jīng)驗邁向一種“生理”的文學(xué)批評追求。

所謂“生理”，第一就是對自身女性經(jīng)驗的提煉。由于長期學(xué)術(shù)的訓(xùn)練，個人深感在批評理性質(zhì)地加強的同時，缺少了“女子氣”，更重要的是性別的關(guān)懷。第二點就是批評內(nèi)容的側(cè)重，我將全面將研究重點轉(zhuǎn)入山西文學(xué)。承蒙蔡潤田老師指導(dǎo)，新書第四章即是圍繞《汾水》展開了1970年代末文學(xué)的考察：發(fā)現(xiàn)了在以“傷痕文學(xué)”為主導(dǎo)的新時期文學(xué)的“起源”的一個“角落”。第三，是批評的文體。我一直在思索關(guān)于批評文體板結(jié)的問題，或者說，我們還可以如何保持文學(xué)評論作為一種文體的獨立性問題。在古典文學(xué)傳統(tǒng)中，存在著詩話批評或者說詩性批評。批評的理論性和系統(tǒng)性雖然極強，但更重要的是批評文體質(zhì)地的上乘。詩話批評兼及作家“才、膽、識、力”，并且“集以資閑談”，通古論今。我有一個比較有野心的想法，是否可以結(jié)合自己一些現(xiàn)代詩歌的創(chuàng)作經(jīng)驗和西方理論的涉獵，寫出一種當代的詩話批評。當然，這個目標算是個愿景規(guī)劃吧。

馬明高（呂梁市作家協(xié)會副主席）：

《新銳批評家叢書》中，我很喜歡《靈魂的機遇》《代際風景》《古典文脈的現(xiàn)代流行》等幾本?！鹅`魂的相遇》是作者創(chuàng)作得非常認真的一本書，我特別喜歡書中的《向五十年代致敬》《文字的為界》《尋找心中的杰作》《倔強是一種贊美》《同宇宙重新建立連接》《一蓑煙雨任平生》《山西女人》等幾篇作品。

劉芳坤是一位個性極強的評論家，正如她的導(dǎo)師張文東先生所言：她的批評往往敏銳、精準、犀利，正如她的師妹所言，是“兌了醋的酒壇子”，她是“女酒鬼、死文青、假名流”，是她自己說的“女魔、女妖、女怪物”。她有“明知山有虎，偏向虎山行”的精神。何亦聰?shù)脑u論，語言文白相雜，平和雅致，很有周作人的遺風，值得搞評論的人學(xué)習?！吨茏魅恕拔某w”散文的藝術(shù)研究》《略論林鵬的散文藝術(shù)風格》寫得很有功嘛。

另外，《文學(xué)地圖的批評譜繪》《幻象之外的言說》《細微處的禪意》等等都各有千秋。金春平的關(guān)于本土化精神、“新生代”文學(xué)、文藝批評的研究，王朝軍關(guān)于長篇小說文體流變的研究，白杰關(guān)于“后趙樹理寫作”的評述，崔昕平關(guān)于“兒童本位”的研究以及把兒童文學(xué)放在出版?zhèn)鞑サ让浇橐曇爸械难芯?，都是十分到位而有富有成效的。關(guān)海山的一針見血，短小精悍，梁靜獨立特行、犀利尖銳的文化批評、社會學(xué)批評都是十分可貴的。此外，李金山的“白沙紀聞式”的“掌故”式評論令人難忘，他的《問世間情為何物》《對門的韓先生》《魯順民其人、其歌、其書》《用文字構(gòu)筑“湘西”》，以及他對傳記文學(xué)寫法的看法，都是很有味道和道理的。

李德平（陽泉日報社晚報部主任）：

我們談“文學(xué)批評的時代使命”，那么我們現(xiàn)在面臨的是一個什么樣的時代呢？我覺得是移動互聯(lián)時代或者智能時代，也可以叫做新媒體時代、自媒體時代。時代在變，我們文學(xué)評論人員也要應(yīng)時而變，主動擁抱時代，而不是抱殘守缺。很多評論家經(jīng)常談到新媒體寫作，似乎自己可以振臂一呼，群雄響應(yīng)。但我覺得只是掛在嘴上，建樹無多，沒有實踐的大話，再多也是輕飄飄。

趙樹理是“文攤”作家，放在現(xiàn)在，也是郭敬明、韓寒、江南一樣的暢銷書作家，與讀者和市場接軌。我們只記得趙樹理的“現(xiàn)實主義”，而不能與時俱進，在普通讀者和市場方面提供新的話語份額。至少從目前來看，我們的文學(xué)評論家，在走進普通讀者和市場出版方面，依然有很長的道路要走。

我十分認同王春林老師的寫作。一是這樣的“在場評論”率先發(fā)出別人未發(fā)出的聲音，雖然沒有借鑒別人的觀點，可能會有誤讀的風險，失之公允，但是具有思想和觀點的原創(chuàng)性；二是這樣的介入式寫作正在參與、改變著以后的文學(xué)史寫作。

從這套《新銳評論家叢書》的部分作品來看，一些評論家連篇累牘地對某一個作家或者某一個觀點進行長篇大論，這樣的選題我不知道有多少是自己的觀點，原創(chuàng)的成分有多大。如果我們做研究只是為了延續(xù)上學(xué)期間導(dǎo)師的研究領(lǐng)域，進行“學(xué)術(shù)的近期繁殖”，那么這樣的評論就是偽評論，經(jīng)不起讀者、學(xué)界和時代的推敲，是一種精力和智慧的浪費，我們要對此提高警惕。

未來的文學(xué)評論寫作，需要供給側(cè)改革，需要把讀者和市場不需要、不認可的改革掉，至少可以少寫一些。我們需要有陣地意識、發(fā)聲意識，針對當下的文學(xué)現(xiàn)象、觀點和作品及時發(fā)聲，辨?zhèn)未嬲?。真正的評論應(yīng)是有力的、生機勃勃的，能夠干預(yù)現(xiàn)實、影響作者讀者和時代，而不是病態(tài)的自戀和自說自話。

毛郭平（長治學(xué)院中文系副教授）：

我認為，文學(xué)批評首先要有問題意識。很多時候，我們習慣于為批評而批評，按照批評的套路來對作品進行一番“尋章摘句”，最后印證自己已經(jīng)預(yù)設(shè)了的觀點。這樣的文學(xué)批評有意義嗎？如果說有，那就是為作品提供了一種視角。但是這樣的批評能否再影響他人呢？我以為批評者要有一種問題意識。

其次，文學(xué)批評要有感染力，就需要批評者能夠賦予批評以“溫度”。而要達到這一點，就需要批評者能夠有較強的文學(xué)感受力。作為批評者，首要的是要學(xué)會并能感受作品，體驗作品表達了怎樣的現(xiàn)實，呈現(xiàn)了怎樣的人的生存狀態(tài)。

第三，文學(xué)批評要做到文本細讀。批評者應(yīng)該能夠體會到文學(xué)創(chuàng)作者的“微言大義”或者“春秋筆法”。要抓住細節(jié)部分，認真反思探尋寫作者的有意“遮蔽”的情感，這樣就有助于發(fā)掘作品的意義，同時也真切地讓讀者感受到創(chuàng)作者的內(nèi)心情懷。

第四，文學(xué)批評要有一定的理論建構(gòu)能力。李遇春老師提到了文學(xué)批評的中國形態(tài)，但是如何使文學(xué)批評呈現(xiàn)出“中國形態(tài)”？我們不能一味地借用西方的“觀念和理論”這雙履來削中國文學(xué)的足，同時還要警惕那種中國傳統(tǒng)文學(xué)觀念的“中國性”，因為這種中國性的背后有一種“他者”視野。

第五，文學(xué)批評要有責任和擔當。董大中老師提到了山西文學(xué)批評界的“五代”，這既說明了山西文學(xué)批評界對文學(xué)批評這項事業(yè)的熱愛，也說明了山西文學(xué)批評者的社會責任和擔當。因此，文學(xué)批評的時代使命，就要講好“中國故事”，營造健康向上的社會風尚，切實讓文學(xué)批評服務(wù)于人民。

張云麗（大同大學(xué)講師）：

前幾天和某位詩人聊起評論，他說，他更看重小說家對小說的評論，詩人對詩歌的評論，他的意思我明白，很多評論家面對詩歌面對小說并不能言之及物令人信服，但，我也并不能完全認同他的觀點，只要這個評論體現(xiàn)出一定的主體性，傳達出思想，飽含著感情，那這樣的評論就是有意義的。當然，想要真正達到一定的評論水平，估計很多人都要先寫出一些并不“好看”也經(jīng)不起過多推敲的評論文章，而我現(xiàn)在需要做的就是多思多寫，相信寫的多了自然會“好看”會經(jīng)得起推敲。

作為一名后知后覺的基層評論者，來到此次會議主要是為了學(xué)習，向評論界已經(jīng)做出成就卻依舊沒有停下探索腳步的前輩們學(xué)習，向此次簽約出書的青年評論家們學(xué)習。翻看十幾本厚厚的評論集，它們各有各的特色，各有各的風采，有的有豐厚的學(xué)術(shù)功底做支撐，厚重；有的從自身敏銳的感受力出發(fā)，靈性；有的評說各種文化現(xiàn)象，駁雜。最主要的是，我要向他們學(xué)習勤奮、努力，堅守，即使永遠慢半拍，只要不停下對評論的熱愛，就要知恥而后勇地前行，繼續(xù)沿著地方作家評論的路徑往外走，爭取從對大同作家的關(guān)注方面走向更寬廣的天地。

杜學(xué)文（省作協(xié)黨組書記、主席）：

今天的會議很重要，開得很好，大家交流了思想，交流了信息，同時也是人生價值追求的一種交流。幾位遠道而來的專家與大家作了交流，相信能給我們不少啟示，對我們今后進一步做好文學(xué)評論工作意義重大。這次會議的召開，使得大家看到了山西文學(xué)評論界對文學(xué)事業(yè)的不懈追求，看到了各位評論家多年來的發(fā)展和進步。今天，我們山西幾代評論家匯聚一堂，齊聚一室，切磋討論，證明我們山西文學(xué)評論隊伍在進一步擴大。我希望有更多的人加入這支隊伍，共同促進我們文學(xué)評論事業(yè)的繁榮發(fā)展。

我們的簽約文學(xué)評論家，最近比較活躍，對外交流積極，發(fā)表作品的數(shù)量質(zhì)量相對較高，大家在完成各自崗位基本工作的前提下，能夠抽出時間，拿出精力，更多地關(guān)注創(chuàng)作的現(xiàn)實，這是有目共睹的，值得肯定的。今天討論的話題比較重要，這些內(nèi)容并不局限于一部作品或者一件事，而是關(guān)系到文學(xué)的發(fā)展，關(guān)系到文學(xué)理論的建構(gòu)，關(guān)系到文風的端正與否，等等。我們正處在文學(xué)發(fā)生深刻變革的時代，與文學(xué)所呈現(xiàn)的生龍活虎、蒸蒸日上、百舟競發(fā)的狀態(tài)相比，我們還有差距，必須清楚地認識到自己的不足。所以下面我強調(diào)三個問題：第一，心態(tài)要端正。要多想想自己是不是下到了功夫？是不是看到自己的差距了？是不是盡了自己最大的努力了？不要找客觀原因，主觀上要努力。第二，作文要講究。要下硬功夫，要考慮時代關(guān)注的問題。不能滿足于對文本的簡單闡釋，要有自己的思考見解，在對文本研究的基礎(chǔ)上提出觀點，進行思考。要有自己的人生學(xué)養(yǎng)積累和自己獨特的研究領(lǐng)域，不要打一槍換一個地方。第三，投稿要分析。要了解不同刊物的選稿用稿要求。

一個地區(qū)的文學(xué)評論是什么狀態(tài)，會直接影響到這個地區(qū)的文學(xué)創(chuàng)作。理論評論正不正，會影響到創(chuàng)作導(dǎo)向正不正。有些在創(chuàng)作上表現(xiàn)出來的問題，與理論缺失和評論失語有密切的關(guān)系，評論界是有責任的，要站起來說出來什么是正確的。理論和評論跟不上，會影響一個地區(qū)文學(xué)的影響力、話語權(quán)，希望我們這些更年輕的評論家認真學(xué)習習近平總書記關(guān)于文藝工作的重要講話，勤奮工作，努力前行，在現(xiàn)在較好的創(chuàng)作態(tài)勢下，為山西文學(xué)發(fā)展提供思想資源和審美啟迪，為山西文學(xué)評論的發(fā)展繁榮貢獻力量。