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    《八桂頌》
    ——用品格高尚的詩意之作構(gòu)建廣西形象

    2017-11-13 12:07:59璐/
    廣西文學(xué) 2017年7期
    關(guān)鍵詞:文化自信

    錦 璐/ 著

    雖然是用詩歌的形式歌頌廣西的神奇、美麗、多情,呈現(xiàn)異彩紛呈的廣西文化,但是石才夫的《八桂頌》顯然不走套路、不落八股。我要坦率地承認(rèn),在我閱讀《八桂頌》時內(nèi)心涌起一次次驚奇,它對傳統(tǒng)范式的超越,常常讓我出乎意料,打破了我對“頌歌”的固定思維。有激情、不矯情,有境界、不虛無,有思想、不諂媚,有自信、不張狂,《八桂頌》以胸襟開闊的文化行走和寫作實(shí)踐,以煉達(dá)豐沛、明亮真誠、沉著從容的詩意言說,呈現(xiàn)了美麗廣西瑰麗奇異的自然之美與文化之美,為構(gòu)建廣西形象提供了強(qiáng)大的文本支撐。

    石才夫是土生土長的廣西人,是壯民族的一員,如他所言:“‘廣西’兩個字,已經(jīng)像與生俱來的胎記一樣,印在了我的身上,成為身體的一部分,無法分離?!弊哌^萬千山水,到過許多地方,最美的還是自己家鄉(xiāng)。當(dāng)詩人對生養(yǎng)他的土地愛得深沉,本能地吟誦他熱愛的家鄉(xiāng),“大地上蜿蜒的河流,靜默的高山,肅立的樹木,躬耕的農(nóng)人,高天上的流云,夜空中的繁星,我當(dāng)它們都是詩歌”,這種簡單純粹卻又熱烈無比的情感,只有凝聚成噴薄而出的“頌”,才最能呼應(yīng)起于真誠、源于血脈、直抒胸臆的歌唱。

    緣于本真的存在,集納在“頌”這面旗幟下的78首詩歌,擁有真實(shí)的品質(zhì)。之所以著重強(qiáng)調(diào)這一點(diǎn),是因?yàn)樘嗤恐ǚ鄣奈淖?、充斥宣教的文字、思想貧血的文學(xué)、浮腫虛胖的文字,正在荼毒我們的眼睛和心靈。假體的植入,讓文字變成注腳、變成裝飾、變成工具、變成號角,變成與心靈無關(guān)的異形。事實(shí)上,下筆是否真誠,意味著筆下是否真實(shí);筆下是否真實(shí),也意味著下筆是否真誠。兩者互為鏡像,又互為遞進(jìn)。

    《八桂頌》以“真”成為“頌”的至高倫理,從而讓“頌”遵從內(nèi)心召喚,讓“頌”達(dá)到作家初衷,讓“頌”回歸文學(xué)天性,讓“頌”具備了文學(xué)的本體價(jià)值。詩人將詩歌化為“一束柔光”,看這片土地的視角,是“坐在臺下/看白云起舞”。通觀整部詩集——不粉飾堆砌,對形容詞的使用“惜墨如金”;不佶屈聱牙,通俗易懂的日常語言令人心生親近;不拔高調(diào)門,以溫厚平實(shí)的敘述感動人心。即使是統(tǒng)領(lǐng)詩集的序詩《八桂頌》,激越的情緒依然被真誠把握方向,奔騰的情感絕不會漫漶出理性的河床,“這個民族太喜歡歌唱/必須有鼓聲為伴/這個民族需要起舞/只有鼓聲才能敲出心靈的顫音/山歌好比春江水/鼓聲就是春雷/有歌聲的日子越過越滋潤/愛銅鼓的民族能翻過最高最險(xiǎn)的山?!庇秩纾骸岸@里/每一根柱子的背后/都是高山/每一處卯榫的銜接/都有一雙筋骨清晰的手/木結(jié)構(gòu)承載的善良與崇高/使我們心里敬畏的天空/每一次仰望/都鼓聲隆隆”(《鼓樓》)、“自從有了靈渠/這里的人終于才知道/渠水的那一頭/是湘江/再往上就是長江和中原了/那么多操著陌生方言的士兵/順渠而下/老了就在這里解甲歸田/這哪是運(yùn)河啊/分明就是一根血管/嘩嘩淌著的/是和炎黃一樣的血”(《靈渠》。這樣的詩句充盈著破土而出的力量,又仿佛陽光對萬物天然的擁抱,印證了詩人與他生長的這片紅色土地唇齒相依、互相理解,也使歌頌的基調(diào)接上了地氣和人氣。

    作為廣西新詩史上第一部專寫廣西壯族自治區(qū)所管轄市縣(區(qū))的詩集,評論家陳祖君認(rèn)為,“詩人并沒有把這些規(guī)模不同、長短不一的作品寫成我們所習(xí)見的廣告招貼或風(fēng)俗旅游拼接畫,而是以一個家鄉(xiāng)人的身份,真實(shí)地寫出了對于廣西各個市縣的個人觀察和情感?!蔽曳浅UJ(rèn)同他的觀點(diǎn)。我試著這樣理解詩人,他無意于把自己“升華”成為“我們”,更無意于擺出“代言人”的姿態(tài),因?yàn)?,在文學(xué)的世界里,打動人心的從來只有獨(dú)特的“我”。事實(shí)上,《八桂頌》是詩人給自己出的一道不小的難題。如何在與現(xiàn)實(shí)對接的寫作中,不是僅僅駐足于對現(xiàn)實(shí)表象的描???如何用自己的文字書寫人們并不陌生的事物,卻又絕不停留在個人體驗(yàn)的玩味和留戀上?這是所有對文字懷揣熱忱和敬畏的寫作者,想要攀越的高峰。

    我們看到詩人的格局與勇氣。詩人將自己放在廣西的時空坐標(biāo)系中,以有血有肉、有思有想的生命存在,感知腳下這片土地的歷史演變、現(xiàn)實(shí)發(fā)展、未來愿景、文化個性、民俗民風(fēng),這使作品在個人化的體察和書寫中,具有了知識傳承、歷史考察、現(xiàn)實(shí)觀照、人文思考等諸多內(nèi)涵,并體現(xiàn)出更多的介入性、現(xiàn)實(shí)性和時代特征。

    《繡球》是“一針/一個心愿/一線/一個懷想”的事物,是“一個民族/無字的經(jīng)文”,是“一個信徒/最虔誠的/長叩”,通過與現(xiàn)實(shí)遞進(jìn)式的參照,詩人最后寫道,“世界上/還有比繡球更大的/念珠嗎”。提問和答案同時交付讀者,對一個民族的文化思考也由此走向深刻。

    《劉馮》敘述精練節(jié)儉,三兩筆陳述了劉永福、馮子材的黑旗軍和鎮(zhèn)南關(guān)大捷“讓黑暗的中國近代史/有了一點(diǎn)亮光”,然而,詩人的立意并未停留在對“血性”“脊梁”的淺表贊美,筆鋒停頓,反彈出堅(jiān)實(shí)之氣,“我猜/劉馮二位將軍/應(yīng)該是喝茶的/茶具就是坭興陶/海邊的風(fēng)/吹動衣袂/杯子里沒有風(fēng)浪/他們的眼前和心里/卻有翻滾的波瀾”。這首詩歌運(yùn)用反向的力度,以“輕”處理“重”,以“靜”處理“動”,在天地蒼蒼、乾坤茫茫的歷史天空下,將張揚(yáng)民族精神的題材處理得冷靜、節(jié)制,然而它所喚起的遙想和感懷,在我們的胸中如波瀾翻滾。這種效果絕非一百個“啊”再加一百個“!”所能實(shí)現(xiàn)。

    當(dāng)我們逐篇在詩人的詩意敘述中認(rèn)知、感悟甚至刷新對廣西的印象時,我們會發(fā)現(xiàn),《八桂頌》并未過多地沉溺于“山美水美歌也美”的廣西傳統(tǒng)形象。不論是民族題材的《繡球》《銅鼓》《只用一根琴弦歌唱》《黑衣壯》,還是以地域特色入詩的《南寧》《柳州》《一條路從海上過》《回到陽朔》《騎樓日月》《圍屋日月》,抑或是微觀的《蓮》《云片糕》《酸魚》,或從詞與物中隱喻式關(guān)聯(lián)切入,或立足歷史與現(xiàn)實(shí)的接駁點(diǎn),或提煉典型的文化意象,呈現(xiàn)具體地域?qū)ο蟮奈幕刭|(zhì)、精神氣質(zhì),挖掘這片土地對民族特性、精神人格生成的重要作用。在詩人超越“桂林山水甲天下”這一層面的及物的、在場的,又有情感體溫和爆發(fā)力的文字下,美麗廣西的生命景觀和人文氣質(zhì)顯露光芒。

    詩人的種種努力,實(shí)質(zhì)上是用詩歌為熱愛的土地“去蔽”。長期以來,廣西形象在某種程度上一直被風(fēng)情和風(fēng)景占據(jù)主導(dǎo)敘述。廣西形象的“自我表達(dá)”一直沒有能夠超越自然風(fēng)光、民族風(fēng)情。通過文化觀察,發(fā)現(xiàn)廣西的文化根性和文化特質(zhì),從而使廣西形象具備文化層面上的意義,《八桂頌》無疑是一次積極而有成效的文化尋找。尤其是這種來源于個人的藝術(shù)觀察與想象進(jìn)入大眾視野,對內(nèi)——提升了生活在廣西的不同信仰、追求、生活方式、風(fēng)俗習(xí)慣的個體與群體,對這片紅土地樸素的、真誠的共同認(rèn)知和共同追求,從而從這片土地中獲得熱忱與自信;向外,傳遞和表達(dá)了當(dāng)代廣西奔跑行進(jìn)的魅力與自信。

    最早提出“軟實(shí)力”的約瑟夫·奈認(rèn)為:“在信息時代,真正贏家是那些會講故事的國家?!边@個“講故事”講的就是“國家形象”。當(dāng)國家形象、區(qū)域形象的構(gòu)建越來越成為重要的、緊迫的時代命題時,《八桂頌》為構(gòu)建廣西形象做出的文化層面上的開拓是令人稱道的。

    值得注意的是,盡管《八桂頌》立足“八桂”,但詩人并不被地域性所封閉。相當(dāng)多的作品具有普適性和超越性。比如這一首我特別喜愛的《風(fēng)雨橋》,“人的一生要走過多少座橋呢/人的一生要經(jīng)歷多少風(fēng)雨呢/站在橋邊 每次一想到這個問題/我都對一個民族/敬佩不已”,短短五句,卻蘊(yùn)含著如撞破黑洞般遁回遙遠(yuǎn)、感念生命的哲學(xué)意味。諸如《老友粉》《與上林相望》《遇到一條舊路的驚喜》傳遞出的練達(dá)、幽默的人生態(tài)度,也頗讓人共鳴。

    這讓我想起詩人沈葦在寫出《新疆詞典》之后的一段創(chuàng)作談。他說,“從地域出發(fā)的詩,恰恰是從心靈和困境出發(fā)的。在好的詩人那里,我??吹剿麄兊摹赜蛐浴翘摶我粯尅K麄兘沂玖说赜蛐匝谏w下的普遍人性”。

    作為一名60后,詩人的青春歲月貫穿著文學(xué)興盛的狂歡。對精神和信仰執(zhí)著的追問成為他的生命底色,理想主義成為澆灌他文字的汁液。他的詩歌中有對社會的深切關(guān)注,有赤誠相對的勇氣,以及對某種責(zé)任的自我承擔(dān)。

    在下列作品中,詩人不回避現(xiàn)實(shí)中的困境,不回避情感中的痛楚。歌聲中包含著痛楚中的悲憫、尖銳中的體恤,以及內(nèi)化在血液中的對現(xiàn)實(shí)的深切關(guān)懷。比如這首《在玉林尋找》,挑著擔(dān)子賣云吞的夫妻倆形象,是墨色線條的簡筆勾勒,我們卻無法不聯(lián)想到他們背井離鄉(xiāng)、顛沛流離的生活遭遇。還有這首《天坑》,當(dāng)詩人將地上的巨坑比喻為“一張巨大的嘴,替人間說話”,我們仿佛真的被一種鈍鈍的疼痛襲擊,張大嘴巴,卻呼不出氣、發(fā)不出聲。還有《春天在大新看見木棉》,進(jìn)城的木棉只剩一根樹干,骨頭一般凄然矗立,詩人沒有勇氣告訴它們“城市繁華的真相”——現(xiàn)代化進(jìn)程沖擊下鄉(xiāng)土社會劇烈變動的命運(yùn)投射,躍然紙上。還有一首非常具有反諷意味的《容縣》,“那個唐代的楊玉環(huán)/傾國傾城的楊玉環(huán)/她是不是容縣人/真有那么重要嗎/這里有真武閣/天南杰構(gòu)的真武閣/屹立四百多年的真武閣/這才是/中國容縣”,一語道破消費(fèi)時代的娛樂至死、精神潰敗、價(jià)值錯位。然而,即使是義憤,我們?nèi)匀豢梢愿惺艿皆娙藢κ澜绲臒釔?。他有?jiān)定力量去贊揚(yáng)美,有更執(zhí)著的力量去追求真和善。

    文學(xué)要面對的,是自然、成長、時間、生命、死亡、愛恨、疼痛等人類基本的主題。在地域題材的寫作中,必須拼盡全力,用深入骨髓、鞭辟入里的日常體驗(yàn)和生活智慧,用超越現(xiàn)實(shí)、通達(dá)世情的視角,寫出復(fù)雜與深刻的況味,呈現(xiàn)人性的真實(shí)與人類生存環(huán)境的真實(shí)。只有寫出這兩項(xiàng)真實(shí),作品才能真正抵達(dá)人們的心靈,才能真正具備文學(xué)層面上的意義。這是文學(xué)能給人生以力量的根本所在。

    在讀《八桂頌》時,有一些詞總在我的腦海里出現(xiàn)。心靈自覺,文化自信,審閱生命,以美儲善,詩以載德。這些詞是一部好作品、一個好作家的關(guān)鍵詞。在這些光華閃爍的關(guān)鍵詞中,我特別想就“文化自信”多說幾句。

    文化自信除了來自先人的創(chuàng)造積累、得益于先人的榮耀外,還有一個最重要的來源,這就是當(dāng)代人的智慧和創(chuàng)造力,以及這種智慧和創(chuàng)造力得到了實(shí)踐成果的印證。也就是說,自信心更多的來自“當(dāng)下”。廣西由于遠(yuǎn)離中原,歷史上沒有形成過政治文化中心,因此祖宗留下的文化遺產(chǎn)不多,文化積淀不厚。但近年來,各方形成合力以及文化人艱苦卓絕的創(chuàng)造,廣西文化卻取得了前所未有的令全國矚目的成就,給予廣西人前所未有的文化自信。風(fēng)物長宜放眼量,文化的繁榮發(fā)展靠當(dāng)代,文化的積累靠當(dāng)代,文化的自信更來自當(dāng)代。當(dāng)代文藝家必須要有創(chuàng)造精品的意識和毅力,讓今天的創(chuàng)作成為時代的強(qiáng)音,讓今天的作品成為后人的驕傲,讓今天的積淀成就事業(yè)的厚重。

    此刻,返回序詩,重溫開篇之言?!斑@是一個人的舞臺/我的詩歌是一束柔光/被叫作紅水河 左右江 花山 北部灣 貓兒山 大瑤山 圣堂山的布景/寫滿腳印和歌聲/山一幕 水一幕/花開一幕 鄉(xiāng)愁一幕/流水和沙礫/坐在臺下/看白云起舞?!?/p>

    在這般物我相融、歲月靜好的情境中體會《八桂頌》。山野吸納了一切聲音??諝庵虚W動著碎銀般的光芒,花山巍峨,仿佛通往天堂的時空天梯。這是一處豐美絢麗的藝術(shù)世界,來自詩人的創(chuàng)造與天賜的結(jié)合。在充溢著詩意與靈性的土地上,讓我們跟隨詩人的姿態(tài)飛翔,尋找精神的故鄉(xiāng),尋找心靈的秘密,尋找美美與共的大同世界。

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