每月播報

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90后為什么愛辭職

職場人愛吐槽90后桀驁不馴：90后覺得崗位不適合就立刻辭職，真是不成熟、不懂得忍讓。實際上不是90后桀驁不馴，而是他們更像“人”了。也許70后和80后同樣不喜歡這份工作，但只有90后敢說“不”。傳統(tǒng)企業(yè)喜歡強調(diào)奉獻，90后的想法則是“我熱愛我的工作，但我不是螺絲釘”。在這個多元化時代，90后最看重個人價值，既然這份工作不能滿足個人價值，那么就離開。這種變化也催生了公司招聘的變化：他們除了要宣傳承諾高薪，還得提供咖啡機、健身房、宜人的工作環(huán)境、透明的晉升途徑等傳統(tǒng)企業(yè)提供不了的一切。畢竟，在老板們看來，錢和地位可能是一切；但在90后眼里，他是為生活而工作，不是為工作而生活。所以，當老板們面對炒自己魷魚的90后抓狂地問“你找到工作了嗎？你不怕在這個行業(yè)干不下去嗎？”時，90后只會翻翻白眼，內(nèi)心說：真不怕。年輕的他們不怕試錯，并且可以更加清醒地決定不要一錯再錯。這些看似桀驁不馴的90后根本就不用傳統(tǒng)的管理，他們只需要一個平臺讓自己去浪。

（搜狐，霍老爺）

不能讓游戲“陷害”人生

一款全民性現(xiàn)象級游戲注冊用戶超過2億，日活躍用戶中“00后”用戶超過20%。結(jié)果，13歲學生因玩游戲被父親訓斥后跳樓，11歲女孩為買裝備盜刷十余萬元，17歲少年狂打40小時游戲后誘發(fā)腦梗險些喪命……游戲到底是娛樂了大眾，還是“陷害”了人生？面對質(zhì)疑，游戲出品方限制了未成年人的每天登錄時長、升級了家長守護平臺、強化了實名認證體系等，堪稱中國游戲行業(yè)有史以來最嚴格的防沉迷措施。其實，防止過度游戲傷人，人們能做的還有很多。企業(yè)為社會盡責是一方面，政府監(jiān)管是另一方面。是否強化游戲?qū)徍?？如何建立游戲監(jiān)管規(guī)范？可否實行手機游戲分級制度？政府在鼓勵企業(yè)創(chuàng)新之外，相關(guān)的監(jiān)管措施也需要抓緊出臺并落實。畢竟，游戲需要設(shè)計，孩子的未來更需要“設(shè)計”，后者才是妙手文章。

（人民日報中央廚房，佚名）

“喪文化”緣何風靡

“小確喪”文化風靡飲食界，諸如“加油你是最胖的紅茶拿鐵”“買房沒希望酸奶”等單品火爆一時，配上“體重不會因為少喝一杯飲料就變輕”文字的奶茶不僅沒有令消費者反感，反而成為爆款。這和品牌推廣有關(guān)：幽默的宣傳文案增強了品牌的創(chuàng)意感，也和消費者之間形成了共鳴，消費者自然心甘情愿為這文案創(chuàng)意埋單；而這種產(chǎn)品的目標人群和“喪文化”的流行圈具有一定的重合性，反雞湯營銷不失為一種高性價比推廣模式。從2016年夏天的“北京癱”走紅開始，“喪文化”打敗正能量心靈雞湯，逐漸成為年輕一代的顯性文化。不過喪文化并不是真的“喪”。當雞湯文占領(lǐng)朋友圈、年輕人普遍焦慮，主流文化卻要求進取的背景下，“喪文化”不過是反其道而行的一種文化形式，看似反正統(tǒng)、反進步、反奮斗，其實是通過一種自嘲的幽默感給年輕人提供一種焦慮現(xiàn)實中的安全感。

（36氪，思齊）

以情動人才能源遠流長

河南普通農(nóng)民何剛意外身亡，故宮博物院為他舉辦了追思會，只因何剛曾主動捐贈了從自家地里挖出的19件元代銀器，彌補了故宮館藏的空白。1985年，何剛頂住“一蛇皮袋子”金錢的誘惑毅然捐贈了所有文物，故宮當時的物質(zhì)獎勵、今天的追思哀悼彰顯了人文關(guān)懷，因此被網(wǎng)友推崇為“有情有義”。這雖為文物回收和管理提供了很好的示范，卻不得不讓人思考這種做法的推廣意義：并不能因為故宮的情義就要求捐贈有償，畢竟捐贈的自愿和無償才是關(guān)鍵。故宮此舉其實更像是對捐贈者價值的宣示—除了證書獎勵、金錢激勵之外，文物保護單位還有用情意打動人心的這種褒獎方式。是否捐贈是個法律問題，如何對待捐贈者則是一道具有溫度的情感必答題。只有故宮這樣的做法，才會讓何剛之子說出“就是以后再挖出文物，我也依然捐給國家”。

（人民網(wǎng)，文昕雨）

動畫片也有“鄙視鏈”？

根據(jù)父母經(jīng)濟收入的不同，孩子看動畫片時也產(chǎn)生了鄙視鏈：看《喜羊羊》《熊出沒》的被看《迪斯尼》《小豬佩奇》的鄙視。雖然不能簡單地以動畫片產(chǎn)地判斷階層差距，但國產(chǎn)動畫片的整體水平確實不夠高，不少受過良好教育的白領(lǐng)家長的審美水平?jīng)Q定了他們會讓孩子看更優(yōu)良的動畫片，這與階層沒太大關(guān)系。中國的動漫產(chǎn)業(yè)很不成熟，缺乏有創(chuàng)意的編劇、導演等，不分級更是讓家長在選擇國產(chǎn)動畫片時不方便也不放心。鄙視“動漫鄙視鏈”是消極的，只有正視國產(chǎn)動畫片與世界水平的差距，盡快實行動漫作品分級，完善產(chǎn)業(yè)鏈，讓孩子們有更多優(yōu)秀的國產(chǎn)動畫片看，才不會出現(xiàn)讓孩子看個動畫片都好像在加劇“階層撕裂”一樣的窘境，愛看國產(chǎn)動畫片的孩子才不會被誤會已輸在起跑線上了。

（《石家莊日報》，戴先任）

“大女主戲”該降溫了

《楚喬傳》熱播，市場再次肯定了女主角走向人生巔峰的類型劇“大女主戲”。這類大女主戲近年頻頻受到歡迎，主要因為電視劇受眾多為女性，女主角曲折成長的人生經(jīng)歷契合了當代女性的心理需求：女主角無所不能，無論最初是什么身份最后都能決勝千里，實現(xiàn)完全超越歷史真實情境的個人“成長”。然而，這些情節(jié)充斥著對權(quán)力和力量的臆想，內(nèi)核仍然擺脫不了“宮廷斗爭”“古代言情”的窠臼—除了愛恨情仇，鮮見對歷史與人生的思考，缺乏對現(xiàn)實生活的燭照。在影視劇收視人群上億、點擊動輒破十億的時代，影視劇獲得好評的關(guān)鍵依據(jù)已經(jīng)不是曲折的情節(jié)，而是格局和境界的提升。好的女性題材劇集應(yīng)該有助于展現(xiàn)女性在歷史中的地位變遷，提升社會對女性價值的認同。這種聚焦宮闈斗爭和奇情的加強版“瑪麗蘇”能帶給我們什么呢？一番熱鬧之后不過是對史實的侵蝕和對女性價值的窄化?；馃岬摹按笈鲬颉睂嵲趹?yīng)該降降溫，思考一下突破的方向了。

（《光明日報》，江雪）