京韻女聲第一人

四維

今年是京韻大鼓女聲唱法第一人、京都曲壇的領(lǐng)軍人物、著名京韻大鼓表演藝術(shù)家良小樓誕辰110周年。

良小樓（1907-1984）曾任中國(guó)曲協(xié)和中國(guó)音協(xié)理事，是第六屆全國(guó)政協(xié)委員。良小樓不僅是一位京韻大鼓表演藝術(shù)家，還是鼓曲改革家和教育家，是百年京韻發(fā)展史上第一個(gè)女聲唱法的創(chuàng)造者。她為后來(lái)眾多京韻女演員開(kāi)辟了一條通道，推進(jìn)了由男聲唱法向女聲唱法的演變，多年來(lái)卓立鼓壇、譽(yù)滿京都。

良先生是滿族人，出生于京郊一戶貧苦的農(nóng)民家庭，原姓關(guān)，與北京單弦名票關(guān)貞奎是親兄妹。因家庭貧困難以生存，良小樓5歲時(shí)被賣與城里的聯(lián)珠快書(shū)女藝人良惠芬為使女。良惠芬宦門(mén)出身，酷愛(ài)說(shuō)唱藝術(shù)，是北京早期女快書(shū)的創(chuàng)演者，她與城內(nèi)永家三少爺自由戀愛(ài)私奔去天津，后回到北京，夫婦二人成立了永家雜耍班子應(yīng)辦堂會(huì)。良惠芬收買(mǎi)養(yǎng)女良小亭、良小樓等，良小樓一名便是養(yǎng)母給起的名字。良小樓自幼天資聰穎，有一副清脆甜潤(rùn)的好嗓子，七八歲便隨養(yǎng)母學(xué)唱聯(lián)珠快書(shū)。她記詞快且好學(xué)，悟性強(qiáng)，很快就隨養(yǎng)母在位于石頭胡同北口路西的四海升平茶社等處登臺(tái)演唱，深得養(yǎng)母和觀眾喜愛(ài)。10歲時(shí)養(yǎng)母讓她學(xué)唱京韻大鼓，并讓她拜師王鴻利。王先生是京城早年的名弦?guī)?，善于教唱，?dāng)年鐘家的鐘貞榮（小嵐云之父）與石嵐云（小嵐云之師）等都是王鴻利的徒弟。良小樓學(xué)得快，邊學(xué)邊唱，藝技漸高，一年后便在京津兩地登臺(tái)獻(xiàn)藝，并與京韻大鼓“張派”創(chuàng)始人張小軒同臺(tái)演出。聽(tīng)眾大為贊許，稱贊良小樓是京韻“挑簾紅”，并賦予她“童齡坤星”的美譽(yù)。她當(dāng)時(shí)上臺(tái)梳著長(zhǎng)辮子，穿著長(zhǎng)袍馬褂，一身男孩子裝束，演唱的多是“三國(guó)”曲目，學(xué)的是劉寶全的唱法，頗有神韻。她演唱《長(zhǎng)坂坡》《趙云截江》吐字清晰、韻味醇厚，一招一式英姿颯爽，觀眾稱之為“小活趙云”。因?yàn)樗谐?lián)珠快書(shū)的功底，又有唱京韻的舞臺(tái)實(shí)踐，故在京城成名較早，是20世紀(jì)20年代演唱京韻大鼓的女演員中之佼佼者。那時(shí)的女藝人都師法男聲，在表演中多帶有男藝人的風(fēng)格特點(diǎn)。當(dāng)時(shí)學(xué)唱京韻的前輩和同輩女藝人有曹桂喜（黑姑娘，金慧君養(yǎng)母）、范銀蘭（白姑娘）、趙寶翠、杜順喜、馮鳳喜、王瑞喜、鐘德祿（庚姑娘）、林紅玉、于瑞鳳、高六順、小燕樓、富貴卿、蓋蘭芳、章翠鳳、金慧君（小黑姑娘）等30多位，她們多宗“劉派”，效仿鼓王劉寶全。

良小樓嶄露風(fēng)采，養(yǎng)母不惜高價(jià)給她聘請(qǐng)名師。13歲時(shí)她拜三弦圣手韓永祿為師，從此跟隨韓先生專攻“劉派”京韻大鼓，藝業(yè)大進(jìn)，聲名鵲起。14歲時(shí)，她已成為京津兩地曲壇攢底的名角。在韓先生的教導(dǎo)下，她的吐字越發(fā)清晰悅耳、音色飽滿渾厚，演唱時(shí)努力挖掘人物的內(nèi)心感情，用聲腔韻律美化剛為柔，使演唱達(dá)到聲情并茂的境地。她不是簡(jiǎn)單效仿男聲唱法，而是用甜潤(rùn)的歌喉、純正的京音、平實(shí)的表演形成了清純委婉、工穩(wěn)儒雅的藝術(shù)風(fēng)格，開(kāi)辟了京韻女聲唱法的通道。當(dāng)年北京寶文堂出版的《文明大鼓》唱本上曾刊登良小樓的倩影玉照，足見(jiàn)她的人氣。尚小云的榮春社曾聘請(qǐng)良小樓出演京劇《大溪皇莊》中的鼓書(shū)藝人。良小樓和章翠鳳、金慧君、駱玉笙、白鳳鳴、白鳳巖、盧成科等同為名弦?guī)燀n永祿先生之徒。

良小樓成名后，上堂會(huì)出演每場(chǎng)價(jià)為二十元大洋，在當(dāng)年的江湖藝人一行中可謂鐵中錚錚。20年代，李炳衛(wèi)等人在《民社·北京指南》一書(shū)中撰文寫(xiě)道：“蓋坤書(shū)界最享盛名者只有——良小樓”，由此可看出良小樓當(dāng)年的技藝精絕。鼓王劉寶全聽(tīng)了她的演唱后夸贊她：“是京韻的好苗子。”

正當(dāng)良小樓先生的藝術(shù)才華如日中天、蓬勃向上之時(shí)，養(yǎng)母貪圖錢(qián)財(cái)逼迫她出嫁，年僅18歲的良小樓被逼嫁給比她大20歲的士紳財(cái)主祝書(shū)元為妾。祝家是崇文門(mén)外的米糧富商之家。

1949年北平解放，祝書(shū)元病故，良小樓盼來(lái)了藝術(shù)上的又一個(gè)春天。白鳳鳴請(qǐng)她出山，良小樓再登舞臺(tái)已過(guò)不惑之年，依然風(fēng)韻猶存，嗓音清新脆亮，行腔高低運(yùn)用自如。她很快恢復(fù)了多段曲目，在迎秋茶社、鳳凰廳等處登臺(tái)獻(xiàn)藝。良小樓沖破了舊家庭的樊籬，與著名的笛子演奏家馮子存結(jié)為連理，開(kāi)始了新生活。此時(shí)，她深切感受到翻身得自由的幸福。新中國(guó)成立后的第一個(gè)“三八”國(guó)際婦女節(jié)，在北京勞動(dòng)人民文化宮的慶祝大會(huì)上，她聆聽(tīng)了時(shí)任全國(guó)婦聯(lián)副主席李德全的講話：“婦女要想解放，首先要經(jīng)濟(jì)獨(dú)立，要積極參加社會(huì)活動(dòng)，要為人民服務(wù)！”她聽(tīng)后深受啟發(fā)，決心要出來(lái)唱自己心愛(ài)的京韻大鼓。在曲藝同仁的幫助下，她以驚人的毅力堅(jiān)持練功，并學(xué)習(xí)樂(lè)理知識(shí)，日夜背唱詞，恢復(fù)了《單刀會(huì)》《華容道》《長(zhǎng)坂坡》《刺湯勤》《烏龍?jiān)骸贰痘钭饺伞返仁當(dāng)?shù)段傳統(tǒng)曲目，并且積極參與歌頌新社會(huì)新風(fēng)尚的新曲目的創(chuàng)作演唱工作。

1951年元旦，她接受邀請(qǐng)，擔(dān)任中國(guó)青年藝術(shù)劇院排演老舍新作話劇《方珍珠》的曲藝顧問(wèn)。

1951年3月，良小樓參加了中國(guó)人民赴朝慰問(wèn)團(tuán)，在曲藝服務(wù)大隊(duì)第二中隊(duì)，與單弦名家曹寶祿、弦?guī)熀鷮氣x、山東快書(shū)名家高元鈞、北京琴書(shū)名家關(guān)學(xué)曾等在一起。在抗美援朝戰(zhàn)場(chǎng)上，她以一曲《董存瑞舍身炸碉堡》受到志愿軍指戰(zhàn)員的熱烈歡迎?；貒?guó)后，這段曲目被中國(guó)唱片社灌制唱片出版發(fā)行，標(biāo)志著她在唱新創(chuàng)新上跨出了第一步。

同年10月，她參加了民營(yíng)的首都實(shí)驗(yàn)曲藝團(tuán)并任副團(tuán)長(zhǎng)。1952年10月，轉(zhuǎn)入北京市曲藝一團(tuán)。1953年，她再次赴朝慰問(wèn)演出，受到了金日成的親切接見(jiàn)?；貒?guó)后，她被安排到中央歌舞團(tuán)說(shuō)唱組工作。這時(shí)期她結(jié)合自己多年的演唱經(jīng)驗(yàn)進(jìn)行研究，總結(jié)出一套鼓曲演唱吐字、發(fā)聲、用氣的方法用于教學(xué)，努力把京韻大鼓這一民間說(shuō)唱藝術(shù)傳承發(fā)展下去。她認(rèn)真課徒授藝，在北京市勞動(dòng)人民文化宮開(kāi)班教學(xué)，當(dāng)年有不少知名的歌唱家都曾向她請(qǐng)教。她與大家共同探討民族聲樂(lè)演唱方法，還應(yīng)邀到中國(guó)音樂(lè)學(xué)院、中央音樂(lè)學(xué)院、解放軍藝術(shù)院校去講課，受到師生們的尊敬和歡迎。

她與駱玉笙是師姐妹，交往甚密，經(jīng)常聯(lián)系切磋技藝。1952年，她去信約請(qǐng)駱先生送陸倚琴考入北京中央歌舞團(tuán)（中央樂(lè)團(tuán)前身）學(xué)習(xí)聲樂(lè)。通過(guò)三年進(jìn)修學(xué)習(xí)美聲和民族唱法，陸倚琴成為以中西結(jié)合的科學(xué)發(fā)聲方法演唱京韻大鼓的第一人。至今陸倚琴老師回憶起這段經(jīng)歷還是心懷感激，念念不忘良先生的教導(dǎo)之恩。endprint

1957年，北京市政府為繁榮民族藝術(shù)舉辦了民營(yíng)公助的曲藝訓(xùn)練班，招收學(xué)員培養(yǎng)接班人，良小樓先生舍棄國(guó)家藝術(shù)表演團(tuán)體的高薪酬和優(yōu)厚待遇，多次請(qǐng)纓去教學(xué)。從月薪200多元調(diào)整到74.5元，她無(wú)怨無(wú)悔。她擔(dān)任京韻大鼓一科的教師，培養(yǎng)了馬靜宜、孫鴻宴、王小弦等人，這些學(xué)生后來(lái)都成為北京曲藝團(tuán)的中堅(jiān)力量。

良先生在教學(xué)中主張“一個(gè)演員不應(yīng)當(dāng)老學(xué)一個(gè)人”，就是說(shuō)要廣學(xué)博取。她教學(xué)很活泛，讓學(xué)生先看多看，意在熏陶，堅(jiān)持練基本功，在開(kāi)蒙的基礎(chǔ)上拔高，要“板準(zhǔn)”，張嘴腔要圓、吐字要清晰、氣息要得法、學(xué)習(xí)要下苦功夫。她嚴(yán)格要求學(xué)生的同時(shí)自己也身體力行。在每天教學(xué)之余，她堅(jiān)持登臺(tái)演出，讓學(xué)生觀摩學(xué)習(xí)。那些年她演唱的傳統(tǒng)曲目有《鬧江州》《草船借箭》《博望坡》《趙云截江》《長(zhǎng)坂坡》《華容道》《刺湯勤》等，演唱的新曲目有《黃繼光》《大戰(zhàn)飛虎山》《黨的好女兒徐學(xué)惠》《劉胡蘭》《姜靈芝》等。由她首唱的《徐學(xué)惠》在1960年榮獲了文化部主辦的優(yōu)秀曲藝節(jié)目匯報(bào)演出的表演獎(jiǎng)。

1961年的第一期《人民音樂(lè)》雜志發(fā)表了良小樓撰寫(xiě)的文章《希望這樣的合作更多出現(xiàn)》，文中主要談了她在舞臺(tái)實(shí)踐過(guò)程中的親身體會(huì)，是她自己總結(jié)的寶貴經(jīng)驗(yàn)。

京韻大鼓這一民間藝術(shù)在群眾中有一定基礎(chǔ)，傳統(tǒng)曲目深受群眾喜歡，有感染教化作用。陳云同志在60年代初曾對(duì)京韻大鼓進(jìn)行了深入研究，作了“關(guān)于挖掘傳統(tǒng)曲目的指示”。為此，中央人民廣播電臺(tái)組織采錄了近70段京韻大鼓傳統(tǒng)曲目，其中良小樓錄制了《長(zhǎng)坂坡》《雙玉聽(tīng)琴》《鬧江州》《桃花莊》《英臺(tái)哭墳》《刺湯勤》《草船借箭》共7段精彩唱段。

1961年6月，中國(guó)曲協(xié)在北京、天津兩地舉辦了京韻大鼓專場(chǎng)演出，僅北京就在文聯(lián)禮堂演出了7場(chǎng)。當(dāng)年參加這次演出的京津名家有白鳳鳴、良小樓、馬書(shū)麟、孫書(shū)筠、葉德林、新嵐云、林紅玉、駱玉笙、小嵐云、閻秋霞、桑紅林、侯月秋、小映霞等，其中駱玉笙演唱的《劍閣聞鈴》和良小樓演唱的《雙玉聽(tīng)琴》尤其受到觀眾和專家的好評(píng)。文藝界一些人士對(duì)這二位演唱的曲目從唱詞到演唱技藝特別欣賞。有觀眾說(shuō)：“良先生的演唱吐字可讓觀眾記住詞?！瘪樣耋舷壬啻魏臀艺勥^(guò)良小樓老師的故事，稱贊她吐字歸韻有方，并囑咐我們多聽(tīng)她的錄音，向她學(xué)習(xí)。京韻大鼓名家孫書(shū)筠老師聽(tīng)了良小樓演唱的《雙玉聽(tīng)琴》后，感覺(jué)十分驚訝：“這不正是我尋求多年的女聲大鼓嗎！她演唱風(fēng)格之高雅、韻味之純正、聲腔之柔美都是獨(dú)具一格的。”

筆者于1963年曾在北京中山公園音樂(lè)堂和前門(mén)小劇場(chǎng)聆聽(tīng)過(guò)良小樓老師的演唱。那時(shí)她已年近花甲，演唱的《草船借箭》《英臺(tái)哭墳》和新編曲目《姜靈芝》仍是滿宮滿調(diào)，嗓音高、亮、清、脆，臺(tái)風(fēng)莊重，演唱傳神。她兼容“劉”“白”兩派的特點(diǎn)，將人物的內(nèi)心世界刻畫(huà)得淋漓盡致。她的表演動(dòng)作不多，以聲傳情、以情感人，演唱深沉有時(shí)代感，顯示了不俗的氣質(zhì)。

多年來(lái)為良小樓伴奏的弦?guī)熡泻鷮氣x、白鳳巖、程樹(shù)棠、韓德福、馬增錕、宋鳳存、周榮林、鐘吉銓等，堪稱好唱好弦珠聯(lián)璧合。特別是《雙玉聽(tīng)琴》這一曲目非常鮮明地顯現(xiàn)了良先生的藝術(shù)特色，再加上韓德福先生三弦“彈如撫”的托腔，一個(gè)音符都不差，悅耳動(dòng)聽(tīng)、沁人肺腑，可稱“雙絕”。聞之如飲甘泉、美不勝收、百聽(tīng)不厭，真是藝到高深自儒雅。

良小樓先生一生熱愛(ài)黨，熱愛(ài)新中國(guó)，熱愛(ài)曲藝事業(yè)，她在臨終前了卻多年的心愿，光榮地成為中國(guó)共產(chǎn)黨黨員。

良先生給我們留下了十幾段珍貴的錄音資料，是寶貴的財(cái)富。在她誕辰1 1 0周年之際，謹(jǐn)以這篇文章緬懷這位鼓曲翹楚、一代宗師。endprint