兩個(gè)時(shí)期拙政園玲瓏館的建筑空間分析
——基于童寯和劉敦楨測(cè)繪圖的比較

錢 亮

(北京大學(xué), 北京 100871)

兩個(gè)時(shí)期拙政園玲瓏館的建筑空間分析
——基于童寯和劉敦楨測(cè)繪圖的比較

錢 亮

(北京大學(xué), 北京 100871)

文章關(guān)注了童寯和劉敦楨分別于20世紀(jì)30年代和20世紀(jì)60年代測(cè)繪的拙政園玲瓏館的建筑平面圖的變化，分別對(duì)兩個(gè)時(shí)代的玲瓏館建筑空間的交通流線、空間私密性、居景關(guān)系三個(gè)方面進(jìn)行比較分析；解讀兩者變化的原因，進(jìn)而延伸討論平面分隔和家具布置對(duì)建筑空間的流線、私密性、居景關(guān)系三者的影響，并表述其對(duì)園林古建修復(fù)實(shí)踐的借鑒意義。

拙政園玲瓏館； 建筑空間； 流線； 私密性； 居景關(guān)系

繪于清光緒二十七年(1901年)的《八旗奉直會(huì)館圖》[1](圖1(a))中，位于拙政園中部園區(qū)東南角的是一個(gè)相對(duì)獨(dú)立而僻靜的園中園，畫中月洞門上題詞“枇杷園”，枇杷園西邊以起伏的云墻與中部主要建筑遠(yuǎn)香堂隔開，園墻向東北折上一座假山，山頂?shù)睦C綺亭將枇杷園跟北部水系完全隔開，園更顯清幽獨(dú)立。枇杷園內(nèi)主要建筑題名“玲瓏館”，座東面西，歇山屋頂，東枕一不規(guī)則形小池，池邊立樹石小景，館南臨嘉實(shí)亭，館北出曲廊與海棠春塢小院相連①劉敦楨：《蘇州園林講座之一：歷史與現(xiàn)狀》,《劉敦楨全集第五卷》，第75頁, “后旗人溥良于光緒二十六年(公元1900年)去廣東為學(xué)臺(tái)，經(jīng)蘇州時(shí)住拙政園，遣人繪有園圖，現(xiàn)為其孫啟功(北師大教授)保存。圖中除北面近墻有水門外，其他大體同現(xiàn)在狀況”。。

童寯于1932年所測(cè)的拙政園圖中，枇杷園平面基本沿襲了《八旗奉直會(huì)館圖》時(shí)期的院落格局(圖1(b))。而在之后的20世紀(jì)60年代，劉敦楨所測(cè)的枇杷園的平面(圖1(c))發(fā)生了較大的變化：增建的聽雨軒和連廊將玲瓏館和海棠春塢(童雋測(cè)繪圖中標(biāo)為半窗梅影[2])組合起來形成一個(gè)更大的院落群，作為庭院的核心建筑，玲瓏館自身的空間也發(fā)生了變化。本文主要針對(duì)玲瓏館這兩個(gè)年代的建筑空間的變化展開討論。

(a) 清 《八旗奉直會(huì)館圖》局部(出自《蘇州古典園林》)

(b) 童寯測(cè)繪圖(出自《江南園林志》)

(c) 劉敦楨測(cè)繪圖(出自《蘇州古典園林》)

1 建筑空間對(duì)比

據(jù)《蘇州古典園林營(yíng)造錄》[3]測(cè)繪圖顯示，玲瓏館平面為正方形，座東面西，面闊三間，寬7 m，通進(jìn)深亦為7 m，軒下回廊寬1.5 m，梁架內(nèi)中為4 m×4 m的五界扁作回頂，船篷軒，歇山頂。童寯測(cè)繪時(shí)期的玲瓏館被隔扇圍護(hù)的是內(nèi)中五界和東邊臨近水池的軒下部分，劉敦楨測(cè)繪時(shí)期的玲瓏館的隔扇移動(dòng)到最外一圈檐柱之間，從而原先的廊下部分拓展為室內(nèi)部分；這個(gè)動(dòng)作不僅擴(kuò)大了圍護(hù)的室內(nèi)面積，還把原本南北封閉的廊下空間打通，用屏風(fēng)與內(nèi)中五界隔開，從而形成一個(gè)回還貫通的室內(nèi)走道(圖2)。

(a) 玲瓏館梁架軸測(cè)

(b) 童寯測(cè)繪時(shí)期圍護(hù)示意

(c) 劉敦楨測(cè)繪時(shí)期圍護(hù)示意圖2 建筑空間對(duì)比

1.1 交通流線——從駐留到行游

童寯時(shí)期的平面交通流線呈現(xiàn)出C形的服務(wù)空間(廊)包圍著被服務(wù)空間(廳)的形態(tài)，從庭院或是環(huán)廊進(jìn)入室內(nèi)廳堂部分，然后再進(jìn)入最盡端的小間，這是一個(gè)盡端可駐留的生活動(dòng)線；而劉敦楨時(shí)期的平面交通流線呈現(xiàn)的卻是一個(gè)完全包圍著展覽空間的回形路線，這是一個(gè)以展覽物為中心的多方向行游的流線(圖3)。

1.2 私密等級(jí)——從幽靜到軒敞

結(jié)合平面交通流線的差異，可以看出兩個(gè)時(shí)期的建筑空間所呈現(xiàn)出的私密度的等級(jí)差別(圖4)。童寯時(shí)期的空間，從室外的庭院空間，到半室內(nèi)的廊下灰空間，再到完全室內(nèi)4 m×4 m的五界梁架部分，最后是私密等級(jí)最高的4 m×1.5 m的個(gè)人生活化的小空間，這個(gè)層疊的幽深空間從邊緣到核心顯示了逐漸遞增的私密度。劉敦楨時(shí)期的空間，不僅室內(nèi)跟室外缺少了廊下的過渡，而且五界梁架部分被勻質(zhì)的走廊環(huán)繞，因此形成了一個(gè)可達(dá)性極高的公共空間。相比之下，童寯時(shí)期的室內(nèi)空間更像是家庭小聚或私人會(huì)客的生活場(chǎng)景，而后者則是園林建筑的展廳部分，這是一個(gè)為了展覽而非生活存在的空間。

1.3 居景關(guān)系——從臨景到隔景

從庭院進(jìn)入室內(nèi)，視線穿過層疊的幽深空間，目光定格在窗外的一樹一石小景上(圖5(a))，當(dāng)邁入最私密的盡端小空間，由于之前檻墻的遮擋，一潭深水以及倒映出的云影天光這時(shí)才突然顯現(xiàn)，這種居景相臨的微妙心理感受在劉敦楨時(shí)期的平面上完全被一堵屏風(fēng)所隔斷。這個(gè)屏風(fēng)不僅隔絕了從入口透過層層空間窺視窗后小景的視線通道，而且扭轉(zhuǎn)了本來臨景的生活姿態(tài)，轉(zhuǎn)而背對(duì)著一池綠水，從而喪失了園居生活中“如臨濠濮間”的山林想象(圖5(b))。

(a) 童寯測(cè)繪時(shí)期

(b) 劉敦楨測(cè)繪時(shí)期

(a) 童寯測(cè)繪時(shí)期

(b) 劉敦楨測(cè)繪時(shí)期

(a) 玲瓏館東部隔水正對(duì)的樹石小景

(b) 屏風(fēng)所隔的通道

(c) 玲瓏館北部側(cè)對(duì)的黃石假山圖5 居景關(guān)系

另外一個(gè)值得注意的細(xì)節(jié)是，在童寯時(shí)期的玲瓏館內(nèi)，當(dāng)透過走廊看北部的黃石假山時(shí)，由于檻墻遮擋山腳，屋檐裁剪山頂，人們并不能看到假山的全貌，才會(huì)有園居山麓的遐想?？墒且坏┨幱趧⒍貥E時(shí)期的室內(nèi)，身體被推向檐柱，由于拉近了視距擴(kuò)大了視野，之前下?lián)醯纳侥_和上遮的山頂暴露無余，山頂?shù)睦C綺亭也露出一角，假山的真實(shí)高度和體量便壓縮到視野之內(nèi)，山麓棲居的意境頓時(shí)消減(圖5(c))。這種居景關(guān)系的變化，既是應(yīng)對(duì)景色的態(tài)度轉(zhuǎn)變，同時(shí)又是生活私密度的衰減(圖6)。

(a) 童寯測(cè)繪時(shí)期

(b) 劉敦楨測(cè)繪時(shí)期

2 小結(jié)討論

這種空間變化的原因是多方面的，其中最主要的是，20世紀(jì)50年代蘇州一批私家園林收歸國(guó)有后需要整修后對(duì)外開放供游人游賞，原先園林中的居住房間改成展覽空間，而這種 “結(jié)合現(xiàn)代文化生活的需要進(jìn)行建設(shè)”②陳鳳全整理，《留園整修記》，“蘇州舊有的園林名勝很多，也很有名，并且很有民族特色……同時(shí)蘇州距上海又近，修復(fù)開放后，可成為這一地區(qū)勞動(dòng)人民的游覽場(chǎng)所。通過對(duì)外開放，每年搞上幾萬人次，就給蘇州增添了財(cái)源。于是決定整修……”完全取悅于游客(空間經(jīng)驗(yàn)的獵奇者③魯安東：《隱匿的轉(zhuǎn)變——對(duì)20世紀(jì)留園變遷的空間分析》，《建筑學(xué)報(bào)》， 2016(1):17-23，文中根據(jù)參與園林的方式不同，分為“主人”和“游客”，前者體驗(yàn)的是場(chǎng)所，后者體驗(yàn)的是空間。)，而非以前園主(既是體驗(yàn)者也是使用者③魯安東：《隱匿的轉(zhuǎn)變——對(duì)20世紀(jì)留園變遷的空間分析》，《建筑學(xué)報(bào)》， 2016(1):17-23，文中根據(jù)參與園林的方式不同，分為“主人”和“游客”，前者體驗(yàn)的是場(chǎng)所，后者體驗(yàn)的是空間。)的生活場(chǎng)景再現(xiàn)。

空間劃分的變化對(duì)空間特征從“私密的靜態(tài)居所”向“公共的流動(dòng)展廳”[4]變遷的影響是關(guān)鍵的，這主要體現(xiàn)在兩方面，一是平面分隔，二是家具布陳。

2.1 平面分隔

相同的建筑平面在不同的生活語境下，會(huì)采取不同的分隔方法來應(yīng)對(duì)，諸如流線、私密、居景等關(guān)系，進(jìn)而影響使用者的體驗(yàn)。與玲瓏館近似的平面出現(xiàn)在泰州喬園的因巢亭上[5](圖7)，跟前者不同的是，作為住宅使用的因巢亭留出了東邊的廊下通道和南向的凌空走廊，室內(nèi)使用空間偏心西北，以盡可能多地獲得南向的觀景廊道和相對(duì)私密的流線。

2.2 家具布陳

對(duì)比童寯和劉敦楨在20世紀(jì)兩個(gè)不同年代的測(cè)繪圖，可見前者是一個(gè)經(jīng)過多重分隔的擁有盡端小房間的私密居所，后者是一個(gè)被回形環(huán)廊包圍的開敞展廳(圖8)。這個(gè)私密小空間的家具布置可以從獅子林立雪堂的展陳上窺見一斑，一個(gè)圓形落地花罩將坐臥起居的小空間從行游的大空間中劃分開，配合簾帳帷幕之類的使用，形成一個(gè)適宜日常居住的空間(圖9)。

上文中兩個(gè)時(shí)代玲瓏館的建筑空間的縱向?qū)Ρ确治鲆约搬槍?duì)平面分隔和家具布置的橫向延伸討論帶給我們的啟示：相同的建筑平面，由于使用者的功能設(shè)定不同，導(dǎo)致空間劃分的不同，進(jìn)而產(chǎn)生了居景品質(zhì)和私密等級(jí)上的差別，甚至帶來了觀景時(shí)不同的心理感受差異，而這種相同形制下的差異空間感受和品質(zhì)追求也正是當(dāng)代造園和古建修復(fù)都應(yīng)當(dāng)積極關(guān)注的。

(a) 童寯測(cè)繪時(shí)期

(b) 劉敦楨測(cè)繪時(shí)期

(c) 泰州喬園因巢亭(出自潘谷西《江南理景藝術(shù)》)

(a) 童寯測(cè)繪時(shí)期

(b) 劉敦楨測(cè)繪時(shí)期圖8 變化前后的居景關(guān)系推想

(a) 立雪堂內(nèi)家具布置

(b) 立雪堂平面測(cè)繪(出自劉敦楨《蘇州古典園林》)圖9 家具布陳

[1] 劉敦楨. 蘇州古典園林[M]. 修訂版.北京：中國(guó)建筑工業(yè)出版社, 2005.

[2] 童雋. 江南園林志[M].2版. 北京：中國(guó)建筑工業(yè)出版社， 2013.

[3] 蘇州民族建筑學(xué)會(huì).蘇州古典園林營(yíng)造錄[M]. 北京：中國(guó)建筑工業(yè)出版社，2003.

[4] 魯安東. 隱匿的轉(zhuǎn)變——對(duì)20世紀(jì)留園變遷的空間分析[J]. 建筑學(xué)報(bào)， 2016(1):17-23.

[5] 潘谷西. 江南理景藝術(shù)[M].南京：東南大學(xué)出版社, 2001.

TU-024

A

[定稿日期]2017-05-22

錢亮(1988～)，男，碩究生在讀，研究方向?yàn)榻ㄖO(shè)計(jì)及其理論。