從《撒貝寧時(shí)間》看電視法制節(jié)目的創(chuàng)新

文/李 和

從《撒貝寧時(shí)間》看電視法制節(jié)目的創(chuàng)新

文/李 和

《撒貝寧時(shí)間》是央視綜合頻道推出的一檔周播欄目，前身為《小撒說法》。該節(jié)目播出四年以來，依靠前瞻性的演播技術(shù)、影像化的表現(xiàn)手法，以及金牌主持撒貝寧的影響力，形成了強(qiáng)大的品牌效應(yīng)。我國(guó)的電視法制節(jié)目自20世紀(jì)80年代起步以來，其制作體系已趨于成熟，《撒貝寧時(shí)間》解決的是形態(tài)創(chuàng)新層面的問題，以人本思想為指導(dǎo)理念，在講求證據(jù)、法治先行的基礎(chǔ)上，大力弘揚(yáng)基層工作者的職業(yè)精神?！叭恕迸c“法”的相輔相成，突破了傳統(tǒng)的宏觀視角，深入基層進(jìn)行實(shí)地取材，在全面建設(shè)法治社會(huì)的當(dāng)下，此類新型法制節(jié)目無疑更具社會(huì)意義與教育價(jià)值。

現(xiàn)代科技與影像藝術(shù)的雙向應(yīng)用

我國(guó)電視法制節(jié)目由來已久，1980年，《觀察與思考》的首創(chuàng)讓許多電視人開始嘗試以法理內(nèi)涵為基礎(chǔ)的案例分析類節(jié)目，特別是在2004年央視社會(huì)與法頻道建立后，《法律講堂》《一線》等節(jié)目受到了社會(huì)的廣泛關(guān)注，各省級(jí)衛(wèi)視也紛紛效仿，這一欄目形態(tài)逐漸走向成熟。而2013年開播的《撒貝寧時(shí)間》正是其中翹楚，一方面，節(jié)目組依托主持人和《今日說法》的雙重品牌效應(yīng)，充分借鑒法制節(jié)目常青樹的選材經(jīng)驗(yàn)；另一方面，虛擬演播室、技術(shù)場(chǎng)景復(fù)原的應(yīng)用，大大增強(qiáng)了節(jié)目的可看性，緊跟當(dāng)下法制建設(shè)進(jìn)程，實(shí)現(xiàn)了形態(tài)上的與時(shí)俱進(jìn)。

虛擬演播室技術(shù)。虛擬演播室技術(shù)是傳統(tǒng)演播室色鍵摳像技術(shù)與計(jì)算機(jī)虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)相結(jié)合的產(chǎn)物。節(jié)目組在攝影棚中完成錄制，再由專門的后期人員進(jìn)行背景合成，數(shù)字化的演播方式與攝像機(jī)的動(dòng)態(tài)移位相配合，成功實(shí)現(xiàn)了對(duì)犯罪現(xiàn)場(chǎng)的真實(shí)還原，這也是《撒貝寧時(shí)間》最大的亮點(diǎn)之一。傳統(tǒng)法制節(jié)目?jī)H僅通過短片重構(gòu)犯罪現(xiàn)場(chǎng)，大部分場(chǎng)景由人為二次還原搭建而成，其視覺效果與紀(jì)錄片較為相似，雖然有警方資料作為輔助，卻無法將觀眾主體代入現(xiàn)場(chǎng)，給人一種霧里看花的隔膜感。而《撒貝寧時(shí)間》所使用的虛擬演播室技術(shù)巧妙地解決了這一困境，由主持人引領(lǐng)觀眾進(jìn)入模擬現(xiàn)場(chǎng)。在《8607號(hào)房間》一期中，罪犯多次往返酒店實(shí)施作案，為了客觀記錄其行動(dòng)路線，節(jié)目組對(duì)走廊、客房、衛(wèi)生間等三個(gè)視角均進(jìn)行了虛擬還原，快速的場(chǎng)景切換營(yíng)造出了親臨其境的感官效果。此外，節(jié)目組還將重要道具以實(shí)物的方式，放置在虛擬布景中，有效凸顯了線索的重要性，加之主持人語言上的串聯(lián)，場(chǎng)景還原與實(shí)物展示兩個(gè)環(huán)節(jié)之間過渡自然，不見穿鑿痕跡，更加體現(xiàn)了法制節(jié)目應(yīng)有的嚴(yán)謹(jǐn)性與證據(jù)先行原則。

技術(shù)場(chǎng)景復(fù)原。隨著生物科學(xué)與偵查手段的不斷進(jìn)步，越來越多的前沿技術(shù)被應(yīng)用于案件偵破中，包括DNA檢測(cè)、指紋數(shù)據(jù)庫、痕跡復(fù)原等，它們的出現(xiàn)破解了許多陳年舊案中的機(jī)密，也為公安機(jī)關(guān)破獲大案要案提供了重要的技術(shù)支撐。然而，普通民眾對(duì)刑偵工作的現(xiàn)代手段并不了解，在面對(duì)反偵察能力較高的罪犯時(shí)，往往會(huì)因?yàn)樽孕l(wèi)意識(shí)的缺乏釀成嚴(yán)重后果。電視法制節(jié)目作為一個(gè)面向大眾的普法平臺(tái)，在宣傳法制理念的同時(shí)，也應(yīng)對(duì)許多常見的作案手段、現(xiàn)代偵查技術(shù)進(jìn)行傳播教育，起到警示作用?！度鲐悓帟r(shí)間》的案例分析別具特色，節(jié)目組充分利用了電視影像的優(yōu)勢(shì)，除還原作案現(xiàn)場(chǎng)、記錄警方工作外，還對(duì)偵破過程中所用的技術(shù)手段進(jìn)行了再現(xiàn)。例如，在《假面真兇》一期節(jié)目中，痕檢技術(shù)員徐全保利用文檢學(xué)知識(shí)，對(duì)犯罪分子留下的筆跡印痕進(jìn)行復(fù)原，查明了罪犯的名字，從而打開了整個(gè)案件的突破口；《上學(xué)路上》里足跡專家王清舉根據(jù)嫌疑人的腳印，鎖定碼數(shù)與鞋型，并推測(cè)出兇手的大致身高，為民警排查提供了重要線索。這些實(shí)例充分證明了現(xiàn)代刑偵技術(shù)的進(jìn)步，將其加入案例分析，大大增強(qiáng)了這一環(huán)節(jié)的可看度與社會(huì)價(jià)值。作為一檔概念新穎的法制欄目，《撒貝寧時(shí)間》對(duì)現(xiàn)代刑偵技術(shù)的重視，更加體現(xiàn)出節(jié)目組緊跟時(shí)代的創(chuàng)新精神。

刑偵推理與普法教育的功能整合

鑒于節(jié)目形態(tài)的特殊性，在此前的多數(shù)法制欄目中，主持人的作用僅僅體現(xiàn)在環(huán)節(jié)串聯(lián)上，擔(dān)任著引入者的角色，與內(nèi)容本身并不構(gòu)成互動(dòng)關(guān)系。《撒貝寧時(shí)間》充分利用金牌法制主持人撒貝寧的影響力與專業(yè)素質(zhì)，采用角色轉(zhuǎn)換的模式，使小撒在節(jié)目中身兼引導(dǎo)者、探索者、傳達(dá)者三重身份，不再獨(dú)立于案件之外，而是帶領(lǐng)觀眾深入案情，形成獨(dú)立的思維體系。主持人的功能拓展，是該節(jié)目在形態(tài)創(chuàng)新方面最為卓著的成果，它打破了固定的演播室體系，真正實(shí)現(xiàn)了觀眾與案件的隔空互動(dòng)。

刑偵模擬的引入。推理可以說是近年來電視節(jié)目中的熱點(diǎn)元素之一，因邏輯縝密、扣人心弦活躍于熒屏，而推理本身又來自于案件偵查過程，與法制節(jié)目聯(lián)系極為密切。將適當(dāng)?shù)耐评硇问竭\(yùn)用于節(jié)目中，可以大幅度增強(qiáng)可看性，調(diào)動(dòng)觀眾積極性，不失為法制節(jié)目形態(tài)創(chuàng)新的一個(gè)典型手段?！度鲐悓帟r(shí)間》將演播室一分為二，右側(cè)用于場(chǎng)景復(fù)原，小撒將在模擬空間內(nèi)進(jìn)行實(shí)證提取，并將其轉(zhuǎn)移至左側(cè)的刑偵室內(nèi)，展開分析與論證。節(jié)目組則通過影像手法，將每次推理的內(nèi)容可視化，以短片形式呈現(xiàn)在熒幕上，便于觀眾理清案件思路。這種由主持人主導(dǎo)的刑偵模擬，與娛樂節(jié)目中的推理元素有很大的區(qū)別，它經(jīng)過人為的模糊化處理，不進(jìn)行具體詳細(xì)的展開，僅作為一種補(bǔ)充手段，對(duì)觀眾的思維進(jìn)行影像化展示，每段推理的時(shí)長(zhǎng)都有嚴(yán)格限制，不會(huì)對(duì)情節(jié)產(chǎn)生誤導(dǎo)，也不會(huì)造成喧賓奪主的負(fù)面效果。與許多摻雜了大量娛樂因素的推理模式相比，該節(jié)目對(duì)刑偵模擬的運(yùn)用較為合理，在保證素材嚴(yán)謹(jǐn)性的同時(shí)，起到了思維引導(dǎo)的作用。

法律精神的傳達(dá)?！度鲐悓帟r(shí)間》打破了傳統(tǒng)的專家解讀模式，由主持人來擔(dān)任法理講解這一角色，這無疑對(duì)主持人提出了更高的專業(yè)要求。作為我國(guó)法制節(jié)目中頗具知名度的主持人，撒貝寧擁有北京大學(xué)法學(xué)碩士的學(xué)位，同時(shí)也在《今日說法》等欄目供職十余年，扎實(shí)的法律功底及豐富的節(jié)目經(jīng)驗(yàn)，決定了他能夠從專業(yè)視角出發(fā)，給出具有參考價(jià)值的法理解讀。另外，法制節(jié)目與其他文化類節(jié)目有所不同，其更加強(qiáng)調(diào)嚴(yán)謹(jǐn)性，突出法律神圣而不可侵犯的地位，因此對(duì)主持人的語言表達(dá)、行為動(dòng)作都有著更高的要求?！度鲐悓帟r(shí)間》引入了偵查手套來保護(hù)模擬現(xiàn)場(chǎng)，并對(duì)受害人的權(quán)益及隱私進(jìn)行保護(hù)，嚴(yán)格把控文案的語言尺度，這些細(xì)節(jié)都反映出節(jié)目組對(duì)價(jià)值判斷與社會(huì)輿論導(dǎo)向的重視，有利于維護(hù)公平正義，對(duì)法律精神做出正確而公允的解讀。

人文內(nèi)涵與法制理念的精神載體

法制節(jié)目開辦的初衷，便是以法律的話語體系，對(duì)案件所包含的社會(huì)正義進(jìn)行解釋，探析并提煉出對(duì)應(yīng)的法理內(nèi)涵。然而，日漸娛樂化的電視市場(chǎng)卻很容易對(duì)其產(chǎn)生誤導(dǎo)，部分節(jié)目放棄法律精髓，轉(zhuǎn)而以明星推理、驚悚案件博人眼球，這種創(chuàng)新迎合了時(shí)下的流行趨勢(shì)，同時(shí)也大量架空事件，渲染明星效應(yīng)，其形式的合理性有待商榷。而《撒貝寧時(shí)間》的節(jié)目形態(tài)創(chuàng)新則有所不同，它將目光轉(zhuǎn)向大眾生活，通過合理選材、實(shí)地考察的方式，對(duì)各地的重要案件進(jìn)行系統(tǒng)還原，以此達(dá)到社會(huì)教育的目的。與傳統(tǒng)法制節(jié)目相比，《撒貝寧時(shí)間》更加注重展現(xiàn)基層工作者的奉獻(xiàn)精神，將人的主觀能動(dòng)性與法制建設(shè)聯(lián)系起來，打造出情感飽滿、內(nèi)涵深厚的新型欄目。

強(qiáng)調(diào)主體意識(shí)，弘揚(yáng)職業(yè)道德。

在法制宏觀視角的主導(dǎo)下，個(gè)人作用很容易被忽視，這也是大多數(shù)法制節(jié)目側(cè)重法律講解的原因。而《撒貝寧時(shí)間》另辟蹊徑，著重表現(xiàn)基層公安系統(tǒng)工作人員的付出與堅(jiān)守，從人的角度出發(fā)，最大限度地發(fā)揮了主體能動(dòng)性。同時(shí)，不同年齡階段的主人公，也從側(cè)面反映了我國(guó)警察、法醫(yī)等學(xué)科的建設(shè)歷程，這些內(nèi)容與法律解讀相輔相成，形成了密切的互動(dòng)關(guān)系。在2016年推出的專題中，有關(guān)中國(guó)法醫(yī)和刑警隊(duì)長(zhǎng)的兩檔特別節(jié)目以個(gè)人經(jīng)歷為線索，展現(xiàn)了一線工作者們過硬的專業(yè)素質(zhì)、縝密的邏輯思維，以及強(qiáng)烈的職業(yè)責(zé)任感?！多l(xiāng)村警察故事》則借鑒了《普法欄目劇》等節(jié)目的手法，以輕喜劇的形式，客觀地再現(xiàn)了新老兩代基層警察的工作生活場(chǎng)景，其中方言的運(yùn)用、鄉(xiāng)村風(fēng)俗的描寫十分出彩，改觀了觀眾對(duì)法制節(jié)目刻板的印象。

講求真憑實(shí)據(jù)，還原案件細(xì)節(jié)。

作為法制欄目的核心要求，法理性的傳達(dá)要靠?jī)?yōu)秀的節(jié)目包裝，即通過好的節(jié)目形式來實(shí)現(xiàn)。除影像還原、數(shù)字化演播技術(shù)、推理元素等方式外，恰當(dāng)?shù)倪x材立意也十分重要。《撒貝寧時(shí)間》中出現(xiàn)的案例，并不都是性質(zhì)惡劣、偵破過程曲折的重案，相反，節(jié)目組更加重視案件背后的警示意義，所選素材大多都具有很高的普世價(jià)值和預(yù)警作用。反觀部分節(jié)目雖以“法”為名，卻一味渲染電影般的驚悚氣氛，制造離奇詭異的效果，這種利用觀眾獵奇心理博得收視的做法雖提高了短期利益，卻違背了法制節(jié)目普及法律知識(shí)、宣揚(yáng)社會(huì)正氣的宗旨，甚至歪曲了原有素材的真實(shí)性。

實(shí)際上，法制節(jié)目并不缺乏看點(diǎn)，更無須過多的人為加工，適當(dāng)提高證據(jù)與原始細(xì)節(jié)所占比重，就能達(dá)到較好的觀看效果。創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)?wèi)?yīng)使警方提供的前期現(xiàn)場(chǎng)資料、中期偵查資料、后期審訊資料構(gòu)成一個(gè)完整的證據(jù)鏈，以此豐富內(nèi)容，加強(qiáng)案例的說服力度。在《撒貝寧時(shí)間》中，這一點(diǎn)得到了很好的體現(xiàn)，秉承著“派出所一個(gè)個(gè)地走，案卷一篇篇地翻，刑警一個(gè)個(gè)地談，一個(gè)個(gè)地找選題”的職業(yè)態(tài)度，節(jié)目組深入社會(huì)進(jìn)行廣泛調(diào)查。其中《較量》一期節(jié)目耗時(shí)長(zhǎng)達(dá)五個(gè)月，從勘察到線索追蹤，再到最后的收尾階段，節(jié)目組全程跟拍修武警方的破案過程，并對(duì)素材進(jìn)行了系統(tǒng)的剪輯。成片滿足案例分析的兩大要求，即邏輯清晰、細(xì)節(jié)完整，不需要刻意去渲染驚險(xiǎn)氛圍，就已經(jīng)扣緊了觀眾的心弦。

結(jié)語

電視娛樂化的必然趨勢(shì)，將以嚴(yán)肅著稱的法制節(jié)目逼至一個(gè)尷尬境地，在適應(yīng)市場(chǎng)的同時(shí)，法制節(jié)目也應(yīng)堅(jiān)持審慎入微的原則，過度的娛樂噱頭與游戲類推理，必然會(huì)減弱案件的真實(shí)性，對(duì)大眾造成誤導(dǎo)。相反，演播技術(shù)、敘事方式等角度，則是法制節(jié)目創(chuàng)新很好的突破口，在維護(hù)嚴(yán)謹(jǐn)性的同時(shí)，也能夠?yàn)橛^眾帶來耳目一新的官能享受。從《今日說法》衍生的子欄目，到兼具可看度與教育性的品牌節(jié)目，《撒貝寧時(shí)間》博采眾長(zhǎng)，實(shí)現(xiàn)了技術(shù)與內(nèi)涵的創(chuàng)新，為弘揚(yáng)法治精神，普及法律知識(shí)做出了較大貢獻(xiàn)，它的成功可以看作我國(guó)法制電視形態(tài)更新的一個(gè)范例。

作者系曲靖師范學(xué)院馬克思主義學(xué)院講師