趙玉昌：北京人藝場(chǎng)記第一人

冰野

為紀(jì)念北京人民藝術(shù)劇院建院65周年，北京人藝戲劇博物館以“口述歷史”的方法，邀約了15位人藝人，以各自的視角，回顧他們?cè)诒本┤怂嚬ぷ鞯臍v歷時(shí)光。

口述小組兵分四路，帶齊攝影、攝像、錄音裝備，在人藝戲劇博物館、被訪者的家、養(yǎng)老院、醫(yī)院之間往復(fù)穿行，累計(jì)進(jìn)行了30次口述實(shí)錄。15位口述者中的13位前輩平均年齡達(dá)84歲，談起在人藝的歲月，他們無(wú)一不意興盎然、滔滔不絕，且都充滿著對(duì)自己職業(yè)的自豪、對(duì)劇院的一往情深。這種感情也牽引著年輕的采訪團(tuán)隊(duì)，時(shí)常帶著一份向往，縱身穿越回他們的時(shí)代，感受那份遠(yuǎn)勝于今日的青春激昂，共情于他們的純真與歡暢。

在他們的講述中，北京人藝從抗敵演劇隊(duì)、祖國(guó)劇團(tuán)、華北大學(xué)文工團(tuán)、中戲話劇團(tuán)、老人藝一路溯源，脫胎換骨；史家胡同、無(wú)量大人胡同、大樓、北京劇場(chǎng)、大華電影院構(gòu)成了北京人藝最初的活動(dòng)圖景……經(jīng)過(guò)一年之余的采編和案頭整理，于今年推出了《歲月談往錄》一書(shū)。

這期我們選取了被譽(yù)為“北京人藝場(chǎng)記第一人”的趙玉昌先生在其口述里的幾則故事，回顧記憶深處的北京人藝。

趙玉昌，1928年生，天津市人。曾任北京人藝場(chǎng)記、劇務(wù)、舞臺(tái)監(jiān)督、圖書(shū)管理員、藝術(shù)檔案負(fù)責(zé)人。1949年3月考入華北大學(xué)第三部戲劇科，1952年6月進(jìn)入北京人民藝術(shù)劇院，1988年退休。是北京認(rèn)藝第一位專職場(chǎng)記，也是北京人藝個(gè)人藝術(shù)檔案的創(chuàng)建者。

趙玉昌20歲時(shí)就考取華大三部，校長(zhǎng)是吳玉章，教育長(zhǎng)是光未然?！?949年10月華大和中央戲劇學(xué)院合在一起，改為中央戲劇學(xué)院話劇團(tuán)。那時(shí)候我跟朱旭都是見(jiàn)習(xí)團(tuán)員，參加過(guò)《開(kāi)快車(chē)》《這就是美國(guó)的生活方式》等戲的排演，當(dāng)年我有個(gè)賣(mài)雞蛋的無(wú)實(shí)物練習(xí)，是見(jiàn)習(xí)團(tuán)員里面做得最好的。方琯德、耿震還推薦我到中央戲劇學(xué)院做示范表演。在戲劇學(xué)院的大廳里示范了20分鐘，大受歡迎，連營(yíng)禺看了我的表演，也說(shuō)這是個(gè)好演員。除了跑群眾，我還做其他的幕后工作，比如做音效、伴奏等，得到了全面的鍛煉?！?/p>

趙玉昌做場(chǎng)記的第一個(gè)戲是《春華秋實(shí)》?！斑@個(gè)戲演了106場(chǎng)，我跟了106場(chǎng)，我就在下面看戲，臺(tái)上的詞我都背下來(lái)了，誰(shuí)錯(cuò)一個(gè)字我都知道。”

“文革”以后趙玉昌就分到圖書(shū)館了。“圖書(shū)館有四萬(wàn)冊(cè)圖書(shū)，我天天看?？戳艘院笪野衙勘緯?shū)的書(shū)名、內(nèi)容、出版的國(guó)家什么的，就都記下來(lái)了。于是之到圖書(shū)館借書(shū)，就直接跟我說(shuō)要哪本書(shū)，我馬上就給他找出來(lái)。于是之說(shuō)怎么趙玉昌全知道呀，我說(shuō)我的特點(diǎn)就是我干什么就得學(xué)什么。四萬(wàn)冊(cè)書(shū)都在我的心里，而且我在圖書(shū)館里面什么都做，比如教英文，一般水平的英文我都會(huì)，有一段時(shí)間我教劇場(chǎng)全體工作人員如何用英語(yǔ)接待外賓、幫他們找座位；童超的兒子找我學(xué)做場(chǎng)記；狄辛的女兒找我學(xué)英文打字；林兆華說(shuō)國(guó)外的百科全書(shū)要介紹他的英文職務(wù)，也要我?guī)兔Ψg。”

難得的是，趙玉昌在圖書(shū)館還創(chuàng)建了劇院的個(gè)人藝術(shù)檔案。趙老回憶：“一點(diǎn)點(diǎn)整理、搜集，最后都弄齊了。包括之前各處搜集的文章、剪報(bào)、本人創(chuàng)作的劇目、參與演出的海報(bào)、說(shuō)明書(shū)、觀眾來(lái)信等，都一一補(bǔ)充進(jìn)去，大概整理出300份左右，現(xiàn)在都在戲劇博物館保存著……之前劇院沒(méi)有劇目的錄音資料，后來(lái)有了卡式錄音機(jī)，我就把每個(gè)戲都錄下來(lái)。每個(gè)新戲演出的時(shí)候，劇場(chǎng)都會(huì)在第一排中間給我留兩個(gè)座位，我?guī)е浺魴C(jī)，音響間的同事也配合我，把整個(gè)戲錄下來(lái)。開(kāi)始時(shí)只有一臺(tái)錄音機(jī)，一盤(pán)卡帶用完了，中間需要換帶子，內(nèi)容就斷了，因此還要多跟幾場(chǎng)，才能把整個(gè)戲完整地錄下來(lái)。后來(lái)多了一臺(tái)錄音機(jī)，就方便多了。另外平時(shí)排練時(shí)，還有很多主創(chuàng)人員的談話很精彩，我也錄。當(dāng)時(shí)的領(lǐng)導(dǎo)周瑞祥知道我的初衷是為了把珍貴的資料保存下來(lái)，他也沒(méi)聲張，有類似重要的排演或講話時(shí)，就偷偷告訴我，讓我去錄。比如說(shuō)童超，真是個(gè)好演員。1984年劇院專門(mén)組織前輩藝術(shù)家對(duì)中、青年演員談表演，其中就有童超。當(dāng)年他剛剛59歲，但正在病中，自己說(shuō)‘舌頭不靈，吐字不清，但他仍舊抱著很大的熱情，給年輕人講自己在每部戲中塑造人物的體會(huì)，這個(gè)談話我錄了整整六盤(pán)約5個(gè)多小時(shí)。還有刁光覃談他怎么創(chuàng)造列寧，方琯德導(dǎo)演《蛻變》時(shí)和演員談構(gòu)思等，我都錄了。再比如于是之擅長(zhǎng)書(shū)法，懂得臨帖，有哪幾個(gè)帖有用，他會(huì)給演員看，講這個(gè)撇捺怎么好法，他講我就錄；蘇民講古典的詩(shī)怎么吟誦，過(guò)去如何唱，如何念，他表演示范，我都錄下來(lái)了……”endprint