山水畫創(chuàng)作中點(diǎn)景的經(jīng)營(yíng)（下）

□ 馬永才

山水畫創(chuàng)作中點(diǎn)景的經(jīng)營(yíng)（下）

□ 馬永才

點(diǎn)景的比例與位置的確定

欲作點(diǎn)景，首先要確定比例。點(diǎn)景不是獨(dú)立存在的，而是在山水畫中起點(diǎn)綴和襯托主景的作用。因此，其位置和比例的確定，必須與山石樹木統(tǒng)一考慮。就點(diǎn)景所處位置而言，點(diǎn)景的存在并非可有可無，而是必不可少。所以，這就要求其所在的位置要恰到好處，比例大小也要恰如其分。山水畫創(chuàng)作中，點(diǎn)景比例關(guān)系的確定相對(duì)比較簡(jiǎn)單：一是參考現(xiàn)實(shí)生活中點(diǎn)景與主景、點(diǎn)景與其周圍對(duì)象的現(xiàn)實(shí)比例關(guān)系；二是參照古人畫論中“丈山尺樹，寸馬分人”的經(jīng)驗(yàn)總結(jié)；三是根據(jù)立意表現(xiàn)的需要，對(duì)點(diǎn)景的比例予以適當(dāng)?shù)卦龃蠡蚩s小。

其次，是確定點(diǎn)景的位置。點(diǎn)景位置的確定，對(duì)山水畫整體形式節(jié)奏的形成、主題的展現(xiàn)和意境的創(chuàng)造極為關(guān)鍵。在創(chuàng)作中，可以用“井”字四位法、取勢(shì)定位法，并結(jié)合畫面形式節(jié)奏對(duì)其定位，進(jìn)而形成畫眼或構(gòu)圖中心。

點(diǎn)景在山水畫中的重要作用，決定了其出現(xiàn)在畫面中的位置應(yīng)最大限度地引起人的視覺關(guān)注。換句話說，山水畫中的點(diǎn)景應(yīng)出現(xiàn)在引人注目的視覺點(diǎn)上?！皩?duì)此，中國(guó)古代畫家總結(jié)出了‘井’字四位法作為構(gòu)圖中心位置的最佳選擇……‘井’字四位法亦稱‘三分法’。將畫面按水平和垂直方向各分為三等份，‘井’字上的四根縱橫線交叉點(diǎn)，即是畫眼位置的最佳選擇。畫眼處于‘井’字交叉點(diǎn)（或附近范圍）的任何一個(gè)位置上，都可以得到重點(diǎn)突出、構(gòu)圖得勢(shì)的藝術(shù)效果。因?yàn)檫@四個(gè)交叉點(diǎn)的任何一個(gè)位置，不僅沒有脫離視覺中心的最佳范圍，而且有了側(cè)倚變化，使構(gòu)成產(chǎn)生了動(dòng)勢(shì)……暗合視覺原理”。畫眼的位置就是點(diǎn)景的位置，用“井”字四位法來確定點(diǎn)景的位置是一個(gè)行之有效的參考方法。

畫龍點(diǎn)睛的點(diǎn)景在山水畫中出場(chǎng)時(shí)，其周圍對(duì)象或環(huán)境往往會(huì)有指引或暗示，使之具有足夠的活動(dòng)或存在空間。這種指引或暗示，常常是周圍對(duì)象的大勢(shì)所趨或與周圍環(huán)境的呼應(yīng)。山水畫中的山脈走勢(shì)蜿蜒曲折，如龍蛇翻滾而形成某種運(yùn)動(dòng)趨勢(shì)，故稱龍脈。而山水畫中的林木樹枝經(jīng)過創(chuàng)作者的置陳布勢(shì)，可以形成靈活自如的運(yùn)動(dòng)傾向。龍脈走勢(shì)和林木樹枝呈現(xiàn)出的運(yùn)動(dòng)傾向，具有指引和導(dǎo)向作用，猶如箭頭般指向某處。因此，點(diǎn)景的位置可以利用龍脈的走勢(shì)和林木樹勢(shì)的指引進(jìn)行確定。具有運(yùn)動(dòng)指向性的物象越多，就越能引起人的視覺注意。所以，在確定點(diǎn)景位置時(shí)，要盡可能與周圍的山勢(shì)、樹勢(shì)進(jìn)行整體考慮，以便既形成整體結(jié)構(gòu)上的形式節(jié)奏又突出點(diǎn)景。觀古賢經(jīng)典山水作品，其點(diǎn)景或置于水邊林下，或處在山中林間，或與龍脈樹勢(shì)呼應(yīng)、映照，其原因即在于此。

點(diǎn)景的筆墨運(yùn)用和色彩處理

一幅好的山水畫作品，點(diǎn)景和山川林木之間、點(diǎn)景和點(diǎn)景之間常具有一種內(nèi)在的聯(lián)系，從而構(gòu)成一種微妙的節(jié)奏。這種節(jié)奏除了顯現(xiàn)于形式結(jié)構(gòu)之上，還直接體現(xiàn)在筆墨之中。所以，點(diǎn)景的位置和比例關(guān)系確定以后，筆墨的處理是點(diǎn)景與畫面整體風(fēng)格相統(tǒng)一的關(guān)鍵。在山水畫創(chuàng)作中，因比例關(guān)系和常理常態(tài)的內(nèi)在規(guī)定，點(diǎn)景在造型上往往采用概括、簡(jiǎn)化的原則，而筆墨的運(yùn)用因聯(lián)系和呼應(yīng)的需要應(yīng)予以節(jié)奏化的處理。點(diǎn)景不僅在形勢(shì)上與山川樹木呼應(yīng)，而且在用筆使墨上也須與山川林木相呼應(yīng)。

點(diǎn)景在筆勢(shì)和形勢(shì)上與山川林木的呼應(yīng)，解決的是整個(gè)畫面協(xié)調(diào)與統(tǒng)一的問題，而點(diǎn)景的畫龍點(diǎn)睛作用又決定了它是引人注目的焦點(diǎn)。為了突出或強(qiáng)化點(diǎn)景的效果，在處理點(diǎn)景和周圍環(huán)境的關(guān)系上，常采用對(duì)比襯托法和色墨互補(bǔ)法。在繪畫中，為了突出某一部分，對(duì)比襯托是一種常用方法。在點(diǎn)景的筆墨處理上，采用以濃襯淡或以淡襯濃、以疏顯密或以密見疏、以黑襯白或以白見黑等對(duì)立手法皆可。此外，色墨互補(bǔ)也是凸顯點(diǎn)景的一種有效的表現(xiàn)方法。山水畫在色彩上一般不求豐富的變化，而常在墨色已足的基礎(chǔ)上賦以淡雅的顏色。這種類型的作品若要突出點(diǎn)景，只要加強(qiáng)色彩純度的濃淡對(duì)比或色相的冷暖對(duì)比即可。另一種以墨色為主的作品，將點(diǎn)景賦以色彩，其它部分稍加呼應(yīng)，就可取得既突出點(diǎn)景又協(xié)調(diào)統(tǒng)一的效果。

山水畫的點(diǎn)景，關(guān)乎立意和意境的創(chuàng)造。鮮活的點(diǎn)景，來源于生活。我們要面向生活、走進(jìn)生活，搜集、整理有情、有味、有趣的各種點(diǎn)景素材，積累生活經(jīng)驗(yàn)，不斷地增加情感的厚度與濃度，并使之純化，始終保持對(duì)生活的敏銳性和新鮮感，激發(fā)創(chuàng)作動(dòng)機(jī)，保持創(chuàng)作熱情，進(jìn)一步強(qiáng)化創(chuàng)作和生活的關(guān)系?？傮w來說，山水畫中的點(diǎn)景多與人有關(guān)，直接或間接彰顯人的地位、抒發(fā)人的情感。因而，提高和增強(qiáng)創(chuàng)作者自身的內(nèi)在修養(yǎng)，能有效地增強(qiáng)山水畫中點(diǎn)景的處理和運(yùn)用能力，提高山水畫的創(chuàng)作水平。

《紫芝山房圖》元·倪瓚 80.5cmx34.8cm 臺(tái)北故宮博物院藏