臨池真盡墨 龍蛇紙上飛

亦 農(nóng)

臨池真盡墨 龍蛇紙上飛

亦 農(nóng)

結(jié)識(shí)光祥先生是七八年前的事了，他是工程兵司令員陳士榘、副司令員胡奇才、武宏將軍的機(jī)要秘書，幾年前因采訪武宏將軍的機(jī)緣與光祥先生認(rèn)識(shí)并熟識(shí)。一次采訪后，請(qǐng)武宏將軍題詞，將軍卻托著筆對(duì)光祥先生說：“你來，你來！”光祥先生忙推卻：“那不一樣，那不一樣！”弄得一旁的我頗有些莫名，后來才知道原來光祥先生還是一位在書道上頗有造詣的軍旅書法家。

光祥先生從小便極愛書法，中學(xué)時(shí)已經(jīng)能給左鄰右舍寫春聯(lián)了，后來參軍入伍，因他寫了一手好字，故被分去做了文書，這樣便有更多的時(shí)間研習(xí)書道，臨摹碑帖。幾十年下來，光祥先生涉獵篆、隸、楷、行、草、金文、魏碑等多種書體，但成就最高的仍屬行草。光祥先生的草書之學(xué)，最早是師法古人王羲之，后再學(xué)張旭，旁采懷素、王鐸等諸家的書道精華，日日臨池不懈，潛心研磨，崇古而法新，終博眾家之長(zhǎng)而融會(huì)貫通為一家書風(fēng)。

毛澤東《沁園春·雪》 陳光祥/作

觀光祥先生的草書，非為大氣磅礴、酣暢淋漓之筆墨，但婉約之中有筋骨，飄逸之下有澀滯，章法奇趣，布局兼收并蓄，急就舒緩相映成趣，筆墨濃淡相宜，留白取意深遠(yuǎn)，真正是成墨于胸，閑拋閑擲皆成珠玉……

說到草書之美，概括起來，大致可分為線條之美、結(jié)構(gòu)之美、章法之美、墨韻之美、意境之美等幾個(gè)方面。再濃縮一下，我感覺似乎可以概括成畫面之美、律動(dòng)之美、意象之美，而光祥先生的草書作品，恰恰也具有這三者之美！

一、畫面之美

古人曾譽(yù)草書為：“無言之詩(shī)，無動(dòng)之舞，無色之畫，無聲之樂。”西方人喜歡中國(guó)的書法藝術(shù)，實(shí)際上欣賞的就是草書，他們視其為單色之畫。清代劉熙載曾說：“書家無篆圣、隸圣，而有草圣?！边@句話是說，相比較其他書體，草書從用筆到用墨，實(shí)際上已將書法所具有的所有外在、內(nèi)在的表現(xiàn)形式都拓展到了極致。觀光祥先生的草書作品《杜甫·望岳》（“蕩胸生層云，決眥入歸鳥。會(huì)當(dāng)凌絕頂，一覽眾山小。”）首句濃墨壓頂，項(xiàng)句濃淡大小相間，腰句由重至輕，枯澀相纏繞，尾句則承接腰句淡至烏有。這樣遠(yuǎn)觀全詩(shī)，在疾澀、濃淡、潤(rùn)枯、重輕、往復(fù)、抑揚(yáng)、向背、疏密、欹正、聚散等的對(duì)立統(tǒng)一中，即使是不懂漢字的人觀之，也會(huì)油然產(chǎn)生一種美感，而這種美感是由變化豐富的線條沖擊下帶來的。這就是我們所說的草書作品所具有的畫面之美。

二、律動(dòng)之美

孫過庭說：“草以點(diǎn)畫為情性。使轉(zhuǎn)為形質(zhì)?！币环鶅?yōu)秀的草書作品正是由精微的“使轉(zhuǎn)”體現(xiàn)其強(qiáng)烈的運(yùn)動(dòng)感、節(jié)律感，使觀者產(chǎn)生奔放馳突，如音符般流淌不羈的感受。而書家也必先在“情動(dòng)于胸，意灌于心”時(shí)，“達(dá)其情性，形其哀樂”，將自我的感情傾注于筆端，從而創(chuàng)作出帶有深厚思想感情的書法作品。我們看光祥先生的作品《杜牧·山行》（“遠(yuǎn)上寒山石徑斜，白云生處有人家。停車坐愛楓林晚，霜葉紅于二月花?！保┍闶且环鶚O具律動(dòng)感的書法作品。通篇作品，整體觀之，一氣呵成，全無一絲一毫的阻滯晦澀之處，線條上、下 、高、低、寬、窄、欹、正和粗、細(xì)、長(zhǎng)、短、俯、仰、伸、縮的配置形成的長(zhǎng)短、大小、闊狹、疏密、斜直的構(gòu)成關(guān)系，和諧而統(tǒng)一，無絲毫突兀之感，從而使觀者有一種清新歡暢的律動(dòng)效果。細(xì)觀之，極像一首輕緩跳動(dòng)的樂曲，讓人看了不僅賞心悅目而且有一種心隨其舞的激情生起。

三、意象之美

有人說，草書又是空間的藝術(shù)。往往書家通過墨色的枯與潤(rùn)、濃與淡、滯澀與酣暢、緊密與疏朗、簡(jiǎn)率與嚴(yán)謹(jǐn)在紙面上創(chuàng)造出一種抽象而又深遠(yuǎn)的意境。而布白則是墨色點(diǎn)線的反襯，這兩者巧妙地結(jié)合，才最終構(gòu)成一幅完整的作品。一幅上乘的草書，巧妙的布白能使作品產(chǎn)生一種游龍出水、云煙飄動(dòng)的藝術(shù)效果，使人心馳神往，意象飛動(dòng)。一件草書佳作，畫面所傳達(dá)出來的意境，往往具有出人意料，卻又是天造自然的藝術(shù)情趣。是有意與無意的融合，是期與不期的交匯，也是草書發(fā)展到今天能夠超越“視覺”想象的優(yōu)勢(shì)所在。觀光祥先生的草書作品《云龍遠(yuǎn)飛駕，天馬自行空》，真正是讓人體會(huì)到一種縱橫馳騁、飄逸靈動(dòng)的視覺沖擊，一種神龍見首不見尾，氣韻流淌、交相呼應(yīng)的藝術(shù)意境，這十個(gè)字皆以狂草書就，“云龍遠(yuǎn)飛駕”云、龍二字皆為象形，云在上，龍浮其下，大片留白反襯字形，產(chǎn)生龍游云間，飄忽不定似有似無之感。而待到“天馬自行空”五字，書者氣貫筆端，一蹴而就，早已跳出了字形的羈絆，將觀者“望文生義”的最后一絲依托都閹割去了，只剩下如飛云流水般的筆畫和無限的想象。這便是——意象，憑借那一根根墨線就可以讓觀者產(chǎn)生無限的遐想，而中國(guó)書畫獨(dú)有的留白更是讓觀者生起無聲勝有聲的無窮樂境，意——是中國(guó)獨(dú)有一個(gè)字眼，它與道家的無、佛家的空，同屬一種哲學(xué)范疇，是東方文化最高的一種境界，一種只可意會(huì)不可言傳的秘密。

光祥先生幾十年來遨游于書海，成書成人，修煉無暇。人的一生但凡執(zhí)著于一件事情，一定會(huì)有所成，只是大小不同罷了。幾十年來，光祥先生的成就可謂大矣，然而道無止境，書山無涯，“路漫漫其修遠(yuǎn)兮仍需上下而求索！”在此希望光祥先生能不忘初心、矢志不渝于書法這條高遠(yuǎn)的大道上，更上一層！

陳光祥簡(jiǎn)介：

陳光祥，1972年入伍，大校。中國(guó)書法家協(xié)會(huì)會(huì)員,中國(guó)華人書法家協(xié)會(huì)理事,中國(guó)藝術(shù)交流學(xué)會(huì)專職副主席,中國(guó)楹聯(lián)學(xué)會(huì)會(huì)員，書法委員會(huì)會(huì)員,中國(guó)國(guó)家民俗協(xié)會(huì)會(huì)員, 國(guó)際書畫家交流促進(jìn)會(huì)理事,北京神州書畫研究會(huì)會(huì)員,長(zhǎng)江書畫院名譽(yù)院長(zhǎng)，北京中和百年書畫院常務(wù)副院長(zhǎng)。

2001年：《“蘭亭杯”全國(guó)黨政干部書法邀請(qǐng)賽》優(yōu)秀獎(jiǎng)；《二十一世紀(jì)海峽兩岸書畫交流展》金獎(jiǎng)； 2002年：《第六回國(guó)際書畫審美大展賽》金獎(jiǎng)；2003年：《首屆中國(guó)醫(yī)藥書畫藝術(shù)展》金獎(jiǎng)；《獻(xiàn)給母親河“長(zhǎng)江魂”書畫藝術(shù)大獎(jiǎng)賽》榮譽(yù)金獎(jiǎng)；2007年：《紀(jì)念米芾誕辰900周年全國(guó)書畫展》金獎(jiǎng)；《中國(guó)首屆“滕王閣杯”文學(xué)藝術(shù)大獎(jiǎng)賽》書法一等獎(jiǎng)；《今日翰墨中國(guó)書畫家作品邀請(qǐng)賽》金獎(jiǎng)；《紀(jì)念毛澤東誕辰115周年全國(guó)書畫大賽》華冠金獎(jiǎng)；《“奧運(yùn)有我”全國(guó)書畫作品巡回展》銀獎(jiǎng)；2009年：入展慶祝建國(guó)60周年“華坪金達(dá)”全國(guó)書法作品大展、入展中華軍魂?36位軍事家57位上將和93位軍旅書法家書法欣賞展、新中國(guó)60周年大閱兵全國(guó)題賀藝術(shù)大賽創(chuàng)作二等獎(jiǎng)、第二屆全軍軍營(yíng)廉政文化書畫展三等獎(jiǎng)、入展《第五屆全軍書法展》、“金戈劍筆”百名將軍·百名軍旅書法家作品展。

祖詠《終南望余雪》 陳光祥/作終南陰嶺秀，積雪浮云端。林表明霽色，城中增暮寒。