李清照詩(shī)詞的藝術(shù)魅力

蔡雨陽(yáng)

很多人喜歡李清照的詩(shī)詞，對(duì)李清照詩(shī)詞的語(yǔ)言魅力更是感受深刻?？偟膩?lái)說(shuō)，李清照詩(shī)詞的藝術(shù)成就主要表現(xiàn)在三個(gè)方面：

一、真摯的感情

李清照的詞不是靠浮艷的辭采來(lái)作裝飾，而是憑著那不羈的性格和真誠(chéng)的感情，直言不諱地寫(xiě)出自己的真情實(shí)感來(lái)。如，《一剪梅》，短短的幾句，就把那種難以排遣的相思之苦表現(xiàn)得淋漓盡致。作者通過(guò)視覺(jué)、嗅覺(jué)、觸覺(jué)的感受點(diǎn)明了當(dāng)時(shí)的時(shí)節(jié)已是進(jìn)入到深秋，原本是為了懷人的緣故才去登舟的，而今“獨(dú)上”卻更平添了幾縷愁緒。景由情生，情由景發(fā)。她多么盼望那些相傳能送信的鴻雁從云中出現(xiàn)，遺憾的是她一直等到月滿(mǎn)西樓時(shí)才見(jiàn)到雁行掠過(guò)。此時(shí)，憶起清晨所見(jiàn)的落花流水，心中頓然有悟，那獨(dú)自飄零的紅荷，與潺潺的流水，與自己的青春年華一般，難再留住。這時(shí)她與明誠(chéng)雖然異地分居，然而兩心相通，這種相思之苦，已是無(wú)法消除。暫且讓她將它趕走，使她緊皺的眉頭得以一時(shí)的舒展，卻不料這種相思之苦又跑入她的心頭去了，使她更加心緒不寧，愁思綿綿。結(jié)尾的八個(gè)字，“才下”與“卻上”屬對(duì)，“眉頭”與“心頭”重字，就完美地表達(dá)了那種無(wú)計(jì)可消除的相思之情由眉頭過(guò)渡到心頭的迅速與短暫。這句話(huà)與俞仲茅小詞中的“輪到相思沒(méi)處辭，眉間露一絲”，以及范希文的“都來(lái)此事，眉間心上，我計(jì)相回避”比較，則更為細(xì)膩委婉，曲盡人意，也更富于個(gè)性。全詞從“獨(dú)”字著筆：上片寫(xiě)登舟懷遠(yuǎn)，無(wú)一字言愁，但卻處處含有深沉的離愁別緒；下片言愁情難解，用連續(xù)性的巧妙比擬，生動(dòng)地刻畫(huà)出了詞人深切動(dòng)人的愁情。

二、含蓄的風(fēng)格

李清照向來(lái)是以婉約著稱(chēng)，其實(shí)婉約的詞風(fēng)并非從她開(kāi)始，而是上承了花間、南唐派以及在北宋詞壇占有了統(tǒng)治地位的詞風(fēng)。而李清照的功勞，就在于繼承和發(fā)展了這一詞風(fēng)并使它達(dá)到了高峰，所以后人稱(chēng)她為“宗”。那么，什么是“婉約”呢？“婉約”是指抒情言志時(shí)不開(kāi)門(mén)見(jiàn)山，直截了當(dāng)，奔放不羈，而是曲折委婉，含蓄隱約，而又寓意深永，是一種細(xì)膩而宛轉(zhuǎn)的筆法。例如，《鳳凰臺(tái)上憶吹簫》：“香冷金貌，被翻紅浪，起來(lái)慵自梳頭。任寶奩塵滿(mǎn)，日上簾鉤。生怕離懷別苦，多少事，欲說(shuō)還休。新來(lái)瘦，非干病酒，不是悲秋。休休！這回去也，千萬(wàn)遍《陽(yáng)關(guān)》，也則難留。念武陵人遠(yuǎn)，煙鎖秦樓。惟有樓前流水，應(yīng)念我，終日凝眸。凝眸處，從今又添，一段新愁?！边@首詞雖也寫(xiě)離別之情，但卻調(diào)轉(zhuǎn)筆調(diào)，從前寫(xiě)臨別之情或別后所感，現(xiàn)在卻是寫(xiě)別后設(shè)想。起頭五句圍繞著“慵”字落筆：銅制獅形的香爐中，爐子里的香燒完了，可見(jiàn)時(shí)之已晚；詞人輾轉(zhuǎn)反側(cè)，難以成眠；起來(lái)后頭也懶得梳，鏡奩也懶得拂拭。接著又通過(guò)一段心理描寫(xiě)，她“生怕離愁別苦，多少事，欲說(shuō)還休”。同時(shí)，她又非常清楚：“新來(lái)瘦，非干病酒，不是悲秋?！笨梢?jiàn)，離別的痛苦并不是因?yàn)樗淖晕铱酥贫z毫有所減輕。在這幾句詞里，作者采用吞吞吐吐、曲曲折折的方式，淋漓盡致地表現(xiàn)了女性所特有的深婉感情。接下來(lái)寫(xiě)到，雖然對(duì)親人一再挽留，卻仍沒(méi)有留住，表現(xiàn)出詞人無(wú)可奈何的神情。下面“應(yīng)念我，終日凝眸”幾句中，“念”字措詞十分巧妙，寓意更為深永。看到樓前不息的流水，詞人寄情于水，也將滿(mǎn)懷的愁苦附之于中了。別前，詞人已因愁?lèi)灦?，故而在最后引出了“凝眸處，如今又添一段新愁”。由流水知心，將詞人的一腔離苦化作深沉的感情，隱于詞中了。

三、清新的語(yǔ)言

語(yǔ)言貴在創(chuàng)新，貴在用淺易的語(yǔ)言創(chuàng)清新的構(gòu)思，使俚俗的語(yǔ)言更顯新意，使之失去鄙俗，更顯清麗淡雅。如，“獨(dú)自怎生得黑”，“這次第，怎一個(gè)愁字了得”，“試燈無(wú)意思，踏雪沒(méi)心情”，等等，這些詞句近于白話(huà)，通俗易懂，似隨口而出，但仔細(xì)體味，卻又寓意深遠(yuǎn)，含蘊(yùn)無(wú)窮。再如，《如夢(mèng)令》中寫(xiě)到：“昨夜雨疏風(fēng)聚，濃睡不消殘酒。試問(wèn)卷簾人，卻道‘海棠依舊。‘知否？知否？應(yīng)是綠肥紅瘦。”在這段詞人與侍女的一段別致的對(duì)話(huà)中，有一句“知否？知否？應(yīng)是綠肥紅瘦”，很有新意?！胺省迸c“瘦”原是對(duì)人而言的，如今卻寫(xiě)出了紅花凋落憔悴時(shí)的神態(tài)與形貌，真是情融于物?！凹t瘦”二字，是詠物更是抒情，是惜花更是懷人。小令篇幅不長(zhǎng)，就這樣處處滲透著感情，尤其以最后一句為妙絕。另外，李清照在運(yùn)用疊字疊句上的嫻熟之筆，更為人所驚嘆。如，詞人的名作《聲聲慢》中開(kāi)篇的“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”，十四個(gè)疊字，流轉(zhuǎn)如珠，仿若大珠小珠落玉盤(pán)，自然流暢，而毫無(wú)晦澀之感，真可以堪稱(chēng)為古今之絕唱了。此外，詞人所擅長(zhǎng)的白描手法，如，《點(diǎn)絳唇》中的那句“倚門(mén)回首，卻把青梅嗅”，生動(dòng)活潑，使人感到雅趣不盡。（指導(dǎo)老師：梅燕）endprint