馬可·穆勒把中國電影推向世界的第一人

馬可·穆勒把中國電影推向世界的第一人

說著一口流利的中文，見過他的人都叫他“中國通”，做過威尼斯、鹿特丹等多個國際電影節(jié)的策劃人、總監(jiān)，也成功監(jiān)制很多非西方影片。燈籠褲、老北京布鞋，一身中國風(fēng)打扮，他就是意大利著名電影人馬可·穆勒。時至今日，馬可·穆勒仍舊活躍在亞洲電影市場，為青年導(dǎo)演做各種各樣的努力，不久前與賈樟柯導(dǎo)演合作發(fā)起的平遙國際電影展就是其中之一。他與徐克、賈樟柯都是非常要好的朋友，用他的話說：“我一直在為他們奮斗。”

在現(xiàn)實中對中國社會的了解，也讓他在日后對中國第五代電影人最初拿給世人的作品充滿了認(rèn)同感。在他擔(dān)任威尼斯電影節(jié)選片人期間，侯孝賢導(dǎo)演的《悲情城市》、張藝謀導(dǎo)演的《大紅燈籠高高掛》與《秋菊打官司》得以入圍并最終獲獎。

一心打造中國的“戛納”

日前，由導(dǎo)演賈樟柯發(fā)起創(chuàng)立，馬可·穆勒擔(dān)任藝術(shù)總監(jiān)的平遙國際電影展引起了業(yè)內(nèi)廣泛討論，目前電影展已經(jīng)在進(jìn)行選片工作，這個旨在增強(qiáng)中國電影與非西方、發(fā)展中國家電影從業(yè)者的聯(lián)系和合作，在藝術(shù)領(lǐng)域建立起兩者之間的橋梁的活動，成為馬可·穆勒再一次來到中國的原因。

馬可·穆勒透露，與上影節(jié)、北影節(jié)不同的是，平遙國際電影展將把重點放在新導(dǎo)演、偏藝術(shù)的類型片上，并且給這些影片最大限度的曝光和宣傳?！霸谏嫌肮?jié)和北影節(jié)8天放映上百部電影，只有主競賽和新人獎的影片獲得關(guān)注，而平遙國際電影展會選出40部影片，每一部影片肯定會有系統(tǒng)的介紹，展映，推動，讓青年文藝觀眾能夠看到這些影片。”

他從觀眾的角度闡釋藝術(shù)電影市場，“相對文藝的電影不賣座可能是一個階段，意大利知名導(dǎo)演費里尼、安東尼奧尼的電影雖然參加了戛納或者威尼斯并且獲過獎，但是國內(nèi)的票房并不好，但是后來這些電影創(chuàng)造了很多文藝觀眾?！?/p>

藝術(shù)電影并不是一個人的狂歡，在非常優(yōu)秀的導(dǎo)演的帶領(lǐng)之下，甚至可以產(chǎn)生追隨他的文藝觀眾，兩項是相互推動的過程。馬可·穆勒相信，中國的文藝觀眾會越來越多。

謝晉讓他愛上中國電影

馬可·穆勒與中國青年導(dǎo)演的淵源頗深，最早可以追溯到1981年。那年他首次擔(dān)任威尼斯電影節(jié)的總監(jiān)，而中國導(dǎo)演凌子執(zhí)導(dǎo)的《原野》被他選中進(jìn)入威尼斯，成為第一部中國內(nèi)地參加國際影展的影片，當(dāng)時這部電影獲得“世界最優(yōu)秀影片推薦”獎。而與中國影片接觸最早是在1974年，那時馬可·穆勒因?qū)χ袊幕南蛲鴣淼竭|寧大學(xué)研究群眾文藝，但因正值“文革”時期，他們能夠接觸到的課程并不豐富，中國也只有樣板戲電影，芭蕾舞電影，看的更多的是朝鮮、羅馬尼亞、阿爾巴尼亞和蘇聯(lián)的影片。

那個時候他就開始通過各種表演藝術(shù)來了解中國。之后到南京大學(xué)做訪問學(xué)者時，每天晚上一下課就去看戲，聽評書，從傳統(tǒng)藝術(shù)形式中汲取中國文化。直到“文革”之后，有一大批“文革”前的老電影被搬上了銀幕，他便開始大量看中國電影。

當(dāng)時給他印象最深的便是在南京的露天電影院中，看到的謝晉導(dǎo)演的《紅色娘子軍》，他認(rèn)為這部影片將中國社會主義美學(xué)和好萊塢經(jīng)典美學(xué)合在一起。隨后他下定決心一定要認(rèn)識這位導(dǎo)演，“我花了兩年的時間才跟謝晉認(rèn)識，他就變成了我的老師，我對中國解放前電影的認(rèn)識都是通過他。”那一時期，他還看了很多民國時期的老電影如《神女》、《十字街頭》、《天涯歌女》等。馬可·穆勒研究生畢業(yè)后在北京遇到了杜阿梅并與她結(jié)婚。這段時間里，他還結(jié)識了在北京電影學(xué)院學(xué)習(xí)的中國第五代電影人。對于在中國的這段經(jīng)歷，馬可·穆勒曾說：“正是因為中國電影才讓我覺得我應(yīng)該繼續(xù)把時間奉獻(xiàn)給電影，甚至去主辦大型的國際電影節(jié)?！?/p>

和第五代一起走過的日子

馬可·穆勒在現(xiàn)實中對中國社會的了解，也讓他在日后對中國第五代電影人最初拿給世人的作品充滿了認(rèn)同感。

《原野》之后，第五代導(dǎo)演的影片開始進(jìn)入威尼斯，在他擔(dān)任威尼斯電影節(jié)選片人期間，侯孝賢導(dǎo)演的《悲情城市》、張藝謀導(dǎo)演的《大紅燈籠高高掛》與《秋菊打官司》得以入圍并最終獲獎。隨后在他擔(dān)任威尼斯總監(jiān)的八年中，《斷背山》、《三峽好人》、《色戒》、《桃姐》與《人山人?！废群髪Z魁。他成為將中國電影推向世界第一人。

對中國電影的“第五代”和“第六代”，馬可·穆勒很熟悉，他說:“我和第五代一起走過了一段日子?！北M管對“第五代”相當(dāng)欣賞，但馬可·穆勒也不無遺憾，“當(dāng)年吳天明做西影廠廠長的時候，是‘第五代’可以真正組織一場電影運(yùn)動的時候?？上В麄兩⒌锰?、太快了，失去了一次制造‘新浪潮’的機(jī)會?！睆耐苿与娪鞍l(fā)展的角度，馬可·穆勒更青睞如今的“第六代”中國電影導(dǎo)演。“他們完成了一場運(yùn)動。王小帥他們開始運(yùn)作的獨立電影完成了藝術(shù)展現(xiàn)自由和制片自由的統(tǒng)一。這是世界各國的電影必經(jīng)的一個歷史發(fā)展過程。”

對于新導(dǎo)演充滿期待

馬可·穆勒坦言，早期擔(dān)任電影節(jié)總監(jiān)時，他比較傾向于某一個潮流的導(dǎo)演，而在2004年之后，他深深感覺到中國的電影是非常豐富多彩的。2010年徐克的狄仁杰系列第一部《狄仁杰之通天帝國》在威尼斯放映的時候，他發(fā)現(xiàn)好的商業(yè)片也能讓人拍手叫好。所以在談到中國新導(dǎo)演現(xiàn)狀時，他表示，希望年輕導(dǎo)演會去拍會上院線的電影、票房不錯的電影。

“有時我覺得中國還存在某一種矛盾，拍文藝片的人純粹拍文藝片，拍商業(yè)片純粹拍商業(yè)片?？梢圆豢梢耘拇蟊娀稽c的文藝片，或者更高藝術(shù)價值的商業(yè)片？”在這一點上，近兩年陳可辛導(dǎo)演就為我們做了很好的范例，由他和許月珍監(jiān)制的《七月與安生》和《喜歡你》都獲得了非常好的票房和口碑，在商業(yè)化元素的前提下（使用明星、故事情節(jié)簡單易懂、后期宣發(fā)力度大等等），影片又可以看出新導(dǎo)演自己獨到的風(fēng)格。既贏得了觀眾，又讓曾國祥、許宏宇兩位新導(dǎo)演走入了公眾的視線。

類型片對于新導(dǎo)演來說或許更加有利，馬可·穆勒說：“類型片給你提供空間做一些實驗。拍作家電影這已經(jīng)是一種實驗，但是在大眾化的電影里面，類型片是比較重要的。像今年我就看到了年輕導(dǎo)演拍攝的非常好的恐怖片?！睆鸟R可·穆勒的言談中能夠看出，他比中國很多電影人都要對中國青年導(dǎo)演有信心，他非常贊許第五代導(dǎo)演、第六代導(dǎo)演所做的創(chuàng)新和努力，他們創(chuàng)造過中國電影的巔峰，因此希望新導(dǎo)演也要和他們一樣，擁有突破的勇氣。

如果在北京的大街上遇到馬可·穆勒，你會覺得他是一個非常和善親切的外國老頭兒，花白的頭發(fā)和胡須，戴著一副圓圓的眼鏡。三十年在東方的工作經(jīng)歷讓他比很多中國人都了解中國電影，希望他與賈樟柯導(dǎo)演此次舉辦的平遙國際電影展，能為青年導(dǎo)演和文藝觀眾帶來光影魔法。

邢大軍據(jù)《東方早報》整理