梁贊諾夫的笑聲

周健森

俄羅斯導(dǎo)演埃利達(dá)爾·梁贊諾夫的去世，毫不意外地激發(fā)了媒體和觀眾的懷舊情緒。他的經(jīng)典電影如《命運(yùn)的捉弄》《辦公室的故事》《兩個(gè)人的車站》等，從幾代人的集體記憶中再次被喚醒，而話劇版《辦公室的故事》，或許是中國觀眾緬懷這位老人的最好紀(jì)念。

這一版《辦公室的故事》由馮憲珍和韓童生兩位老戲骨主演。尤其是曾經(jīng)為那部同名喜劇電影配音的馮憲珍，在許多中國觀眾的心目中，她早已成為那位統(tǒng)計(jì)局女局長柳德米拉·普羅科菲耶芙娜·卡盧金娜的化身，還有她留在電影中的那些有趣的經(jīng)典臺詞，一些老影迷至今仍能流暢地復(fù)述出來。

對于老影迷來說，觀看話劇版《辦公室的故事》肯定會是一件很過癮的事情。從此前連排時(shí)的情況來看，該劇完全忠實(shí)于劇本原作，特別是那些人們耳熟能詳?shù)亩温洌c電影中的臺詞如出一轍。另外，該劇還使用了電影中的經(jīng)典配樂，只要那伴著口哨的旋律響起，便會將人們帶入那個(gè)熟悉的情境之中。

劇中的辦公室是一個(gè)計(jì)劃經(jīng)濟(jì)時(shí)代的機(jī)關(guān)單位，這樣的環(huán)境曾經(jīng)是很多人非常熟悉的，卻與今天的職場環(huán)境大相徑庭。因此，當(dāng)年的創(chuàng)作者揶揄官僚機(jī)構(gòu)內(nèi)部習(xí)氣作風(fēng)或是諷刺計(jì)劃經(jīng)濟(jì)的死板規(guī)矩時(shí)，類似這樣的情節(jié)已無法令今天的觀眾產(chǎn)生痛癢之感。

觀看連排時(shí)我注意到了一個(gè)細(xì)節(jié)：在那些經(jīng)典臺詞之間，演員們悄悄插入了女神范兒、土豪、閨蜜之類的流行語匯，試圖以此來制造與時(shí)俱進(jìn)的效果。另外，他們還刻意加快了對話的速度，這使得劇情的推進(jìn)速度顯得十分緊張，也更易產(chǎn)生夸張的喜劇效果。

梁贊諾夫?qū)⒂哪斫鉃椤耙环N社會范疇”，是對特定社會和特定時(shí)代斷面存在的惡習(xí)、弊病和反常現(xiàn)象的暗示、嘲諷和辛辣揭露，這樣的幽默永遠(yuǎn)是具有迫切現(xiàn)實(shí)意義的。

梁贊諾夫清醒地認(rèn)識到，當(dāng)社會生活條件改變了的時(shí)候，具有迫切意義的社會諷刺也將會立即消亡，因此自己所創(chuàng)作的幽默是一種注定要凋萎的樣式，“指望一代又一代人高度評價(jià)你的作品，指望過了數(shù)十年之后它們?nèi)詫⒁斯笮?，指望子孫后代記得你的名字，說得婉轉(zhuǎn)一點(diǎn)，這是靠不住的?！闭?yàn)橐庾R到自己的作品生命很可能是短促的，這位創(chuàng)造幽默的藝術(shù)家并沒有轉(zhuǎn)而去尋求通向“不朽”的途徑，而是以更為積極的姿態(tài)去面對生活本身。他說：“我們這些嘲諷者對‘后來沒有什么可指望的，因此我們只能瞄準(zhǔn)現(xiàn)今時(shí)代，瞄準(zhǔn)我們的生活?！?/p>

《辦公室的故事》正是“瞄準(zhǔn)生活”的產(chǎn)物。劇本中有一段并不太出名的臺詞——

有這么一個(gè)名詞：同事。這個(gè)詞的意思是指那些在一起上班工作，然后下了班像陌生人一樣各回各家，互不相干的人?？晌也痪们安排靼祝隆莻€(gè)很好的詞。要知道，我們一生當(dāng)中幾乎有一半時(shí)間都要在工作中度過。實(shí)際上，這兒是我們的第二個(gè)家。

這段臺詞無法令人發(fā)笑，卻可以撥動(dòng)每一個(gè)“職場動(dòng)物”的心弦。這正是《辦公室的故事》令人著迷的一點(diǎn)，在滑稽的情節(jié)和浪漫的愛情之下，創(chuàng)作者埋藏著對日常生活的思考和理解，讓我們看到了其對現(xiàn)實(shí)人生的尊重，也讓我們發(fā)現(xiàn)了生活本身的善意。這樣的情感，是今天那些閉門造車的段子手們永遠(yuǎn)無法山寨的。

也許正像梁贊諾夫自己所論述的那樣，當(dāng)舊的時(shí)代漸漸遠(yuǎn)去，終有一天人們會對作品中所描述的世界一無所知，并因此無法為那些幽默的事情而發(fā)笑。但這又有什么關(guān)系呢？只要我們沒有忘記以幽默的心情看待生活，笑聲就永遠(yuǎn)不會消失。我想這才是梁贊諾夫留給我們的真正遺產(chǎn)。

（摘自《北京青年報(bào)》）endprint