安波舜
現(xiàn)在,中國直面現(xiàn)實(shí)的文學(xué)作品很少。為什么?首先,作家成熟的時(shí)候多是三四十歲或四五十歲,他記憶深處最深刻、最鮮活的,不是當(dāng)下而是過去,所以,很多知名作家都在寫童年。這是一個(gè)人正常的生理和心理現(xiàn)象。
更重要的是,現(xiàn)實(shí)正在發(fā)生,你我都在看,你是學(xué)歷史的,他是學(xué)計(jì)算機(jī)的,他是商人,人們都能從不同角度解讀這個(gè)時(shí)代,作家憑什么去解剖?你拿出的東西憑什么比我們高級(jí)?這絕對是個(gè)挑戰(zhàn)。如果你交出的東西大家都能看到,你說得不透,說得沒意思,大家就不搭理你了。
讀者希望從文學(xué)作品中看到真實(shí)、真相和真理。但現(xiàn)實(shí)題材講述的故事正在發(fā)生,時(shí)間沒到,真實(shí)就做不到,沒有真實(shí)就沒有真相,沒有真相顯然不知道真理在哪。不過,文學(xué)中的真實(shí)并不是說把現(xiàn)實(shí)中的真實(shí)完全表現(xiàn)出來,報(bào)告文學(xué)、新聞要比文學(xué)來的既真實(shí)又詳盡。文學(xué)的真理也不是那種一加一等于二的真理。真正的文學(xué)講的是現(xiàn)實(shí)背后,人的心理、人性變化的真實(shí)和真理。有的小說看上去爆料很多,但讀者看了以后不震撼。為什么?因?yàn)樗鼪]有寫出靈魂的變化過程。你寫的書和我有什么關(guān)系?你的故事和我有什么關(guān)系?一個(gè)好作家寫出來的故事,一定和每個(gè)人的靈魂、心理感受有關(guān)系,才能引發(fā)大家的共鳴。比如,寫一個(gè)人為什么會(huì)腐敗。腐敗是被誘惑了,誘惑的時(shí)候是痛苦還是快樂的?一定是快樂的,因?yàn)椴豢鞓肪蜎]有誘惑力了。但腐敗被揭露、被繩之以法后,就是痛苦的。好作家就能把這個(gè)過程剖析得非常準(zhǔn)確。我認(rèn)為,劉震云就是這樣的作家。
能挑戰(zhàn)現(xiàn)實(shí)題材的作家是偉大的,沒有深厚的功底絕對做不到?,F(xiàn)在很多作家功底不厚,生活經(jīng)驗(yàn)不豐富。像雨果、馬爾克斯等大作家都是那個(gè)時(shí)代一些運(yùn)動(dòng)、革命的參與者,同時(shí)是偉大的學(xué)者。而現(xiàn)在不少作家坐在屋里不出門,真成“坐家”了。不和時(shí)代接觸,肆意寫出的東西就是不行?!?/p>
(作者為長江出版集團(tuán)北京中心總編輯)