時
——尚關(guān)：于時何尚以與先文化覺創(chuàng)、意先產(chǎn)業(yè)行協(xié)、同先發(fā)展倡的思考1

文/ 夏燕靖（南京藝術(shù)學(xué)院 藝術(shù)學(xué)研究院；設(shè)計學(xué)院）

創(chuàng)意設(shè)計與美學(xué) Creation Design and Aesthetics

時
——尚關(guān)：于時何尚以與先文化覺創(chuàng)、意先產(chǎn)業(yè)行協(xié)、同先發(fā)展倡的思考1

文/ 夏燕靖（南京藝術(shù)學(xué)院 藝術(shù)學(xué)研究院；設(shè)計學(xué)院）

一、引 言

文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的崛起，是在既有的制造產(chǎn)業(yè)鏈中尋求新業(yè)態(tài)的發(fā)展商機，如今推動這一產(chǎn)業(yè)進(jìn)步已成為我國諸多城市開辟新產(chǎn)業(yè)鏈的重要舉措。然而，文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)有其特殊性，主要是以文創(chuàng)產(chǎn)品的獨創(chuàng)性和時代性開掘并引領(lǐng)市場，尤其是開掘市場的三股合力，即文化金融的驅(qū)動力、市場謀劃的主導(dǎo)力和集聚人氣的號召力，可謂缺一不可。時下這“三力”在國內(nèi)外社交媒體的傳播G點已越來越二次元化，呈現(xiàn)為一種在二維虛擬世界里的獨特形象和話語，以至構(gòu)成特有的時尚認(rèn)知和審美體系。具體來說，以往業(yè)界普遍公認(rèn)的漫畫、游戲、小說、影視等二次元構(gòu)造因素如今發(fā)生了變化，時尚元素更為突顯，且時尚設(shè)計的種種方式直接影響90后、00后，在他（她）們的世界里幾乎都有二次元的時尚生活，這是年輕一代的潮流。君不見，擊中二次元G點的公眾圖文傳播，乃至微信轉(zhuǎn)發(fā)，對于用戶而言叫“興奮點”，對于產(chǎn)品而言叫“賣點”。必須承認(rèn)，文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)發(fā)展已越來越被二次元文化逆襲主流而一次次獲得成功，這表明引領(lǐng)生活的時尚潮流不可小覷。由之，圍繞先覺、先行和先倡來討論時尚與文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)協(xié)同發(fā)展這一主題，“時尚”便是一個很好的抓手，這個抓手比較容易闡釋兩者間的協(xié)同關(guān)系，也比較容易為市場所接受。

圖1 “小露更性感”的時尚標(biāo)簽

圖2 《Vogue》美國時尚大片

俗話說，時尚是花，芬芳燦爛；時尚是歌，悅耳動聽；時尚是酒，讓人陶醉。故而，我們在談?wù)撐幕瘎?chuàng)意產(chǎn)業(yè)發(fā)展對策時，時尚作為與大眾體驗和互動性極強的市場推手，如若未能涉及則勢必會脫離現(xiàn)實而落伍。而時尚產(chǎn)業(yè)的價值，其所包含的文創(chuàng)產(chǎn)品實現(xiàn)全方位的商品化運作。這表明，時尚產(chǎn)業(yè)并不是一個單向度的產(chǎn)業(yè)，而是涉及到技術(shù)、創(chuàng)意、審美、傳播和消費諸多環(huán)節(jié)的放射性產(chǎn)業(yè)鏈，是對各類產(chǎn)業(yè)的整合與提升。比如，襯衣前襟用綁帶代替扣子這樣的元素，很容易讓人聯(lián)想到自由不羈，交叉的綁帶不會讓襯衣完全敞開，正好印證了那句“小露更性感”的時尚標(biāo)簽（圖1）。而對于時尚達(dá)人來講，在平日里既想舒適、休閑、愜意，又想保持時尚形象，這樣的裝扮是最值得借鑒的。又到換季時節(jié)，小清新的家居風(fēng)又一次吹起。優(yōu)美的家居總是離不開各種家居飾品的點綴，而家居飾品的選擇卻是一項時尚智力的考核，將房間格局轉(zhuǎn)化為清新模式，有趣的掛件以及小物品足以幫助人們共同構(gòu)筑更美麗的家居生活。說到這里，我們似乎可以解開許多人對時尚存有誤讀，像這種日常化生活的改變可能不被認(rèn)為是時尚，反以為鋪張奢華，高貴立異才是時尚，如果時尚是這樣被曲解的話，那么，的確無法求解。

通常而言，時尚是一種富有個性意味的生活方式，它可以是日常生活中的任何情形，也可以是一種潮流風(fēng)尚，更可能是一種另類前衛(wèi)，甚至是一個時期內(nèi)社會風(fēng)尚的流行文化而被公眾爭先效仿（圖2）。但不管怎么說，時尚還是有其特點的，即可用“先覺”、“先行”和“先倡”來概括。這六字是套用文藝時評的說法，意思是說，先覺才能先行，先行方能先倡，這是一個漸次遞進(jìn)、螺旋上升的藝術(shù)規(guī)律。先覺者，是那些具有獨立思考精神、擁有對時代和現(xiàn)實超前認(rèn)識的智者，而非人云亦云、唯上唯利之徒。先行者，也即勇于創(chuàng)新、敢于特立獨行的探索者。先倡者，是不怕打擊不怕爭議、內(nèi)心有強大力量的勇者，既能引領(lǐng)時代潮流又能腳踏實地。這一轉(zhuǎn)借概念的解釋，道理非常明白，時尚始終是一種洋溢著活力且永不退色的生活藝術(shù)。時尚又有其獨立性和超前性，是一種“面向未來”為生活注入新的感知和體驗的生活話題。相反，我們以往說得比較多的文化創(chuàng)意，則沒有時尚那么清晰可近，甚至聯(lián)系產(chǎn)業(yè)而言，產(chǎn)業(yè)似乎被制造業(yè)所淹沒，且面目始終是模糊的。時尚產(chǎn)業(yè)卻有不同，其產(chǎn)業(yè)的價值，就在于對其所包含的文創(chuàng)產(chǎn)品實現(xiàn)全方位的商品化運作。這表明，時尚產(chǎn)業(yè)并不是一個單向度的產(chǎn)業(yè)，而是涉及到技術(shù)、創(chuàng)意、審美、傳播和消費諸多環(huán)節(jié)的放射性產(chǎn)業(yè)鏈，是對各類產(chǎn)業(yè)的整合與提升。例如，上海博物館藝術(shù)品公司依托淘寶商品的選擇，注重開發(fā)文化性、紀(jì)念性、獨特性、輕便型和時尚性文創(chuàng)產(chǎn)品，其品種有收藏禮品、文化用品、家居潮品、時尚服飾、專題書籍等。這些商品的裝飾與造型均源自上博藏品的靈感，受到顧客的擁躉，且采取線上線下結(jié)合銷售模式，逐步擴充輻射商圈，市場業(yè)績顯著。在國內(nèi)，上海的城市發(fā)展定位與文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)所需市場環(huán)境十分吻合。況且，上海市政府在2016年初多次表示要發(fā)展時尚產(chǎn)業(yè)，即都市工業(yè)。上海人均GDP在國內(nèi)各省市中排行是最高的，并正以國際一流的現(xiàn)代化大都市標(biāo)準(zhǔn)塑造城市的功能和形象，發(fā)展時尚產(chǎn)業(yè)可說是上海打造國際大都市進(jìn)程中一個不可或缺的重要目標(biāo)。 據(jù)此而言，當(dāng)我們在談?wù)撐幕瘎?chuàng)意產(chǎn)業(yè)未來構(gòu)成時，是繞不開時尚這個核心話題的。

圖3 電影——時尚先鋒香奈兒

二、如何認(rèn)識時尚與產(chǎn)業(yè)的關(guān)系

何為“時尚”？用最簡便的辦法來解釋，就是將“時尚”與后綴名詞連接使用便可得知。比如，時尚文化、時尚生活、時尚消費等。這樣的構(gòu)詞方式，往往很容易將原詞旨意改變而為新義，這說明“時尚”是在不斷的逐新。誠如，德國文化學(xué)者本雅明所述，時尚是“永恒重生的新”。然而，時尚并不只是永遠(yuǎn)向前的新，當(dāng)我們回望歷史同樣能夠發(fā)現(xiàn)，時尚仍有駐足的新義。比如，東晉南朝詩人陶淵明理想中的“桃花園”，便是古代文人向往的烏托邦式的理想社會，可說是一種舊時觀念下的“時尚”生活。所以說，自古至今時尚總是融入在人們的日常生活之中，成為一種生活態(tài)度和生活方式，體現(xiàn)出生活的一種理想境界。當(dāng)然，就“時尚”詞義分析來說，還是有所講究的。在英文中與時尚相關(guān)的詞匯有“fashion”、“style”、“mode”、“vogue”、“trend”、“fad”等，可最常用也是最接近的詞匯是“fashion”。這個詞最初譯為“流行”，現(xiàn)大多譯為“時尚”。這么看來，“時尚”又分為“流行時尚”和“經(jīng)典時尚”。（圖3）前者有“為時尚早”的意思，多指在某一特定的時段內(nèi)，由少數(shù)人率先開始實現(xiàn)，而后發(fā)展成為大眾所追崇和效仿的生活方式。如流行服飾、流行音樂等。后者不但具備時髦，而且具有經(jīng)典傳承。如古典建筑和傳統(tǒng)家具，具有的古典元素一直在延續(xù)創(chuàng)新發(fā)展，形成永不落伍的完美形式。綜合而言，如果給“時尚”下定義的話，可說是在一定時期和特定社會文化背景下，流傳較廣的一種生活習(xí)慣、行為方式及文化理念。

對此定義，一直以來觀點紛呈。這里，筆者試圖轉(zhuǎn)借史學(xué)研究新論給予補充闡述。2014年底，有兩位美國歷史學(xué)者Jo Guldi&David Armitage（喬?古爾丁和戴維?阿米蒂奇）合作出版了一本新著《歷史宣言》（The History Manifesto）美國書評家Annalee Newitz（安娜尼）撰寫了一篇書評，題目是《為什么21世紀(jì)史學(xué)應(yīng)取代經(jīng)濟學(xué)》（Why should replace the economics history in twenty-first Century）。文中提出，當(dāng)今史學(xué)研究要恢復(fù)大歷史考察的長遠(yuǎn)眼光，這有別于以往經(jīng)濟學(xué)研究過于追求當(dāng)下利益的局限。長遠(yuǎn)眼光可能一時見不到立竿見影的“回報”，但能給予許多矯正的視角。為此，北京大學(xué)教授羅志田先生就此觀點發(fā)表意見認(rèn)為：在此世風(fēng)影響下，“史學(xué)也變得傾向微觀和短程。但該書的兩位作者最終以為，史學(xué)應(yīng)重新回歸長程思路，以為今后決策者所借鑒”。這里，筆者提出的問題是，既要討論屬于“短程思路”的認(rèn)識，又要討論屬于“長程思路”的眼界。理由是時尚如果被理解為是“短程思路”的話，那么，可說與流行捆綁；但如果理解為是“長程思路”的話，那么，就與經(jīng)典捆綁，這就涉及到對時尚內(nèi)涵的重新理解。所以說，關(guān)于“時尚”定義的闡釋，還有比較多元的說法，如“長程思路”與經(jīng)典捆綁，即可作為“時尚”產(chǎn)業(yè)持續(xù)開發(fā)的思考路徑，會有更多或更加廣泛的商業(yè)空間可尋。

話說回來，以“時尚”來指稱產(chǎn)業(yè)，較之以往所說的設(shè)計產(chǎn)業(yè)而言，有更加明確而廣泛的認(rèn)知度。比如說，時尚是具有品位的生活方式，包涵的內(nèi)容非常全面，既有物質(zhì)的，更有精神的，而設(shè)計指向往往多傾向于物質(zhì)的。如果再從經(jīng)濟學(xué)角度分析來看，“時尚”又是資本在市場上特別運作出來的概念，在這樣的背景下兼并重組等具有資本運作方式的呈現(xiàn)，這比較適合對“時尚”產(chǎn)業(yè)的調(diào)整與規(guī)劃。這就如同股市會受到追捧，自然需要時時重點關(guān)注股票的行情。而以板塊觀點來說，盡管“長程思路”與經(jīng)典捆綁的時機需要等待，但較之流行盈利會有顯著恢復(fù)，這是做長短線的區(qū)別所在。故此可言，時尚產(chǎn)業(yè)一旦啟動，它就像一張巨大的網(wǎng)，采用各種時髦和新穎的方式，將人們的欲望盡收其中，尤其是在時尚口號或觀念的引導(dǎo)下，讓人們接受一種新的生活行為方式與文化理念，甚而產(chǎn)生惟恐落伍的追逐念頭。正是這種看似悄無聲息的時尚念頭，終將成為改變生活方式的動力源泉。進(jìn)言之，就生活品質(zhì)而言，時尚是“實現(xiàn)自我需要”的集中體現(xiàn)。況且，伴隨著時代發(fā)展的節(jié)奏，“時尚”概念已經(jīng)發(fā)生了日新月異的變化，即人們對時尚的理解更趨多元，其概念又拓展出更大的外延。比如，現(xiàn)在有許多品牌都在提“時尚”，如何區(qū)分“普通”與“時尚”這層關(guān)系，這里就有一個品牌個性的問題。仔細(xì)斟酌，能把共性熔煉為個性，就是向時尚品邁出的關(guān)鍵一步。如此說來，從品牌風(fēng)格來講，奢侈品牌富有個性，是否屬于時尚品牌呢？其實不然，奢侈品牌彰顯的是財富和地位，它強調(diào)的不是個性，而是品牌的社會角色意義。諸如，財富、權(quán)勢和地位。反之，時尚品牌則靈動多變，代表的是新潮、趨勢和未來?；蛟S在市場觀念中，時尚品和奢侈品一樣昂貴，但它們吸引的卻是不同價值理念的消費群體，尤其是奢侈品，代表的更多是成熟，而不一定是時尚（圖4）。當(dāng)然，市場上也會出現(xiàn)許多低端品牌的“時尚風(fēng)潮”，那是在跟隨流行，多半是對時尚品的簡單復(fù)制，這只是流行品而非時尚品。真正的時尚，就是能彰顯自己的個性和品位，而不游離主流。從這一點來講，品牌定位應(yīng)是“時尚”流行的關(guān)鍵，這是迎合現(xiàn)代人的消費主流觀。

圖4 《Vogue UK》中發(fā)布一組關(guān)于運動的時尚大片

圖5 城市規(guī)劃鳥瞰圖及國外環(huán)境藝術(shù)

圖6 工業(yè)設(shè)計、服裝服飾、家居家紡

當(dāng)然，關(guān)于時尚產(chǎn)業(yè)的界域范圍可說的話還有許多。自20世紀(jì)下半葉以來，特別是80年代世界經(jīng)濟全球化進(jìn)程開始后，由時尚導(dǎo)致的社會經(jīng)濟效益迅速增長之勢，社會經(jīng)濟學(xué)家逐漸關(guān)注于此，“時尚產(chǎn)業(yè)”的概念便是由此應(yīng)運而生。應(yīng)該說，時尚產(chǎn)業(yè)的覆蓋面十分廣泛，可說涉及傳統(tǒng)的一、二、三產(chǎn)業(yè)，即通過各種技藝、創(chuàng)意、傳播和消費的方式，對其傳統(tǒng)產(chǎn)業(yè)資源進(jìn)行規(guī)劃重組與提升，上至交通運輸工具，環(huán)境與建筑，乃至城市規(guī)劃（圖5）；下至家居紡織、美容美發(fā)、服飾鞋帽（圖6）、數(shù)碼娛樂、極限運動（圖7）、視覺傳達(dá)等等，可謂是社會生活的各個方面都開始與時尚有著千絲萬縷的聯(lián)系。這表明時尚產(chǎn)業(yè)，大多是先由概念影響所至，其后以商品為后盾，服務(wù)于社會生活，且具有極強的開放性和包容性。如臺灣經(jīng)濟學(xué)家石滋宜認(rèn)為，服裝工業(yè)應(yīng)是時尚產(chǎn)業(yè)的核心，理由是服裝流行速度快、形式多樣，由其帶動的流行趨勢將直接影響其周邊的產(chǎn)業(yè)鏈。如同世界五大時尚中心——巴黎、紐約、倫敦、米蘭、東京一樣，服裝是其時尚文化和時尚產(chǎn)業(yè)的支柱，其他周邊時尚是其共同支撐。事實證明，經(jīng)過20世紀(jì)發(fā)展，服裝工業(yè)已經(jīng)成為最成熟的時尚產(chǎn)業(yè)，并且具有強有力的流行引導(dǎo)作用。

根據(jù)調(diào)查，目前國內(nèi)時尚產(chǎn)業(yè)主要以北京和上海兩地為中心，輻射全國。跟進(jìn)的區(qū)域有京津唐、長三角和廣深等地。以上海為例，近年來，上海國際藝術(shù)節(jié)、音樂節(jié)、電影節(jié)、電視節(jié)以及各類藝術(shù)展演活動如火如荼，在國際時尚界贏得了廣泛的贊譽。此外，上海通過對百余處老工業(yè)基地的改造和利用，形成了諸如昌平路新型廣告動漫影視與圖片生產(chǎn)基地、福佑路旅游紀(jì)念品設(shè)計中心、天山路上海時尚產(chǎn)業(yè)園、“八號橋”時尚設(shè)計產(chǎn)業(yè)谷泰康路視覺創(chuàng)意設(shè)計基地（圖8）、楊浦區(qū)濱江創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)園（圖9）、共和新路上海工業(yè)設(shè)計園（圖10）、莫干山路春明都市工業(yè)園區(qū)（圖11）等一大批特色鮮明的創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)園區(qū)。從中我們可以看出，上海聚集了一批具有創(chuàng)造力的優(yōu)秀創(chuàng)意人才，推動了創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的快速發(fā)展，如今上海創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)已初具規(guī)模。相比較而言，作為長三角近鄰上海的特大城市——南京，曾在中國服裝服飾博覽會上，推出以南京云錦為構(gòu)想的時尚文化產(chǎn)業(yè)品牌——“龍締絲脈”（圖12）。但要知道，云錦是采用昂貴、稀缺的自然材料，開發(fā)高端品質(zhì)的飾品，以所謂“龍締絲脈”的品牌推薦，這與普通人生活，或者說日常生活相距遙遠(yuǎn)。至于產(chǎn)業(yè)，其主要標(biāo)志是突顯產(chǎn)業(yè)集群的發(fā)展，即產(chǎn)業(yè)鏈的有效整合。產(chǎn)業(yè)鏈整合發(fā)展具有降低成本、創(chuàng)新技術(shù)、開拓市場、擴張規(guī)模、提高效益和可持續(xù)發(fā)展的強大競爭優(yōu)勢。同時，還是發(fā)展區(qū)域經(jīng)濟、促進(jìn)產(chǎn)業(yè)轉(zhuǎn)型的重要形式。這些對云錦說來，似乎也是遙遠(yuǎn)的理想。當(dāng)然，就江蘇區(qū)域而言，地域優(yōu)勢十分顯著。2015年江蘇省人民政府頒布《關(guān)于加快提升文化創(chuàng)意和設(shè)計服務(wù)產(chǎn)業(yè)發(fā)展水平》的意見就指出，“以文化軟件服務(wù)、建筑設(shè)計服務(wù)、專業(yè)設(shè)計服務(wù)和廣告服務(wù)等為主要內(nèi)容的文化創(chuàng)意和設(shè)計服務(wù)產(chǎn)業(yè)，是經(jīng)濟社會發(fā)展的先導(dǎo)產(chǎn)業(yè)”。在這一市場策略引導(dǎo)下，江蘇文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)大有蓄勢待發(fā)的氣象。

圖7 奢華的數(shù)碼科技娛樂浴缸、極限運動

二、時尚是文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的重要依托

就文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)在我國發(fā)展態(tài)勢而言，相比較發(fā)達(dá)國家和地區(qū)來看仍處于胚胎期。因而對其分類實施的指導(dǎo)意見，向來比較模糊。比如，現(xiàn)階段各地主要是以區(qū)位依托構(gòu)成的文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)類型。諸如，以舊廠房和倉庫為區(qū)位依附；以大學(xué)為區(qū)位依附；以藝術(shù)家村或傳統(tǒng)特色文化社區(qū)為依附。然而，依附或依托的根本主張是什么？抑或是說其產(chǎn)業(yè)性質(zhì)，乃至最為根本的產(chǎn)業(yè)鏈在哪里？其實，業(yè)界認(rèn)知并非明析。這不僅影響產(chǎn)業(yè)集群的培育，更影響產(chǎn)業(yè)鏈形成的規(guī)模效應(yīng)。如是說來，將時尚作為文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的重要依托，則有跨越以區(qū)位依附或依托的局限，開啟產(chǎn)業(yè)發(fā)展的新業(yè)態(tài)，起碼可以明確為是一種混合產(chǎn)業(yè)類型。這種類型的文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)，以時尚為引導(dǎo)，同步發(fā)展與之相關(guān)聯(lián)的各類產(chǎn)業(yè)，形成多元產(chǎn)業(yè)鏈。因此，當(dāng)時尚成為被人們普遍接受的共識概念之時，就能成為產(chǎn)業(yè)發(fā)展的優(yōu)勢，這不能不說是文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)探索與發(fā)展的一條優(yōu)化思路。

圖8 “八號橋”時尚設(shè)計產(chǎn)業(yè)谷

圖9 楊浦區(qū)濱江創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)園

圖10 泰康路視覺創(chuàng)意設(shè)計基地

圖11 莫干山路春明都市工業(yè)園區(qū)

至此，時尚也從小眾潮流，轉(zhuǎn)向大眾生活，即從特定的少數(shù)人群的實驗預(yù)測與流行范圍，轉(zhuǎn)變?yōu)樯鐣蟊娝缟泻头滦У纳罘绞?。這樣的觀念轉(zhuǎn)變與發(fā)展舉措進(jìn)一步表明，以追求時尚為根本主張的新業(yè)態(tài)，確實能夠成為文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的重要依托。其中，重要的原因是人們樂于從時尚中豐富自身審美，萃取生活中的豐富精髓，彰顯自身品味并打造“美麗”生活。所以說，當(dāng)時尚從小眾專有轉(zhuǎn)向大眾生活，時尚便化身為一種精神狀態(tài)，一種生活方式，其意義在于改變既有的生活方式，引領(lǐng)新的生活追求，賦予大眾愉悅的心情。由此而言，時尚概念的延展帶動了時尚與文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)協(xié)同發(fā)展的新局面。

當(dāng)然，就時尚產(chǎn)業(yè)而言，仍有許多模式值得探討。一般說來，時尚產(chǎn)業(yè)是由時尚理念商品化帶來的產(chǎn)業(yè)模式，這其中有廣義和狹義之分，幾乎覆蓋著人們?nèi)粘Ｉ钜率匙⌒杏玫母鱾€領(lǐng)域。這從產(chǎn)業(yè)經(jīng)濟角度來看，時尚產(chǎn)業(yè)具有發(fā)散性和包容性，它是以時尚為關(guān)聯(lián)點的產(chǎn)業(yè)集群，即以生活相關(guān)聯(lián)的產(chǎn)品為中心，涵蓋設(shè)計、生產(chǎn)、推廣和流通諸多相關(guān)領(lǐng)域，同時橫跨傳統(tǒng)產(chǎn)業(yè)中的一、二、三產(chǎn)，具有較長的產(chǎn)業(yè)鏈。并且，也表現(xiàn)出對產(chǎn)業(yè)升級的積極助推作用。在當(dāng)前新的歷史條件下，鑒于我國消費市場的發(fā)展?fàn)顩r，產(chǎn)生了一種全新的文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)概念及形態(tài)：包括對時尚產(chǎn)品和時尚服裝進(jìn)行設(shè)計、采購、制造、推廣、銷售、使用、消費、收藏等。這是針對時尚產(chǎn)業(yè)的一系列經(jīng)營活動，《中國時尚產(chǎn)業(yè)藍(lán)皮書》中給予文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)的概念。由之，孕育出時尚經(jīng)濟，這是指與時尚產(chǎn)業(yè)相關(guān)的一系列經(jīng)濟活動和經(jīng)濟形態(tài)，表現(xiàn)為時尚效用、時尚需求與供給，以及時尚對消費者產(chǎn)生的經(jīng)濟影響力。

圖12 南京云錦的“時尚文化產(chǎn)業(yè)”之路

近年來，時尚產(chǎn)業(yè)在我國的發(fā)展形勢迅猛，對其經(jīng)濟研究有許多所跟進(jìn)。比如，借助《2015中國戰(zhàn)略性新興產(chǎn)業(yè)發(fā)展報告》的視角來觀察，隨著信息消費、綠色消費、健康消費的快速興起，新一代節(jié)能環(huán)保、新一代信息技術(shù)、生物、高端裝備制造、新能源、新材料和新能源汽車等七個產(chǎn)業(yè)將會是我國新興產(chǎn)業(yè)的發(fā)展重點，國務(wù)院出臺《關(guān)于加快培育和發(fā)展戰(zhàn)略性新興產(chǎn)業(yè)的決定》對此有專門說明。而在這七個產(chǎn)業(yè)覆蓋的各類生產(chǎn)領(lǐng)域中，必然會涌現(xiàn)出許許多多的時尚創(chuàng)意新概念，進(jìn)而帶動起與這些產(chǎn)業(yè)相適應(yīng)時尚產(chǎn)品問世。誠如，《時尚產(chǎn)業(yè)經(jīng)濟學(xué)導(dǎo)論》一書，以一般經(jīng)濟學(xué)角度來探究時尚產(chǎn)業(yè)經(jīng)濟形態(tài)所指出的，時尚產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)與傳統(tǒng)產(chǎn)業(yè)相比較，時尚產(chǎn)業(yè)的商業(yè)模式和營銷模式、時尚文化創(chuàng)造力及其社會影響力要大的多。尤其是在“經(jīng)濟時尚一體化趨勢下，經(jīng)濟時尚一體化將‘時尚’這一抽象概念中的商品屬性剝離出來，使時尚理念成為活性因子促進(jìn)經(jīng)濟發(fā)展，即成為現(xiàn)代生產(chǎn)力的重要組成部分。經(jīng)濟與時尚的一體化發(fā)展是一種雙向需要，經(jīng)濟需要時尚元素為自己注入新的活力與創(chuàng)造新的境界，而時尚需要物質(zhì)寄托，需要在經(jīng)濟中實現(xiàn)其持續(xù)發(fā)展與提供新的發(fā)展契機。在一體化過程中，由于二者的相互作用與相互交融，經(jīng)濟生產(chǎn)的重心已經(jīng)由物質(zhì)領(lǐng)域拓展到精神層面，從而形成了當(dāng)今市場經(jīng)濟條件下的經(jīng)濟綜合體?！ㄟ^這一方式，獲得時尚領(lǐng)域中包括服裝、動漫、數(shù)碼產(chǎn)品等在內(nèi)行業(yè)的豐厚利潤，致使時尚產(chǎn)業(yè)的開發(fā)與壯大已成為發(fā)達(dá)國家經(jīng)濟增長的重點”。

如若放眼來看，在這方面韓國的做法值得我們關(guān)注。與日本相比韓國商品毫無技術(shù)優(yōu)勢可言；與中國商品相比，它又毫無價格優(yōu)勢可談。在此危機的迫使下，韓國借勢在我國刮起了一股“韓版”時尚風(fēng)。從飾品到化妝品再到時裝，從穿著搭配再到家居陳設(shè)，只要是“韓版”，無不受到時尚潮人的追崇和效仿。對此，人們不禁發(fā)出這樣的疑問：韓國時尚產(chǎn)業(yè)為何會這么紅火？究其原因，便是韓國企業(yè)在中日之間求生存的法寶——時尚創(chuàng)意設(shè)計和時尚產(chǎn)業(yè)的不斷創(chuàng)新。在首爾街頭，可以見識到當(dāng)今世界所有的“流行趨勢”，但這已經(jīng)不能滿足韓國人的“胃口”，一種快餐式新時尚（fast fashion）正悄然興起。一些服裝店每天都要進(jìn)新款，商品周期超過7天，年輕的顧客就不樂意了。再有，現(xiàn)代的時尚產(chǎn)業(yè)領(lǐng)域已然超越了單純的服飾范疇，從影視、音樂、游戲、互聯(lián)網(wǎng)甚至電子產(chǎn)品……

圖13 時尚商品制造業(yè)

圖14 時尚服務(wù)業(yè)

結(jié)合當(dāng)前時尚產(chǎn)業(yè)發(fā)展現(xiàn)狀來看，可以將時尚產(chǎn)業(yè)的范圍大致界定為兩類：一類是時尚商品制造業(yè)，包括時尚珠寶、名表、化妝品、香水、飾品、皮草皮具、服飾鞋帽、美食、電子產(chǎn)品等（圖13）；另一類是時尚服務(wù)業(yè)，包括時尚書籍雜志、影視攝影、流行音樂、漫畫動畫、美容美發(fā)、餐飲酒吧、健身旅游等娛樂產(chǎn)業(yè)（圖14）。而時尚產(chǎn)業(yè)在全球范圍內(nèi)的發(fā)展趨勢，又呈現(xiàn)出四大特征；第一是時尚對于經(jīng)濟的依賴性強，經(jīng)濟發(fā)展水平的高低直接左右著時尚領(lǐng)域的狀況；第二是時尚產(chǎn)業(yè)周期縮短，更新與全球化同步性趨勢加強；第三是“炫耀性消費”符號化；第四是產(chǎn)業(yè)附加值與風(fēng)險性呈正比。如此一來，在全球新一輪產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)調(diào)整和國際分工體系重組背景下，時尚產(chǎn)業(yè)必然走向國際化，可謂是世界經(jīng)濟格局中顯示國際分工和競爭最為活躍的產(chǎn)業(yè)。許多發(fā)達(dá)國家和發(fā)展中國家自前些年出現(xiàn)金融危機后，紛紛將產(chǎn)業(yè)經(jīng)濟進(jìn)行轉(zhuǎn)型和產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)調(diào)整。在此時機，時尚產(chǎn)業(yè)因其創(chuàng)意作用，所顯現(xiàn)的具有高科技含量、高文化附加值和高創(chuàng)新度等知識經(jīng)濟特性，得以充分發(fā)揮。以整合周邊創(chuàng)新資源，輻射帶動整個區(qū)域經(jīng)濟發(fā)展為導(dǎo)向，成為各國和各區(qū)域推動經(jīng)濟轉(zhuǎn)型與發(fā)展的重要戰(zhàn)略引擎，以下結(jié)合相關(guān)案例給予求證：

[案例1] 奢侈品與藝術(shù)家的聯(lián)姻

奢侈品牌的經(jīng)銷商逐漸意識到，藝術(shù)可以為商業(yè)帶來巨大的影響力和推動力，特別是當(dāng)二者結(jié)合越來越緊密之時，所表現(xiàn)出的形式也越來越多樣，呈現(xiàn)的內(nèi)涵更是越來越具深度和擴展性。早在20世紀(jì)70年代，著名的超現(xiàn)實主義畫家達(dá)利，就通過向法國老牌皮具品牌Lancel1Lancel （蘭姿）創(chuàng)立于1876年，是有著百年歷史的法國箱包品牌，以它貴族化的設(shè)計理念，為彰顯地位、亮明身份的人士源源不斷地創(chuàng)造出款款新包。蘭姿 (Lancel)既保持了傳統(tǒng)的風(fēng)格，又使品牌更富有時代感。蘭姿（Lancel）高雅時尚型主要以蟒紋、鴕鳥、鱷魚等紋樣為主。定制手袋的方式，來向他的妻子表達(dá)情意。而這款包也被Lancel命名為“達(dá)利包”，成為了Lancel暢銷至今的經(jīng)典款式。此外，時裝大師伊夫?圣?洛朗借用荷蘭抽象藝術(shù)大師皮特?蒙德里安的名作《紅黃藍(lán)構(gòu)圖》，設(shè)計出了舉世聞名的蒙德里安裙，也成為當(dāng)代時裝史上最著名的奢侈品與藝術(shù)跨界合作的案例。YSL2YSL（圣羅蘭），是法國著名的奢侈品牌，主要有時裝、護膚品，香水，箱包，眼鏡，配飾等。以伊夫圣羅蘭名字命名開始名聲鵲起時蒙德里安已故多年，當(dāng)年并不流行版權(quán)官司，所以這還不算是藝術(shù)家與奢侈品的合作，只能說是YSL的一次靈感借鑒罷了。這之后的奢侈品行業(yè)還算風(fēng)平浪靜，為數(shù)不多的幾次與藝術(shù)的關(guān)聯(lián)，也都僅限于贊助藝術(shù)家辦展，或是與藝術(shù)組織做聯(lián)名開展。這樣的模式大多無可厚非，基本上你畫你的畫，我出我的錢，還沒做到一家人的地步。隨后，奢侈品的“越界”行為越發(fā)顯得大膽，直接將自己的絲巾展、皮具展、珠寶展開進(jìn)了博物院、美術(shù)館，大有喧賓奪主的架勢。后來還借著皇室婚禮、名人紀(jì)念的名義，向一些藝術(shù)家們發(fā)出合作的邀約，設(shè)計出“限定紀(jì)念”版本的商品，也正是開了這頭，才有了如今奢侈品屢屢發(fā)布與藝術(shù)家合作項目的頻繁案例。

[案例2] 法國時尚設(shè)計

法國與時裝并列的是音樂、繪畫、戲劇、芭蕾、電影，這些全部都是法國文化的代表。由之，法國文化獨特的開發(fā)性多元性造就了法國設(shè)計師的開放性，時尚也更加開放。法國品牌最看重的是高品質(zhì)，色彩設(shè)計、精致面料與講究做工。在法國市場，“質(zhì)價比”是消費者最看重的，裁減合身也是十分重要的。服裝生產(chǎn)與加工工業(yè)在巴黎已經(jīng)不存在了，在濃厚的文化背景下，創(chuàng)意與創(chuàng)造更新的產(chǎn)品是法國設(shè)計師追求的重點。巴黎追逐的時尚只是外殼，靈魂才是最重要的。比如，法國誕生了全球24小時播放時裝秀和時尚人物采訪的電視臺。沒有任何解說，沒有主持人，只有24小時永不休止、永不寂寞的T臺風(fēng)暴。法國的方式跟其他國家不一樣，它更像是一條優(yōu)雅的河流，慢條斯理卻執(zhí)著地存在著。相比較美國的實用主義，法國的人文精神也更容易引起大家持久的激情。如果說“美國夢”是一個鼓勵大家白手起家的神話，“法國夢”則是一個人“起家”了以后，如何學(xué)會真正去藝術(shù)地生活的故事。太多在幾百年前就問世的法國高級品牌強化了這種感覺?？ǖ貋?、香奈兒、路易?威登和無數(shù)街頭咖啡館們把法國塑造成全世界最懂得生活藝術(shù)的國家。讓我們覺得，關(guān)注法國、愛上法國，甚至研究法國，都是為了讓生活真的成為生活。當(dāng)時尚真正成為一種生活態(tài)度和生活方式，融進(jìn)最平常的生活里，這才是時尚的最高境界。而對于情調(diào)主義者來說，法國味道就是這樣一種東西：即使你從沒到過法國，它讓你無論走到哪里，都使你無論看待什么東西，不是先看它有多實用，而是看它有多美，多么與眾不同。誠如，法國時尚學(xué)院（IFM）和巴黎HEC商學(xué)院在教科書里寫道：懂得穿著的內(nèi)涵是時尚最重要的，時裝是一種態(tài)度，和諧的組合、色彩的搭配、產(chǎn)品的多樣性反映了內(nèi)在的品位與修養(yǎng)。除此而外，音樂、戲劇、芭蕾和電影都是巴黎文化的代表，濃厚的文化氛圍是巴黎最突出的特點。法國文化獨特的開發(fā)性多元性造就了法國設(shè)計師的開放性，時尚也更加開放。在濃厚的文化背景下，創(chuàng)意與創(chuàng)造更新的產(chǎn)品還有生活發(fā)生，是法國設(shè)計師追求的理想，時尚不是某一項產(chǎn)業(yè)，而是觸動人們靈魂的思潮。

[案例3] 中國時尚消費市場的五個的特征

第一個特征是科技化。目前IT數(shù)碼產(chǎn)品成為裝點人們時尚生活的重要日用品，而大量的時尚產(chǎn)業(yè)也正是依托電腦、手機等高新技術(shù)手段的快速發(fā)展而出現(xiàn)的（如動漫、游戲、影視等）。

第二個特征是群體化。社會學(xué)家指出，時尚有一個重要的社會功能特征，就是同化與分化群體歸屬，常常扮演著劃分社會階層的角色，每個階層的人為了將自己所屬群體與其他階層區(qū)分開來，常常會創(chuàng)造一些時尚符號和時尚標(biāo)志，這一點在中國人的時尚特征中也有突出的表現(xiàn)，不同經(jīng)濟水平、社會地位和消費觀念的人形成了不同的時尚中心，他們對時尚的追求也不一樣，最終導(dǎo)致了不同群體的時尚指數(shù)差異。

第三個特征是地域化。一線城市由于城市規(guī)模大、經(jīng)濟實力強和開放程度較高，時尚消費水平普遍高于二線城市，上海、北京是時尚指數(shù)最高的城市。此外，一些有著濃厚時尚氛圍的城市也不遜色，如成都等，這樣的二線城市也同樣對時尚有著高度的熱情。

另外兩個重要特征是娛樂化和品牌化，這與時尚產(chǎn)業(yè)和時尚產(chǎn)品的屬性密切相關(guān)。

[案例4] 梵高以1200種面目席卷而來

2015年3月31日在上海開幕的“不朽的梵高”感映藝術(shù)展上，主辦方特意將梵高的《夜間的咖啡館》打造成一間真實的咖啡店，供觀眾休閑小憩。這一天恰是梵高誕辰162年紀(jì)念日，當(dāng)天一款身著畫家自畫像中的“煙斗服”的“梵高小熊”在網(wǎng)絡(luò)上火了。雖然離正式開幕還有段日子，從手機殼、絲巾到創(chuàng)意小熊，還有“有腦子”的茶杯和油畫拼圖“抱枕”……“不朽的梵高”感映藝術(shù)特展借著層出不窮的衍生品創(chuàng)意，已經(jīng)讓申城藝術(shù)愛好者們刷了好幾輪朋友圈。要論對于“梵高”的衍生品開發(fā)，當(dāng)屬荷蘭人領(lǐng)先全球。關(guān)于梵高的文化營銷早已上升為一種國家行為。那么，“梵高”作為被高頻開采的IP，不僅給市場帶來了巨大的財富，更成為荷蘭重要的文化標(biāo)簽與對外交流的名片。主辦方認(rèn)為，衍生品的價值正是在于“讓人們換一種方式擁有藝術(shù)”。

在中方策展人周誼看來，不論是U盤、iPad，還是最新款越野車，作為經(jīng)典藝術(shù)文化傳播介質(zhì)都毫無違和感，就如同日本《每日新聞》嘗試在礦泉水瓶上做新聞一樣，載體越親民，傳播效果越好。而在已經(jīng)提前亮相的十余種梵高展衍生產(chǎn)品中不僅有雨傘、手包、筆記本等常規(guī)用品的“梵高”式藝術(shù)開發(fā)。更有不少新鮮創(chuàng)意加入進(jìn)來，總計將有70多種大類、1200余種衍生品亮相，為近年來商業(yè)展衍生品開發(fā)之最。從故宮朝珠耳機、“雍正行樂圖”App開始，藝術(shù)衍生品中不斷涌現(xiàn)令人耳目一新的創(chuàng)作。

在此次“不朽的梵高”感映藝術(shù)展上，主辦方特意將梵高的名作之一《夜間的咖啡館》搬到現(xiàn)實中來。這種“開放式體驗”的衍生品可謂想象力豐富，既能滿足觀眾在觀展之余的休閑需要，又能對梵高的藝術(shù)品做一次“擴展閱讀”，堪稱一次商業(yè)與文化巧妙融合的嘗試。文創(chuàng)領(lǐng)域，也吸引著越來越多設(shè)計新銳加入進(jìn)來，發(fā)揮想象力與創(chuàng)造力。與之相伴的是文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)的蓬勃發(fā)展。這充分說明文化傳遞比消費更重要，而作為一種“二次創(chuàng)造”，衍生品設(shè)計往往比原創(chuàng)更費心力。業(yè)內(nèi)人士認(rèn)為，困難之處并不在于創(chuàng)造，而在于學(xué)會沉淀。很多人認(rèn)為“不變”就是落后，其實過度追求變化才是缺乏文化自信心的表現(xiàn)。

在擁有藝術(shù)的過程中，“體驗”是最重要的。在歐美一些地區(qū)，觀賞者更注重的是將觀展的情感延續(xù)并且保留下來。當(dāng)一位觀眾被一幅畫作或一件雕塑震撼到時，他會前往博物館商店去買下那份“紀(jì)念”，或許是一個同比例縮小的鑰匙扣；或許是能裝飾家居的印刷繪畫。他們的最終訴求是保存美的感受，或把這份美好分享給家人與好友。文化衍生品營銷在他們眼中，早已不僅僅是最初的“名人效應(yīng)”。

總之，當(dāng)時尚成為文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的重要依托，時尚便有了產(chǎn)業(yè)可言，其產(chǎn)業(yè)的三項主題也就日益突顯，即生產(chǎn)、消費和品牌。這些產(chǎn)業(yè)內(nèi)涵值得從宏觀和微觀多個層面進(jìn)行深入探究，并在實證研究的基礎(chǔ)上有所突破，給予時尚產(chǎn)業(yè)以更加細(xì)致的確證。

四、結(jié) 語

據(jù)《人民日報》報道：《2016年全球創(chuàng)新指數(shù)報告》于8月中旬在瑞士日內(nèi)瓦發(fā)布。該指數(shù)報告顯示，中國首次躋身世界最具創(chuàng)新力的經(jīng)濟體前25強，在中等收入經(jīng)濟體中排名第一。這一消息引起了國際社會的高度關(guān)注，外國專家學(xué)者積極評價中國創(chuàng)新發(fā)展戰(zhàn)略及成果。據(jù)統(tǒng)計，2016年的全球創(chuàng)新指數(shù)前25強創(chuàng)新經(jīng)濟體中，有15個來自歐洲，瑞士連續(xù)六年穩(wěn)居榜首，其次是瑞典和英國。美國有線電視新聞網(wǎng)報道說，創(chuàng)新是中國經(jīng)濟的主要驅(qū)動力。中國政府多年來一貫支持創(chuàng)新，并進(jìn)行了大量的投資。中國公司每年的研發(fā)支出以20%的速度在增加，而美國公司僅為1%至4%，中國正在變成一個充滿創(chuàng)新產(chǎn)品和創(chuàng)新想法的國家。這則報道說明，我國近年來的創(chuàng)新發(fā)展戰(zhàn)略及成果已得到世界范圍內(nèi)的公認(rèn)，那么，時尚與文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)作為我國創(chuàng)新發(fā)展戰(zhàn)略的重要組成部分，今后必然會有更大的生長空間，這是一項利好的消息。他山之石可供借鑒，位列全球創(chuàng)新指數(shù)報告前三的英國，在時尚產(chǎn)業(yè)打造上突出內(nèi)涵和外延的不斷擴展，甚至與制造業(yè)緊密掛鉤。英國時尚協(xié)會、倫敦制造業(yè)咨詢服務(wù)中心、英國時尚與紡織協(xié)會等組織近年聯(lián)合組成“制造業(yè)聯(lián)盟”。這大大突破了英國文化傳媒與體育部把“時尚”定義為純粹的“時裝設(shè)計”的傳統(tǒng)概念。“制造業(yè)聯(lián)盟”得到了英國政府的大力支持。倫敦有與巴黎同樣的世界“時尚之都”的雅稱，時尚業(yè)已經(jīng)成為英國創(chuàng)收和助力經(jīng)濟的一個特殊產(chǎn)業(yè)。

與之對比，我國的文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)仍處于自發(fā)生長之中，雖說有政府支持與產(chǎn)業(yè)政策出臺，但主要是推動策略，多呈現(xiàn)為宏觀指導(dǎo)，缺乏頂層與中層環(huán)節(jié)的有效設(shè)計。況且，在長期推進(jìn)過程中又主要是從經(jīng)濟與文化交叉角度試圖結(jié)構(gòu)出產(chǎn)業(yè)面貌，對于實質(zhì)性的抓手或項目選擇缺乏微觀思考與推動。在設(shè)計界，長期誤認(rèn)為設(shè)計已經(jīng)形成產(chǎn)業(yè)，似乎只要設(shè)計介入文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)就能形成效益，可是這個產(chǎn)業(yè)并不被市場和廣大民眾真正接受，就像提倡近十年的將“中國制造”變?yōu)椤爸袊O(shè)計”一樣，由于缺乏品牌崛起的意識培養(yǎng)，尤其是創(chuàng)新設(shè)計需要通過品牌確立未能形成共識，以至于我們許多理想往往難以落地。君不見，在國內(nèi)外市場上叫得響、信得過，且國際化程度高的國貨品牌還是很少，大多數(shù)仍停留在市場中低端環(huán)節(jié)，即便是走出國門，實現(xiàn)市場份額占比較大，也還是依靠“性價比高”勝出。特別是消費品工業(yè)領(lǐng)域，吃穿用度，盡管我國處處拿下世界市場產(chǎn)量第一的金牌，可高大上的品牌卻以洋貨居多。本文提出以時尚與文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)協(xié)同發(fā)展，強調(diào)的是一個抓手，意圖非常明確，這是比較容易為市場和大眾接受的觀念。因此，在我國經(jīng)濟迅速發(fā)展的過程中，在資源緊張、傳統(tǒng)產(chǎn)業(yè)缺乏核心競爭力的前提下，時尚與文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)協(xié)同發(fā)展的新舉措，應(yīng)當(dāng)引起業(yè)界的高度關(guān)注，這對于探尋我國文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)未來發(fā)展之路有著非常現(xiàn)實的意義。

[1]張江等：《文藝家何以先覺、先行、先倡》，載《人民日報》2015年5月1日第8版。

[2]Jo Guldi，David Armitage，The History Manifesto， Cambridge University Press，2014，12.

[3]羅志田：《君子之學(xué)與王者之學(xué)》，《南方周末》2015年2月12日。

[4]轉(zhuǎn)引：黃海燕《時尚產(chǎn)業(yè)鏈分析及相關(guān)建議》，《上海百貨》2015年第7期。

[5]參見，中國文化報記者徐漣報道：《南京云錦的“時尚文化產(chǎn)業(yè)”之路》，載《中國文化報》2009年4月3日“文化產(chǎn)業(yè)”周刊。

[6]高長春：《時尚產(chǎn)業(yè)經(jīng)濟學(xué)導(dǎo)論》，北京：社經(jīng)濟管理出版社，2011年版，第22頁。

[7]資料來源：詹德斌、諸慧琴、喬新峰：《韓國經(jīng)濟競爭中的“時尚”因子》，載《決策與信息》2007年第5期。

[8]資料來源，奢侈品牌與藝術(shù)聯(lián)姻：誰沾誰的光（評論分析），新浪收藏collection.sina.com.cn.

[9]法國的時尚，資料來源：國際時尚聯(lián)產(chǎn)業(yè)研究院博客，http://blog.sina.com.cn/iffsh.

[10]轉(zhuǎn)引，國際時尚聯(lián)產(chǎn)業(yè)研究院博客，http://blog.sina.com.cn/iffsh.

[11]中國奢侈品消費市場的五大特征，資料來源：中國網(wǎng) china.com.cn，2012-08-07.

[12]資料來源，文匯報記者童薇菁報道：《梵高以1200種面目席卷而來》，載《文匯報》2015年3月31日第6版。

[13]記者張志文、高石等報道《中國首次躋身世界創(chuàng)新前25強 國際社會積極評價》，《人民日報》2016年8月18日。

[14]參見，黃培昭《時尚創(chuàng)意與經(jīng)濟發(fā)展》，載《人民日報 》國際副刊，2013年10月13日第12版。

Fashion: Ways to Make Prophet, Antecedence and Precedence--Contemplation about Synergetic Development between Fashion and Cultural Creative Industry

當(dāng)時尚成為文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的重要依托，時尚便有了產(chǎn)業(yè)可言，其產(chǎn)業(yè)的三項主題也就日益突顯，即生產(chǎn)、消費和品牌，這些產(chǎn)業(yè)內(nèi)涵值得從宏觀和微觀多個層面進(jìn)行深入探究。時尚還有其特點，即可用“先覺”、“先行”和“先倡”來概括。道理非常明白，時尚始終是一種洋溢著活力且永不退色的生活藝術(shù)。而時尚產(chǎn)業(yè)的價值，就在于對其所包含的文創(chuàng)產(chǎn)品實現(xiàn)全方位的商品化運作。這表明，時尚產(chǎn)業(yè)并不是一個單向度的產(chǎn)業(yè)，而是涉及到技術(shù)、創(chuàng)意、審美、傳播和消費諸多環(huán)節(jié)的放射性產(chǎn)業(yè)鏈，是對各類產(chǎn)業(yè)的整合與提升。據(jù)此可言，當(dāng)我們在談?wù)撐幕瘎?chuàng)意產(chǎn)業(yè)構(gòu)成與發(fā)展時，是繞不開時尚這個核心話題的。在我國經(jīng)濟迅速發(fā)展的過程中，在資源緊張、傳統(tǒng)產(chǎn)業(yè)缺乏核心競爭力的前提下，時尚與文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)協(xié)同發(fā)展的新舉措，應(yīng)當(dāng)引起業(yè)界的高度關(guān)注，這對于探尋我國文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)未來發(fā)展之路有著非常現(xiàn)實的意義。

All When fashion has become an important support of cultural creative industry, it then would establish its own industries.Among them, production, consumption and brand have been increasingly emerging and their industrial connotation is worthy of being investigated deeply from both macroscopic and microcosmic aspects. Fashion also has its own characteristics which can be generalized by prophet, antecedence and precedence. Obviously, fashion is an art of living which will be energetic and never fade from the beginning to end. The value of fashion industry lies its omnibearing commercial operation of cultural creative product.It indicates that fashion industry is not an one-dimensional industry. On the contrary, fashion industry is an emissive industry chain which involves many links such as technology, originality, aesthetic appreciation, dissemination and consumption and so on. It is the integration and promotion of all kinds of industries. When we are talking about the composition and development of cultural creative industry, we can not avoid the core topic of fashion on the basis of this perspective, . During the process of economics rapid development in our country and under the precondition of resources shortage and traditional industries lacking the core competitive ability, it deserves heightened attention to focus on the new measures of the synergetic development between fashion and cultural creative industry. It has practical significance for exploring the development road of cultural creative industry in the future.

時尚；文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)；協(xié)同發(fā)展

fashion; cultural creative industry; synergetic development

10.3969/J.ISSN.1674-4187.2017.01.002

夏燕靖，南京藝術(shù)學(xué)院設(shè)計學(xué)院、藝術(shù)學(xué)研究院教授、博士生導(dǎo)師，研究方向：設(shè)計史與設(shè)計史學(xué)。

1本文系江蘇高校哲學(xué)社會科學(xué)優(yōu)秀創(chuàng)新團隊項目“中國特色藝術(shù)理論與文化創(chuàng)新研究”（項目編號2015ZSTD008）的階段性成果。

（責(zé)任編輯 顧平）