非遺項目“個舊錫工藝技藝”在“錫畫”中的實踐創(chuàng)新

武倩

【摘 要】：在錫畫這樣一個冷門的藝術形式中，我找到了實踐創(chuàng)新的獨特突破點，個舊的錫工藝技藝是我國非物質(zhì)文化寶貴的遺產(chǎn)，而如何更好的在傳承中創(chuàng)新，帶著思考我開始了對錫畫和錫工藝的探索和實踐，過程中我運用了：1，表面的處理------鏨刻、斑錫、做舊和黏貼等方式；2，多材質(zhì)的結(jié)合------錫繡、勾線、琉璃馬賽克拼貼等手段；3，色彩和燈光等多功能的嘗試，來體現(xiàn)自己的創(chuàng)作主題，在錫畫中尋找自我，在自我中重塑錫畫。

【關鍵詞】： 錫畫、非遺、錫工藝、創(chuàng)新

一、非遺項目：個舊錫工藝技藝

個舊位于云南南部，是一座景色迷人、四季如春的小鎮(zhèn)。這里更為世人所知的，是因盛產(chǎn)錫而聞名于世，被稱為“錫都”。早在商周時期，這里的“大錫“，就隨著先民開辟的古道送往中原，開始了這片土地與外界最早的交流互動。當古道延伸到紅河邊的小鎮(zhèn)，個舊的錫從這里走向越南，并繼而影響著東南亞文明，乃至世界文明的進程。錫工藝品的工藝流程為：從建模、制模、澆鑄、脫模、修胚、焊接、機械拋光，手工拋光、質(zhì)檢9個流程才能作為成品流通市場。

二、錫畫的介紹

錫畫工藝自研發(fā)產(chǎn)生至今已經(jīng)傳承了三十多年，是個舊工藝特有產(chǎn)品，更是表現(xiàn)云南文化多樣性最佳的錫工藝品。由于手工石模在藝術造型方面的卓越表現(xiàn)力，繪畫中的點、線、面以及各種組合層次都可以用錫制作出來，經(jīng)過拼接的畫面不僅可以像繪畫作品一樣疏密有致，更可以有浮雕一般的立體效果，和繪畫作品一樣錫畫的表現(xiàn)力和意境毫不遜色，只是在這些畫作里暗藏著錫金屬的魅力。

1980年，個舊市錫畫工藝美術廠，在錫工藝的創(chuàng)作發(fā)展過程中添上了非常精彩的一筆。作為廠里主要負責產(chǎn)品藝術效果的負責人，謝毓功先生受到安徽蕪湖鐵畫的啟發(fā)，組建了由徐朝久、張永安、賴慶國、徐朝明、唐芮組成的錫畫研究創(chuàng)作組，先到安徽考察鐵畫，結(jié)合錫的手刻石模工藝研制出錫畫工藝。錫畫以國畫畫稿為主要內(nèi)容進行再創(chuàng)作，以剪裁、石模澆鑄、焊接為主要手工技藝。通過畫稿，分搞，錫片剪裁/印模、修模、澆鑄，多部件拼接（焊接、粘接），裝框工序完成作品。雖然受鐵畫的剪影形式啟發(fā)，但因錫的延展性和可塑性都比較強，因此錫畫不僅具有安徽鐵畫般的蒼勁豪放之感，更增加了浮雕、層疊的效果，山水、人物、花卉、魚蟲、走獸、飛禽皆可入畫。1999年世博會“紅河情”是個舊有史以來最大的錫畫。

三、錫工藝在錫畫中的實踐創(chuàng)新

以往的錫畫作品都是以單一的色彩和材質(zhì)表現(xiàn)傳統(tǒng)的元素，并用石模澆鑄的方式制作而成，在探索錫工藝在錫畫中的創(chuàng)新時，我嘗試了以下一些新的設計和實踐方法：

1，表面的處理------鏨刻、斑錫、做舊和黏貼

與以往的錫畫作品不同，我嘗試利用鏨刻金屬錫來表現(xiàn)畫面部分的主體物和背景等，鏨刻的方式根據(jù)鏨刻刀的不同，和鏨刻刀在錫上行走的方式不同，而呈現(xiàn)出成千上萬種不同的效果，一整盒的鏨刻刀，在創(chuàng)作時翹首企盼的等待我將它們挑選出來，用小錘擊打印刻在錫畫的表面。除了鏨刻的方式，斑錫和做舊的效果，在錫畫中的第一次嘗試，也令我激動不已，在我的一個作品中，左邊的表面斑錫效果代表著白天燦爛的陽光和藍天，右邊的表面做舊效果代表著寧靜的星空和黑夜，兩種對錫表面不同的效果處理，放在同一個畫面中對比起來，白與黑、日與月的強烈對比正是我想要達到的效果。同樣這樣也將對錫表面斑錫和做舊的處理方式得到了更多的運用，而不是像以往僅限于以器物器皿的載體形式表現(xiàn)。這樣使得更多年輕一代的消費者認識”錫“，了解錫工藝，對錫的文化有所認知。除了鏨刻、斑錫、做舊的表面處理方式，我還嘗試了運用黏貼的方式，將不同色彩的水晶黏貼在錫的表面。同樣鑲嵌的方式也可體現(xiàn)同樣甚至更好的效果。

2，多材質(zhì)的結(jié)合------錫繡、勾線、琉璃馬賽克拼貼

表面處理的方式，只是對錫畫初步的探索，隨后我思考了多材質(zhì)結(jié)合的方式，將很多不同的材料與錫進行融合和碰撞，例如貴州苗族的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)”錫繡“，將金屬錫壓片剪成條狀，繡在布料上，作為女子們一生只穿一次的珍貴嫁妝，在錫與布的結(jié)合中，布料閃爍著錫的璀璨，錫靈動又安靜的坐落在布面上，交相輝映，美不勝收，所以在我的作品中，我同樣也運用錫繡的方式來進行點綴，并在傳統(tǒng)的錫繡手法中做了一定的創(chuàng)新和改變。除了被國家保護起來的非遺項目錫繡這種多材質(zhì)的運用外，我也運用了一些線的勾勒，馬賽克點狀一般的拼貼。這樣以布為面，點線面結(jié)合的方式表現(xiàn)畫面的構圖。為了更好運用馬賽克的表達方式，我前往歐洲意大利的羅馬、佛羅倫薩、威尼斯等地進行實地的調(diào)研，收集更多馬賽克畫的靈感，當看到的一系列馬賽克的圖案設計，其精美和恢弘令我震撼，所以更想將西方的藝術表現(xiàn)方式與我國的錫工藝更好的融合創(chuàng)新。

3，色彩和燈光等多功能的嘗試

以往的錫畫，都是以單一的色彩表現(xiàn)各種不同的主題，由于金屬錫的特性，想讓錫材料本身表現(xiàn)出五彩繽紛的色彩是很難的，在創(chuàng)作初期，我思考和嘗試了很多種方案，為了使錫金屬表面持久的呈現(xiàn)多種顏色，最后可行性方案為---高純度環(huán)氧樹脂材料的運用和彩色燈光的表現(xiàn)方式。運用樹脂滴膠的方式將錫的表面表現(xiàn)出我想表達的各種顏色。在色彩表現(xiàn)后我又嘗試了燈光的運用，將LED燈和彩色的燈光安放在錫畫的后面，裝框后，燈光通過錫又透過不同材質(zhì)不同色彩的過濾呈現(xiàn)于我們面前，隱隱約約的光線，光彩奪目的色彩，這樣的錫畫在白天是房間里精致的裝飾畫，夜晚便搖身一變轉(zhuǎn)化為可以提供照明的壁燈.

四、總結(jié)

錫工藝的傳承和發(fā)展，不僅需要老一輩工藝大師們的努力，同樣需要年輕一代的設計師和工藝師來不斷的創(chuàng)新發(fā)展，讓這樣的藝術寶藏不失傳、不遺忘、不固守陳規(guī)，這樣更多人才能去熱愛這門技藝，更多人才會了解到它的珍貴，更多人才能將其活態(tài)的發(fā)展，使這些寶貴的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)存在于我們生活的方方面面，只有我們使用了它們并離不開它們，這些工藝品才是真正發(fā)揮了它們實質(zhì)性的價值，我認為這樣才算對它們最大的保護。endprint