夏永康 不喜歡重復(fù) 就愛超越自我

羅穎卓

對于夏永康（Wing Shya）這個名字，可能有些人還比較陌生，但是當(dāng)看到了他的攝影作品時，瞬間就會產(chǎn)生深深的熟悉和帶入感，他是王家衛(wèi)御用的劇照攝影師及平面設(shè)計(jì)師?！洞汗庹埂分性跐庥酎S綠色調(diào)中猶豫的張國榮、《花樣年華》中濃郁紅色色調(diào)中窈窕嫵媚的張曼玉和深沉思索的梁朝偉、還有《2046》中暖橙色調(diào)中傲嬌倔強(qiáng)的章子怡。他的作品其實(shí)一直伴隨著我們，我們也見證著一個又一個的經(jīng)典之作，像靈魂伴侶一樣深深地刻在心中。他的作品色彩強(qiáng)烈、細(xì)節(jié)飽滿從不沉悶空洞，只要一個瞬間就能直擊心靈深處，讓人產(chǎn)生與攝影師的共鳴。他的作品是有生命的，是在敘述故事，而不是一個單一漂亮的畫面，每一個細(xì)節(jié)都能找到這個故事的線索。有人稱夏永康為“視覺之王”，正是他對色彩的敏感和對細(xì)節(jié)的洞悉傳遞給了人們難以磨滅的印象。

最近，夏永康即將舉辦巡回個人展覽，展覽定名為「越軌·夏永康」攝影展，首站則定在了上海，這也是夏永康第一次在中國舉辦其個人攝影展。個人回顧展覽將展出超過100幅為電影、雜志、個人項(xiàng)目拍下的攝影作品，他曾為張國榮、梁朝偉、張曼玉、鞏利、章子怡、舒琪、吳彥祖等名人拍攝，當(dāng)中有為人熟識的海報、劇照及攝影作品，也有些未曾曝光的珍貴照片，另還有拼圖藝術(shù)和短片會呈現(xiàn)。夏永康的首套個人攝影集也會于攝影展當(dāng)天發(fā)布，攝影集以電影劇照、拼圖藝術(shù)、東方影像三大主題集結(jié)而成，并且只限量發(fā)行1000套。這些攝影生涯中極具個人風(fēng)格和代表性的作品展現(xiàn)了夏永康二十多年創(chuàng)作生涯的全貌，談及自己的攝影經(jīng)歷與感悟，平常不善言辭的夏永康則與記者愉快地娓娓道來。

Q = 《北京青年》周刊A = 夏永康

Q：您的攝影集的第一部分是展示您的劇照作品，那么您和王家衛(wèi)導(dǎo)演合作過很多經(jīng)典的作品，《春光乍泄》《花樣年華》 《2046》等，有最喜歡的作品嗎？

A：其實(shí)我一直以來最喜歡的一部就是《春光乍泄》，我那時是一個剛剛畢業(yè)的孩子，第一次有機(jī)會去接觸拍攝電影的海報和劇照，我拍的時候心情是很單純的，我沒有想自己以后要靠這個賺錢，以后要去當(dāng)什么，就是沒有目的性的很純粹地去拍，所以我最喜歡的就是拍《春光乍泄》那個時候的心態(tài)。

Q：您說《春光乍泄》在色調(diào)的選擇上它更有南非的色彩，整個海報設(shè)計(jì)也是跟著這個來的是嗎？

A：海報在做的時候我改了很多地方，大概做了一百多張。因?yàn)闀r間很趕，王家衛(wèi)在選的時候總覺得還是有問題但找不出來，他一直說：再來一批，再來一批。直到時間到了明天要去印出來了，然后有一個從日本過來的女生朋友，王家衛(wèi)就問那個女生：你喜歡哪一張？她說：這一張。好，那就定這一張了！所以有時候緣分的事情不是你想，或者討論就能選出來的。（笑）

Q：您和王家衛(wèi)導(dǎo)演合作的《花樣年華》成為中國電影美學(xué)的經(jīng)典作品，能為我們談?wù)勗跒檫@部電影拍攝劇照和海報時的感受嗎？

A：拍《花樣年華》的時候其實(shí)我不太懂那個年代的這種特殊的感情，因?yàn)槭巧鲜兰o(jì)六七十年代的故事，那個時候我也才剛出生。我就在想怎么解決這個問題，因?yàn)椤痘幽耆A》是講一個偷情的故事，所以我就想要用顏色來表現(xiàn)這個故事，于是我去日本的時候就把拍電影的底片的每一種都買了一卷。第一天我試了燈光和演員，當(dāng)天把一百多卷全部拍完然后都洗出來，我也是用這種方法給我自己一個玩的機(jī)會，然后把這些都給王家衛(wèi)看讓他選，他就選了一種底片。然后我就去訂，是一個美國的公司生產(chǎn)的，但是當(dāng)時公司倒閉了，下個月就關(guān)門了，底片是六十年代生產(chǎn)的沒有多少庫存，還有兩百多卷我就都買了，所以整個劇照和海報的基本顏色就是那個底片所呈現(xiàn)的，并且一點(diǎn)都沒有做后期，就要那種真實(shí)的感覺，我們是以上世紀(jì)六十年代的質(zhì)感去拍的。

還有一場戲很有意思，是張曼玉與梁朝偉在巷子中吵架，兩個人的站位是疏離的，很能表現(xiàn)當(dāng)時的情節(jié)，我覺得很有意思，我就拍了兩個人的腿給王家衛(wèi)看，最后說服了他，便有了這張海報。

Q：往往這種很隨性的抓拍更容易出好作品對嗎？

A：有時候是這樣的。比方說還有一張戛納宣傳的海報，上面是Maggie（張曼玉）的剪影，其實(shí)這個剪影是演員從拍攝的房子下來休息的時候我抓拍的，我當(dāng)時無意間看到這個剪影，哇，好美，最后就選了這張做海報。因?yàn)楫?dāng)時演員不是工作的狀態(tài)，所以我就開始用不同的方法來抓拍劇照。因?yàn)楹芏嗪玫漠嬅嫔钥v即逝，我就是看到就拍下來，所以我習(xí)慣永遠(yuǎn)有照相機(jī)，永遠(yuǎn)手指都在快門上，我用眼睛去找東西。我在劇組跟很多人聊天，我永遠(yuǎn)都是用心去看他們，在他們吃飯休息的時候偷拍了很多。

Q：您拍攝過張國榮、梁朝偉、張曼玉、鞏俐、章子怡等名人，他們都是極具個人特色的演員，您在為他們拍攝的過程中是如何抓住他們獨(dú)具一格的瞬間呢？

A：梁朝偉當(dāng)時我已經(jīng)很了解他了，他有很多種演的方法，當(dāng)時拍電影一個月左右已經(jīng)能把握他下一個動作是什么了，知道他演的方法了。但是遇到第一次合作的演員其實(shí)我是很緊張的，但是這樣給了我更好玩的感覺。第一次拍章子怡，我完全不知道她演的方法，我覺得攝影要拍得好就要預(yù)知她下一秒的動作，因?yàn)槟阋覝?zhǔn)拍的那個瞬間，相機(jī)的盒子機(jī)位是要提前準(zhǔn)備好的，你要看到才拍就已經(jīng)是下一秒的動作了，所以拍攝劇照很鍛煉我抓拍和預(yù)知動作的一些能力。

Q：您的攝影展名為“越軌”，為什么起這個名字呢？

A：這次展覽的英文名是“Acting Out”，中文就翻譯成“越軌”，是想表達(dá)一種突破的意思。我想突破一些東西，我的作品里面很多是自己跟自己突破。因?yàn)槲也幌矚g按照輕車熟路的方式走，我喜歡越自己的軌。因?yàn)槿绻谠瓉戆踩牡胤轿視ε?，為什么要重?fù)原來那個東西？

Q：您的攝影集的第三部分是東方影像，您覺得您眼中東方美是怎樣的呢？

A：我覺得我拍東方跟西方的源泉不一樣，西方是很性感的，東方的性感是收斂的，它是躲起來的，所以我喜歡拍東方的面孔，我一直在學(xué)中國的文化，去每個城市了解歷史，拍攝的時候我就加進(jìn)去電影感。我?guī)aggie（張曼玉）去桂林，我跟她說這個地方是農(nóng)村，很多東西是很傳統(tǒng)的，我把我想的故事感加進(jìn)去，我對張曼玉說，你是住在這里的一個女人，你很窮，你的老公去了英國賺了很多錢，送了很多漂亮衣服給你，但他不能回來陪你，你們還有個孩子……整個故事就有了，她就知道怎么演繹，也加了很多自己的想法。比如穿得很美在房間里吃面啊，抱著孩子啊，洗衣服啊，很好玩，所以這就是我把故事放在一個中國的地方，拍攝的畫面不止是衣服穿的漂亮，它是有生命在里面的，演員跟著衣服行走，衣服突然間有了生命，我很喜歡這種感覺，我也一直在嘗試創(chuàng)作具有中國文化風(fēng)格的作品。

Q：我們知道您不僅僅是攝影師，更是一位出色的導(dǎo)演，那么做了導(dǎo)演之后對待攝影的看法有什么轉(zhuǎn)變嗎？

A：因?yàn)殡娪笆歉鷦”咀?，我現(xiàn)在也在寫劇本，我希望我可以再拍電影，拍照、拍電影兩個都喜歡，但是拍照有幾個人都可以拍，但電影不行。拍完電影之后現(xiàn)在更喜歡拍照，我知道哪些演員可以表現(xiàn)得更好，用講故事的方法去調(diào)動對方的情緒來表現(xiàn)，就會有很好的呈現(xiàn)。