動畫《三個和尚》運(yùn)動規(guī)律的“道器”之喻關(guān)系

劉會軍

摘 要：中國傳統(tǒng)文藝?yán)碚摗暗榔鳌敝饕暌饬x表現(xiàn)了動畫運(yùn)動規(guī)律理論與實(shí)踐的復(fù)雜關(guān)系，二者互相聯(lián)系、影響，同樣重要。動畫《三個和尚》運(yùn)動規(guī)律賦予影片藝術(shù)表現(xiàn)力，運(yùn)動規(guī)律的實(shí)踐意義在于娛樂觀眾、豐富動畫藝術(shù)表現(xiàn)、提升表演敘事等。在當(dāng)今科學(xué)技術(shù)迅猛發(fā)展的時(shí)代，這對于古代中國文藝思想轉(zhuǎn)化為今天的動漫藝術(shù)實(shí)踐有指導(dǎo)意義。

關(guān)鍵詞：動作 “道”和“器” 運(yùn)動規(guī)律 動作設(shè)計(jì)

動畫影片中角色運(yùn)動是相對的、有規(guī)律的，運(yùn)動產(chǎn)生的原因是物體在力量的作用下，發(fā)生位移、速度、節(jié)奏、軌跡的變化，角色運(yùn)動設(shè)計(jì)中時(shí)間的控制和處理在運(yùn)動效果方面有著很大的發(fā)揮空間，在媒介語境下，在時(shí)間中運(yùn)動是動漫藝術(shù)的生命，運(yùn)動存在有具體的時(shí)空關(guān)系。

動畫《三個和尚》的角色動作反映了劇情的思想情感，假定性的夸張變形動作塑造了有生命力的形象，運(yùn)動規(guī)律也是劇情的生命，從“道”和“器”視角看待動作設(shè)計(jì)更有實(shí)踐意義。

一、“道器”之喻關(guān)系給動漫設(shè)計(jì)的啟示

古代中國哲學(xué)中有關(guān)“器”與“道”論述：“道”是生命的形式，“器”是運(yùn)動的方法，由“器”透視“道”的意義，由“道”體現(xiàn)“器”的價(jià)值，表現(xiàn)了古人對物質(zhì)的世界觀和宇宙觀的認(rèn)知。“道”和“器”折射出中華民族氣質(zhì)、生活方式和風(fēng)俗習(xí)慣，體現(xiàn)了歷代藝術(shù)家的創(chuàng)作理念和方式?！暗馈焙汀捌鳌钡囊庵脯F(xiàn)象在動漫創(chuàng)作中是存在的。藝術(shù)媒介和觀念的革新，媒介與形式偏重表現(xiàn)“器”的價(jià)值，創(chuàng)作思想和觀念被稱為藝術(shù)之“道”。由“技”入道說明制作技術(shù)在動漫藝術(shù)創(chuàng)作方面的重要性，設(shè)計(jì)讓無感情的機(jī)器充滿人性和生命力，動作講故事包含抽象的思想，動畫角色姿態(tài)是設(shè)計(jì)意圖的附屬，動作的創(chuàng)意設(shè)計(jì)必然會受到技術(shù)的制約。動漫表現(xiàn)中沒有運(yùn)動就沒有動漫存在的時(shí)空形態(tài)，各種形式的動態(tài)在動漫藝術(shù)中也是顯而易見的，動態(tài)的視聽藝術(shù)內(nèi)涵不斷豐富，動漫藝術(shù)發(fā)展?jié)摿o限。

由于動漫綜合了多種藝術(shù)門類語言，動畫運(yùn)動規(guī)律設(shè)計(jì)必須考慮創(chuàng)意設(shè)計(jì)和技術(shù)的關(guān)系，動作設(shè)計(jì)中如果忽視創(chuàng)意設(shè)計(jì)容易產(chǎn)生虛無的理念，也難以承載“文以載道”的理想。由于動漫技能表現(xiàn)與作品思想的高度融合，所以理解動作才能體會到動漫的樂趣。如今，CG動畫運(yùn)動規(guī)律既是技術(shù)的展示，又是設(shè)計(jì)藝術(shù)表演的工具，動畫影片中的運(yùn)動是相對的、有規(guī)律的。學(xué)習(xí)運(yùn)動規(guī)律也是在動漫作品中為了塑造有生命力的形象，動漫作品的自然現(xiàn)象和角色運(yùn)動規(guī)律瞬息萬變，抽象的觀念、形態(tài)與技術(shù)互動創(chuàng)作出新的動漫語言，使動漫藝術(shù)實(shí)踐、敘事藝術(shù)更加有深度。

動作設(shè)計(jì)中“道”和“器”相互轉(zhuǎn)化，設(shè)計(jì)思維不僅來自技能實(shí)踐，更重要的是設(shè)計(jì)觀念和思想的結(jié)合、從圖像進(jìn)入到文化意義的闡釋、動作表現(xiàn)與作品思想高度融合。時(shí)代變化和文化的轉(zhuǎn)型發(fā)展，預(yù)示一個新的藝術(shù)氛圍的到來，不管什么類型的動畫都可以超脫功利，追求絕對的藝術(shù)性。傳統(tǒng)動畫制作拍攝和繪制的工作量非常大，而現(xiàn)在運(yùn)動規(guī)律設(shè)計(jì)多采用數(shù)字技術(shù)表現(xiàn)特定的環(huán)境氣氛、角色性格和心理活動，運(yùn)動規(guī)律使我們對運(yùn)動的認(rèn)識從現(xiàn)象提升到藝術(shù)表現(xiàn)層面，掌握并運(yùn)用將動作設(shè)計(jì)得更有特色才是動漫的靈魂。

動作設(shè)計(jì)不能總是停留在技術(shù)層面，關(guān)鍵是通過表演創(chuàng)意構(gòu)建宏觀性動漫語言體系，改變我們重視“器”而忽略“道”的做法。

隨著人們的審美觀及受眾群體志趣的變化，數(shù)字動漫作品融合時(shí)代與地方特征，應(yīng)用更加廣泛?，F(xiàn)在運(yùn)動設(shè)計(jì)多采用數(shù)字技術(shù)表現(xiàn)特定的環(huán)境氣氛、角色性格和心理活動，動畫運(yùn)動規(guī)律使我們對運(yùn)動的認(rèn)識從現(xiàn)象提升到藝術(shù)層面，掌握并運(yùn)用其將動作設(shè)計(jì)得更有特色才是動漫的靈魂。動作設(shè)計(jì)不能總是停留在技術(shù)層面，關(guān)鍵是通過創(chuàng)意構(gòu)建宏觀性動漫語言體系，由“器”或者“道”入道不重要，重要的是思路和方法，改變我們重視“器”而忽略“道”的做法。

二、《三個和尚》運(yùn)動規(guī)律的“道”和“器”

動漫運(yùn)動規(guī)律就是動漫依據(jù)影視敘事學(xué)的原理，展現(xiàn)作品中角色和場景運(yùn)動所需要的時(shí)間、張數(shù)、空間、距離、速度、節(jié)奏等以及他們之間關(guān)系。目前，國內(nèi)很多動畫片的動作設(shè)計(jì)創(chuàng)造性地運(yùn)用了運(yùn)動規(guī)律。運(yùn)動規(guī)律的教材也多角度闡釋了動漫運(yùn)動規(guī)律現(xiàn)象，有關(guān)運(yùn)動規(guī)律研究的論文也很多，促進(jìn)了動漫的發(fā)展。

也有研究者依據(jù)動作風(fēng)格，把運(yùn)動規(guī)律分為：中式、美式、日式。運(yùn)動規(guī)律概括地表現(xiàn)了劇情創(chuàng)意設(shè)計(jì)，運(yùn)動規(guī)律中“道”和“器”就是動作設(shè)計(jì)與制作。動畫《三個和尚》常見的運(yùn)動規(guī)律可以概述為：動作漸快漸慢，如：三個和尚之間的日常生活；動作連貫性，如：三個和尚的入場動作；角色附屬動作，如：胖和尚的動作；動態(tài)夸張與擬人，如：高個子和尚入場的動作，自然而優(yōu)美地?cái)[動衣袖，動作的停頓設(shè)計(jì)與時(shí)間關(guān)系恰到好處，多樣的身姿動態(tài)有較強(qiáng)的隱喻性。運(yùn)動規(guī)律塑造了富有生命力的形象，令人佩服。

線條在東西方繪畫藝術(shù)中有約定俗成的表現(xiàn)形式，“以線造型”的視覺符號是對形象特征的簡單把握。動畫《三個和尚》運(yùn)用幾根簡單的線條，就使得山、水、廟的造型具有了水墨畫意味。和尚動作設(shè)計(jì)風(fēng)格常常采用夸張、擬人、比喻、象征等手法，突出了“形隨意變”的造型理念，在這部動畫中角色的運(yùn)動規(guī)律不同于外國動畫的運(yùn)動規(guī)律，三個和尚面部、肢體看似簡潔，意會的造型手法非常具有藝術(shù)表現(xiàn)力。

“道”就是設(shè)計(jì)思想或者動作創(chuàng)意，決定動作的時(shí)間、節(jié)奏、表演、故事版、策劃。“道”是為了塑造劇情和角色塑造服務(wù)，每個鏡頭的動作不能脫離角色的身份和性格設(shè)定，嚴(yán)格按照故事版和策劃的要求進(jìn)行動作設(shè)計(jì)，動作創(chuàng)意由設(shè)計(jì)師獨(dú)立或更多的人協(xié)作完成。動畫《三個和尚》的造型、動作、聲音設(shè)計(jì)繼承了優(yōu)秀文化元素，有濃厚的中國藝術(shù)特色，又不失現(xiàn)代藝術(shù)特點(diǎn)，尤其在片頭和片尾部分，三個和尚的動作設(shè)計(jì)突出了角色個性。這部動畫既揭露了現(xiàn)實(shí)生活中的某些現(xiàn)象，又體現(xiàn)了傳統(tǒng)文化。在這部片子中導(dǎo)演和制作人員設(shè)計(jì)的生動活潑的和尚動作、手勢和表情符合劇情發(fā)展。影片沒有一句對白，充分利用和尚的動作設(shè)計(jì)表現(xiàn)劇情和導(dǎo)演的意圖，并且通過老鼠的動作從側(cè)面幫助塑造主角。角色各種運(yùn)動是通過藝術(shù)家在畫格間的設(shè)計(jì)和表現(xiàn)來完成的，這部影片挑水、念經(jīng)、敲木魚、給水瓶添水等動作就是和尚的日常動作，每個和尚形體的空間位置變化和時(shí)間形成動作連貫性，使得三個和尚的動作表演妙趣橫生。云、水、霧等自然現(xiàn)象運(yùn)動規(guī)律的設(shè)計(jì)單純、輕松，自然現(xiàn)象運(yùn)動與聲音的結(jié)合烘托了影片主題，場景設(shè)計(jì)給人遐想的空間，營造了“三個和尚沒水吃”的境界。

“器”就是動畫造型和動作設(shè)計(jì)，以及重要的關(guān)鍵的并具有代表性的關(guān)鍵動作。三個和尚的運(yùn)動規(guī)律通過對時(shí)間的控制與動作的節(jié)奏表現(xiàn)，其“器”更是關(guān)鍵角色動作之間的關(guān)系?！度齻€和尚》動作設(shè)計(jì)準(zhǔn)確、生動，動作敘事自然、流暢，民族樂器演奏的聲音與視覺畫面動作完美對位，聲音輕重高低的變化正好吻合和尚的關(guān)鍵動作，豐富了作品人文色彩，整個系列動作連貫流暢，對于動作設(shè)計(jì)學(xué)習(xí)更具示范作用?！笆聦?shí)上，觀眾在影片里能清楚地感知到動畫運(yùn)動的韻律、節(jié)奏；速度感、重量感、表演方式，不同影片處理的方式也不同?！眥1}影片節(jié)奏使動畫充滿生機(jī)和表現(xiàn)力。角色動作的快慢以及力量的細(xì)節(jié)變化，彈性、曲線運(yùn)動的具體位置，以及慣性動作循環(huán)往復(fù)運(yùn)動軌跡呈現(xiàn)，都有節(jié)奏狀態(tài)，如：三個和尚齊心協(xié)力滅火的關(guān)鍵動作幅度之間創(chuàng)造出幽默節(jié)奏，畫幅動作之間的距離更加鮮明地表現(xiàn)節(jié)奏；角色動作幅度、幀數(shù)、速度之間的聯(lián)系，使角色表演合情合理，動作流暢。在傳統(tǒng)的動畫片中，運(yùn)動規(guī)律表現(xiàn)方法是在畫稿上單線勾勒線條，原畫動作、中間動作由動畫師繪制完成，手繪形式表現(xiàn)動畫運(yùn)動速度線，繪制原動畫不僅要有熟練的動作表現(xiàn)技巧，還要有藝術(shù)修養(yǎng)。

三、《三個和尚》運(yùn)動規(guī)律的實(shí)踐意義思考

角色表演動作有寫實(shí)、夸張、簡約、寫意等類型，《三個和尚》寫意性動作構(gòu)成的藝術(shù)語言豐富多彩，自然現(xiàn)象與角色運(yùn)動規(guī)律設(shè)計(jì)是人性真善美與藝術(shù)的綜合，精彩的角色動畫引起觀眾共鳴，動作表演的每一個環(huán)節(jié)都表現(xiàn)了“道”與“器”的重要性。運(yùn)動規(guī)律設(shè)計(jì)使和尚的性格和情緒活靈活現(xiàn)，觀眾短時(shí)間理解后來故事情節(jié)，很容易產(chǎn)生心理同感：人與人之間如何競爭與合作？在這部片子中，水是另外一條線索：沒有水就沒有生命。最后三人合作吊水，角色之間的關(guān)系也達(dá)到了觀眾心理預(yù)期，畫面充滿了勃勃生機(jī)。

數(shù)字技術(shù)給我們的設(shè)計(jì)思維、價(jià)值觀念、審美趣味帶來影響。傳統(tǒng)動畫藝術(shù)家孜孜不倦地探索影片個性風(fēng)格，動畫設(shè)計(jì)趨向藝術(shù)層面的探索，制作過程繁復(fù)而艱辛。從技術(shù)的角度，電腦動畫簡化了繁瑣的手繪程序；新技術(shù)帶來了便利，也帶來了新的模式化的藝術(shù)形式。動漫技能表現(xiàn)與作品思想融合如何傳承民族文化？首先，要繼承動漫設(shè)計(jì)傳統(tǒng)；其次，角色表演的趣味性對于動作設(shè)計(jì)很關(guān)鍵；再次，從圖像進(jìn)入到角色文化意義的闡釋，作品展示完美的人性。動畫運(yùn)動規(guī)律設(shè)計(jì)關(guān)鍵是建立在民族文化基礎(chǔ)上，通過創(chuàng)意設(shè)計(jì)動作。我們在進(jìn)行動畫設(shè)計(jì)的時(shí)候要把握角色關(guān)鍵姿勢，角色動作設(shè)計(jì)必須升華到表演情節(jié)、模仿人的思想或者心理，并賦予角色以人的情感。

迪士尼動畫始終追求品質(zhì)第一，以樂觀的故事情節(jié)贏得觀眾尊重，而《三個和尚》的動作說教因素大于娛樂觀眾因素，動作帶給我們一個充滿樂趣的世界。虛擬的角色動作承載了創(chuàng)作人員的思想情感，而動畫藝術(shù)表現(xiàn)效果在于角色動作設(shè)計(jì)。這個故事既體現(xiàn)了哲理，又滿足了很多人的夢想，影片整體故事情節(jié)背景下的角色形象使這部影片更具思想性和審美性。雖然和尚面部動作與表情變化有些單一，而且角色孤立的系列動作容易導(dǎo)致敘事效果不好、段落之間的聯(lián)系也不緊密，但是，這并不影響影片提升作品敘事效果。動畫片角色與自然現(xiàn)象的運(yùn)動規(guī)律有內(nèi)在的邏輯聯(lián)系，商業(yè)動畫角色幽默滑稽的運(yùn)動設(shè)計(jì)使影片非常有意義。如今，數(shù)字媒體藝術(shù)設(shè)計(jì)與制作也離不開運(yùn)動規(guī)律，同時(shí)大量的運(yùn)動規(guī)律實(shí)踐練習(xí)才能提高動作設(shè)計(jì)經(jīng)驗(yàn)，所以時(shí)代背景下的知識融合創(chuàng)新才是發(fā)展之道。

{1} 陳雷：《形與時(shí)的共舞：動畫動態(tài)設(shè)計(jì)的風(fēng)格問題》，《裝飾》2014年6月（總第254期），第98頁。

參考文獻(xiàn)：

[1] 達(dá)·芬奇.達(dá)·芬奇論繪畫[M].戴勉編譯，朱龍華校.桂林：廣西師范大學(xué)出版社，2003.