設計表現(xiàn)技法的探索與研究

沈海泳 呂美

摘要：設計創(chuàng)新，提高了人們的生活質量和工作效率。消費者選擇產(chǎn)品更加國際化，同一種產(chǎn)品可供消費者選擇的數(shù)量和種類繁多。在這種情況下，廠商和消費者對專業(yè)的產(chǎn)品設計人員提出了更高的設計要求。各個國家政府也都十分重視發(fā)展產(chǎn)品設計專業(yè)，注重創(chuàng)新性人才的培養(yǎng)。產(chǎn)品設計的表現(xiàn)技法成為了訓練設計專業(yè)的學生的有效方法。

關鍵詞：設計 表現(xiàn)技法 數(shù)字手繪板

一、設計的藝術性

設計（design）在英語中既是一個名詞也是一個動詞，既可以指最后的產(chǎn)品，也可以指一個過程。一名結構工程師會把計算一座建筑物中承重梁的尺寸稱作設計。但這一過程幾乎完全是機械式的：采用一個或幾個公式，把梁的各種承受荷載精確計算出來的過程，其本質是“計算”而非“設計”。工程師與服裝設計師對設計的理解是完全不同的。服裝設計師帶有強烈的個人色彩和靈感的創(chuàng)造力。在涉及三維空間和環(huán)境的建筑設計、室內設計、產(chǎn)品設計與工業(yè)設計、城市與景觀設計等領域中，設計師都要設計出美觀、實用同時又功能完善的產(chǎn)品為最終目標。設計師設計出的產(chǎn)品或場所，有可能會對很多人的生活產(chǎn)生重大影響：不好的設計，可能會讓人使用起來不方便，也可能造價昂貴，甚至有時會帶來危險；好的設計，則會像藝術和音樂那樣，提升人們的精神境界，豐富人們的日常生活。

二、設計與表現(xiàn)形式關系

我們該如何定義今天的設計，設計今天已經(jīng)深入我們的生活的各個方面。人人都成為了設計師，比如你計劃今天看那一本書，想從書中得到什么樣的內容和觀點。比較傳統(tǒng)的觀點認為：設計是一種有目的性的活動，它通過計劃和構想出最終的結果，這種結果通過一種載體展現(xiàn)出來。例如傳統(tǒng)的圖紙、多媒體的動畫形式、也可以是設計者語言文字的敘述。我們這里提及的產(chǎn)品設計是一門融技術學科、美學、經(jīng)濟學、環(huán)境學、心理學的綜合性邊緣學科。設計重要的設計思想，這一點在任何時候我們也不能否認，但是設計的表現(xiàn)形式也是十分重要的，很多時候它影響了決策者的最終判斷和選擇?？萍嫉倪M步推動了產(chǎn)品設計領域表現(xiàn)形式的發(fā)展與變化?，F(xiàn)在我們經(jīng)常使用的二維產(chǎn)品設計表現(xiàn)技法有：鉛筆淡彩表現(xiàn)形式、色粉表現(xiàn)形式、鋼筆淡彩表現(xiàn)形式、以及馬克筆表現(xiàn)形式。與這些相對傳統(tǒng)的表現(xiàn)形式相比，電腦手繪軟件的應用掀起了人們學習新的表現(xiàn)形式的熱情。以WACOM數(shù)字手繪板為代表的科技手繪，通過電子筆與手繪板的壓感，配合photoshop，sketchbook等軟件的使用，使得快速模擬各種手繪筆端的痕跡成為了可能。

三、設計表現(xiàn)形式的材料分類

我們在使用更為先進的電子手繪板技術時需要對傳統(tǒng)的手繪工具和材料有比較充分的認識和體驗。應用各種工具是畫畫的一種體驗樂趣。選擇什么種類的筆是每一個繪畫者經(jīng)常探討的問題。從我們一接觸學校的產(chǎn)品設計表現(xiàn)技法課程以來，學院派的教學非常強調扎實的基本功訓練，通過素描課程的基礎造型訓練到產(chǎn)品速寫的線條表現(xiàn)訓練，再到多種表現(xiàn)技法的綜合應用訓練。例如，底色高光繪制方法，色粉繪制方法，馬克筆快速表現(xiàn)方法等。經(jīng)過我們的實踐，不同的繪畫風格會需要不同的繪畫材料，嘗試使每一種畫材的優(yōu)點更好地表達我們對設計的想法表達。例如，鉛筆非常善于表達漸變的繪畫風格，通過鉛筆的涂膜我們可以充分地表現(xiàn)光影在產(chǎn)品形體上的變化。尋找屬于自己的繪畫材料和產(chǎn)品的品牌伴隨著我們繪畫學習的整個過程，有的時候不同品牌的繪畫材料間的性質差別非常大。如果遇到適合自己的繪畫材料，很多的設計師都會選擇購買一些額外的的存貨，以備將來使用。傳統(tǒng)手繪材料主要工具有：繪圖紙、色粉筆、水彩、水粉、馬克筆（韓國、日本產(chǎn)品）、鉛筆、削筆刀、針管筆、水溶性鉛筆、毛筆等。這里我們來介紹幾種外國設計師經(jīng)常使用但被國內設計師忽略的設計畫材和它們的品牌。圓珠筆：國內的設計師很少使用圓珠筆作為自己的主要繪畫材料，尤其是很多的環(huán)境設計師受到建筑設計的影響，大多會選擇鋼筆和針管筆作為自己繪制方案的主要工具?？赡苁侨毡竞偷聡鴪A珠筆的生產(chǎn)工藝先進的緣故，很多的西方設計師都習慣于使用圓珠筆開始自己的設計草圖。圓珠筆對于他們來說可不是用來寫下自己日常的行程安排計劃，當你選擇一款比較適合自己的圓珠筆后，在不怎么光滑的的速寫本上繪制一下線條，你會發(fā)現(xiàn)圓珠筆的細膩效果可以讓你的設計方案變得栩栩如生。使用圓珠筆時我們要注意使用適當?shù)牧Χ?，這樣我們才可以刻畫出深淺不同的線條，有很多淺色的線條非常適合作為我們的輔助線來使用。任何的圓珠筆都有一個缺陷就是當我們反復繪制時，需要準備一張廢紙或—塊舊補來擦掉筆尖聚集的墨水。很多的時候，我們會發(fā)現(xiàn)有一些人習慣于用一只淺灰色的Copic牌馬克筆繪制設計最開始的輪廓，在使用圓珠筆前這些輪廓有助于我們把握形態(tài)的整體走向。如果我們在繪制了油筆的線稿上使用馬克筆有的時候會使我們的畫面變得很臟。所以現(xiàn)在很多的設計師，舍棄了昂貴的馬克筆而使用電腦繪制上色。彩色鉛筆：如果我們非常適合鉛筆的繪制表現(xiàn)方法，可以嘗試—下彩色鉛筆的表現(xiàn)形式。彩色鉛筆的優(yōu)點是攜帶比較方便、操作比較簡單、掌握起來也相對容易。目前，公認的彩色鉛筆最好的品牌是德國的輝柏嘉，這是一種專業(yè)的油性鉛筆，它一旦被繪制在紙面上就非常不容易被擦除，因此在繪制的時候要輕輕下筆。彩色鉛筆像普通鉛筆一樣可以涂膜，所以也可以使用側鋒來進行繪制漸變的效果。由于彩色鉛筆中含有蠟，所以在彩色鉛筆上不要使用馬克筆再進行繪制，因為馬克筆中的酒精會使蠟溶解而堵塞馬克筆的筆尖，可以說昂貴的馬克筆在繪制效果圖時要時刻注意不要和其他材料的畫材混合使用。水性筆：水性筆最大的優(yōu)點就是當它的墨跡干了以后馬克筆中的酒精也無法使其溶解，因此如果你習慣于使用馬克筆，那么百樂牌水性筆和Copic牌馬克筆是一組不錯的組合形式。水性筆最適合在一些吸水性比較好的紙張上作畫，例如銅版紙和一些比較細致的打印紙。水性筆的一個缺點是它和針管筆一樣難以改變線條的粗細大小。

四、新科技在設計表現(xiàn)形式上的發(fā)展與應用

隨著我們越來越多地與國際設計師和國際設計院校的接觸越來越緊密，我們漸漸發(fā)現(xiàn)原來的方法似乎很難滿足我們對產(chǎn)品設計質感的要求和精細度的要求。于是，一場關于設計表現(xiàn)形式的革新似乎難以避免，盡管很多的設計師已經(jīng)習慣于傳統(tǒng)的設計畫材，他們也不愿意改變自己的繪畫習慣和繪畫方法，但是當他們看見越來越多的年輕設計師的設計作品時還是十分驚嘆。中國的設計越來越國際化。這—方面體現(xiàn)在越來越多的國際設計師來到中國，他們的國際化的視角和工作方式對中國的年輕設計師有著巨大的示范效應，在與他們合作的過程中，中國的設計師越來越多地使用國際化的設計語言和設計方式，這在一定程度上推動了中國數(shù)字化設計的前進速度。另一方面，隨著中國培養(yǎng)的學生更多地走出國門，增進了與不同國家的設計人員的交流，學習先進的設計工具和表現(xiàn)技法也是他們出國學習的重要內容。

與傳統(tǒng)的表現(xiàn)方式比，數(shù)字化的表現(xiàn)技法更加快捷，但是對硬件的要求也是相對地高。我們要想熟練地掌握設計表現(xiàn)軟件，需要一定的時間訓練和相關的技術指導。數(shù)年以前，當時二維數(shù)碼繪圖軟件，例如SKETCHBOOK PRO渲染繪制軟件PHOTOSHOP對于大多人還是十分陌生時，美國有很多的藝術家和設計師已經(jīng)將這些軟件安裝在自己的電腦里。Autodesk SketchBook Pro根本改變了數(shù)碼草圖繪制、標注和展示。高質量的畫筆：壓力感應筆、標記筆和噴槍看起來太真實了。從預設集中選擇，或制作和保存你自己的，可以撤消30筆畫。簡單自然的用戶界面：輕點筆即可選擇工具。按人體工學設計的、基于筆的用戶界面提高了藝術流。靈活的畫圖層：使用數(shù)碼圖層研究變化、標注圖片、移動圖標、保護原始圖片或組織草圖的組件。Autodesk SketchBook Pro兼容數(shù)字圖像以及TIF BMP，GIF PNG或JPEG等文件。我們國家的設計教育起步雖然相對比較晚，但是近些年隨著手繪板的普及和廣泛應用，在我國的設計院校中產(chǎn)品設計專業(yè)中的學生越來越多地選擇使用這些軟件進行設計和繪制自己的作品。這些優(yōu)秀的設計作品我們可以從每一年各個設計藝術院校的畢業(yè)設計作品中看見?，F(xiàn)在很多外國的設計綜合應用三維設計軟件和二維設計軟件，通過這些軟件的應用，設計師很巧妙地解決了透視的問題。

如果局限于單純地使用三維軟件而沒有對設計有很好的理解的話，依然繪制不出優(yōu)秀的作品。產(chǎn)品設計表現(xiàn)的訓練，無論是傳統(tǒng)的表現(xiàn)技法還是數(shù)字化的表現(xiàn)技法，都需要長時間的訓練。同一個設計師的手繪作品，多種表達方式，底圖高光，手繪板，馬克筆上色，還有水彩表達產(chǎn)品手繪方式，很多時候我們練習手繪的時候可以嘗試多種方式來訓練，手繪本質是不變的，透視結構光影材質都是固定的，通過不同的手繪工具可以得到不同的效果，甚至有時候習慣右手作圖也可以換下左手表達一些草圖方案。設計師需要換思維思考。目前許多學習產(chǎn)品設計的學生受到考試和升學的影響，表現(xiàn)的圖紙要有時間的限制，所以他們的設計圖紙越來越漫畫化。這—方面是由于過分追求徒手繪制，不使用尺規(guī)作圖，難免透視不夠準確；另—方面是由于過分追求視覺沖擊力，而這并不是傳統(tǒng)表現(xiàn)技法的強項。所以，應該積極倡導透視的準確性，同時讓產(chǎn)品設計的圖紙回歸到準確和生動表現(xiàn)力上來。