平遙推光漆器的藝術(shù)性及文化性論述

韓雅娟

摘 要：平遙推光漆器在我國有著非常悠久的歷史，是人們心目中非常著名的漆器之一。從古至今，其制作過程和工藝手段都是獨特的。本文從平遙漆器的藝術(shù)性與文化性方面出發(fā)，找出它的特色，讓人們能夠發(fā)現(xiàn)我國傳統(tǒng)文化的魅力。要使平遙推光漆器的影響能夠更加深遠地流傳下去，更需要我們自覺地保護我國的傳統(tǒng)文化。

關(guān)鍵詞：平遙推光漆器 藝術(shù) 文化 探討

一、平遙推光漆器發(fā)展概述

漆器從石器時代，就隨著我國的歷史潮流而發(fā)展著，考古學(xué)家發(fā)現(xiàn)在幾千年前，漆器就能夠有很豐富的顏色，很結(jié)實的胎骨。我國的朝代不斷興衰，但是漆器卻發(fā)展得越來越好，人們對于工藝的要求也越來越仔細，并且在生產(chǎn)方面已經(jīng)形成了一定的規(guī)模，有了一定的管理經(jīng)驗。之后雖然出現(xiàn)了價格更加優(yōu)惠的瓷器，但是，漆器憑借其實用、質(zhì)量與美觀相結(jié)合的特點，在生產(chǎn)上不但沒有斷代，還出現(xiàn)了一個又一個的鼎盛時期。

二、平遙推光漆器藝術(shù)探討

（一）藝術(shù)特點

平遙推光漆器有著深遠的歷史，長久以來，一直與當(dāng)代的生活相結(jié)合，將生活中的細節(jié)展現(xiàn)在器具上。平遙推光器已經(jīng)成為我國民間藝術(shù)發(fā)展的歷史見證，成就了人們對于傳統(tǒng)美的不斷追求，以及藝術(shù)的不斷更新，體現(xiàn)了當(dāng)代人對于美好生活的向往，對于傳統(tǒng)文化的情感。平遙推光漆器反映的是我國特色的文化生活，從宮殿、寺廟、樓閣到居家生活，都反映在漆器上。它繼承著我國藝術(shù)的發(fā)展史，以其特有的藝術(shù)形式傳承著我國的藝術(shù)風(fēng)格，是我國不可多得的優(yōu)秀成果。

（二）常見紋樣

平遙推光漆器上的裝飾紋樣，有著獨特的中國文化特色，是我國藝術(shù)設(shè)計人員不斷研制、不斷創(chuàng)新的成果。有的藝人喜歡在器具上紋花草植物的圖案，展示大自然的美麗。主要的植物是梅、蘭、竹、菊等，這些植物不僅有觀賞性，還有著深厚的文化底蘊。有的藝人喜愛紋龍、鳳等中國化的動物圖案，或者是人的動作與神態(tài)等。在有限的器具表面，藝人們用高超的技藝與明烈的色彩，創(chuàng)造出獨特的紋樣。

（三）工藝流程

平遙漆器的工藝分類很細致，有彩繪、雕填等許多種類型。它充分地運用在各類家具中，十分美觀。上至屏風(fēng)、柜子，下至桌椅、擺件，大大小小的家具都能夠運用到平遙推光漆器的工藝中，使整個房間充滿古典美與高雅的氣質(zhì)，還有足夠高的質(zhì)量水平。平遙漆器的工藝特點有以下幾個方面。

1.選料仔細

選料是整個工藝最基本的因素，對于平遙推光漆器來說，在選料上十分注重質(zhì)量。它只選用椴木這種高檔木材，有著很高的塑性，并且足夠堅硬，紋理清晰美觀。在制漆過程中會將漆樹上的漆經(jīng)過特殊的烤制過程，得到有特色的優(yōu)等漆。

2.灰胎流程

灰胎是第二個制漆的流程，這個過程是所有制漆都要經(jīng)歷的。但是，平遙推光漆器有著其獨特的配方，在上灰時，會有四五道工序，并且會同時使用三種灰漿，使得平遙推光漆器相較于其他的漆更加堅固，并且表面平坦整齊。

3.上漆

平遙推光漆器使用特制的漆栓進行上漆，對于漆栓的質(zhì)量也有很高的要求。有的甚至用少女的頭發(fā)來制定漆栓，制作漆栓的過程十分復(fù)雜，是一般的工人不能完成的。生漆與熟漆有著不同的制漆工藝，對于陰房的溫度與濕度的要求也不盡相同。雖然，陰房的環(huán)境對制漆影響很大，但是上漆同樣重要。上漆時，對于不同的產(chǎn)品、不同的漆，其要求有著很大的差異。推光漆，從表面上就能夠看出，在面漆工序需要用手掌進行拋光。但是目前的推光技術(shù)使用的是砂紙，將椴木的木炭塊用水打濕，增加表面的黑度與光澤，再用毛發(fā)和油潤濕打磨，最后用手推光。這種復(fù)雜的上漆工藝是平遙推光漆器的特色，是其在多年的發(fā)展中，能夠越來越受歡迎，質(zhì)量得到保證與完善的重要原因。

4.裝飾

裝飾雖然不能決定推光漆器的質(zhì)量，但是對于整體的藝術(shù)性，則是最重要的?？梢栽谄崞魃线M行彩繪，能夠使工藝具有地方特色。尤其是三金三彩這種裝飾手法，是享譽全國的上彩方式。將各種顏色的漆進行調(diào)制，藝人根據(jù)自己所需要描繪的圖案進行配色，一般使用兩種畫筆，使整個工藝更有民族特色，在漆器行業(yè)中屬于佼佼者。

5.鑲嵌

在器具表面進行繪制后，可以將貝類、玉石等我國特色的珍寶產(chǎn)品鑲嵌在器具表面，不僅能夠增強整體的藝術(shù)性，還能夠使器具更加華麗，提高它的價值。不同的鑲嵌品針對不同的消費人群，有著強大的吸引力。最后它需要放在陰房中，等待干燥。

三、平遙推光漆器文化探討

（一）地域特色

我國地大物博，經(jīng)過長期的歷史演變，各個地區(qū)都有著其不同的文化特點。因此，在平遙推光漆器的設(shè)計中，也有對地域文化的致敬。平遙處在中國內(nèi)陸，我國的內(nèi)陸有很多的奇松怪石和高山。平遙漆器受到當(dāng)?shù)氐赜虻挠绊?，在器具表面多為山、石這些圖畫。時而展現(xiàn)精巧的亭臺樓閣，時而展現(xiàn)氣勢恢宏的崇山峻嶺，移步換景，每一個漆器都有不同的景觀。對于屏風(fēng)的設(shè)計，更能夠體現(xiàn)出當(dāng)?shù)氐牡赜蛱厣?，一般作為新婚的擺件，在表面都會有許多喜慶的圖案，展現(xiàn)人們對美好、幸福的期望，體現(xiàn)著手藝人豐富的想象力和創(chuàng)新精神。家中放置這些漆器，大多數(shù)都為了展示家庭的溫暖與富足。

（二）人文特色

平遙漆器不僅是使用的器具，還是我國勞動人民智慧的體現(xiàn)。不僅可以放置在家中，調(diào)節(jié)家庭的氣氛，還能夠?qū)⑵渥鳛槎Y物贈給朋友，實用與美觀并存。器具上的圖案，有的是自然風(fēng)光，體現(xiàn)了人民對于美好自然環(huán)境的追崇，體現(xiàn)了勞動人民善于發(fā)現(xiàn)美、創(chuàng)造美的能力，有著積極的生活態(tài)度。民間藝術(shù)家更能夠理解人們對于日常用品的要求，在設(shè)計過程中，更加注重器具的實用性，滿足人們對于寓意的訴求。因此，對于器具的表面圖案，大多是表達祥瑞、美好的寓意。

（三）中國畫特色

國畫與西方的油畫等不同，更加注重留白處理。因此，平遙漆器也追尋中國畫的特點，會在空白處為人們留下更多的想象空間，也能夠體現(xiàn)出主題畫的特色。在漆器上作畫，能夠體現(xiàn)出手藝人高超的技術(shù)水平，在漆器上雕刻、描邊，每一道工序都能夠整體增添藝術(shù)氣息，甚至能夠包容很多種繪畫風(fēng)格。無論是中國畫還是平遙漆器，都是中華民族不可多得的精品佳作，我們有責(zé)任將其傳承下去，向下一代人展現(xiàn)古老的中國藝術(shù)、深厚的文化底蘊。

（四）晉商特色

晉商從古至今都是我國商業(yè)文化的先驅(qū)，對我國經(jīng)濟的發(fā)展起到至關(guān)重要的作用，晉商是我國銀行業(yè)的鼻祖。因此，經(jīng)過長期的發(fā)展，今天的晉商不僅是金融商的一個稱呼，還代表著一種人文文化。出生在晉商家庭的孩子，父母對其有著很高的要求，已經(jīng)成了一種特色的家風(fēng)，這也是平遙推光漆器的人文特色之一。他們注重精神、價值觀的教育，并且對我國傳統(tǒng)文化的感情也較深厚，價值觀也很正直，古代從事商業(yè)的人們對于家中擺放的器具都有很高的要求，希望能給自己帶來平安與財富。因此，大多數(shù)人喜歡購買紅色與紫色的器具，也喜愛多福多壽的圖案。這些器具一方面能夠展示人們的生活水平，另一方面體現(xiàn)對精致生活的追求。平遙漆器很大程度上影響著人們的欣賞觀念。

平遙推光漆器對于我們國家來說，是一個民族藝術(shù)與民族文化的結(jié)合體，是我國勞動人民智慧的結(jié)晶。生產(chǎn)者有著獨特的文化優(yōu)勢，我們一定要把握住發(fā)展的機會，不能因巨大的生產(chǎn)需求就以降低質(zhì)量作為代價，仍然要保持精益求精的工匠精神，使我們的產(chǎn)品能夠永遠流傳下去。我們也要時刻牢記自己的使命，保護好我國的傳統(tǒng)文化，使其能夠穩(wěn)定地發(fā)展下去，使我國文化能夠在世界中享有極高的聲譽，為我國人民增添民族自信心與自豪感。

參考文獻：

[1] 管壯壯.平遙推光漆器考察報告[D].中央美術(shù)學(xué)院，2016.

[2] 周雷.平遙推光漆器的文化內(nèi)涵分析[J].裝飾，2013（5）：143-144.

[3] 江文.路在何方：管窺平遙推光漆器之發(fā)展[J].中國生漆，2016（4）：16-19.

[4] 段堪煌.平遙推光漆器的發(fā)展[J].美術(shù)大觀，2012（6）：77.

[5] 張雯鈞.淺談平遙推光漆器的藝術(shù)特征[J].佳木斯教育學(xué)院學(xué)報，2014（6）：148.

[6] 李瑞君.山西平遙推光漆器裝飾技藝研究[J].藝術(shù)百家，2015（S1）：153-155.

[7] 裴愛嬋.山西平遙推光漆器對明清鼎盛時期的繼承[J]. 藝術(shù)科技，2015（5）5：154.

作 者：韓雅娟，昆明理工大學(xué)在讀碩士研究生，研究方向：工業(yè)設(shè)計工程。

編 輯：曹曉花 E-mail：erbantou2008@163.com