在曲折中發(fā)展的798藝術(shù)區(qū)

李欣然

摘 要：798除了是數(shù)字，一般還指在北京的798藝術(shù)區(qū)、大山子藝術(shù)區(qū)。798藝術(shù)區(qū)是北京的國營電子工業(yè)老廠的名字，同時，798也指代藝術(shù)的一種文化的概念。文章主要闡述了798藝術(shù)區(qū)的起源，以及798藝術(shù)區(qū)的形成歷史和發(fā)展過程，最后總結(jié)現(xiàn)代藝術(shù)區(qū)發(fā)展的特點。

關(guān)鍵詞：798；藝術(shù)區(qū)；發(fā)展

一、798藝術(shù)區(qū)的起源

798藝術(shù)區(qū)坐落在北京的東北角，原本是20世紀(jì)50年代建立的工廠，是當(dāng)時中國重要的軍事工業(yè)基地，是軍工保密廠，它曾經(jīng)在很長一段時間是神秘的，當(dāng)時北京幾乎所有的軍工廠都是以數(shù)字命名的。2000年12月，工業(yè)區(qū)內(nèi)798等六家單位整合重組為北京七星華電科技集團(tuán)有限公司。隨著北京城市化進(jìn)程的加劇和城市面積的不斷擴(kuò)張，政府對大山子地區(qū)進(jìn)行了重新規(guī)劃和改造，七星集團(tuán)將部分不適宜在城區(qū)發(fā)展的產(chǎn)業(yè)遷出，此舉造成了園區(qū)內(nèi)部分廠房閑置，七星集團(tuán)便將閑置廠房出租。

中央美院雕塑系教授隋建國發(fā)現(xiàn)這里不僅場地開闊而且租金便宜，便租下這些閑置倉庫，作為雕塑創(chuàng)作工廠，這一事件似乎預(yù)示著798未來作為藝術(shù)集聚地的命運。隨后，陸續(xù)有一些北京周邊甚至北京之外的藝術(shù)家也來到這成立自己的工作室，園區(qū)內(nèi)部分廠房是典型的包豪斯建筑，造型獨特，吸引著許多藝術(shù)家，他們對原有廠房的外形稍微進(jìn)行裝飾和修改，變成自己的特色的藝術(shù)空間和展示空間。很快，798廠區(qū)就聚集了各種類型的藝術(shù)工作室、畫廊、文化公司、時尚店鋪等，當(dāng)時的大山子廠區(qū)內(nèi)一邊是工廠，一邊是畫廊，原七星集團(tuán)的部分產(chǎn)業(yè)工廠的工人們依舊在此上下班。

二、798的發(fā)展

原本七星集團(tuán)把廠房廉價出租是處于經(jīng)濟(jì)考慮，沒想到會發(fā)展成藝術(shù)區(qū)，按照七星集團(tuán)的規(guī)劃，798是要被拆除的，改成中關(guān)村科技園電子城園區(qū)。于是，最早把家搬進(jìn)798的藝術(shù)家黃銳和攝影師徐勇打算舉行一個藝術(shù)活動，提升798的知名度和社會影響力。兩個人都希望把798的藝術(shù)家推向更廣闊的社會空間。徐勇和黃銳為這個藝術(shù)活動起了個名字，叫“再造798”，這個活動引起了社會的關(guān)注，國內(nèi)外媒體也極為關(guān)注。

但這一活動激起了北京七星集團(tuán)的反感。他們覺得這個藝術(shù)活動的名稱侵犯了他們對于“798”這個名稱的專有權(quán)，黃銳和徐勇兩位藝術(shù)家向他們承諾將“再造798”立即改名成“大山子藝術(shù)節(jié)”，但也有一些藝術(shù)家仍然拒絕改變，還保留著印有“798藝術(shù)區(qū)”字樣的標(biāo)語或海報。這讓七星集團(tuán)的物業(yè)人員很是不滿，再加上“再造798”和“798藝術(shù)節(jié)”被媒體宣傳出去，已經(jīng)成了一個固定的詞語，盡管黃銳和徐勇接受媒體采訪的時候一再糾正“798藝術(shù)區(qū)”的叫法，希望媒體能夠宣傳“大山子藝術(shù)節(jié)”，但無奈 “798”這幾個字在媒體的傳播鏈里一再被復(fù)述，因此，七星集團(tuán)對798的藝術(shù)家十分不滿。

藝術(shù)家希望能在廠區(qū)長期進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作，所以他們決定繼續(xù)舉辦一個藝術(shù)活動。由于未在舉辦藝術(shù)活動之前向有關(guān)部門申報，被七星集團(tuán)舉報，藝術(shù)家們?yōu)榱藴p小申報難度只好降低藝術(shù)活動的等級。但七星集團(tuán)依然對藝術(shù)活動進(jìn)行干擾，最終在政府部門的關(guān)照下藝術(shù)節(jié)改名為“2004大山子藝術(shù)區(qū)藝術(shù)展示活動”方能如期舉辦。

798藝術(shù)區(qū)的物業(yè)準(zhǔn)備把園區(qū)的地賣給開發(fā)商作公寓，藝術(shù)家得知后十分緊張。正好北京市兩會即將召開，黃銳和徐勇希望能夠向兩會提出保護(hù)藝術(shù)家和藝術(shù)區(qū)的提案，他們找到了既是北京市人大代表又是清華美院教授、雕塑家李象群，希望李象群能夠在北京市兩會上提出方案去保護(hù)798藝術(shù)區(qū)。三人在一起很快就完成了提案，并且拿著提案上門征求798藝術(shù)家簽名，藝術(shù)家們一聽說這件事都紛紛表示支持。

李象群的議案遞交人大的消息傳出之后，798的藝術(shù)家們準(zhǔn)備舉辦“大山子藝術(shù)節(jié)”予以呼應(yīng)，時間定在4月底，便于觀眾在五一假期之間帶著家人來798參加藝術(shù)節(jié)。在藝術(shù)家們?yōu)橛哟笊阶铀囆g(shù)節(jié)做準(zhǔn)備的時候，七星集團(tuán)通知要在五一期間對廠區(qū)內(nèi)老化的管道進(jìn)行大修，藝術(shù)家們得知消息后十分焦急，他們請求七星集團(tuán)延遲維修。七星集團(tuán)卻回答不能推遲，而且為了防止安全事故發(fā)生，廠區(qū)在大修期間將大門封堵，禁止車輛進(jìn)入，封堵大門就意味著藝術(shù)節(jié)無法進(jìn)行。黃銳等人連忙求助政府，希望政府伸出援手，朝陽區(qū)政府很快便答復(fù)藝術(shù)家：藝術(shù)節(jié)按期舉行，七星集團(tuán)必須配合藝術(shù)家完成藝術(shù)節(jié)。有了官方的庇護(hù)，七星集團(tuán)答應(yīng)進(jìn)行管道大修工作的所有工人撤出798，朝陽區(qū)政府和酒仙橋辦事處暫時接管了七星集團(tuán)的物業(yè)管理權(quán)，并派出了大量的工作人員協(xié)助舉辦藝術(shù)節(jié)。在各方面的合作下，第一屆大山子藝術(shù)節(jié)取得了圓滿成功，游客數(shù)達(dá)到十幾萬人，媒體也進(jìn)行了大量報道，許多國家的大使館、領(lǐng)事館都派人觀看，許多外國電視臺對798進(jìn)行了現(xiàn)場轉(zhuǎn)播，798聲名鵲起，藝術(shù)區(qū)的的名氣也越來越大。

三、798的現(xiàn)狀

逐漸壯大的藝術(shù)家群體不斷把作為工廠的798推向邊緣，李象群在2005年向人大提出了《關(guān)于在大山子藝術(shù)區(qū)正式舉辦國際藝術(shù)節(jié)的議案》。同年5月，“語言寓言”第二屆大山子藝術(shù)節(jié)在798正式舉辦，這次活動得到了朝陽區(qū)政府的支持，和第一屆藝術(shù)節(jié)的混亂狀況不同，第二屆的藝術(shù)節(jié)更有組織性，也更加盛大，而且外國公司對藝術(shù)節(jié)給予雄厚的資金贊助，使得藝術(shù)節(jié)的舉辦者和組織者信心十足。2007年3月， 798藝術(shù)區(qū)建設(shè)管理辦公室成立，這代表著一直處于自由發(fā)展?fàn)顟B(tài)的798終于走上了“正軌”。藝術(shù)家達(dá)到了保護(hù)798藝術(shù)區(qū)的目的，管理辦公室也表示會尊重藝術(shù)家的意見，并且對園區(qū)內(nèi)的一些基礎(chǔ)設(shè)施進(jìn)行改造，園區(qū)進(jìn)駐的藝術(shù)機(jī)構(gòu)已經(jīng)達(dá)到300多個，798藝術(shù)區(qū)逐漸引起了大眾的廣泛關(guān)注，798已經(jīng)不再是工廠編號，而是文化代碼，798藝術(shù)區(qū)已經(jīng)成為北京文化的新地標(biāo)，可以展現(xiàn)北京獨特的文化魅力。

一開始藝術(shù)家之所以選擇集聚在798是因為798租金低廉，區(qū)域開闊，緊鄰藝術(shù)院校、首都機(jī)場、CBD，便于藝術(shù)區(qū)走向國際化。但是隨著園區(qū)知名度的快速提升，前往園區(qū)的游客不斷增多，造成798園區(qū)的租金的飛漲，一些藝術(shù)家因無力承擔(dān)昂貴的租金紛紛搬離藝術(shù)區(qū)。2008年的北京奧運會為798藝術(shù)區(qū)帶來了更多的聲譽和影響力，在奧運效應(yīng)的輻射下，798藝術(shù)區(qū)得到了政府及社會各界的大力支持，有很多國外的參賽運動員和觀賽游客來到這里，甚至一些國家元首要求參觀798藝術(shù)區(qū)，798得以蓬勃發(fā)展；同年的經(jīng)濟(jì)危機(jī)又給798藝術(shù)區(qū)帶來了一場全新的洗禮，部分經(jīng)營不善的畫廊機(jī)構(gòu)轉(zhuǎn)型甚至退出798，其他時尚型消費機(jī)構(gòu)和商業(yè)機(jī)構(gòu)入駐的比重增大。市場的選擇驅(qū)逐了藝術(shù)區(qū)內(nèi)的部分藝術(shù)家，豐富了園區(qū)內(nèi)的業(yè)態(tài)的同時也逐漸在偏離藝術(shù)園區(qū)發(fā)展的正常軌跡。endprint

四、結(jié)語

中國大多數(shù)藝術(shù)區(qū)的發(fā)展都有著類似的模式，首先由一名或者幾名藝術(shù)家和畫家一同尋找租金便宜而且場地開闊的場所定居，進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作。隨后由于這些藝術(shù)家的名人效應(yīng)吸引其他的藝術(shù)工作者來到這里，然后他們在一起共同舉辦藝術(shù)活動，提高了園區(qū)的知名度和影響力。發(fā)展到一定規(guī)模后，政府介入加以規(guī)范和引導(dǎo)，隨著園區(qū)的名聲大噪，各類商業(yè)機(jī)構(gòu)開始陸續(xù)進(jìn)駐，導(dǎo)致園區(qū)的地價上漲，租金上漲，大部分藝術(shù)工作者因無力負(fù)擔(dān)租金或無法適應(yīng)嘈雜的園區(qū)環(huán)境而無奈搬離，藝術(shù)區(qū)剩下的都是有經(jīng)濟(jì)實力的一些商業(yè)機(jī)構(gòu)。藝術(shù)家的搬離削弱了藝術(shù)區(qū)的文化效益和社會效益，也逐漸失去了藝術(shù)區(qū)原本的味道。

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作者單位：

安徽大學(xué)藝術(shù)學(xué)院endprint