演藝科技傳媒高端音響沙龍

杜青

8月24日，由演藝科技傳媒主辦、以“現(xiàn)場擴(kuò)聲系統(tǒng)設(shè)計與實施”為主題的高端音響沙龍在北京和平里大酒店舉行，吸引了來自內(nèi)蒙、河北、重慶、廣州、深圳等全國各地的40余位擴(kuò)聲系統(tǒng)工程專業(yè)人士到會。

演藝科技傳媒總編熊英介紹了舉辦高端音響沙龍的動因、目的及形式。高端音響沙龍是演藝科技傳媒與多位業(yè)內(nèi)專家醞釀已久的活動，匯聚一線音響設(shè)計人員，進(jìn)行專業(yè)交流，重在碰撞、切磋、探討，以期促進(jìn)專業(yè)技術(shù)水平的提升及行業(yè)的發(fā)展。選擇沙龍形式，希望形成一個自由、開放的技術(shù)交流平臺和氛圍，不分高下、不做定論、面對面交流探討，互相學(xué)習(xí)，取長補短，共同提高。

沙龍由陳懷民、馬昕兩位音響專家主講，由陳懷民分析天安門閱兵音頻系統(tǒng)設(shè)計、馬昕分析G20大型文藝晚會《最憶是杭州》和故宮小型文藝演出《絲韻春風(fēng)》的擴(kuò)聲系統(tǒng)設(shè)計。之后，大家基于案例的技術(shù)應(yīng)用探討了當(dāng)前擴(kuò)聲系統(tǒng)設(shè)計與實施中的需求變化及解決方案。對于此次沙龍活動，陳懷民強調(diào)，通過案例分析，尋找解決問題的思路，探討系統(tǒng)設(shè)計的多種解決方案及其優(yōu)劣；馬昕則強調(diào)，非常欣賞斯賓塞“適者生存”的概念，而非強者生存，討論沒有對錯，只有適合或是不適合，或者什么樣的方案更適合。

由于人員都經(jīng)過篩選，而且大家都看過演講大綱，帶著問題和目的而來，討論十分熱烈，并頗具針對性，也很有質(zhì)量。

1 案例分析的精髓

1.1 天安門閱兵音頻系統(tǒng)

陳懷民自1983年由南京大學(xué)物理系聲學(xué)專業(yè)畢業(yè)至今，一直從事廣播電視聲學(xué)的設(shè)計研究工作，全面參與了國家級盛世活動、國家體育場館、廣電中心、劇院劇場等不同類型音頻工程項目的設(shè)計與實施，兼具理論的引導(dǎo)性與實踐的可操作性。

在談到為本次沙龍分析天安門廣場閱兵音頻系統(tǒng)的設(shè)計時，陳懷民表示，自2009年國慶60周年閱兵至今，又經(jīng)歷了2015年中國人民抗日戰(zhàn)爭暨世界反法西斯戰(zhàn)爭勝利70周年閱兵（以下簡稱九三閱兵）、2017年香港回歸20周年閱兵和建軍90周年朱日和沙場閱兵，環(huán)境條件不同，要求越來越高，因此，通過不斷遇到問題、解決問題，再出現(xiàn)問題，再解決問題的過程，學(xué)到新技術(shù)，掌握更多技能，并從中進(jìn)行總結(jié)提升。

陳懷民從項目需求、困難與挑戰(zhàn)、系統(tǒng)解決方案與實施、未來的技術(shù)突破等方面展開分析與探討。

（1）需求分析

從60周年閱兵起，對廣場音頻系統(tǒng)的要求已經(jīng)有了質(zhì)的變化，從“有聲音”、“不要斷”升級到“媲美演唱會般的音響效果”。

到九三閱兵時，需要拾取的聲音信號有禮炮聲、城樓上主持人和主席的聲音、軍樂隊和合唱團(tuán)的聲音、閱兵儀式和分列式的聲音（刀出鞘聲、腳步聲、口令及應(yīng)答等）；檢閱的聲音（應(yīng)答）；東西拾取的范圍達(dá)2.5 km。需要擴(kuò)聲的區(qū)域主要是天安門城樓、廣場、天安門兩側(cè)觀禮臺，人民大會堂和國家博物館北側(cè)設(shè)立的臨時觀禮臺，以及東西長安街。

（2）面臨的困難與挑戰(zhàn)

天安門閱兵一個很大的挑戰(zhàn)是場地大、觀眾分散、信號源多且分布廣。更為特殊的是，在多個區(qū)域既需要拾音又要擴(kuò)聲，需要傳聲器和揚聲器穿插設(shè)置，要全部都照顧到幾乎不可能，為了保證需求并兼顧聽音效果，項目組編制了精確到秒的腳本，對傳聲器和揚聲器的使用進(jìn)行精準(zhǔn)控制。

（3）系統(tǒng)解決方案的特點

根據(jù)項目的需求和要求，整個系統(tǒng)包含了音頻傳輸系統(tǒng)、廣場及長安街?jǐn)U聲系統(tǒng)、國際聲制作及多聲道錄音系統(tǒng)、檢測監(jiān)控系統(tǒng)、流動擴(kuò)聲系統(tǒng)、內(nèi)部通信系統(tǒng)、視頻顯示系統(tǒng)共七大子系統(tǒng)。

在60周年閱兵的音頻系統(tǒng)中，首次在天安門廣場區(qū)域設(shè)置了一套全光纖傳輸?shù)臄?shù)字音頻網(wǎng)絡(luò)系統(tǒng)，實現(xiàn)了所有音頻信號高質(zhì)量的遠(yuǎn)距離傳輸；但保留了一套完整的基于音頻電纜傳輸和控制的模擬音頻系統(tǒng)作為數(shù)字系統(tǒng)的備份。

九三閱兵的音頻系統(tǒng)中，在保證現(xiàn)有數(shù)字音頻網(wǎng)絡(luò)穩(wěn)定可靠運行的前提下，新建設(shè)了一套可獨立工作的數(shù)字音頻傳輸網(wǎng)絡(luò)，與現(xiàn)有系統(tǒng)互為備份。

兩套數(shù)字系統(tǒng)雖然建設(shè)時間不同、選用設(shè)備不同，但都具有完美獨立支持系統(tǒng)運行的能力，無論哪套系統(tǒng)都能保證音頻信號高質(zhì)量的實時傳輸。此外，為了保證系統(tǒng)的安全穩(wěn)定，仍然保留了一部分原有的模擬音頻線纜引入了部分模擬音頻信號作為應(yīng)急使用。

（4）下一步尚待解決的問題

陳懷民在總結(jié)了歷次閱兵音頻系統(tǒng)設(shè)計與實施的得失后，進(jìn)一步提出了下一步要解決的問題及方向，在無線系統(tǒng)應(yīng)用方面，各無線系統(tǒng)的兼容、信號的穩(wěn)定性；對于功率信號遠(yuǎn)距離的衰減問題，設(shè)想功放隨揚聲器就近安裝的解決方案，這需要考慮由此帶來的信號處理、遠(yuǎn)程監(jiān)控、功率放大等問題；揚聲器、功放等設(shè)備的抗高溫差、高濕、高塵；信息點的設(shè)置及傳輸方式；多揚聲器情況下的聲像問題；天安門廣場用聲柱電聲指標(biāo)的提升，以提高聲音質(zhì)量；系統(tǒng)備份方案的優(yōu)化，避免設(shè)備的浪費。

1.2 G20杭州峰會文藝演出音頻系統(tǒng)

馬昕是改革開放以來中國第一代音響技術(shù)工作者，擁有豐富的現(xiàn)場擴(kuò)聲、調(diào)音的經(jīng)驗，近年來，更是親歷了多項重要活動，如2008年北京奧運會開閉幕式、2009年國慶60周年群眾游行活動、G20杭州峰會文藝演出、“一帶一路”國際合作高峰論壇文藝演出《絲韻春風(fēng)》，擔(dān)任音響總設(shè)計。

在沙龍上，馬昕選取了G20杭州峰會文藝演出和《絲韻春風(fēng)》的擴(kuò)聲系統(tǒng)設(shè)計介紹，前一項為大型、復(fù)雜的案例，后一項為小型的案例，大有大的復(fù)雜，小有小的精致，各有其值得玩味的設(shè)計思路和實施技巧。分析首先從G20杭州峰會文藝演出的擴(kuò)聲系統(tǒng)設(shè)計開始。

（1）環(huán)境及難點

演出場地大，舞臺多，甚至設(shè)在水中。觀眾席寬62 m，深17 m，現(xiàn)場完全不能吊掛揚聲器，無法采用常規(guī)的方式放置揚聲器。用于樂器和演唱的舞臺有3個，其中有2個可以移動的距離岸邊5 m的舞臺，觀眾席右側(cè)的九曲橋上，是童聲合唱的舞臺；用于舞蹈表演的舞臺有2個，在水面上可升降。除這幾個舞臺外，沿湖邊還有一圈舞蹈演出的場地。endprint

由于是戶外演出及季節(jié)的關(guān)系，潮濕、高溫、多雨，在水邊的演出尤其會加劇這種不利因素；同時，所有節(jié)目都要求聲音真實還原，而樂器在這種氣候下的表現(xiàn)十分不穩(wěn)定，尤其是弦樂，濕度會對音色有很大影響。

（2）系統(tǒng)的設(shè)計亮點

對于揚聲器的布置，最終決定采取兩側(cè)主擴(kuò)、前區(qū)補聲、觀眾席環(huán)繞的綜合方法。因為觀眾席太寬，前方又不可能擺放大型的揚聲器陣列組，因此，主擴(kuò)聲揚聲器放置在觀眾席兩側(cè)，拉寬整個聲場，提高聲像寬度。前區(qū)補聲揚聲器組，采用點聲源揚聲器一字排開，用統(tǒng)一的間距，均勻覆蓋全場，提高直達(dá)聲和清晰度；并且通過調(diào)整均衡、延時、增益和相位，使前區(qū)補聲揚聲器具有和主擴(kuò)揚聲器類似的聲音特性，整體聲場融合度非常好。為了帶來更好的整體聲場融合氛圍，模擬音樂廳的聽音感受，在觀眾席側(cè)區(qū)和后區(qū)布置了一圈環(huán)繞聲揚聲器，模擬聲場包圍感。與傳統(tǒng)的超低音揚聲器布置方式不同，由于舞臺前區(qū)不能放置超低音，以免遮擋視線，因此超低音只能依靠左右兩組線陣列揚聲器各設(shè)置了雙15英寸超低音揚聲器；特別的是，根據(jù)節(jié)目內(nèi)容典雅、內(nèi)斂的特質(zhì)，超低頻不需要特別強勁，為了給觀眾以體感，于是在觀眾席正下方均勻布置了9只雙18英寸超低音揚聲器，使觀眾感受演出的律動。

對于無線系統(tǒng)，在這種安全性要求極高的演出中，無線環(huán)境尤為復(fù)雜，各種大功率對講機(jī)、攝像機(jī)和無線器材的使用，都會對無線傳聲器系統(tǒng)帶來極為嚴(yán)重的干擾。因此，在選用高品質(zhì)、可靠性的無線系統(tǒng)進(jìn)行合理安裝的同時，需要安排專人監(jiān)控，及時發(fā)現(xiàn)突發(fā)狀況。

由于這場演出的重要性和特殊性，系統(tǒng)的安全可靠成為重中之重。因此，從音源開始，到傳聲器、調(diào)音臺、數(shù)字音頻處理器等系統(tǒng)的核心設(shè)備均做了雙備份甚至三備份方案。

1.3 故宮《絲韻春風(fēng)》小型文藝演出

G20杭州峰會文藝演出場地足夠大，系統(tǒng)也足夠復(fù)雜；而《絲韻春風(fēng)》的演出在故宮的御花園，場地足夠的小，幾乎不用揚聲器。小可以有小的精致，因此做了有意思的嘗試，結(jié)合故宮御花園的現(xiàn)場氛圍，在開放的自由場空間，真實地還原聲音的本質(zhì)，并模擬高質(zhì)量的廳堂效果。

除了常規(guī)的立體聲主擴(kuò)聲揚聲器系統(tǒng)，設(shè)計了一套環(huán)繞聲效果揚聲器系統(tǒng)，一共使用了6只揚聲器分三組環(huán)繞貴賓席擺放，且被巧妙地安置于黃色的仿古落地宮燈里。這套環(huán)繞聲效果揚聲器系統(tǒng)主要有兩個作用，一是在古琴曲《山居吟》的演奏中，用來制造出小溪潺潺、蛙鳴山谷、鳥兒輕唱的田園環(huán)境；二是用來模擬高質(zhì)量廳堂的混響效果。關(guān)于環(huán)繞聲效果揚聲器的使用，大有講究。如在舞蹈表演環(huán)節(jié)，舞蹈音樂送至立體聲主擴(kuò)揚聲器，而經(jīng)過混響處理的聲音則發(fā)送至環(huán)繞聲效果揚聲器，模仿室內(nèi)廳堂的直達(dá)聲和混響聲，從而達(dá)到在室外的開放空間模擬專業(yè)廳堂的混響效果?；祉憰r間是根據(jù)場地尺寸大小來界定的，第一次反射時間的設(shè)定是聲源到達(dá)第一個反射面的時間。由于每只環(huán)繞聲揚聲器距離聲源點距離不一樣，故選取了三個混響效果來分別發(fā)送給三組環(huán)繞聲揚聲器，以求模擬室內(nèi)環(huán)境反射，為嘉賓區(qū)營造一個豐滿的包圍效果。

2 探討中關(guān)注的焦點問題

針對案例分析，以及從案例中反映出現(xiàn)場擴(kuò)聲系統(tǒng)，大家各抒己見，闡述了不同見解，也提出了需要探討的問題。其中，關(guān)注的主要問題集中在系統(tǒng)備份、網(wǎng)絡(luò)傳輸、無線系統(tǒng)的合理設(shè)計、主備切換方式、聲畫同步、聲場效果的設(shè)計。

2.1 關(guān)于系統(tǒng)的備份

對于重大型演出活動，為確保擴(kuò)聲系統(tǒng)的萬無一失，需要對系統(tǒng)進(jìn)行冗余備份；但對于更多的一般性演出擴(kuò)聲系統(tǒng)的可靠性，如何科學(xué)合理的設(shè)計，大家集思廣益。

業(yè)內(nèi)知名專家穆向昕針對備份方案的設(shè)計與思考，提出自己的見解。對于閱兵活動，毫無疑問擴(kuò)聲系統(tǒng)的可靠性是第一位的，自然備份方案要做得盡善盡美。任何系統(tǒng)要盡善盡美，必然會加大資本的投資。所以，對于一般性的系統(tǒng)設(shè)計，可以遵循二律背反的原則（康德的“二律背反”是指兩個命題互相矛盾，但都成立，獵豹能跑得快但不能持久，藍(lán)鯨身軀龐大但不夠靈活，汽車跑得快但不能節(jié)能）。設(shè)備產(chǎn)業(yè)也時常受到“二律背反”的約束，即魚與熊掌不可兼得。如何做到系統(tǒng)穩(wěn)定、性能良好，但還要經(jīng)濟(jì)、簡單、實用。如何規(guī)避誤導(dǎo)性歸類的中國特色，讓他人垢病為人傻錢多？

接著，針對如何科學(xué)地設(shè)計系統(tǒng)的可靠性，他進(jìn)一步給出了定量設(shè)計的解決的方法。如何從備份+備份的系統(tǒng)設(shè)計中尋找目標(biāo)的端點？是否可以通過平均無故障時間（MTTF）及可靠度量值定量的計算，來科學(xué)設(shè)計系統(tǒng)，從加鹽少許到放鹽5克，從定性到定量的轉(zhuǎn)變，這是一個嚴(yán)謹(jǐn)?shù)目茖W(xué)價值觀問題。如何從失效樹分析、設(shè)備單元可靠性特征量推算系統(tǒng)可靠性特征量？這些其實是傳統(tǒng)的可靠性設(shè)計范疇。我們不僅僅只能靠并聯(lián)備份模式（正如陳懷民所說，很多時候還依賴于切換系統(tǒng)的穩(wěn)定性及其他環(huán)境因素），可以通過計算及實踐檢驗，建立帶有科學(xué)性的自信。同時，我們也關(guān)注世界同行探索不可修復(fù)系統(tǒng)、局部失效系統(tǒng)類的可靠性應(yīng)用，例如分布式系統(tǒng)方式的設(shè)計應(yīng)用。

針對穆向昕的觀點，陳懷民交換了自己的看法。他談到，這一問題需要綜合考量各種因素，對于重要的、大型活動，可靠性是第一位的，充足、可靠的備份還是必要的；對于一般性的演出則沒有必要過多的備份。我們不妨也看看國外的做法，以布雷根茨的演出音頻系統(tǒng)為例，調(diào)音臺里面是雙卡備份，還加界面?zhèn)浞?，處理器有主有備，主唱?支無線傳聲器，一般演員2支傳聲器，最牛的做法是備份了一位調(diào)音師，我們好像還沒有備調(diào)音師案例；但是，在大部分的劇院劇場中，沒有冗余的備份現(xiàn)象。

2.2 網(wǎng)絡(luò)傳輸

對于天安門閱兵音頻系統(tǒng)采用的點對點的光纖傳輸方案，內(nèi)蒙古帝亞文化發(fā)展有限公司經(jīng)理陳國梁等與陳懷民進(jìn)行了交流。北京東方佳聯(lián)影視技術(shù)有限公司技術(shù)總監(jiān)向小強提出了自己的設(shè)想，在以往的天安門閱兵音頻系統(tǒng)中，全部采用基站到基站的光纖傳輸，再進(jìn)行光電轉(zhuǎn)換，將信號傳輸?shù)綌U(kuò)聲系統(tǒng)的末端，而沒有采用被認(rèn)為不夠穩(wěn)定的RJ45；但現(xiàn)在的技術(shù)發(fā)展趨勢，音頻設(shè)備廠商普遍采用了AES67標(biāo)準(zhǔn)，使音頻設(shè)備之間通過網(wǎng)絡(luò)互聯(lián)互通，同時網(wǎng)絡(luò)可設(shè)計為雙網(wǎng)絡(luò)備份，所以，在未來有沒有可能，系統(tǒng)從調(diào)音臺到處理器到揚聲器，形成一個網(wǎng)絡(luò)的方案？endprint

陳懷民就大家具有共性的問題給予了解答。由于天安門閱兵音頻系統(tǒng)是實時傳輸，網(wǎng)絡(luò)傳輸會產(chǎn)生丟包的情況，所以，系統(tǒng)設(shè)計時使用AES3更有保障。對于AoIP的應(yīng)用，逐漸形成趨勢，我們也在摸索中。就其技術(shù)特性及系統(tǒng)搭建條件而言，集信號、控制、狀態(tài)傳輸于一體，靈活、方便，又有很好的性價比，應(yīng)用于輸入輸出多且復(fù)雜、可靠性要求不很嚴(yán)苛的系統(tǒng)中。

穆向昕對陳懷民的觀點表示了贊同，并強調(diào)，越是新技術(shù)越有風(fēng)險，先進(jìn)不代表可靠性高，所以不贊成用Dante；功放可以設(shè)為模擬優(yōu)先，經(jīng)過不斷改進(jìn)沉淀下來的技術(shù)或設(shè)備更具穩(wěn)定性。

2.3 無線系統(tǒng)的可靠性與音質(zhì)的考量

對于無線系統(tǒng)的設(shè)計，馬昕特別介紹香港回歸20周年閱兵的無線系統(tǒng)解決方案。該系統(tǒng)具有頻率分集模式，采用每只發(fā)射機(jī)配2個獨立的接收通道，確保信號在遇到干擾時可以進(jìn)行無縫切換，保證音頻傳輸?shù)陌踩?；天線系統(tǒng)采用了分布式天線陣列的架設(shè)模式，用18支指向性天線接收射頻信號，14支ShowLink進(jìn)行控制信號的傳輸，完成無線音頻信號持續(xù)穩(wěn)定的傳輸；長距離射頻信號傳輸上，采用了RF over Fiber技術(shù)。馬昕表示，雖然該方案有些冒險，但使用全程信號強，且穩(wěn)定。陳懷民表示，該方案與天安門閱兵和沙場閱兵的無線系統(tǒng)相比，音質(zhì)優(yōu)于后者，但就系統(tǒng)的可靠性差于后者，存在很大風(fēng)險，如何兼顧，值得研究。

2.4 主備切換方式

對于系統(tǒng)主備切換的處理方式，大家根據(jù)自己的實踐各有技巧。

馬昕根據(jù)多年實踐經(jīng)驗，給出自己對系統(tǒng)主備切換的處理方法。當(dāng)調(diào)音臺桌面死機(jī)，但控制核心的本地接口箱還正常運行，無法實現(xiàn)自動切換?，F(xiàn)在，數(shù)字調(diào)音臺死機(jī)大部分不是完全沒聲音，或是呈現(xiàn)噪聲、或是無法控制，這時機(jī)器是完成不了切換的。所以，主備切換不交給機(jī)器自動識別切換，要由人來控制干預(yù)，可在備用調(diào)音臺上設(shè)置一鍵切換。

陳懷民表示，在以往的系統(tǒng)中，采用繼電器、處理器中的邏輯電路自動切換、人為切換等不同方式。現(xiàn)在，隨著技術(shù)的進(jìn)步和設(shè)備功能的完善，將會給主備切換提供更加智能化的手段。

北京特寶聲文化傳媒有限公司音響系統(tǒng)顧問宋劍波給出了自己工作中的做法。隨著新技術(shù)、網(wǎng)絡(luò)技術(shù)在調(diào)音臺中的運用，數(shù)字調(diào)音臺現(xiàn)在可以做到幾個人共同使用，可以用APP、電腦連接調(diào)音臺，實現(xiàn)多人分開、異步操控。但這一做法，遭到在場的多數(shù)人質(zhì)疑，認(rèn)為這樣更容易死機(jī)。國家大劇院胡松濤解釋，數(shù)字調(diào)音臺用的人多，DSP瞬間占用的處理量大，機(jī)器會很慢，更容易死機(jī)。馬昕則認(rèn)為，該做法更容易誤操作。

2.5 聲畫同步問題

九三閱兵時，廣場視頻的信號要從廣場通過微波傳送到中央電視臺，再經(jīng)幀同步、切換、信號處理后送回廣場，通過轉(zhuǎn)播車切換臺，送到廣場大屏幕，這一流程最多需要七百多毫秒?，F(xiàn)場擴(kuò)聲系統(tǒng)如何考慮與視頻聯(lián)動，從而保證聲畫同步。

針對這一問題，穆向昕提出了自己的思考。完整的擴(kuò)聲系統(tǒng)一定會簡化攝像轉(zhuǎn)播的音頻拾取系統(tǒng)。視頻轉(zhuǎn)播方更愿意從共享音頻總線獲得適當(dāng)音頻信號，這樣必然會發(fā)生畫面與音頻內(nèi)容的分離。正如2008年奧運會期間與BoB的專家丹尼斯先生的探討：獨立工作的音頻系統(tǒng)如果不考慮視頻系統(tǒng)的聯(lián)動控制，多信道視頻切換必然產(chǎn)生環(huán)繞聲場錯誤。也許這正是要從總體規(guī)劃和追求完美的角度探討的課題。

2.6 聲場效果設(shè)計

隨著需求從“有聲音”、“不要斷”升級到“媲美演唱會般的音響效果”，現(xiàn)在的擴(kuò)聲系統(tǒng)設(shè)計開始在聲場的效果方面進(jìn)行各種嘗試。

對于G20文藝演出在觀眾席下方設(shè)置超低音揚聲器的作用及所帶來效果，大家都很感興趣，與馬昕進(jìn)行了深入的交流。關(guān)于這一設(shè)計方案的靈感，馬昕解釋道，在做一個演唱會時，鼓手的座凳內(nèi)放置一個振蕩器，給身體以感覺，并非聽感。根據(jù)G20文藝演出的形式和音樂內(nèi)容，整個擴(kuò)聲系統(tǒng)的超低揚聲器設(shè)在主擴(kuò)揚聲器的下面，觀眾座椅下方的超低揚聲器只是在第一場《春江花月夜》和合唱《歡樂頌》兩個節(jié)目的高潮部分送弦貝斯和大軍鼓的信號，電平約-10 dB，分頻點在80 Hz，使整個樂隊的厚度加強，并給觀眾以體感，而鼓槌敲擊聲可以在全頻揚聲器部分體現(xiàn)出來。

中廣電設(shè)計院的周耀平對這一做法提出了質(zhì)疑，這種臨時搭建的座椅存在一種風(fēng)險，產(chǎn)生諧振的幾率非常大，他認(rèn)為有條件還是放在外面比較好，揚聲器放在別的地方也可照樣有這種感覺。馬昕則認(rèn)為，放在外面并不是說不可以，但不夠直接，音量會開得比較大，才能有比較直接的感覺，用現(xiàn)在的方式，可以控制音量，不用開得很大又會有直接的感覺。關(guān)于座椅產(chǎn)生諧振的風(fēng)險當(dāng)然有，根據(jù)以往的經(jīng)驗，座椅振動的頻率會偏高，由于座椅比較重，只要振動的幅度不是特別大，激發(fā)不起來，如果超過100 Hz，有可能會激發(fā)起物體的振動，這里給超低揚聲器信號的頻率比較低，而且量不大，所以可以避免諧振的問題。馬昕表示，這種方式可以算是嘗試，如果產(chǎn)生了諧振自然就不會采用了。根據(jù)這一應(yīng)用，周耀平提出了一個設(shè)想，今后在進(jìn)行室內(nèi)廳堂聲學(xué)設(shè)計時，也可以利用建筑結(jié)構(gòu)來制造這種效果，馬昕則認(rèn)為，如果需要當(dāng)然是可以的，但造價會很高，這種振動比機(jī)械振動快得多，在室內(nèi)大體量的實現(xiàn)值得商榷。

討論中，周耀平還引出了另一個話題，人的聽覺是與物理環(huán)境相關(guān)的，當(dāng)在短混響的小房間中加一個特別長的混響效果，會讓人感覺很怪；如果在敞開的環(huán)境中用效果器加入混響聲，人為制造一個廳堂的感覺，有沒有覺得怪怪的聽感？G20演出時雖說觀眾席上方有頂棚，但畢竟是開放的環(huán)境，這種露天環(huán)境本身感覺就應(yīng)該是很干的，加了混響，而且還不是補聲、效果聲，有沒有不舒服的聽感？在感覺不好時，如何去調(diào)混響的量？

馬昕給出了他的感受和經(jīng)驗。從整體聽音效果看，還是加上混響效果好，尤其對于露天交響樂的演出，不加會很干，反而難受。因為，人們一般都在專門的音樂廳欣賞交響樂，會有一個廳堂感受的經(jīng)驗和想象。演出是正面過來的聲音，如果給正面加音量，寬度不夠，而且貼得太近的感覺，但加混響是把樂隊拉寬的感覺；但沒有考慮按聲部分配或展寬的方式，是因為按照立體聲的方式設(shè)計，混響輸出是間隔給出。從現(xiàn)場的整體效果看，加入混響后的廳堂感覺還是相當(dāng)明顯的，把距離很近的樂隊展寬，但在揚聲器覆蓋的交疊區(qū)會有一些聲像的感覺，能夠分別出聲音。關(guān)于混響效果的具體調(diào)整，需要在現(xiàn)場反復(fù)試聽，反復(fù)調(diào)整混響類型、預(yù)延時的量、混響時間的長短、混響量的大小等參數(shù)，及其它們之間的比例。

隨后，大家就自己的工作實踐及行業(yè)交流，認(rèn)為當(dāng)前對演出音響效果的追求在提高，而且各種沉浸式音頻解決方案在劇院劇場、現(xiàn)場演出中的應(yīng)用逐漸增多，給觀眾帶來了更為專業(yè)、更多不同的音響感受。

2.7 不可忽視的非技術(shù)問題

在系統(tǒng)的設(shè)計、實施、使用、監(jiān)測中，還有很多非技術(shù)因素也是不可忽視的。

兩位老師分析了不同的案例，但共同強調(diào)了一點，在重大活動有特別需求，在項目的實施與使用中，隨時可能有突發(fā)狀況發(fā)生，特別是重大項目還會有臨時變動，非?？简灱夹g(shù)人員的職業(yè)水平與應(yīng)變能力。因此，作為音響從業(yè)者，要不斷提高技術(shù)素養(yǎng)與應(yīng)變能力。

音響從業(yè)者另一項不可忽視的能力就是溝通，有時是要堅持的，如有些樂手總是要求聲音再大些，這時音響師要跟樂手做有效的溝通，講清楚道理。解放軍藝術(shù)學(xué)院高級音響師紀(jì)東對此深有同感，其實戲劇演員就是聽節(jié)奏，返聽沒有必要聽自己，但現(xiàn)在戲劇演員總是跟通俗歌手比，我聽到自己還不夠，還要大音量，這就需要音響師講清道理，戲劇演出的場地不會太大，應(yīng)該跟話劇一樣聽到自然的聲音，所以返送不需要太大的聲音。

3 總結(jié)

本次沙龍，探索輕松、活躍，從方案到實施，加上有一些應(yīng)用技巧、應(yīng)規(guī)避的問題等，大家暢所欲言，達(dá)到了同行切磋、交流的目的。今后演藝科技傳媒將根據(jù)行業(yè)的需要繼續(xù)探索舉辦沙龍，使其更有針對性，不斷推進(jìn)行業(yè)的交流、研討，服務(wù)于行業(yè)整體技術(shù)的提升。endprint