不在之國

我今年29歲，是土生土長的潮汕人，目前是一名自由攝影師。2015年10月，我開始風(fēng)光題材的拍攝，從一開始的各種模仿、嘗試。直到去年4月份一張作品《加勒比海盜》的完成，才確定下來一種風(fēng)格（朋友們把它稱之為“魔卡”系列，我個人把這樣的作品，歸類為“不在之國”系列）。這樣的風(fēng)格源于我對魔幻類電影的喜愛，《霍比特人》、《魔戒》、《加勒比海盜》、《權(quán)利的游戲》這些電影和劇集是我很多作品的靈感來源。“不在之國”系列作品，就像那些清晰在目卻觸碰不到的夢境，近在眼前卻抵靠不了的海岸——矛盾而孤獨，神秘而虛幻。照片中的風(fēng)景往往屬于一個不存在的地方，屬于夢境、欲望與想象之界，它們都是我一直尋找的“不在之國”。

網(wǎng)絡(luò)是我了解和學(xué)習(xí)其他攝影師作品的重要途徑，所以我所欣賞的攝影師，不一定是“攝影史”上特別有名的，比如我喜歡國內(nèi)的攝影師“閉眼緘默”、“勤奮的劉小朵”、“小土鱉”，這些都是他們的ID，以及荷蘭的高山攝影師Max Rive、來自美國的環(huán)境人像女?dāng)z影師TJ Drysale。

我的數(shù)字后期技術(shù)啟蒙老師是“閉眼緘默”，之后再通過網(wǎng)絡(luò)自己慢慢學(xué)習(xí)。后期處理的風(fēng)格，經(jīng)過了一開始“亮麗”到現(xiàn)在“低飽和”的過程。每張照片的創(chuàng)作，都會經(jīng)過精心的前期準(zhǔn)備。我每周會看幾部電影，電影里好的畫面，我會先截圖下來，然后從構(gòu)圖、影調(diào)、色調(diào)、故事性等方面進(jìn)行分析。條件允許的情況下，我會去完成這屬于自己內(nèi)心世界的電影畫面。拍攝前，我會對拍攝環(huán)境的條件先做一次詳細(xì)調(diào)查，從日出日落方向、到拍攝期間的天氣，做地理環(huán)境考察等一系列準(zhǔn)備。

作品的最終效果中，前后期所占的比例，7：3是目前大家所認(rèn)可的（前期7后期3），我卻覺得5：5也可以?！安辉谥畤备啾磉_(dá)內(nèi)心的視像，就像弗洛伊德所說的“潛意識的荒原”，是未來還是史前？另一方面，紀(jì)實類題材中，前后期的比例也許會是9：1或者10：0，所以在我看來，重要的是你想通過作品去訴說怎樣的故事。

我的風(fēng)光作品都會融入人的因素，這能夠讓照片感覺是在講述一個故事，無論是一群人還是單獨的個體，都能為風(fēng)景帶入一種神秘的氛圍?？吹竭@種照片時，我們會不自覺地想要了解畫面中的人物究竟是誰、他在那里做什么，為什么他會出現(xiàn)在這個畫面中。一旦你開始思考這些問題，你的視線就會在這張照片上停留更長的時間。如果這個人背著背包，呈現(xiàn)出行走的姿勢，那么觀看者可能會認(rèn)為他正在登山；如果他背的是一支來復(fù)槍，我們就會了解這是要去打獵。事實上，風(fēng)景照中的人物并不是孤立存在的，他們的出現(xiàn)必然是為了與所在場景發(fā)生某種聯(lián)系。實際上，這些人物基本都是我個人的自拍照，95%是前期拍進(jìn)去，只有一些我無法到達(dá)的地方，才會在后期去完成。

除了自己拍照外，平時我會舉辦一些網(wǎng)絡(luò)教學(xué)活動，也經(jīng)常會有商業(yè)性的拍攝。每個月我會安排10-15天在全國各地拍攝創(chuàng)作。半個月回家休息，做課程，授課。周圍的攝影朋友蠻多的，有我的良師益友、有我的學(xué)生，平時閑下來，大家會經(jīng)常聚在一起，泡一壺潮汕功夫茶，邊品茶邊聊攝影。目前我正在拍攝《藏地秘境》專題，主要是川西、西藏的風(fēng)光、民俗、人文。也在計劃拍攝家鄉(xiāng)潮汕民俗活動，希望有一天我的作品風(fēng)格會被大家所喜歡。