中國(guó)畫(huà)色彩的復(fù)原與加固

巫驍

【摘 要】中國(guó)畫(huà)豐富的色彩是通過(guò)不同種類(lèi)的顏料表現(xiàn)出來(lái)的，而隨著時(shí)間的推移，繪畫(huà)作品上的色彩會(huì)變化或者脫落，通過(guò)了解顏料成分可以為色彩的復(fù)原與加固提供有力的理論依據(jù)。

【關(guān)鍵詞】色彩 顏料 復(fù)原加固

一、引言

于非闇先生在《中國(guó)畫(huà)顏色的研究》一書(shū)中指出：“中國(guó)繪畫(huà)的色彩，鮮艷明快，歷久不變，是經(jīng)過(guò)畫(huà)家們不斷地勞動(dòng)創(chuàng)造的結(jié)果。一方面是選擇原料，加工煉制，一方面是利用膠礬，使它固著不剝不落?！币揽糠N類(lèi)繁多的繪畫(huà)顏料形成的色彩圖形，中國(guó)繪畫(huà)展現(xiàn)著它色彩明艷、歷久難變的特點(diǎn)。但是再優(yōu)秀的色彩也經(jīng)受不住時(shí)光的消磨，變色與脫落不可避免地成為困擾修復(fù)者的問(wèn)題。本文就顏料的成分與色彩復(fù)原、加固的方法進(jìn)行整理探討。

二、書(shū)畫(huà)中常見(jiàn)的色彩成分

（一）顏料的制作工藝與膠結(jié)材料

歷代使用的大量色彩艷麗的顏料，展現(xiàn)了我國(guó)古代人民對(duì)于礦物、植物的利用已經(jīng)到了很高的水平，顏料使書(shū)畫(huà)作品的色彩與線(xiàn)條的表達(dá)更加豐富。從古代繪畫(huà)的色彩中，我們可將顏料分為紅、藍(lán)、綠、黃、白、金、黑等幾種。

1.紅色顏料

常用的紅色顏料有朱砂、鉛丹、土紅、雄黃及胭脂等。

朱砂，化學(xué)組成為HgS，正紅色，有金屬光澤。朱砂也被稱(chēng)為水銀或是銀朱。上等的朱砂出產(chǎn)于湖南西部以及四川西部。根據(jù)《天工開(kāi)物》記載，制作書(shū)畫(huà)使用的朱砂，會(huì)選擇砂質(zhì)中有紅光閃爍的部分。先碾成粉塵，放入缸中用清水浸泡三天三夜。然后搖蕩它把上浮的砂石倒入別的缸中，倒出的部分是二朱，把下沉的取出曬干就是頭朱了。粗糙低等的朱砂會(huì)被提煉成水銀再由水銀煉成銀朱。提煉銀朱，將水銀與硫磺以1∶2的比例一起研磨，磨至不見(jiàn)水銀亮斑為止。再炒制成青黑色，裝入開(kāi)口泥罐中，用鐵盞蓋好，鐵線(xiàn)抄底綁緊，鹽泥封口，在底部加熱。燒制中用水擦拭鐵盞面，水銀就會(huì)變成銀朱粉凝結(jié)在罐壁上，貼近罐口的銀朱色澤更鮮亮。一斤水銀可煉上等朱砂十四兩，次等朱砂三兩半。到了清代，隨著人工合成朱砂工藝的改進(jìn)，人造朱砂被大量使用。朱砂遇到桐油會(huì)色彩鮮明，遇到漆樹(shù)汁就會(huì)色彩灰暗。

鉛丹，化學(xué)組成為Pb3O4，是用鉛、硫磺、硝石等合煉而成。根據(jù)《本草綱目》記載制，作鉛丹要“以水漂去消鹽，飛去砂石，澄干，微火炒紫色，地上去火毒，入藥”。成品為橙紅色或橙黃色的粉末，光澤暗淡，不透明，質(zhì)重，用手指搓揉，先有沙性觸及，后覺(jué)細(xì)膩，能使手指染成橙黃色，有金屬性辛味。鉛丹以色橙紅、細(xì)膩光滑、無(wú)粗粒、見(jiàn)水不成疙瘩者為佳。鉛丹不溶于水和酒精，能溶于酸，其性質(zhì)不穩(wěn)定，易變黑變暗。

土紅，化學(xué)組成為Fe2O3，土紅在現(xiàn)代的彩水粉畫(huà)中經(jīng)常使用，又稱(chēng)西紅和紅土。天然的氧化鐵紅顏料，黃紅色至棕紅色，遮蓋力強(qiáng)，耐稀酸和堿。土紅是由礦石經(jīng)揀選、研磨、水漂、煅燒等步驟而得。在我國(guó)，自五代后就掌握了用鐵釩（FeSO4·H2O）鍛制土紅的工藝。

胭脂，實(shí)際上是一種名叫“紅藍(lán)”的花朵，它的花瓣中含有紅、黃兩種色素?；ㄩ_(kāi)之時(shí)被整朵摘下，然后放在石缽中反復(fù)杵槌，淘去黃汁后，即成鮮艷的紅色染料。此外，我國(guó)古醫(yī)書(shū)中記載，可用于制作胭脂的原料還有蜀葵花、重絳、黑豆皮、石榴、山花及蘇方木等，從這些中藥中可以提取天然的紅色素來(lái)制胭脂。

2.藍(lán)色顏料

中國(guó)古代繪畫(huà)的藍(lán)色顏料分為兩大類(lèi)：花青類(lèi)和石青類(lèi)?；ㄇ囝?lèi)屬植物性顏料，是用靛藍(lán)加工而成的，其原料主要是大青葉和蓼藍(lán)等。石青類(lèi)屬于礦物顏料，常見(jiàn)的有石青和青金石兩種。

花青類(lèi)，由純凈的靛藍(lán)細(xì)粉與膠質(zhì)調(diào)合而成。大青葉和蓼藍(lán)一般作為染料采用的是它的葉，蓼藍(lán)的葉子中含有一種被稱(chēng)為尿藍(lán)母的成分，尿藍(lán)母本身不是藍(lán)色，但是在堿性發(fā)酵液中會(huì)被糖化酶或堿劑分解，游離出一種無(wú)色的叫做吲哚酚的成分，進(jìn)而在空氣中氧化縮合為藍(lán)色的沉淀。這種沉淀被稱(chēng)為藍(lán)淀，也就是靛藍(lán)染料。因此，古代常使用酒糟和石灰來(lái)發(fā)酵水解蓼藍(lán)，制造靛藍(lán)。在明代之前，民間多用方便水解的菘藍(lán)制造靛藍(lán)，后來(lái)發(fā)明了酒糟發(fā)酵法之后，蓼藍(lán)的應(yīng)用就更加廣泛了。

石青也叫藍(lán)銅礦，是銅礦的次生礦物，由原生銅礦床經(jīng)風(fēng)化后形成，常與孔雀石一起產(chǎn)于銅礦床的氧化帶中。青金石又名群青、佛青、回青等，是一種名貴的寶石。青金石顏料自北涼至清代都大量使用，明清時(shí)期出現(xiàn)了人工合成的青金石顏料，有非常濃艷的深藍(lán)色，俗稱(chēng)“鬼子藍(lán)”。

3.綠色顏料

書(shū)畫(huà)中使用的綠色顏料有綠鹽、銅綠、石綠、氯銅礦，都是銅的化合物。

石綠，石綠主成分為CuC03·Cu（OH）2，由孔雀石研制而成，通常呈粉末狀。根據(jù)細(xì)度可分為頭綠、二綠、三綠、四綠等，頭綠最粗最綠，依次漸細(xì)漸淡。制作石綠以干研為主，研到極細(xì)時(shí)方可加膠。通常從外觀(guān)看，石青、石綠沒(méi)有區(qū)別，磨碎后才能區(qū)分。

銅綠是銅在濕潤(rùn)情況下與CO2作用產(chǎn)生的CuCO3。自然生成的銅綠，以磁片或鐵刀刮下，即得。根據(jù)《天工開(kāi)物》記載，銅綠的加工方法是將銅綠粉與熟石膏粉，加水適量拌勻，壓成扁塊，用高粱酒噴之，則表面顯出綠色，切成小塊，干燥即得。古時(shí)制造銅綠常用黃銅打板，涂上醋，包裹起來(lái)放在米糠中，利用其中的溫暖火氣生成，然后每天再?gòu)你~板上刮取。銅綠的化學(xué)性質(zhì)不穩(wěn)定，易由綠變黃。

綠鹽，化學(xué)組成為（CuCl·2H2O），最早出產(chǎn)于新疆等地。氯銅礦作為顏料在古代文獻(xiàn)中沒(méi)有記載，但由于它是銅礦的次生礦物，與石青、石綠共生，可能古代畫(huà)師把他們當(dāng)作石綠用于繪畫(huà)中。

4.黃色顏料

書(shū)畫(huà)中使用的黃色顏料主要有黃丹、土黃、藤黃等。

黃丹，化學(xué)組成為PbO，黃色或淡黃色粉末，不溶于水和乙醇，但溶于硝酸和乙酸。根據(jù)《天工開(kāi)物》記載，黃丹制作用鉛一斤、土硫磺十兩、硝石一兩一起調(diào)和，鉛熔化后變成液體，加一點(diǎn)醋，沸騰時(shí)放進(jìn)一塊硫磺，加入硝石，沸騰停止后再按照如此反復(fù)，直到爐中東西化為粉末，就是黃丹了。黃丹也是顏料鉻黃的主要成分。endprint

土黃，不是一般耕地的黃土，而是包在黃赭石外面臭味最重的土黃色物質(zhì)。它的主要成分是氧化鐵及氫氧化鐵，即褐鐵礦被風(fēng)化的黃色土狀物，其中包括石黃，即是一種中心黃色、表層紫色的石頭，也是繪畫(huà)中主要的黃色顏料。

藤黃，來(lái)源于海藤，產(chǎn)于印度、越南等地，國(guó)內(nèi)產(chǎn)地在云南、湖南、湖北一帶。樹(shù)皮滲出的黃色樹(shù)脂，經(jīng)煉制，可作繪畫(huà)用的黃色顏料，也就是藤黃。李時(shí)珍在《本草綱目·草七·藤黃》中提到“今畫(huà)家所用藤黃，皆經(jīng)煎煉成者”。

5.白色顏料

古代繪畫(huà)中使用的白色顏料種類(lèi)很多，主要有白土、蛤粉、鉛粉等。

白土，挑選顏色白、質(zhì)地細(xì)膩、雜質(zhì)少的白色土，研磨成細(xì)粉末加入膠即可使用了。

蛤粉，選擇風(fēng)化十年以上的深海貝殼，首先將貝殼表面上有色部分或雜質(zhì)用砂輪打磨干凈，然后放在細(xì)鐵絲盤(pán)中，用燈文火燒脆，然后在小石磨上加水細(xì)磨。細(xì)磨過(guò)程中不產(chǎn)生熱量，蛤粉也不會(huì)變色。研磨完后的蛤粉在水池中沉淀，最后將研磨完的蛤粉放在特質(zhì)的木板上晾干，晾干后的蛤粉加膠可用，且永不變色。

鉛粉，也叫胡粉?！侗静菥V目》記載：古人用每鉛百斤，熔化、削成薄片，卷作筒，安木甑內(nèi)，甑下甑中，各安醋一瓶，外以鹽泥固濟(jì)，紙封甑縫，風(fēng)爐安火四兩，養(yǎng)一七，便掃入水缸內(nèi)，依舊封養(yǎng)，次次如此，鉛盡為度，不盡者，留炒作黃丹。這樣就能得到鉛粉了?！短旃ら_(kāi)物》也記載：按每粉一斤，入豆粉二兩，蛤粉四兩，水內(nèi)攪勻，澄去清水，用細(xì)灰按成溝，紙隔數(shù)層，置粉于上，將干，截成瓦定形，待干收起。所制成的就是胡粉。由于鉛粉有毒，所以現(xiàn)在使用鈦白、鋅白等代替鉛白。

6.金色顏料

金色顏料多采用金屬金制成金箔貼附，或者使用金箔研磨碎的金粉配入蛋清或膠，和成漆狀，用來(lái)使用。

7.黑色顏料

黑色顏料主要為墨，偶爾會(huì)出現(xiàn)鐵黑。

墨，由煙（炭黑）和膠結(jié)合而成。制墨常加的耐久性、色澤、香氣添加劑達(dá)到了上千種之多，可以在某些方面改變墨的性能。在《天工開(kāi)物》中就提到“其墨他日登于紙上，日影橫射有紅光者，則以紫草汁浸染燈心而燃炷者也”，就是添加了紫草改進(jìn)了色澤。

8.膠結(jié)材料

由于顏料不具備黏附性，在作畫(huà)時(shí)需要一定的固色劑和展色劑，而膠就是一種傳統(tǒng)的固色劑，水就是展色劑。為限制顏料的擴(kuò)張，還會(huì)加入礬。

膠的種類(lèi)很多，可以分為動(dòng)物類(lèi)與植物類(lèi)兩種。動(dòng)物類(lèi)是以動(dòng)物為原料，比如黃明膠、阿膠等。黃明膠，又叫廣膠，產(chǎn)于兩廣，是用牛、馬的筋骨、角制成的，黃色透明，無(wú)臭味，制成方條狀。加水用微火融化，只用上層清輕的部分即可兌入顏料使用。阿膠，也是用牛、馬等獸類(lèi)的皮、筋、骨、角制成，出產(chǎn)于山東。在常見(jiàn)的三種阿膠中，選擇清、薄、透明、色彩淡黃的一種兌入顏料中使用，用法和黃明膠相同。在植物性膠中，我國(guó)使用的桃膠最多，它是從桃樹(shù)干中提取的樹(shù)脂加工而成的。無(wú)論是植物膠還是動(dòng)物膠，都含有豐富的生物蛋白質(zhì)，具有易老化、易分解、熱光穩(wěn)定性差等特點(diǎn)。

礬，又叫白礬，是由礬石煎煉而成的，主要產(chǎn)于安徽廬江。中國(guó)繪畫(huà)除水墨畫(huà)與大寫(xiě)意畫(huà)外，差不多都利用礬水固定顏色。如果是要上幾層顏色的畫(huà)，每隔一兩層就要上一些淡礬水，以防止上色時(shí)下層顏色動(dòng)搖。

（二）顏料的種類(lèi)差異對(duì)形成色彩的影響

顏料是一種非擴(kuò)散的有機(jī)或無(wú)機(jī)著色顆粒，它通過(guò)顆粒分散于被著色材料上而產(chǎn)生色彩。按顏料的化學(xué)成分區(qū)分，可分為以天然礦物為主的無(wú)機(jī)顏料以及有機(jī)顏料。無(wú)機(jī)顏料比重大，熱穩(wěn)定性、光穩(wěn)定性都比有機(jī)顏料好。而有機(jī)顏料比重小，表面積大，透光性好，著色力強(qiáng)，但是耐光性差，在光的作用下容易褪色，同時(shí)有水滲或油滲的現(xiàn)象，空氣中的氧氣和污染物、環(huán)境溫度等都會(huì)影響顏料色素的褪色。所以從色彩耐久性來(lái)比較，炭黑優(yōu)于無(wú)機(jī)顏料，其次是有機(jī)顏料和金屬顏料。

三、色彩的失真、脫落與復(fù)原、加固

古代繪畫(huà)由于各種自然與人為的因素的作用，會(huì)出現(xiàn)失真、褪色、起皮、粉化、霉變等病害。這些病變多數(shù)體現(xiàn)在色彩的變化上，而病害的根源則可能來(lái)自顏料本身、膠結(jié)材料以及繪畫(huà)載體等不同的方面。對(duì)其進(jìn)行復(fù)原與加固應(yīng)該找到根源對(duì)癥下藥。

（一）顏料引發(fā)的色彩失真

顏料引發(fā)的色彩失真多數(shù)體現(xiàn)在褪色與變色上，而導(dǎo)致色彩褪色與變色的原因大多為自然原因，如光照、空氣污染物等。根據(jù)實(shí)驗(yàn)，應(yīng)用模擬太陽(yáng)光照射石黃、青金石、鉛丹、石青、赭石、鉛白、朱砂、鉛藍(lán)、白土等顏料，經(jīng)過(guò)2000小時(shí)后發(fā)現(xiàn)朱砂變黑，鉛黃由鮮黃變成灰綠，石黃明顯褪色等。而在純粹紫外線(xiàn)照射下，最初50小時(shí)顏料變色劇烈，200小時(shí)后減緩。在空氣污染物的實(shí)驗(yàn)中，H2S氣體能夠引起鉛白、鉛丹、石青、石綠四種顏色的劇烈變化，這說(shuō)明含鉛含銅顏料極容易受到H2S氣體的影響。而在CO2的實(shí)驗(yàn)中，過(guò)量的CO2會(huì)使鉛白品質(zhì)下降；在CO2和水的作用下，石綠會(huì)轉(zhuǎn)換為石青；而在濕度高的空間內(nèi)充入CO2，能使其中鉛丹表面變成暗灰色，石綠周邊變深變藍(lán)，這說(shuō)明CO2對(duì)與鉛銅顏料同樣具有危害。同時(shí)在實(shí)驗(yàn)中也發(fā)現(xiàn)，作為含鉛顏料，鉛黃最易氧化，鉛丹次之，鉛白基本不受影響。

顏料中膠結(jié)材料的變質(zhì)同樣會(huì)引起色彩的褪色甚至脫落。制作顏料膠結(jié)材料，無(wú)論是動(dòng)物性膠或是植物性膠，都含有豐富的蛋白質(zhì)。而動(dòng)植物的蛋白質(zhì)是微生物良好的營(yíng)養(yǎng)基體，微生物在其代謝過(guò)程中產(chǎn)生的有機(jī)酸等腐蝕性產(chǎn)物能與含有銅、鉛等顏料發(fā)生反應(yīng)，從而加速膠結(jié)材料的老化，導(dǎo)致脫落。此外，光照也會(huì)導(dǎo)致膠結(jié)材料的老化，使得顏料顆粒失去黏性，顏料顆粒脫落，導(dǎo)致顏料密度下降而褪色。

（二）書(shū)畫(huà)載體變質(zhì)引發(fā)的色彩失真與脫落

中國(guó)繪畫(huà)的載體大致可分為紙類(lèi)、紡織品類(lèi)以及石壁類(lèi)，其中紙類(lèi)與紡織品類(lèi)為主。顏料色彩與書(shū)畫(huà)載體主要依靠三種方式結(jié)合在一起：第一種叫做結(jié)膜方式，是依靠顏料中的膠在水分蒸發(fā)后，膠粒彼此緊密接觸，相互滲透擴(kuò)散，黏合成薄膜覆蓋在載體上的一種結(jié)合方式；第二種叫做吸收方式，是一種使用水溶性、油溶性色素顏料，使之被載體纖維吸收的結(jié)合方式；第三種叫做黏附方式，即是顏料色素以固體狀態(tài)與載體接觸，在載體纖維間大的空隙間機(jī)械附著的一種結(jié)合方式。由于顏料粒子直徑小，這些粒子一部分能夠以吸收方式進(jìn)入載體纖維，而大部分則是附著在載體表面上的。endprint

書(shū)畫(huà)載體中紙張以及部分絲織物由植物纖維組成，不可避免地會(huì)出現(xiàn)酸化、霉變、蟲(chóng)害等污染。其中酸化除使得紙張變脆、強(qiáng)度下降外，也會(huì)對(duì)附著在紙張上的厭酸性的含銅、鉛顏料發(fā)生變質(zhì)，同時(shí)纖維被破壞的紙張也會(huì)出現(xiàn)無(wú)法被顏料附著的情況，從而出現(xiàn)色彩脫落。而霉變形成的霉菌大多擁有不同的顏色，所以經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)覆蓋或破壞原色彩，且難以恢復(fù)。同時(shí)霉菌會(huì)增加紙張的濕度，使得顏料處于潮濕的環(huán)境下，從而引發(fā)顏料的變質(zhì)。蟲(chóng)害則多為對(duì)紙張的蛀蝕，導(dǎo)致色彩缺失。此外，紙張等材料對(duì)大氣粉塵的吸附也會(huì)覆蓋色彩，使之暗淡失真。

（三）對(duì)色彩失真的修復(fù)

對(duì)于色彩失真的修復(fù)，首先要尋找導(dǎo)致失真的原因，再使用相對(duì)應(yīng)的方法實(shí)施補(bǔ)救。部分含鉛類(lèi)顏料在觸碰含硫物質(zhì)后變暗變黑，可使用氧化反應(yīng)的試劑（如雙氧水試劑）使之返回本色，尤其對(duì)于鉛白顏料效果最好。雖然大部分顏料的變質(zhì)可以通過(guò)化學(xué)反應(yīng)進(jìn)行反向反應(yīng)，但是需要依靠如加熱、灼燒等苛刻的反應(yīng)條件，這是書(shū)畫(huà)載體所不能承受的。所以對(duì)待顏料的變質(zhì)除少量使用化學(xué)試劑進(jìn)行反應(yīng)外，大部分以保持現(xiàn)狀或全色為主。

由于書(shū)畫(huà)載體也會(huì)對(duì)色彩發(fā)生影響，所以對(duì)書(shū)畫(huà)載體的處理也是必要的。在穩(wěn)定色彩的情況下，對(duì)載體進(jìn)行脫酸、除霉、清洗以保證書(shū)畫(huà)載體的牢固性和清潔性。對(duì)于破損的部位，選擇與載體相同或相近的材料修補(bǔ)，并全色。色彩選擇與原色彩相同的顏料，或使用其他顏料調(diào)配。

（四）對(duì)色彩脫落的加固

書(shū)畫(huà)色彩的脫落主要因?yàn)轭伭现心z結(jié)材料的老化以及書(shū)畫(huà)載體的老化。對(duì)于顏料中膠結(jié)材料老化導(dǎo)致的色彩脫落，采用膠與礬混合調(diào)制的藥水擦拭易脫落的部位。膠與礬的比例通常為2∶1，也可根據(jù)實(shí)際狀況適當(dāng)調(diào)整。書(shū)畫(huà)載體的老化，除對(duì)其進(jìn)行脫酸、除霉、清洗等步驟緩解其老化速度外，進(jìn)行托裱是常用的加固手法?，F(xiàn)代科技中，加膜法也適用于張幅較小的書(shū)畫(huà)作品對(duì)色彩的加固。

四、對(duì)書(shū)畫(huà)作品色彩失真脫落的預(yù)防

由于書(shū)畫(huà)作品的色彩失真與脫落較難處理，所以預(yù)防成為避免這些問(wèn)題的最好方式。對(duì)書(shū)畫(huà)作品進(jìn)行裝裱，可以增加書(shū)畫(huà)載體的牢固性，方便去收藏。在收藏時(shí)選擇避免陽(yáng)光直射的空間，并控制照明度；保持收藏空間的溫濕度，可采用室內(nèi)自然通風(fēng)與防潮相結(jié)合的簡(jiǎn)單方法；正確防塵，保證收藏空間不易積塵；防有害氣體，收藏空間內(nèi)不要置放化學(xué)品，遠(yuǎn)離化工工廠(chǎng)等化工排放區(qū)域；防止蟲(chóng)害，不定期對(duì)作品進(jìn)行檢查。

五、結(jié)語(yǔ)

本文通過(guò)對(duì)中國(guó)書(shū)畫(huà)色彩進(jìn)行整理，了解色彩顏料的成分與制作方式，探討色彩變質(zhì)的原因與解決的方法，為書(shū)畫(huà)修復(fù)中色彩失真與脫落尋找到依據(jù)，為在對(duì)書(shū)畫(huà)作品進(jìn)行全色時(shí)調(diào)配色彩尋找科學(xué)的調(diào)配方式進(jìn)行探索。

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