我演顏良初體會(huì)

王輝

【摘 要】戲曲演員在塑造人物時(shí)，要仔細(xì)揣摩人物性格和內(nèi)心豐富的情感，然后通過唱念做打的表現(xiàn)方式準(zhǔn)確地表現(xiàn)給觀眾。

【關(guān)鍵詞】顏良；人物；個(gè)性；表演

中圖分類號：J812.1 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2017）18-0055-01

顏良，是東漢末年河北軍閥袁紹部將，以勇而聞名天下。只要看過《三國演義》應(yīng)該都非常熟悉這位彪悍兇猛、所向披靡的英雄人物。在戲曲的舞臺上顏良這個(gè)人物也有不同的演法，以京劇為首的有《白馬坡》，川劇有《賜馬大宴》，豫劇、徽劇、滇劇、同州梆子、河北梆子、秦腔又都叫《斬顏良》。

秦腔的傳統(tǒng)劇目《斬顏良》也叫《白馬坡》，原本是以關(guān)羽為主的一出戲。劇中的顏良一角，原是由武凈扮演的配角。秦腔前輩演員孫富民、劉茂森、呂明發(fā)等都經(jīng)常演出此劇，頗受戲迷觀眾喜愛。戲曲舞臺上的顏良，是一個(gè)心高氣傲且勇猛善戰(zhàn)的藝術(shù)形象。因此使得演員在表演時(shí)，發(fā)揮的空間較大。

我從坐科開始主攻架子花臉，在舞臺上演繹過“張飛”、“魏延”、“焦贊”、“艾謙”等一系列個(gè)性鮮明的人物形象。除了常演的這些人物以外，我最喜歡的就是顏良這個(gè)角色。而現(xiàn)今年輕一輩里沒有人演出過此劇。所以我查閱了很多有關(guān)這個(gè)人物的文獻(xiàn)資料，也在網(wǎng)上搜集了很多老藝術(shù)家以及其他劇種的演出版本，反復(fù)觀摩學(xué)習(xí)。老前輩們在演出該劇時(shí)，基本采用的都是老式打扮，扎大靠，戴長髯口，印象最深的是著名京劇表演藝術(shù)家趙松樵先生的演出版本，他的南派演出風(fēng)格對我的啟發(fā)和影響非常大。因此我在排演這個(gè)戲的時(shí)候，借鑒了趙松樵先生的裝扮，然后結(jié)合自己的個(gè)人條件，一改舊貌，在深刻理解了人物性格和歷史背景后，我從表演、服裝、扮相、武器等幾個(gè)方面，都進(jìn)行了重新設(shè)計(jì)。劇中充分保留了傳統(tǒng)的程式框架，但為了使整個(gè)戲的節(jié)奏緊湊，又進(jìn)行了適當(dāng)?shù)恼{(diào)整，這樣使得整出戲的武打場面，有張有弛、層次分明。在設(shè)計(jì)完整出戲的武打結(jié)構(gòu)后，我專門請教了我的恩師，西安易俗社老一輩秦腔表演藝術(shù)家張寧中老師，在老師的悉心指導(dǎo)下，我們對老劇本的劇情進(jìn)行了壓縮和精簡，一改過去顏良在這個(gè)戲中的配角位置，把他提升到主角的地位，使得全劇更加簡潔干練，且看點(diǎn)頗多，從而給顏良這個(gè)英雄人物增添了極富個(gè)性的藝術(shù)色彩。

在表演過程中，我仔細(xì)揣摩人物鮮明的性格和內(nèi)心豐富的情感，充分地將顏良身上的煞氣和威風(fēng)凜凜的大將風(fēng)范，通過戲曲唱念做打的表現(xiàn)方式準(zhǔn)確地表現(xiàn)給觀眾。而在演出完這個(gè)全新的顏良之后，我也深刻地體會(huì)到，塑造這樣的人物時(shí)，身段動(dòng)作必須要干凈利落，不能拖泥帶水。另一方面是通過聲腔來塑造角色。此外，在演出節(jié)奏上，用循序漸進(jìn)、愈演愈激烈的方式推動(dòng)劇情，這樣才能充分表現(xiàn)出顏良在戰(zhàn)場上勢如破竹、排山倒海般的大氣磅礴，更能濃墨重彩地刻畫一個(gè)極具個(gè)性的顏良形象。在整個(gè)表演的細(xì)節(jié)方面，我著重注意了眼神的運(yùn)用。出場的第一個(gè)亮相，先是兩眼怒睜，隨著斜眼瞟向一側(cè)，然后左右交替變換眼神，在這個(gè)快速的變換過程中，首先要呈現(xiàn)給觀眾的是一個(gè)兇悍又威猛的顏良，當(dāng)顏良見到曹營大將許褚時(shí)，要把那種不屑一顧、滿不在乎，根本不把許褚放在眼里的傲態(tài)盡情展現(xiàn)出來。而在兩人通報(bào)姓名之后交手開戰(zhàn)時(shí)，需要顏良在反刀動(dòng)作后睜大眼睛，用犀利的目光直逼對方，充分表現(xiàn)顏良的一身殺氣。當(dāng)顏良與許褚交戰(zhàn)一回合后，許褚自知不是顏良對手，心存膽怯。而此時(shí)的顏良，則更是增添了幾分傲氣，在表演中用左手撥弄了一下兩側(cè)鼻毛，用輕蔑的眼神瞅了瞅?qū)Ψ?，配合戲曲?dú)有的小拇指貶義表現(xiàn)手法，一聲“哼”，完全體現(xiàn)出在顏良眼中的許褚，只是一介小小匹夫。顏良在斬過二將后，氣焰更加的囂張，我在這里大量運(yùn)用了戲曲表演程式“大刀花”，來表現(xiàn)顏良精湛的技藝和高超的武藝，在“耍下場”的同時(shí)還要把此時(shí)此刻顏良的驕橫無忌，和不可一世的神情表現(xiàn)出來。這樣就達(dá)到了“戲不離技”、“技不離戲”的表演境界。隨著這些高難度的程式表演，把整場演出推向了高潮。在劇情的推動(dòng)下，顏良來到了曹操和關(guān)羽委身的白馬坡前，顏良在坡下羞臊曹操時(shí)，用翎子從地面上滑向曹操就座的方向，一聲“呸”出口，嚇得曹操滿面羞容，這個(gè)畫龍點(diǎn)睛的動(dòng)作更是要描繪出顏良因戰(zhàn)績赫赫，所向披靡而得意洋洋的情態(tài)。而在最后關(guān)羽“斬顏良”的這一段表演時(shí)，只見關(guān)羽手執(zhí)青龍偃月刀，直接挑走了顏良的五環(huán)大刀，在他還來不及反應(yīng)時(shí)，又見關(guān)羽的刀頭迎面劈來，這時(shí)我運(yùn)用架子花臉最擅長的一個(gè)高難度技巧“肘膀子”來結(jié)束顏良的生命，也結(jié)束了我的表演。整套動(dòng)作一定要準(zhǔn)確優(yōu)美、迅速而又有條不紊，既要表達(dá)出“顏良被斬”時(shí)的突發(fā)性這一規(guī)定情節(jié)，又要表現(xiàn)出顏良的措手不及，同時(shí)也帶給觀眾極大的藝術(shù)享受。采用戲曲高難度技巧來為此劇畫上句號的這種藝術(shù)形式，最終成為全劇的黃金點(diǎn)。這也使得每次演出時(shí)，必然滿堂爆彩，掌聲雷動(dòng)。我想這應(yīng)該就是傳統(tǒng)藝術(shù)的魅力所在！endprint